巴勃羅·畢加索（1881年10月25日-1973年4月8日），西班牙畫(huà)家、雕塑家，法國共產(chǎn)黨黨員。是現代藝術(shù)的創(chuàng )始人，西方現代派繪畫(huà)的主要代表。畢加索是當代西方最有創(chuàng )造性和影響最深遠的藝術(shù)家，是20世紀最偉大的藝術(shù)天才。
畢加索的藝術(shù)生涯幾乎貫穿其一生，作品風(fēng)格豐富多樣，后人用“畢加索永遠是年輕的”的說(shuō)法形容畢加索多變的藝術(shù)形式。史學(xué)上不得不把他浩繁的作品分為不同的時(shí)期——早年的“藍色時(shí)期”、“粉紅色時(shí)期”、盛年的“黑人時(shí)期”、“分析和綜合立體主義時(shí)期”（又稱(chēng)“立體主義時(shí)期”）、后來(lái)的“超現實(shí)主義時(shí)期”等等。他于1907年創(chuàng )作的《亞威農少女》是第一張被認為有立體主義傾向的作品，是一幅具有里程碑意義的著(zhù)名杰作。它不僅標志著(zhù)畢加索個(gè)人藝術(shù)歷程中的重大轉折，而且也是西方現代藝術(shù)史上的一次革命性突破，引發(fā)了立體主義運動(dòng)的誕生。
畢加索是位多產(chǎn)畫(huà)家，據統計，他的作品總計近37000件，包括：油畫(huà)1885幅，素描7089幅，版畫(huà)20000幅，平版畫(huà)6121幅。在1999年12月法國一家報紙進(jìn)行的一次民意調查中，他以40%的高票當選為20世紀最偉大的十個(gè)畫(huà)家之首。
畢加索是個(gè)始終引起爭議的人，除了他那讓人傾倒與折服的過(guò)人才華。他為自己的幾任妻子、情人和孩子們畫(huà)過(guò)許多畫(huà)，他的親人們對這位天才畫(huà)家的評價(jià)卻褒貶不一。畢加索于1973年以92歲的高齡去世。他在世時(shí)人們爭先恐后地同他結交，在他去世四分之一世紀以后，世人仍在為他的故事和名聲爭執不休。
畢加索繪畫(huà)上的成就可謂登峰造極，但他的家庭私事卻弄得一塌糊涂。他的悲慘故事世人皆知：他的遺孀杰奎琳·羅克是自殺身亡的；他的一位情人瑪麗?！さ氯R塞亦是，她為他生下了女兒瑪雅；他的孫子巴勃里多在杰奎琳將他趕出爺爺葬禮之后也自殺而死；巴勃里多的姐姐馬里娜兩年前寫(xiě)了一些回憶錄披露自己悲慘的少年時(shí)代，并把一切過(guò)錯歸咎于畢加索。
弗朗西絲.吉洛特是畢加索一生中惟一將他拋棄的女人。她生過(guò)兩個(gè)孩子：克洛德和帕洛瑪，1953年她帶著(zhù)一雙子女離開(kāi)了畢加索。后來(lái)她同一位藝術(shù)評論家合作寫(xiě)了《我與畢加索的生活》。這本書(shū)既大膽又詳細，幾乎無(wú)所不寫(xiě)，甚至連同畫(huà)家的性歷險。此書(shū)于1964年出版，當時(shí)這種書(shū)還屬罕見(jiàn)，因此引起軒然大波。作為報復，畢加索從此拒絕再見(jiàn)她生的一對子女。
紐約現代藝術(shù)博物館收藏了230幅畢加索的作品，其中有相當一部分是畫(huà)家為親人所作的畫(huà)。大師的妻子和情人中惟弗朗西絲仍然健在，她生的克洛德和帕洛瑪及瑪麗埃生的瑪雅為畢加索碩果僅存的三個(gè)兒女。
弗朗西絲已有76歲。細細的脖子，鷹鉤鼻子上有一對拱形的眉毛，看上去依然是畢加索當年為她作畫(huà)時(shí)的模樣。他們相識于1943年，當時(shí)弗朗西絲是個(gè)21歲的畫(huà)家，年輕而頗有抱負，而畢加索已經(jīng)62歲，且同南斯拉夫女畫(huà)家、攝影師多拉·莫爾相好。弗朗西絲是個(gè)感情熾烈卻外表平靜的女子，她決定要靠自己的真才實(shí)學(xué)獲得名望與贊賞。對此，帕洛瑪這樣說(shuō)：“假如我母親沒(méi)有認識我父親，她原本是有權被稱(chēng)為藝術(shù)家的。然而，從某種原因上說(shuō)，由于認識了我的父親，她沒(méi)有了這個(gè)權利。人們總是不情愿把她也冠為藝術(shù)家?！笨寺宓赂J為母親的作品對畢加索產(chǎn)生過(guò)很大的震撼，“他們之間建立了一種對話(huà)”。
