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  努里·比格·錫蘭（Nuri Bilge Ceylan），1959年1月26日出生于土耳其伊斯坦布爾，畢業(yè)于Bosphorus大學(xué)，土耳其導演、編劇、攝影、剪輯。

  1995年，執導個(gè)人首部劇情短片《繭》，該片獲得第48屆戛納國際電影節-短片金棕櫚獎提名。1998年，執導劇情長(cháng)片處女作《小城歲月》，該片獲得第48屆柏林國際電影節卡里加里電影獎。2000年，執導劇情片《五月碧云天》，該片獲得第50屆柏林國際電影節主競賽單元金熊獎提名。2003年，執導劇情片《遠方》。2006年，自導自演劇情片《適合分手的季節》。2009年，擔任第62屆戛納電影節主競賽單元評委。2014年，憑借執導的劇情片《冬眠》獲得第27屆歐洲電影獎最佳導演提名。2019年6月，將出任第22屆上海國際電影節金爵獎主競賽單元評委會(huì )主席。

演藝經(jīng)歷

  1995年，執導個(gè)人首部劇情短片《繭》，該片獲得第48屆戛納國際電影節-短片金棕櫚獎提名。

  1998年，執導劇情長(cháng)片處女作《小城歲月》，該片獲得第48屆柏林國際電影節卡里加里電影獎、第11屆東京國際電影節主競賽單元-青年電影銀獎。

  2000年，執導由伊敏·托普拉克、穆扎菲·奧德默合作主演的劇情片《五月碧云天》，該片獲得第50屆柏林國際電影節主競賽單元金熊獎提名。

  2003年，執導由穆扎菲·奧德默、伊敏·托普拉克合作主演的劇情片《遠方》，獲得第56屆戛納國際電影節主競賽單元金棕櫚獎提名、主競賽單元-評審團大獎。

  2006年，自導自演劇情片《適合分手的季節》，該片通過(guò)一對夫妻的爭執體悟到愛(ài)、等待、希望，與割舍不掉的憂(yōu)傷故事，獲得第59屆戛納國際電影節主競賽單元金棕櫚獎提名。

  2008年，努里·比格·錫蘭執導由厄康·吉賽爾、里法特·桑賈爾合作主演的劇情片《三只猴子》，該片獲得第61屆戛納國際電影節主競賽單元金棕櫚獎提名，努里·比格·錫蘭憑借此片獲得第61屆戛納電影節最佳導演獎、第2屆亞太電影大獎最佳導演獎。

  2009年，擔任第62屆戛納電影節主競賽單元評委。

  2011年，執導由塔勒·比爾瑟爾、伊爾瑪茲·艾多甘合作主演的劇情片《安納托利亞往事》:，該片講述了發(fā)生在一名醫生和一名檢舉人之間緊張的12個(gè)小時(shí)經(jīng)歷，獲得第59屆戛納國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎提名，努里·比格·錫蘭憑借此片獲得第25屆歐洲電影獎最佳導演獎提名。

  2014年，執導由哈魯克·比爾吉奈爾、梅麗莎·索岑、戴美特·阿克拜格聯(lián)袂主演的劇情片《冬眠》，該片獲得第67屆戛納電影節最佳影片金棕櫚獎，努里·比格·錫蘭憑借此片獲得第27屆歐洲電影獎最佳導演提名。

  2019年6月，將出任第22屆上海國際電影節金爵獎主競賽單元評委會(huì )主席。

個(gè)人生活

  作為導演，錫蘭有著(zhù)一套獨特的電影語(yǔ)言，他用深沉悠長(cháng)的鏡頭來(lái)描繪生命的軌跡，用充滿(mǎn)詩(shī)意的對白寫(xiě)作和文學(xué)性極強的敘事方式，準確地表達其哲學(xué)思考，讓觀(guān)眾在沉默中窺見(jiàn)人生的真相。

