克萊爾·丹尼斯是法國眾多女導演中的佼佼者。她從小在非洲生活，這段經(jīng)歷成為她日后創(chuàng )作重要的靈感源泉。她先后在杜尚·馬卡維耶夫的《甜蜜電影》、文德斯的《德州巴黎》、《柏林上空的天使》、吉姆·賈木許的《Down By Law》中擔任助理導演，積累了豐富的經(jīng)驗。此后其影片也顯示出她受到文德斯對音樂(lè )的精彩運用以及賈木許的極簡(jiǎn)主義的影響?！ ?988年，丹尼斯推出了處女作《巧克力》，影片頗具自傳性，描敘一位年輕的法國女人回到她曾度過(guò)童年時(shí)代的西非，回憶起往昔的歲月。50年代法屬非洲殖民地的獨特風(fēng)光在緩慢的節奏中逐漸鋪開(kāi)，而迷人表象之后的則是丹尼斯對殖民地內部根深蒂固的種族偏見(jiàn)的尖銳質(zhì)疑，她以女性的敏銳探討了殖民者與被殖民者之間發(fā)展平等關(guān)系的可能，從個(gè)體的角度對殖民主義提出了控訴，從而實(shí)現了個(gè)人記憶與社會(huì )反思的融合。影片入選當年度《電影手冊》十佳，并在戛納電影節獲得好評?！ ?990年的《無(wú)恐無(wú)懼》延續了丹尼斯的“非洲情結”，表現一對以斗雞為生的非洲兄弟在法國的生活，影片盡管在藝術(shù)上體現了她導演技巧上的進(jìn)一步成熟，但其中對斗雞活動(dòng)殘酷的描寫(xiě)卻招致不少人的非議，不過(guò)這并未妨礙影片在愷撒獎評選中得到青睞。而丹尼斯本人則認為此片給了她全新的感覺(jué)，令她重新認識自我，是她的拍片生涯中最為重要的作品之一。此前的《巧克力》不過(guò)是它的預演?！ ?994年是丹尼斯的輝煌之年，她的兩部作品《難以入眠》和《美國佬滾回家》均入選《電影手冊》十佳，一時(shí)間風(fēng)光無(wú)限。前者依舊將目光投注于外來(lái)移民，根據一起社會(huì )新聞案件將來(lái)自立陶宛的移民與音樂(lè )家、易裝舞者的命運通過(guò)一個(gè)轟動(dòng)巴黎的非裔連環(huán)殺手聯(lián)系到了一起。影片實(shí)際上仍然譴責了社會(huì )中普遍的排外心理和種族歧視，但對和解表現出更加深沉的絕望。影片風(fēng)格簡(jiǎn)練含蓄，奇異而動(dòng)人，更有評論稱(chēng)其具有戈達爾的風(fēng)范。后者則是丹尼斯應電視臺的邀請參與一個(gè)名為“那個(gè)時(shí)代的男孩女孩”的青春電影拍攝計劃，影片較她以前的作品輕松活潑，在娓娓道來(lái)的青春往事中輕巧地融入了丹尼斯對美國文化沖擊法國這一現象的思考?！ 〉つ崴寡佑谩睹绹袧L回家》的演員陣容拍攝了透視現代社會(huì )家庭關(guān)系的影片《不知不覺(jué)愛(ài)上你》，從風(fēng)格到主題都頗似加拿大導演阿托姆·伊格楊的作品，只是丹尼斯表現出了少有的感染力和熱情?！ ?000年曾在北京上海放映丹尼斯的影片《軍中禁戀》，這部作品完全顛倒了世界電影中男性與女性之間普遍的窺視與被窺視的位置關(guān)系，毫不掩飾自己對健美的男性身體的迷戀，軍營(yíng)生活的場(chǎng)景被表現成了男子肉體的影像芭蕾。難怪有人稱(chēng)她簡(jiǎn)直是在非洲上演一場(chǎng)卡爾文·克萊因的模特秀。在軍事訓練的教條、榮譽(yù)和絕對服從下浮動(dòng)的曖昧情欲張力，于蠻荒世界中更顯蒙昧而迷幻?！ 】巳R爾·丹尼斯通過(guò)一系列的作品逐漸建立了自己的風(fēng)格，對移民、種族、殖民等問(wèn)題的持續關(guān)注，極簡(jiǎn)主義的省略手法，含蓄間接甚至有些模糊的敘事，對畫(huà)面感的追求，以及她特有的制造情色誘惑力的方式——不是直白的表現，而是依賴(lài)敘述過(guò)程中逐漸滲透出的飽滿(mǎn)而曖昧的情欲張力。同時(shí)她從編劇、攝影、配樂(lè )到演員都確立了自己的一套班子，其中尤其值得一提的是攝影師阿涅斯·高達，作為少有的女攝影師，她在與丹尼斯合作的七部影片以及《兩極天使》中表現出了過(guò)人的才華，并以《軍中禁戀》精美的影像贏(yíng)得了多個(gè)電影獎?！ ∵@部影片的拍攝動(dòng)因源自丹尼斯本人兒童時(shí)代做過(guò)的一個(gè)惡夢(mèng)，她稱(chēng)“這是一部關(guān)于恐怖的現實(shí)片，而不是采用娛樂(lè )性的手法”，她對恐怖片感興趣的是“傷口、撕裂的肉”，但并不希望將其拍成通俗片。不過(guò)影片中大量血腥暴力的鏡頭顯然引起了巨大爭議，在去年的戛納電影節上由于有兩名觀(guān)眾當場(chǎng)暈倒，而中斷了放映。 