弗朗西絲的生活始終圍繞著(zhù)畢加索的藝術(shù)。當她出版《我與畢加索的生活》時(shí)，大師的崇拜者們稱(chēng)此書(shū)充滿(mǎn)私利與報復性。然而，時(shí)至今日，即使是弗朗西絲的批評者們在論及四十年代和五十年代的畢加索時(shí)也以它為基礎了。確實(shí)，這本書(shū)里充滿(mǎn)了令人不屑的東西，但三十多年之后，仍不失為一個(gè)性格復雜的天才藝術(shù)家的嚴肅傳記。
現住紐約的弗朗西絲認為大師當年為她所作的畫(huà)上用一種柔和的線(xiàn)條和抽象的暈影表現兩人的親密關(guān)系。有一幅畫(huà)上，看起來(lái)象是畢加索用對稱(chēng)的輪廓線(xiàn)把肖像的各點(diǎn)連結起來(lái)了，這種畫(huà)法當時(shí)剛開(kāi)始嘗試。她說(shuō)：“當一對男女同為畫(huà)家時(shí)，作品上體現的一切都帶有感情色彩”。在她看來(lái)，“對于畢加索來(lái)說(shuō)，給女人畫(huà)像就是一種誘惑她的方式”，“其他女人是通過(guò)她們的肖像畫(huà)來(lái)認同自己的。所以當畢加索一旦歇手不畫(huà)她們了，她們的一切也就完了?！倍约簞t沒(méi)有陷進(jìn)去，“從沒(méi)有被封閉在自己的肖像畫(huà)里，從而沒(méi)有成為他的俘虜”。
年已半百的克洛德長(cháng)著(zhù)一雙深色的眼睛，身體十分結實(shí)。他同父親的相似之處顯而易見(jiàn)。受畢加索遺產(chǎn)管理法庭的提名，他于1995年成立了畢加索管理委員會(huì )，以控制其作品的復制權和使用權。他本人可說(shuō)是畢加索留下的上千幅畫(huà)作、雕刻、草圖、版畫(huà)的活目錄。他在巴黎的辦公室里掛滿(mǎn)了父親的畫(huà)。畢加索曾為他和妹妹帕洛瑪畫(huà)過(guò)一幅雙人畫(huà)，幼年的他坐在一個(gè)玩具汽車(chē)上，雙眼放著(zhù)光，妹妹則在玩一列小火車(chē)。還有一幅畫(huà)上有他的母親和他兄妹二人。畫(huà)面上的他拿著(zhù)一支鉛筆和一張白紙。對他來(lái)說(shuō)，這幅畫(huà)代表了他們這個(gè)家庭的未來(lái)，代表了后來(lái)寫(xiě)在這張紙上的一切。
兄妹二人分別在16歲和14歲時(shí)遭到了沉重的打擊：那本書(shū)出版后，他們的生活里從此失去了父親。兩兄妹一次又一次去看望父親，可他把自己關(guān)在房子里，連電話(huà)也不接。即使見(jiàn)不到面，他們仍每年一起或分別幾次去父親的家。他說(shuō)：“作為一個(gè)杰出的大藝術(shù)家的兒子我是幸運的，畢加索本人就變成了我們家族的事業(yè)?！备赣H沒(méi)能得到看著(zhù)他成長(cháng)的快樂(lè )，但他對此已沒(méi)有憤怒。
帕洛瑪有一張為人熟知的臉，這要歸功于她做的香水廣告。廣告上的她有火一般鮮艷的紅唇、源于其父的一雙深邃明亮的眼睛、一頭瀑布般的黑發(fā)。她已有49歲，親見(jiàn)其人會(huì )覺(jué)得她謙和親切得多。她說(shuō)父親給他們作畫(huà)時(shí)從未讓他們擺姿勢，他是憑記憶作畫(huà)、從想象中得到靈感。畢加索是個(gè)對孩子著(zhù)迷的人，他畫(huà)過(guò)很多兒童畫(huà)。但很顯然，他從未畫(huà)過(guò)少年時(shí)代及長(cháng)大成人后的子女，對于他，孩子長(cháng)大了就又是一回事了。帕洛瑪認為父親后來(lái)不見(jiàn)她是受了別人的挑唆，尤其是后母杰奎琳覺(jué)得他們對自己是個(gè)威脅。
