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　　朱爾斯·達辛，1911年12月18日出生在美國康涅狄格州Middletown一個(gè)子女眾多的俄裔猶太家庭。在很小的時(shí)候，他隨家遷往紐約黑人住宅區。在紐約北部布朗克斯區的莫里斯高中，他表現出對戲劇的最初興趣。 畢業(yè)后，達辛游歷歐洲兩年，積累戲劇經(jīng)驗。1936年，他回到紐約，為了加入隨后在城市中興起的猶太劇院公司，他自學(xué)了依地語(yǔ)（猶太人使用的國際語(yǔ)言）?！　∷贑atskills的猶太公司工作了五年，同時(shí)還加入了一個(gè)蘇格蘭猶太人劇社Artef。在那里，他演出了幾場(chǎng)馬克思主義作品。到1940年，他開(kāi)始為電臺寫(xiě)作?！　〗?jīng)RKO（雷電華影業(yè)）邀請，達辛到好萊塢做了六個(gè)月的實(shí)習導演。他因參與拍攝《They Knew What They Wanted》及希區柯克的《史密斯夫婦》而獲得每周200美元的酬勞?！　〉@并不是愉快的經(jīng)歷，他與導演的沖突時(shí)有發(fā)生。六個(gè)月試用期后，RKO并沒(méi)有為達辛轉正，他像被好萊塢扔進(jìn)了的一片荒野中，只能勉強度日?！　〈撕?，他僥幸在米高梅公司獲得了一個(gè)工作機會(huì )。當人們風(fēng)傳他是老板Louis B Mayer的外甥的時(shí)候，他選擇了沉默。1941年，他得到了拍攝兩個(gè)短片——《Artur Rubinstein》和《Pablo Casals》的機會(huì )，此外，還拍攝了《The Tell-Tale Heart》?！　∵@種尷尬的生活持續了數月。直到有一天，附近的電影院丟失了一段新聞?dòng)捌?，他們請米高梅提供一個(gè)能填空的作品，后者提供了《The Tell-Tale Heart》，這令達辛的作品有機會(huì )公映。這部作品為達辛贏(yíng)得極大好評，他也因此終于獲得一個(gè)長(cháng)達七年的合同?！　≡?944年拍攝《卡特威力幽靈》之前，達辛的作品都是糊口之作。達辛對該劇劇本的意見(jiàn)并沒(méi)有被米高梅接受。他為此獨自罷工14個(gè)月，但他還是失敗了?！　‰x開(kāi)米高梅后，達辛加入環(huán)球公司，跟隨制片人Mark Hellinger?！　?947年，他拍攝了他第一部引起轟動(dòng)的作品——《血濺虎頭門(mén)》。該片講述了一個(gè)變態(tài)的監獄看守聽(tīng)著(zhù)瓦格納音樂(lè )鞭打犯人的故事。因為過(guò)度血腥，很多暴力鏡頭在公映時(shí)被剪掉?！　?948年，Hellinger又與達辛推出代表作《赤裸的城市》（The Naked City），引起業(yè)界震動(dòng)。影評界從此提出“黑色電影”概念?！　〔恍业氖?，Hellinger在拍攝《赤裸的城市》時(shí)因心臟病發(fā)作去世，達辛也被迫再度改換門(mén)庭?！　≡趤?lái)到20世紀?？怂构竞?，達辛拍攝了兩部電影——《小偷的公路》與《夜與城市》。兩部影片均表現不俗，盡管他們沒(méi)有《赤裸的城市》出名?！　∵_辛的這些電影，大膽展現了城市人群真實(shí)生活的狀態(tài)，也因此引發(fā)了巨大的政治麻煩。