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　　弗朗西斯·福特·科波拉是名震世界影壇的大導演。1939年，他出生于美國底特律一個(gè)意大利移民家庭，其父是位音樂(lè )指揮家兼作曲家?？撇ɡ陼r(shí)就混跡于劇院后臺，還經(jīng)常偷看父親的演出。他從小就對電影十分著(zhù)迷，17歲時(shí)，他進(jìn)入了霍夫斯特拉學(xué)院戲劇系，在參加校內戲劇演出時(shí)，他幾乎什么都能干。大學(xué)畢業(yè)后，科波拉進(jìn)入加州電影學(xué)院專(zhuān)攻電影，其間，他應聘參加了好萊塢導演羅杰·考爾曼的攝制組，當了一名打雜工?！　募又蓦娪皩W(xué)院畢業(yè)的科波拉起先充當的是編劇的角色。但一開(kāi)始,名不見(jiàn)經(jīng)傳的他的作品往往被人忽視、貶低。直到1970年，他因《巴頓將軍》（《PATTON》）一片獲得奧斯卡最佳劇本獎時(shí)，他的才能才得到了社會(huì )的承認?！　〈撕?，科波拉又滿(mǎn)懷熱情地擔任了導演的職務(wù)。他的最大的特點(diǎn)就是善于把影片的立意與美國觀(guān)眾的需要、美國社會(huì )的注意力相結合。1972年，科波拉執導了影片《教父》(《The Godfather》),他有意識地去表現了美國黑手黨的活動(dòng)與美國政界、司法界的關(guān)系，而且還從同情的視角去表現了這些黑社會(huì )人物的“人性”。他們并不是一般影片中常見(jiàn)的那種殺氣騰騰的惡霸歹徒，而是同樣重視家庭倫理的“嚴父”和“富有責任心”的“有志青年”。這種新的構思使美國觀(guān)眾有耳目一新之感，特別是影片宣傳的那種奮斗精神與美國社會(huì )一貫提倡的“美國精神”十分契合，在觀(guān)眾中引起了極大的反響?！　?974年，科波拉又執導了《對話(huà)》(《The Conversation》)一片。他十分巧妙地在影片中渲染了一種令人不安的氣氛，從某一側面反映出了美國公眾當時(shí)出現的對美國政治和社會(huì )的那種惶惶不安情緒。影片廣受好評，再次顯示了科波拉杰出的導演才華。同年，科波拉還導演了《教父》續集（《The Godfather Part Ⅱ》)，該片又當之無(wú)愧地贏(yíng)得了當年奧斯卡六項大獎?！　　督谈浮泛汀秾υ?huà)》使科波拉獲得了巨大的榮譽(yù)和商業(yè)成就，他更是躊躇滿(mǎn)志，希望超過(guò)好萊塢歷史上那些威名赫赫的電影巨頭。經(jīng)過(guò)數年的準備后，他決定獨資拍攝《現代啟示錄》(《Apocalypse Now》1979)了。在該片中，他試圖用哲學(xué)的觀(guān)點(diǎn)來(lái)敘述以戰爭為代表的暴力如何使人異化的問(wèn)題。為了拍攝這部巨片，他不惜血本，共耗資三千六百萬(wàn)美元?？墒?，命運不濟，此片推出后，評論界一片死寂，他們看不懂科波拉想要說(shuō)明什么，觀(guān)眾們對這部高成本新片也并沒(méi)有表現出科波拉曾經(jīng)斯待過(guò)的熱情。該年度的奧斯卡獎角逐中，該片也榜上無(wú)名，這對欠下重債的科波拉無(wú)疑又是一個(gè)沉重的打擊?！　±^《現代啟示錄》之后，科波拉為挽回損失，接連拍攝了《One From Heart》(1982)、《The Outsiders》（1983）、《Rumble Fish》（1983）、《The Cotton Club》(1984)、《Peggy Sue Got Matted》(1986)、《Gardens of Stone》（1987）、《The Man and His Dream》(1988)以及《New Youk Stories》(1989)等諸多影片，但大多反映平平，近乎失敗。八十年代的科波拉因此而幾乎一蹶不振。但是，經(jīng)歷大劫的科波拉還是挺過(guò)了難關(guān)。1990年，《教父》第三集（《The Godfather Part Ⅲ》）的推出重新為科波拉贏(yíng)得了昔日的殊榮。而此后的《Barm Stoker's Dracula》(1992) 與《Mary Shelley's Frankenstein》(1994)亦同樣使科波拉再顯輝煌。最近，科波拉一改老路，拍攝了一部?jì)忍N悲涼的喜劇片《杰克》（《JACK》1996）。對該片的執導使他回想起了自己幼時(shí)因患小兒麻痹癥而被隔離的孤獨與恐懼感，這也使他在導演該片時(shí)更能融入自己的深切體會(huì )。影片以喜劇形式向人們闡述了珍惜光陰的生活理旨，受到了公眾的一致好評?！　「ダ饰魉埂じＬ亍た撇ɡ?、馬丁·斯科塞斯、喬治·盧卡斯、史蒂文·斯皮爾伯格合稱(chēng)好萊塢80年代四大導演。