帕洛瑪同劇作家拉法埃爾·羅伯斯在結婚18年后于1995年分手，前夫為此同她展開(kāi)了一場(chǎng)爭奪財產(chǎn)的大戰。帕洛瑪的財富約有17億美元，她的經(jīng)濟王國里有化妝品、香水和珠寶生意，當然還有其父留給她的價(jià)值6億多美元的畫(huà)。她的前夫要求得到所有這些財富的一半，此外每月還要給他一筆高額的生活費，理由是他拋開(kāi)了劇作家的生涯而同妻子一道經(jīng)營(yíng)她的生意，而且他在她取得的成功上起了決定性的作用。不幸的是，在他們婦唱夫隨的美好日子里，帕洛瑪也以類(lèi)似的話(huà)夸獎過(guò)自己的丈夫。據說(shuō)這可能是有史以來(lái)“最昂貴”的離婚。帕洛瑪為忘記煩惱只好全力投入工作，同時(shí)也投入新歡的懷抱，那是個(gè)法國大夫，名叫埃里克·德溫奈特。
不過(guò)，瑪雅真正讓畢加索專(zhuān)家們吃驚的是，她從事辨別父親作品真偽的工作，盡管不是非常專(zhuān)業(yè)，卻贏(yíng)得專(zhuān)家們的高度評價(jià)。
畢加索一生喜歡體育行動(dòng)。青少年時(shí)期就參加各種體育鍛煉。他熱愛(ài)大自然，常常一個(gè)人背著(zhù)畫(huà)板，帶著(zhù)繪畫(huà)工具到鄉村、山野去寫(xiě)生，欣賞大自然的美景，搜集繪畫(huà)創(chuàng )作素材。夏天，他常去海濱游泳場(chǎng)游泳，他的游泳技術(shù)特別好。隨著(zhù)年齡的增長(cháng)和身體條件的變化，他適當地改變鍛煉的方式，逐步放棄劇烈的運動(dòng)而改做體操和日光浴，飯后堅持去公園散步，呼吸新鮮空氣。畢加索性格開(kāi)朗、樂(lè )觀(guān)。
作為西班牙人，他熟悉斗牛的情況，并根據生活經(jīng)驗創(chuàng )作了一套別開(kāi)生面的斗牛舞作品，工作之余他還和妻子兒女表演斗牛舞。他甚至把家中養的幾只小狗當作斗牛加以訓練，進(jìn)行“斗?！北硌?。既給生活增添了樂(lè )趣，又活動(dòng)了筋骨，起到了休息腦筋、鍛煉身體的作用。注重鍛煉可以說(shuō)是畢加索的長(cháng)壽經(jīng)。
吉納維夫與畢加索初次相遇是在1944年，當時(shí)她還只有17歲，作為一名學(xué)校雜志的記者前去采訪(fǎng)當時(shí)已是著(zhù)名畫(huà)家的畢加索。年少的吉納維夫大膽地向畢加索提問(wèn)：“畢加索先生，年輕人不太理解您的繪畫(huà)?！贝搜砸怀霎吋铀髁⒖滩淮笈?，他嚴厲地反駁道：“那是什么意思？你們什么時(shí)候才能理解繪畫(huà)的語(yǔ)言？難道你們就理解薯片的語(yǔ)言嗎？”
畢加索很想“引誘”不更事的少女
盡管初次相遇非常尷尬，當時(shí)63歲的藝術(shù)大師畢加索還是和17歲的吉納維夫成了忘年交，他們經(jīng)常一邊品著(zhù)熱巧克力一邊談?wù)撍囆g(shù)和文學(xué)。
畢加索也曾承認，他很想引誘這個(gè)女孩，但是當時(shí)沒(méi)敢這么做。
電閃雷鳴促成了老少戀
7年后，畢加索從美國返回西班牙。不久，一個(gè)電閃雷鳴的夜晚最終使他們變成為了情人。
回憶起當時(shí)的情景，吉納維夫還記憶猶新，“我對畢加索說(shuō)我該回家了，就在這時(shí)奇怪的事情發(fā)生了，我敢發(fā)誓那簡(jiǎn)直就像一場(chǎng)童話(huà)故事。房間里的光線(xiàn)暗了下來(lái)，通過(guò)天窗我看到太空烏云滾滾，似乎只有在剛果的熱帶風(fēng)暴中會(huì )出現這種景象。
畢加索當時(shí)對我說(shuō)：‘等一會(huì )，一場(chǎng)風(fēng)暴就要來(lái)了?！酉聛?lái)就是電閃雷鳴，冰雹也接踵而至……接下來(lái)發(fā)生了什么我就記不清楚了?！?/p>
