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　　費德里科·費里尼1920年1月20日出生于意大利北方里米尼海港的一個(gè)中產(chǎn)階級家庭，　　小時(shí)候的費里尼就對馬戲團及小丑情有獨衷，還因為此在7歲到12歲之間偷偷溜出去流浪了幾天。這個(gè)小時(shí)候的向往最終貫穿了費里尼一生的電影，無(wú)論是他早期的揚名立萬(wàn)之作《大路》，還是他大眾普及率最高的《八部半》，馬戲團那盯盯當當的音樂(lè )總是或強或弱?！　≠M里尼于1939年成了一名廣播劇和電影編劇。1945年費里尼輔助羅西里尼導演了《羅馬，不設防的城市》，它一面世就成了新現實(shí)主義的扛鼎之作，被羅西里尼信任和器重的費里尼被理所當然地認為是新現實(shí)主義的得力干將。在1950年之前，費里尼基本上是以編劇和副導的身份出現。這段生涯為費里尼涉足導演提供了充分的練手機會(huì )，同時(shí)他獨有的創(chuàng )作理念也正在逐漸形成。1950年費里尼與別人合作導演了《賣(mài)藝春秋》，他的妻子瑪茜娜主演。這部處女作奠定了費里尼電影的幾個(gè)基本特征，一是馬戲團情結，本片講的就是在意大利城鄉流浪的命運凄慘的雜耍藝人，二是片場(chǎng)的馬戲團化。第二年，《白酋長(cháng)》問(wèn)世，1953年的《浪蕩兒》是費里尼第一部引起國際矚目的電影，它最終獲得了威尼斯電影節銀獅獎?！　?954年，《道路》公映，這是費里尼早期最重要的一部電影。流浪藝人藏巴諾買(mǎi)下了弱智姑娘杰爾索米娜，杰爾索米娜又遇到了一個(gè)走鋼絲綽號“瘋子”的藝人，然后三人的命運改變了，最后藏巴諾殺了“瘋子”，杰爾索米娜常唱的歌倒是馬戲團唱著(zhù)，可是她本人卻列死了，孑然一身的藏巴諾在黑夜的指引下來(lái)到海邊，對著(zhù)大海莫名地哭泣。這部電影成了費里尼電影生涯中最賺人眼淚的一部作品?！兜缆贰肥官M里尼名聲大噪，也是他自立門(mén)戶(hù)的起點(diǎn)。1955年的《騙子》，費里尼繼續描摹著(zhù)頹靡，一個(gè)平庸的騙子奧古斯都在費里尼的鏡頭下充滿(mǎn)著(zhù)悲涼。1957年的《卡比利亞之夜》是費里尼的第二部奧斯卡最佳外語(yǔ)片，這部電影或者可以說(shuō)是費里尼與新現實(shí)主義完全分道揚鑣的作品，電影大理論家巴贊曾有這樣一篇文章《卡比利亞之夜——新現實(shí)主義歷程的終結》，專(zhuān)門(mén)對此論述?！　≡?960年的《甜蜜的生活》中，費里尼與“真實(shí)”的告別更是斬釘截鐵，記者馬塞每天鉆在羅馬上流社會(huì )找新聞，歷盡了其中的驕奢淫逸的生活。宗教極熱分子，肉欲蓬勃的明星，無(wú)所不用其極的狗仔隊……電影在現這產(chǎn)眼亂繚亂的幻想中輕快游走，肆無(wú)忌憚地畫(huà)出一個(gè)世界整體隨落的全景。這部光怪陸離的電影一公映，就引起了陣軒然大波，教皇氣得拍了桌子，梵蒂岡教廷專(zhuān)門(mén)發(fā)起一場(chǎng)運動(dòng)來(lái)抵制這部“圖謀不軌”的電影，而意大利的上流社會(huì )因片子對他們剝皮剔骨地揭露而怒火中燒，左派也因費里尼遠離社會(huì )底層而頗有微辭?！　赡旰?，費里尼和德·西卡、維斯康蒂聯(lián)合執導了《三艷嬉春》，三個(gè)導演分別執導了一個(gè)短片，關(guān)于女人的一次生動(dòng)的比喻?！　?963年的《八部半》以一個(gè)靈感枯竭的導演基多為主人公，他在籌拍他的第九部電影時(shí)的經(jīng)歷，回憶、幻想、夢(mèng)臆以及現實(shí)穿插。在這部電影中，費里尼對夢(mèng)的表現可以與弗洛伊德的精神分析相媲美，片中共有的11個(gè)夢(mèng)成了電影學(xué)院研究的范本。開(kāi)頭從緊閉的車(chē)中爬出，飛向天空，后來(lái)又有根繩子把他扯了下來(lái)，以及他被一大群女人圍著(zhù)給洗澡的鏡頭，都可以稱(chēng)為神來(lái)之筆?！栋瞬堪搿窞槠浜蟮男睦砥_立了一個(gè)經(jīng)典范式。而該片在攝影及剪接上的創(chuàng )機關(guān)報也不可忽視，費里尼對于運動(dòng)鏡頭的把握爐火純青，在療養院段落開(kāi)場(chǎng)的那個(gè)鏡頭中，攝影機如行云流水般地穿行搖移于空間之中，將療養院復雜的人物交待得有條不紊?；嘣诜?wù)臺和羅馬的妻子通完電話(huà)后的鏡頭處理方式，20年代好萊塢才學(xué)會(huì )。而本片的如同時(shí)空穿梭的剪接也被命名為“意識流”風(fēng)格?！　≠M里尼在《八部半》之后，顯然覺(jué)得剖析自己還不夠，于是另一部具有自傳色彩的電影出現了，《朱麗葉與魔鬼》是他的第一部彩色電影，仍由費里尼的妻子瑪茜娜主演，一個(gè)闊太太對她的富翁丈夫疑神疑鬼，為了達到目地她向私家偵探求助，最終陷入精神崩潰。這部電影被稱(chēng)作女性版的《八部半》，荒誕的幻境比起《八部半》有過(guò)之而不及，為了表現這種氣氛，費里尼經(jīng)常去造訪(fǎng)靈媒和所謂通靈人士。費里尼在片中繼續了他對女性肆無(wú)忌憚的幻想，片中對外遇的解釋更是讓人瞠目結舌，所謂偷情只是把自己的性器官借給別人用一下而。在此片之后，他和妻子多年沒(méi)有合作，直到1986年的《金格和弗雷德》?！　∠鄬τ凇栋瞬堪搿泛汀吨禧惾~與魔鬼》的成功，1968年的《死亡精靈》和《愛(ài)情神話(huà)》就顯得失敗了。1970年代初，費里尼先后推出了《小丑》、《羅馬》、《阿瑪珂德》等幾部作品。費里尼天才般的想像力在《愛(ài)情神話(huà)》、《卡薩諾瓦》、《女人城》中表現得最為夸張，不動(dòng)聲色地諷喻現實(shí)的沉淪。八十年代后，費里尼無(wú)論如何努力，他的才華已不在巔峰狀態(tài)，而他似乎也開(kāi)始對那種極盡絢爛的敘述方式減淡了興趣，1983年的《揚帆》就是費里尼這種狀態(tài)的準確產(chǎn)物。在費里尼1990年落幕之作《月吟》之前，費里尼還拍了兩部長(cháng)片《金格和弗萊德》及《訪(fǎng)談錄》。