梅蘭芳（1894年10月22日－1961年8月8日），名瀾，又名鶴鳴，乳名裙姊，字畹華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳，清光緒二十年（1894年）出生于北京，祖籍江蘇泰州。中國京劇表演藝術(shù)大師。
梅蘭芳8歲學(xué)戲，9歲拜吳菱仙為師學(xué)青衣，10歲登臺。后又求教于秦稚芬和胡二庚學(xué)花旦。1915年4月至1916年9月，新排演了《宦海潮》、《牢獄鴛鴦》、《思凡》等11出戲。于1949年前先后赴日本、美國、蘇聯(lián)演出，并榮獲美國波莫納學(xué)院和南加州大學(xué)的榮譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位。1950年任中國京劇院院長(cháng)、1951年，任中國戲曲研究院院長(cháng)，1953年，任中國戲劇家協(xié)會(huì )副主席，1959年，加入中國共產(chǎn)黨，1961年8月8日，梅蘭芳因病在北京病逝。享年67歲。
梅蘭芳在50余年的舞臺生活中，發(fā)展和提高了京劇旦角的演唱和表演藝術(shù)，形成一個(gè)具有獨特風(fēng)格的藝術(shù)流派，世稱(chēng)“梅派”。其代表作有《貴妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙鋒》、《打漁殺家》等，并先后培養、教授學(xué)生100多人。
清光緒二十年（1894年），梅蘭芳出生在北京前門(mén)外李鐵拐斜街一座京劇世家的舊居。
光緒二十五年（1899年），梅蘭芳在北京百順胡同附近一家私塾讀書(shū)。
光緒二十八年（1902年），正式拜吳菱仙為師學(xué)青衣，學(xué)的第一出戲是《戰蒲關(guān)》，后又學(xué)習了《二進(jìn)宮》《三娘教子》等共約三十余出戲。也常跟著(zhù)秦稚芬和胡二庚學(xué)花旦戲。
光緒三十年（1904年）8月17日，北京“廣和樓”戲館第一次登臺，工花旦，在《長(cháng)生殿·鵲橋密誓》里演織女。
光緒三十三年（1907年），梅蘭芳家從百順胡同移居盧草園，正式搭班“喜連成”演出。之后喜連成班主葉春善收梅蘭芳為徒。
光緒三十四年（1908年）8月14日，母親楊長(cháng)玉病逝后全家移居鞭子巷頭條。
清宣統二年（1910年），梅蘭芳與王明華結婚。開(kāi)始養鴿子的業(yè)余愛(ài)好。
家庭成員
長(cháng)輩：梅巧玲（祖父）、梅竹芬（父親）、楊氏（母親）、梅雨田（伯父）
妻子：王明華（嫡妻）、福芝芳（平妻）
子女：大永、五十、大寶、葆琪、葆琛、葆珍、葆玥、葆玖
梅蘭芳之青衫亦為都中第一流人物，色藝之佳，早已名滿(mǎn)都下二難兼并，必有特異之技藝以動(dòng)人，觀(guān)聽(tīng)者有梨園癖者自必聯(lián)翩往觀(guān)，第一臺又將座物隙地矣。
他是個(gè)勤勉好學(xué)的演員，從青年時(shí)代起就認真鉆研古典文學(xué)、國畫(huà)、民族音樂(lè )、民族舞蹈、民俗學(xué)、音韻學(xué)和服飾學(xué)等多方面的祖國傳統文化，并把這些知識融合到他的藝術(shù)中去，從而創(chuàng )造了大量?jì)?yōu)秀劇目，形成了具有獨特風(fēng)格、大家風(fēng)范的藝術(shù)流派--梅派。
忽然聽(tīng)到梅蘭芳同志病逝的消息。我們都黯然久之，熱淚欲墜！我們之中，有的是梅大師的朋友，有的只看過(guò)他的表演，傷心卻是一致辭的。誰(shuí)都知道這是全國戲曲界的一個(gè)重大損失！
梅蘭芳先生是世人景仰的京劇藝術(shù)大師，他創(chuàng )造的獨樹(shù)一幟“梅派”藝術(shù)，在國內外享有盛譽(yù)。他所取得的輝煌成就，給我們留下了彌足珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)，他為中國戲劇藝術(shù)做出的杰出貢獻，將永載戲劇史冊。梅先生屬于世界、屬于中國，更屬于他的家鄉泰州。
他之為人不但謙和，且極講信用而仁慈，又自愛(ài)而講氣節。
梅蘭芳是“真正的演員，美的創(chuàng )造者”。
“梅蘭芳是所見(jiàn)過(guò)的最杰出的演員之一，紐約還從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)識過(guò)這樣的演出?！?/p>
“梅蘭芳的啞劇表演和服裝展示的演出真是精美優(yōu)雅，可愛(ài)絕倫，美妙得就像中國古老的花瓶或是刺繡的帷幔。這是一次接觸，與一種在數世紀中不可思議地圓熟起來(lái)的文化的接觸?！?/p>
“幾乎是一種超乎自然的發(fā)現，通過(guò)許多世紀，中國人建立了一種身體表情的技巧?！睙o(wú)論理解與誤解，梅蘭芳讓美國人第一次見(jiàn)識了中國的京劇藝術(shù)。
“梅蘭芳的戲劇藝術(shù)并非完全沒(méi)有現實(shí)主義的成分，它并不具有立體派繪畫(huà)、抽象的阿拉伯裝飾或幾何舞蹈設計所具有的那種涵義。跟它確切相似的是中國繪畫(huà)和雕刻。遺留在我們記憶里的是對他們的抽象畫(huà)和裝飾性的印象，但是我們往往對那種精確性感到驚訝，自然界，一片葉子，一束花朵，一只鳥(niǎo)，一只手，一件斗篷，都被觀(guān)察得極為精確細致，同時(shí)我們也對它們那具有特征的細節所呈現的使人眼花繚亂的色彩繽紛標志感到驚奇。這種精確的標志絕妙地鑲嵌在整個(gè)藝術(shù)之中，這種藝術(shù)臻于完美而理想”。他從中國藝術(shù)的寫(xiě)意性美學(xué)原則出發(fā)，在一定程度上厘清了西方人對中國戲曲的某種誤讀。
梅蘭芳的到來(lái)，改變了長(cháng)久以來(lái)西方對中國藝術(shù)所持的“異國情調”的說(shuō)法，中國戲劇“有這樣的悠久的歷史”，非但沒(méi)有走向僵化，在這些五光十色的固定形式之中，卻跳動(dòng)著(zhù)生命盎然的脈搏。
梅蘭芳的舞臺動(dòng)作——手的藝術(shù)表現力，他說(shuō)：“我沒(méi)有在舞臺上看見(jiàn)過(guò)任何一個(gè)女演員，能像梅蘭芳那樣傳神地表現出女性的特點(diǎn)?！贝送?，他還深深折服于梅蘭芳“表演節奏的巨大力量”，相比之下，他感到蘇聯(lián)戲劇的“很多缺陷”。他認為梅蘭芳在蘇聯(lián)的演出對蘇聯(lián)戲劇產(chǎn)生持續的“特殊影響”。
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