當兩年“地下情人”后曲終人散
當時(shí)，畢加索已經(jīng)和女畫(huà)家弗朗索瓦茲－吉洛生活在一起了，吉納維夫就做了畢加索的地下情人，他們的地下戀情共持續了兩年。
1953年，畢加索要求吉納維夫同他一起移居到法國南部生活，但被吉納維夫拒絕了，從而結束了他們這段浪漫的愛(ài)情。最終，吉納維夫成為一名詩(shī)人和紀錄片制片人，并獲過(guò)了大獎。
為給我畫(huà)像，畢加索耐心地等我睡醒
畢加索一生有過(guò)無(wú)數情人，在人們的腦海中，他是一個(gè)被女人寵壞的暴君，但是在吉納維夫記憶中，畢加索卻是一個(gè)“讓人尊重的人，溫柔、聰明，偶爾還會(huì )很羞怯”。吉納維夫說(shuō)：“他并不是人們常常描述的那樣，是個(gè)讓人厭惡的冷酷的人?！?/p>
為了證明畢加索的體貼和溫柔，吉納維夫提到了一幅裸體素描畫(huà)的來(lái)歷，這幅素描名叫“8月80日肖像畫(huà)”。吉納維夫說(shuō)：“畢加索想要畫(huà)一幅我躺在床上的裸體畫(huà)。但是在繪畫(huà)過(guò)程中我變得昏昏欲睡，后來(lái)下意識地扯了一條被單蓋在身上睡著(zhù)了。畢加索失去了他的模特，但是卻不敢把我叫醒，他就那么耐心地等待著(zhù)，等我睜開(kāi)眼睛，然后才完成了那副作品?！?/p>
鮮為人知的情人是畢加索的生命最?lèi)?ài)
盡管畢加索的一些傳記作家并不怎么關(guān)注吉納維夫了，在畢加索一生眾多情人當中吉納維夫也不怎么出眾，但是畢加索卻親口對他的朋友提起過(guò)吉納維夫在他生命中的重要位置，畢加索說(shuō)：“她拯救了我的生命，她讓我盡展笑顏?！倍{維夫自己也認為是畢加索最后一個(gè)情人，她在數年前曾經(jīng)寫(xiě)道：“我認為我是他唯一深?lèi)?ài)的人，也是最后一個(gè)。
畢加索的情人畫(huà)冊
據畢加索的遺孀雅克琳娜（最后一任妻子杰奎琳Jacqueline用法語(yǔ)讀的話(huà)是雅克琳娜）回憶，畢加索13歲時(shí)，他7歲的小妹孔瑟達死于白喉。畢加索曾發(fā)誓，如小妹去世，他將放棄繪畫(huà)。小妹死了，畢加索本就不想放棄繪畫(huà)，因此他覺(jué)得對妹妹的死負有責任，這種原罪感伴隨他一生，決定了他同女人們的關(guān)系。女人是他藝術(shù)祭臺上的犧牲品，也是他藝術(shù)創(chuàng )造的源泉。
玫瑰紅初戀
1904年，23歲的畢加索愛(ài)上蒙馬特爾的年輕模特費爾南德·奧立維。他們在一起縱酒狂歡、惡作劇、吸食鴉片……雖然生活貧困，但畢加索的畫(huà)風(fēng)卻變得日益明快。柔和的粉紅色調開(kāi)始滲透到他的畫(huà)布上，成為主要的顏色。
古典主義婚姻
奧莉嘉－科克洛瓦，畢加索第一任妻子。畢加索為一個(gè)俄羅斯芭蕾舞團設計布景時(shí)，愛(ài)上了這位俄國芭蕾舞女演員。1918年他們正式結婚。那時(shí)家庭生活的幸福和天倫之樂(lè )對畢加索很重要。他影響了一個(gè)世紀的所有現代派藝術(shù)，在那時(shí)期卻避開(kāi)了達達主義的糾纏，獨立發(fā)展他的新古典主義。1923年的《裸女》是畢加索最美的作品。
超現實(shí)主義邂逅
艾娃于1911年和畢加索相愛(ài)，當時(shí)艾娃已是有夫之?huà)D?！蹲诜鍪忠卫锏呐恕纷饔?913年，深受超現實(shí)主義者的喜愛(ài)。畫(huà)中艾娃的臉變成了一條垂直的裂縫，人物形象充滿(mǎn)淡褐、粉紅、胭脂紅等色彩，引人暇想。
瑪麗·德雷莎·華特與畢加索1927年初在火車(chē)站相遇。包括《夢(mèng)》大部分對德雷莎的肖像畫(huà)和線(xiàn)描都充滿(mǎn)性感。超現實(shí)主義、弗洛伊德學(xué)說(shuō)是這些作品的軸心。
