大衛·凱利(David E.Kelley)，美國律師劇《律師本色》及《波士頓法律》等劇的編劇、導演及制作人，上個(gè)世紀五十年代出生于美國東北部的緬因州，從普林斯頓大學(xué)畢業(yè)后在波士頓干起了他律師本行。然而沒(méi)多久他就厭倦了這份工作，遂決定嘗試影視劇本的創(chuàng )作，之后，經(jīng)過(guò)多年的努力，他在影視界取得了驕人的成績(jì)，尤以法律題材的影視作品著(zhù)稱(chēng)。
大衛·凱利受過(guò)很好的教育，出身于普林斯頓大學(xué)法學(xué)院，后來(lái)又被一家名律師事務(wù)所錄取，做過(guò)幾年律師。按道理說(shuō)，大衛要是又紅又專(zhuān)地在律師這個(gè)工作崗位上干下去，他今天也寫(xiě)不進(jìn)百度百科。好在他不是個(gè)循規蹈矩的人，覺(jué)得做律師沒(méi)什么前途，至多以后可以小富一下，做得再好也就是下了班泡泡夜總洗洗桑那，實(shí)在乏味。遠不如娛樂(lè )圈看上去那么五光十色，所以大衛君就毅然決然地投身進(jìn)去了。但是大衛長(cháng)相一般，雖然也算是個(gè)生性風(fēng)流走馬章臺的愛(ài)情種子，但自己覺(jué)得還是做不了演員。好在美國電視劇有個(gè)叫Creator的職務(wù)，翻譯過(guò)來(lái)可以叫做主創(chuàng )，說(shuō)實(shí)在的這個(gè)職位不算是小，基本上就相當于總編劇，但要比我們的編劇權力大得多。因為他要先想出個(gè)主意，也就是瞎編個(gè)故事，還要寫(xiě)出一些集來(lái)，然后拿出去兜售，找到買(mǎi)主，如果有制片公司愿意做，就攛掇出一個(gè)寫(xiě)作班子來(lái)。在美國電視界，連續劇的導演是可以很多人輪換的，演員也可以隨時(shí)離開(kāi)，只有這個(gè)Creator不會(huì )變。而且Creator一般還兼著(zhù)總制片，下面管著(zhù)制片導演演員一大堆人。另外，他看著(zhù)哪個(gè)演員不順眼了，下一季不想跟丫簽約了，大筆一揮，仁慈一點(diǎn)的可以把他寫(xiě)成搬家了，心狠手辣的就干脆把他寫(xiě)死了。
當時(shí)，?？怂怪?zhù)意將凱利打造為電視劇制作史上薪酬最高的制片人。正如播出《甜心俏佳人》的那些夜晚成為了凱利的夜晚，1990年代后期也隨之成為凱利的黃金時(shí)代。一般來(lái)說(shuō)，美國的連續劇制片人都是一季度設計一個(gè)完整劇情，然后分派給合伙創(chuàng )作人或劇作家進(jìn)行劇本寫(xiě)作。但凱利卻能在一個(gè)季度內單獨完成《波士頓法律》的前兩季和《法網(wǎng)豪情》第14集到22集的劇情設計兼劇本創(chuàng )作。
不錯，凱利的電視劇創(chuàng )作過(guò)程與眾不同。他先為每一部連續劇撰寫(xiě)所謂的“書(shū)”，包括連續劇的主題、主要情節、主人公傳記以及故事展開(kāi)的由頭，劇作家將這本“書(shū)”翻譯成劇本。凱利擁有一個(gè)已跟隨他多年的創(chuàng )作團隊，包括參與《法網(wǎng)柔情》創(chuàng )作的鮑勃·布芮奇（BobBreech）和參與《波士頓法律》創(chuàng )作的喬納森·波淘（JonathanPontell），但幾乎所有對話(huà)都由這位有著(zhù)孩子氣面孔和無(wú)窮盡想象力的瘋狂制片人親手完成。
這種空前的創(chuàng )作模式使凱利成為一個(gè)空前高產(chǎn)的電視劇創(chuàng )作者，但同時(shí)也多次遭到抨擊。導師史蒂文·布奇柯認為，這是凱利唯一的缺點(diǎn)，并警告說(shuō)：不聽(tīng)取任何人意見(jiàn)的話(huà)，以后很可能會(huì )遭受挫折。
1987年，大衛·凱利小試牛刀創(chuàng )作出電影FromtheHip，由此贏(yíng)得史蒂文·布奇柯的青睞。作為布奇《洛城法網(wǎng)》的搭檔，凱利正式踏入法律類(lèi)電視劇的制作領(lǐng)域。從始播于1992年的《小鎮風(fēng)云》
（PicketFences）到1994年首映的《芝加哥希望》（ChicagoHope），凱利的早期作品都倍受大眾喜愛(ài)，尤其是《小鎮風(fēng)云》劇曾在1992年和1993年兩度榮獲艾美獎。但真正使其創(chuàng )作事業(yè)達到巔峰的是1997年創(chuàng )作的充滿(mǎn)神經(jīng)質(zhì)情調的喜劇《甜心俏佳人》（AllyMcBeal）和《法網(wǎng)豪情》（ThePractice）。1997年初冬的一個(gè)夜晚，《甜心俏佳人》正在波士頓一家法律公司所搭建的攝像棚內緊張拍攝，就在不遠的另一個(gè)影棚里，《法網(wǎng)豪情》在進(jìn)行新一集的剪輯和后處理。從《甜心俏佳人》的輕喜劇氛圍到《法網(wǎng)豪情》劇片場(chǎng)嚴肅狀態(tài)的置換，凱利只有15分鐘的調整時(shí)間。這一年，41歲的凱利沉浸在他建構的超現實(shí)主義世界，感覺(jué)不到絲毫倦意。在這個(gè)世界中，警察并不總是人民衛士，爭執也并不因為律師的成功辯護而得到解決，甚至，劇中法律和醫學(xué)領(lǐng)域的觀(guān)念會(huì )在真理與謬論之間進(jìn)行辨證轉換，主人公無(wú)窮盡的疑問(wèn)永遠找不到圓滿(mǎn)答案?？傊?，凱利不斷挑戰傳統的戲劇規則和觀(guān)眾口味的極限。大衛·凱利在《法網(wǎng)豪情》中，多個(gè)錯綜復雜的背景故事同時(shí)進(jìn)行，還出現了美國電視劇里極少見(jiàn)的極度肥胖的女性角色和混血兒形象……正是這些毫無(wú)遮攔地展現謾罵臟話(huà)和粗野動(dòng)作的作品，在如吸盤(pán)一樣滴水不漏地吸附著(zhù)1990年代美國觀(guān)眾的視覺(jué)神經(jīng)。
在中國，沒(méi)多少人喜歡看關(guān)于律師呀，法官呀，法庭呀之類(lèi)的故事。但是該片深受?chē)鴥仍S多法學(xué)院的老師和學(xué)生們推崇，因為其內容涉及豐富的法律知識和生動(dòng)的法律案例，許多法學(xué)師生把該片當做學(xué)習法律和英語(yǔ)的影視教材，取得了較好的效果。在美國，因為法律是人人身邊之事，所以以法律為背景的電影電視都很多，而且美國人更是喜歡所謂的“法庭戲”（CourtroomDrama）。大衛·凱利畢業(yè)于普林斯頓大學(xué)法學(xué)院，做過(guò)律師，文字功底又不錯，有較多的出庭經(jīng)驗，因此，他的法律影視作品無(wú)疑是中國法律學(xué)生學(xué)習美國法律文化的絕佳材料。
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