達辛的名字被載入政治黑名單，所有的攝影棚開(kāi)始對他關(guān)閉。。1947年開(kāi)始的“驅逐異端”運動(dòng)及最終形成的麥卡錫主義導致這十個(gè)人一齊被列上黑名單而淪于失業(yè)?！懊糟囊淮币灿纱藦氐淄呓?。但此時(shí)的朱爾斯·達辛和約瑟夫·洛塞并未像其他導演那樣實(shí)行一種戰略的退卻甚至于妥協(xié)，他們選擇了流亡歐洲。1953年，再也找不到工作機會(huì )的達辛被迫舉家遷往法國?！　〉?，達辛因政治麻煩而無(wú)法拍攝的窘境，并沒(méi)有隨之結束。直到1955年，一位法國制片人才找到他拍攝由作家Auguste le Breton的小說(shuō)改編的低成本電影——《男人的爭斗》（Rififi）。這部達辛自編自導自演的黑色經(jīng)典作品，成為當時(shí)法國最賺錢(qián)的電影，并為達辛捧回戛納電影節最佳導演獎?！　　赌腥说臓幎贰肥沁_辛黑色電影的集大成之作。在遠離好萊塢的束縛后，他把犀利的批判手法轉化成了諷喻意味極濃的雜文品性，用一場(chǎng)失控的盜竊案，講述了人在塵世之中難以規避的遭遇，并以自己扮演的叛徒角色諷喻了黑名單制造者。片尾，男主角提著(zhù)最后一口氣護送朋友兒子回家的73個(gè)分鏡頭，至今仍令很多人感到窒息?！　∫舱窃陉┘{，他遇到了第二任妻子美琳娜·麥曲莉（Melina Mercouri）。麥曲莉是希臘影后，她說(shuō)服了身為希臘議員的父親支持達辛拍攝影片《He Who Must Die》?！　倪@部作品開(kāi)始，他的創(chuàng )作開(kāi)始下滑。直到《絕不在星期天》（Never on Sunday）出現——這部?jì)H有15萬(wàn)美元的低成本作品令他事業(yè)再度回到頂峰?！　?967年，達辛與麥曲莉回到美國，《絕不在星期天》登上了百老匯音樂(lè )排行榜。同年，他還拍攝了阿以戰爭紀錄片《生存》（Survival）?！　≡诮酉聛?lái)的幾年中，達辛與麥曲莉再度卷進(jìn)政治漩渦。在能自由重返希臘后，他們再度活躍在電影與戲劇舞臺上。達辛與麥曲莉在1975年拍攝了《激情之夢(mèng)》（A Dream of Passion），這也是他們的最后一次合作?！　∵_辛的最后一部電影是《Circle of Two》(1980年)。這部沒(méi)有使用任何明星的電影并不成功。此后，達辛放棄導演身份，開(kāi)始撰寫(xiě)劇本?！　∵_辛與第一位妻子Béatrice Launer育有兩女一子，兒子Joe后來(lái)成為法國著(zhù)名流行歌手，Joe在42歲那年死于心臟病，他的突然離世令達辛悲痛不已?！　∵_辛的第一次婚姻于1962年結束。1966年，達辛與麥曲莉結婚并在希臘雅典定居。麥曲莉后來(lái)?yè)蜗ＥD文化部部長(cháng)，并為搶救希臘國寶作出貢獻。1994年，麥曲莉去世，達辛為她建立了基金會(huì )以延續她生前的工作?！　∵_辛本人一生中執導的影片超過(guò)20部。其中，為他的妻子執導過(guò)七部，包括1960年的熱門(mén)影片《絕不在星期天》?！　≈鞝査?達辛作為“好萊塢黑名單”和電影史“迷惘的一代”中最杰出的導演之一（喬治·薩杜爾語(yǔ)），奧森·威爾斯，約瑟夫·洛塞一樣，最初是從紐約的左派劇院來(lái)到好萊塢。其風(fēng)格部分受到百老匯先鋒派戲劇的熏染，同時(shí)也受到意大利新現實(shí)主義和紐約紀錄片學(xué)派的影響。