斯坦利·庫布里克是過(guò)去40年間始終最吸引人的電影制作人，他的作品受到的贊揚幾乎和招致的咒罵一樣多。影片中不可思議的視覺(jué)風(fēng)格為他贏(yíng)得如潮好評，而他非傳統的敘述感又常常會(huì )引來(lái)輕蔑的挑剔。盡管如此，他在重復和模仿主導的傳媒圈仍舊是一位獨一無(wú)二的藝術(shù)家?！ ∠愀郯倮蠀R電影中心附設的餐室即以他的名字命名，以茲記念?！ ≡诤萌R塢，有一個(gè)人似乎很少被人想起，但提起他又人人肅然起敬，這便是大導演斯坦利·庫布里克。當然，提起庫布里克就咬牙切齒的人也大有人在，那便是與他合作過(guò)的演員們，從主演《斯巴達克斯》的柯克·道格拉斯開(kāi)始，人人都說(shuō)這位導演是瘋子、是虐待狂。而庫布里克對這些大牌明星們也嗤之以鼻，提起好萊塢他更是從來(lái)不說(shuō)好話(huà)，他寧愿長(cháng)年住在英國倫敦的郊外，也不愿在貝伐利山與那些“白癡”、“勢利眼”照面?！ ∨c大多數美國導演相比，庫布里克的作品少得可憐，如果將他早期個(gè)人制作的實(shí)驗性影片也算入的話(huà)，只有不到二十部。庫布里克早年曾是記者，對電影的狂熱，使他很快便成為地下電影的代表人物，他超常的才華引起了好萊塢的注意。從60年代開(kāi)始，他成為一位職業(yè)電影導演，八十年代國內觀(guān)眾看過(guò)的《斯巴達克斯》便是他進(jìn)入好萊塢的第一部作品。但庫布里克對拍攝這樣的商業(yè)片似乎不感興趣，很快他就以自己獨特的個(gè)性讓制片商和觀(guān)眾連連吃驚。電影學(xué)者大多將庫布里克看作是戰后現代主義電影的代表人物，他的創(chuàng )作力求表現荒誕的人生和悲劇化的哲理，現代主義電影大師如伯格曼、安東尼奧尼、費里尼等人的作品也大多如此?！ ×呤甏菐觳祭锟藙?chuàng )作的黃金時(shí)期，這一時(shí)期美國社會(huì )和文化經(jīng)歷了重大的變革，這給了庫布里克無(wú)限的靈感?！镀鎼?ài)博士》是一部有關(guān)未來(lái)戰爭的夢(mèng)魘般的黑色幽默劇，敘述了核恐懼籠罩下未來(lái)世界的毀滅。它以獨特的視角突出了這樣一個(gè)主題：核恐懼、核危機不過(guò)是人性危機的外在表現。人的危機存在一日，文明的危機便會(huì )存在一日?！读_麗塔》改編自著(zhù)名作家納博科夫的同名小說(shuō)。到1997年它已經(jīng)被三次搬上銀幕，庫布里克的這部被大多數人公認為最好的一部。完成于1971年的《發(fā)條桔子》是部有強烈的六十年代“嬉皮士”文化色彩的影片，它也是庫布里克最成功的代表作。影片通過(guò)青少年犯罪及社會(huì )權力機構對青年的迫害這兩條線(xiàn)索，表達了庫布里克對六十年代一系列文化、政治、倫理現象的看法及態(tài)度。影片中的暴力場(chǎng)面引起了觀(guān)眾的驚愕。暴力問(wèn)題是貫穿于庫布里克影片中的一個(gè)重要主題。一方面，庫布里克反對暴力，尤其反對暴力對人性的損害。另一方面，出于對道德淪喪、暴行肆虐的社會(huì )現實(shí)的憎惡，他認為對待暴力也只有使用暴力。尤其是在個(gè)人受到社會(huì )權力機構的壓抑與異化時(shí)，果敢地使用暴力來(lái)反抗是唯一的自我解放途徑?！?001：太空漫游》則是一部對人類(lèi)歷史進(jìn)程進(jìn)行史詩(shī)般描繪的科幻片。很多年過(guò)去，這部影片仍被多次評為“有史以來(lái)最佳的科幻片”。這部作品以一種冷峻、客觀(guān)的風(fēng)格和高度的莊嚴感與使命感探討了人類(lèi)未來(lái)的存在前途，庫布里克賦予這部影片最富哲理意味的主題是：人于進(jìn)化、發(fā)展的歷史中，于茫茫的宇宙中尋找自己的位置而不得，最后終結于漂泊和毀滅?！ ∑呤甏衅谥涟耸甏?，庫布里克只拍了三部影片，即《巴里·林登》、《閃靈》和《全金屬外殼》，這些作品無(wú)論在內容上還是形式上都有較大的差異，顯示出他善于駕馭不同題材，掌握不同風(fēng)格的能力?！栋屠铩ち诸D》以其優(yōu)美的影像造型和古典音樂(lè )的運用令無(wú)數觀(guān)眾傾倒?！堕W靈》則將七十年代以來(lái)恐怖片的創(chuàng )作推向高潮。一個(gè)大雪封山的冬季，看守賓館的作家瘋狂的殺戮直到今天仍讓許多觀(guān)眾難以忘懷。高度電影化的造型手段也讓人們看到了這位導演的非凡功力?！度饘偻鈿ぁ穭t是一部越戰題材影片。越戰片在當今美國影壇已成為一個(gè)重要的類(lèi)型，大有泛濫之勢。庫布里克選擇的視角較為新穎，深入細致地刻劃了人物的內心世界變化，在眾多同類(lèi)題材影片中給人留下深刻的印象?！ 觳祭锟说淖髌繁M管不多，風(fēng)格樣式也靈活多變，但有一點(diǎn)是一脈相承的，那就是力求以電影來(lái)體現哲理化的意蘊，盡管這在一定程度上影響了影片的觀(guān)賞性，但他特立獨行的思索給影壇注入文化與哲理的亮色。他對影像的極致化追求豐富了電影語(yǔ)言，在這方面做出了獨特的貢獻?！秶H先驅者論壇報》曾把他與意大利的費里尼、瑞典的伯格曼、日本的黑澤明列為當代世界上最重要的四位電影導演，許多文化學(xué)者在研究社會(huì )思潮與文化現象時(shí)，也常以他的作品為分析對象。美國電影史學(xué)家彼得·科維曾這樣說(shuō)：“庫布里克敢于蔑視社會(huì )常規，拓展題材領(lǐng)域。他的每部作品都不是隨時(shí)間流逝的平庸之作?！辈痪们?，美國著(zhù)名電影雜志《好萊塢報道》在全世界500位導演中評出40位“最有影響力”的導演，庫布里克排名第五，可謂實(shí)至名歸。 