獲獎?dòng)涗?/h3>

   戛納國際電影節

• 2014第67屆費比西獎-主競賽費比西獎冬眠（獲獎）
• 2014第67屆主競賽單元-金棕櫚獎冬眠（獲獎）
• 2011第64屆主競賽單元-評審團大獎安納托利亞往事（獲獎）
• 2011第64屆主競賽單元-金棕櫚獎安納托利亞往事（提名）
• 2008第61屆主競賽單元-最佳導演獎三只猴子（獲獎）
• 2008第61屆主競賽單元-金棕櫚獎三只猴子（提名）
• 2006第59屆主競賽單元-主競賽費比西獎適合分手的季節（獲獎）
• 2006第59屆主競賽單元-金棕櫚獎適合分手的季節（提名）
• 2004第57屆法國文化電臺獎-年度海外電影人遠方（獲獎）
• 2003第56屆主競賽單元-評審團大獎遠方（獲獎）
• 2003第56屆主競賽單元-金棕櫚獎遠方（提名）
• 1995第48屆短片金棕櫚獎繭（提名）

     柏林國際電影節

  • 2000第50屆主競賽單元-金熊獎五月碧云天（提名）
  • 1998第48屆卡里加里電影獎小城歲月（獲獎）

       東京國際電影節

    • 1998第11屆主競賽單元-青年電影銀獎小城歲月（獲獎）
    • 1998第11屆主競賽單元-東京電影節大獎小城歲月（提名）

         歐洲電影獎

      • 2014第27屆最佳影片獎冬眠（提名）
      • 2014第27屆最佳編劇獎冬眠（提名）
      • 2014第27屆最佳導演獎冬眠（提名）
      • 2012第25屆最佳導演獎安納托利亞往事（提名）
      • 2003第16屆最佳導演獎遠方（提名）
      • 2003第16屆觀(guān)眾獎最佳導演獎遠方（提名）
      • 2000第13屆費比西獎五月碧云天（獲獎）

           法國電影凱撒獎

        • 2015第40屆最佳外國電影獎冬眠（提名）

             亞太電影大獎

          • 2008第2屆最佳導演獎三只猴子（獲獎）

               北京國際電影節

            • 2019第9屆主競賽單元-天壇獎野梨樹(shù)（提名）

              人物評價(jià)

                錫蘭的很多電影有很強的疏離感，也就是人們常說(shuō)的大悶片。但是大悶片確實(shí)很適合呈現生活真相。

                錫蘭總是會(huì )在影片中流露出宗教般的夙命感，比如堅持不懈地跟拍一個(gè)落地的蘋(píng)果，完整地展示它從墜落、滾動(dòng)、跌入溪流、順水而下直至被淤泥阻擋的全過(guò)程，在安靜的鏡頭中盡顯生命的軌跡與張力。真不知道錫蘭要浪費多少膠片，才能完成完美流暢的長(cháng)鏡頭語(yǔ)言，但是物有所值，這些自然、不施加影響、不隨便剪輯的鏡頭準確地表達了導演的哲學(xué)思考。

                《遠方》確立了努里·比格·錫蘭的創(chuàng )作風(fēng)格：用很長(cháng)的鏡頭拍很少的事，在缺省的敘事里，情節讓位于影像獨特的質(zhì)感，畫(huà)面的色彩節制，取代色彩的是細膩的光線(xiàn)變化和極致的明暗對比，土地、荒原、飄落的雪花和吹過(guò)畫(huà)面的狂風(fēng)，小亞細亞的地貌風(fēng)物包圍甚至侵吞著(zhù)其間的人們。這些特色是雙刃劍，影評人用“粘稠”形容錫蘭的電影，往好的方向解釋是影像渾厚有底氣，而說(shuō)得難聽(tīng)的，就是“悶”。

                錫蘭式的小元素，也如牛皮蘚般遍布《冬眠》全片。比如同樣機位和地點(diǎn)中景拍攝老板從旅店走到辦公室的鏡頭，是錫蘭標志性的強調“這個(gè)人生活日復一日沒(méi)啥變化”的戲碼；再比如，調侃莎士比亞、雪地艱難跋涉這種苦中作樂(lè )的幽默小段子；當然，少不了的還有策馬草原、雪滿(mǎn)山谷這種經(jīng)典的錫蘭外景畫(huà)。

                作為導演，錫蘭有著(zhù)一套獨特的電影語(yǔ)言，他用深沉悠長(cháng)的鏡頭來(lái)描繪生命的軌跡，用充滿(mǎn)詩(shī)意的對白寫(xiě)作和文學(xué)性極強的敘事方式，準確地表達其哲學(xué)思考，讓觀(guān)眾在沉默中窺見(jiàn)人生的真相。