嚴浩,1952年出生于中國香港,華語(yǔ)影視導演、編劇、制片人,畢業(yè)于倫敦電影學(xué)院。
1976年,執導個(gè)人首部電視劇《北斗星》,從而開(kāi)啟了他的導演生涯。1977年,編導犯罪劇《國際刑警》,該劇獲得美國紐約國際電視節銅牌獎。1978年,執導個(gè)人首部電影《茄喱啡》。1984年,憑借劇情電影《似水流年》獲得第4屆香港電影金像獎最佳導演獎。1990年,憑借愛(ài)情電影《滾滾紅塵》獲得第27屆臺灣電影金馬獎最佳導演獎。1995年,擔任劇情電影《天國逆子》的制片人。1996年,憑借劇情電影《太陽(yáng)有耳》獲得第46屆柏林國際電影節銀熊獎-最佳導演獎。2001年,執導劇情電影《庭院里的女人》。2005年,執導的愛(ài)情電影《鴛鴦蝴蝶》在中國大陸上映。2007年,與楊文軍合作執導的傳記劇《天涯歌女》播出。2012年,自編自導的劇情電影《百年浮城》在中國大陸上映。2015年,執導的劇情短片《死后三天》上映。
2017年1月23日,嚴浩的妻子賈楠生下女兒,乳名是“福娃”。
1973年,從英國倫敦電影學(xué)院畢業(yè)。1975年,進(jìn)入香港無(wú)線(xiàn)電視臺但任編劇、導演。1976年,執導個(gè)人首部電視劇《北斗星》。1977年,編導犯罪劇《國際刑警》,該劇獲得美國紐約國際電視節銅牌獎。
1978年,執導由陳玉蓮、伊雷、曾江聯(lián)合主演的喜劇電影《茄喱啡》;同年,執導由伊雷、雪梨共同主演的愛(ài)情喜劇電影《公子嬌》。1980年,執導劇情電影《夜車(chē)》,該片由張國強、嚴秋華合作主演。
1984年,執導由顧美華、斯琴高娃合作主演的劇情電影《似水流年》,該片獲得第4屆香港電影金像獎最佳影片獎,他憑借該片獲得第4屆香港電影金像獎最佳導演獎。1987年,執導劇情電影《天菩薩》,該片講述了一個(gè)美國空軍中尉在二戰期間流落大涼山的一段故事,入圍第7屆香港電影金像獎最佳影片獎。
1990年11月23日,執導的愛(ài)情電影《滾滾紅塵》在中國大陸上映,該片入圍第10屆香港電影金像獎最佳影片獎,獲得第27屆臺灣電影金馬獎最佳劇情片,他憑借該片獲得第27屆臺灣電影金馬獎最佳導演獎。1991年,執導劇情電影《棋王》,該片改編自鐘阿城、張系國的同名小說(shuō),講述了一代棋王的故事。
1995年,執導根據小說(shuō)《苦海中的泅渡》改編的劇情電影《天國逆子》,并擔任該片的制片人,該片入圍第15屆香港電影金像獎最佳影片獎,他憑借該片獲得第7屆東京國際電影節主競賽單元-東京電影節大獎、第7屆東京國際電影節主競賽單元-最佳導演獎。
1996年,執導由張瑜、尤勇等聯(lián)合主演的劇情電影《太陽(yáng)有耳》,該片獲得第46屆柏林國際電影節費比西獎-競賽單元,他憑借該片獲得第46屆柏林國際電影節銀熊獎-最佳導演獎。
1997年5月15日,執導的劇情電影《我愛(ài)廚房》在香港上映,該片由陳小春、富田靖子、羅家英聯(lián)合主演,入圍第47屆柏林國際電影節主競賽單元。
2001年,執導由威廉·達福、羅燕合作主演的劇情電影《庭院里的女人》。2005年2月13日,與楊紫合作執導的愛(ài)情電影《鴛鴦蝴蝶》在中國大陸上映,該片由周迅、陳坤合作主演。
2007年2月8日,與楊文軍合作執導的傳記劇《天涯歌女》播出,該劇重現了周璇的同名影片中的片段,由張柏芝、潘粵明、潘虹聯(lián)合主演。2008年,執導戰爭電影《南京圣誕:1937》。
2012年5月18日,自編自導的劇情電影《百年浮城》在中國大陸上映,該片根據真人真事改編,郭富城、鮑起靜等聯(lián)合主演;2015年,與蔡明亮、黃建新聯(lián)合執導劇情短片《美好2015》;4月9日,執導的劇情短片《死后三天》上映,該片講述了一個(gè)自我救贖的故事。
20世紀,嚴浩與前妻育有一子嚴藝之;2011年,嚴浩與比他年輕32歲的作家賈楠結婚。2017年1月23日,賈楠為嚴浩生下了一個(gè)女兒,乳名是“福娃”。
柏林國際電影節
東京國際電影節
香港電影金像獎
臺灣電影金馬獎
其他獎項
嚴浩的作品以探討人性為重點(diǎn),并在商業(yè)與藝術(shù)之間取得了較好的結合。他善于以樸實(shí)的手法來(lái)說(shuō)故事,因而他的作品風(fēng)格純樸溫厚,節奏沉穩自如,以不斷創(chuàng )新求變著(zhù)稱(chēng)。他深厚的文化功底與影片的內在價(jià)值總是成正比的。他有著(zhù)凜冽銳利的影像語(yǔ)言和敘事風(fēng)格,他不同于徐克的求新多變和許鞍華的沉重探討,也不同于方育平的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格和譚家明的實(shí)驗影像美學(xué),而在一系列作品中有意識或無(wú)意識地貫穿了執著(zhù)的主題探討、自覺(jué)的敘事策略和鮮明的影像風(fēng)格,展現出飽滿(mǎn)于影像內外的強烈思辨性的銀幕風(fēng)格。就敘事順序而言,嚴浩電影主體上崇尚簡(jiǎn)單,以“尋找”作為敘事動(dòng)機線(xiàn)性地推進(jìn)發(fā)展,多采用單線(xiàn)索的順敘方式。
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