立體主義接觸
1943年，年已62歲的畢加索認識了21歲的年輕女畫(huà)家方斯華姿·吉洛。1946年畢加索為她畫(huà)了油畫(huà)《女人——花》。據方斯華姿回憶，“他根據他對我腦袋的概念剪成各種程度的橢圓，分別畫(huà)上了眼睛、鼻子和嘴。然后他把這些橢圓在畫(huà)布上上下左右地移動(dòng)，看看是不是合意?！?/p>
抽象主義迷情
年輕迷人的多拉·瑪爾多才多藝，既是畫(huà)家、攝影家又是模特。1936年與他相識，此后開(kāi)始了長(cháng)達8年的戀情。后來(lái)兩人關(guān)系緊張。1940年6月，畢加索創(chuàng )作了一幅最兇暴的婦女形象——以多拉為原型的《裸體梳妝女》。他開(kāi)始毆打多拉，多次打得她躺在地板上不省人事。1939年到1940年，他有三分之二還多的作品畫(huà)著(zhù)畸形的女人，面部和身體像被怒鞭抽打似的。
最后的現實(shí)主義
杰奎琳·洛克是畢加索的第二任妻子，兩人1961年結婚。這位西班牙女子為晚年的畢加索營(yíng)造了一個(gè)溫馨寧靜的世界。畢加索常從她的體形中回想起卡塔盧尼亞的農婦，他為她畫(huà)了大量的肖像畫(huà)。畢加索去世13年后，雅克琳娜（杰奎琳Jacqueline用法語(yǔ)讀的話(huà)是雅克琳娜）自殺身亡。
畢加索愛(ài)情年表：
1881年10月25日出生于西班牙南部的馬拉加。
1904年23歲定居于巴黎“洗衣船”。邂逅費爾南德－奧立維并同居，常去觀(guān)賞馬戲團的演出，粉紅色時(shí)期開(kāi)始。
1911年30歲邂逅艾娃－谷維。
1912年31歲與費爾南德分手。
1915年34歲艾娃因肺結核逝世。
1917年36歲至意大利為俄羅斯芭蕾舞團作舞臺設計，邂逅舞者奧莉嘉－科克洛瓦。
1918年37歲與奧莉嘉結婚。
1925年44歲創(chuàng )作“舞”，首次影射與奧莉嘉的緊張關(guān)系。
1927年46歲邂逅年僅17歲的瑪麗-德雷莎－華特。
1929年48歲作系列以女人頭像為題的攻擊性畫(huà)作，顯現婚姻危機。
1935年54歲與奧莉嘉分居。
1936年55歲邂逅南斯拉夫女攝影師兼畫(huà)家多拉·瑪爾。
1943年62歲邂逅22歲的方斯華姿·吉洛。
1946年65歲與方斯華姿·吉洛同居。
1954年73歲與方斯華姿·吉洛分手。
1961年80歲與35歲的杰奎琳·洛克結婚。
1964年83歲方斯華姿出版回憶錄，造成兩人決裂。
1973年92歲4月8日逝于坎城附近的慕瞻市。4月10日葬于佛文納菊別墅的花園里。
奧爾嘉（第一任妻子）
保羅（兒子）
埃米莉娜（第一任兒媳婦）
克里斯蒂娜（第二任兒媳婦）
巴勃利托（孫子）
瑪里娜（孫女）
伯納德（兒子）
帕洛瑪（女兒）
瑪麗·泰蕾茲（第二任妻子）
瑪雅（女兒）
杰奎琳（最后的妻子）
卡特莉娜（女兒）
弗洛爾（瑪里娜領(lǐng)養的孩子）
加埃爾（瑪里娜領(lǐng)養的孩子）
梅（瑪里娜領(lǐng)養的孩子）
畢加索是20世紀現代藝術(shù)的主要代表人物之一，遺世的作品達二萬(wàn)多件，包括油畫(huà)、素描、雕塑、拼貼、陶瓷等作品。畢加索是位多產(chǎn)畫(huà)家，據統計，他的作品總計近37000件，包括：油畫(huà)1885幅，素描7089幅，版畫(huà)20000幅，平版畫(huà)6121幅。
跟一生窮困潦倒的文森特·梵高不同，畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來(lái)第一個(gè)活著(zhù)親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫(huà)家。
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