《絕地反擊》是一部關(guān)于戰爭的電視劇，講述了童齊剛和孫萬(wàn)全兩位原本因個(gè)人恩怨而對立的角色，在面對侵略者的殘暴行徑時(shí)，被八路軍林城支隊的政委朱雁鳴和指導員李幕俠的感召和引領(lǐng)下，放下私怨，團結起來(lái)，成為戰友并共同抵抗侵略者。劇中，他們面臨了多次危險的局面，但他們舍生忘死，不顧個(gè)人安危，最終成功炸毀了日寇的隱蔽機場(chǎng)，摧毀了敵人的陰謀。這部電視劇通過(guò)展現戰爭時(shí)期的英雄事跡，強調了團結和抗爭的重要性。角色們在面對敵人時(shí)展現了頑強的意志和無(wú)私的奉獻精神，向觀(guān)眾傳遞了愛(ài)國主義情懷和勇敢抗敵的精神?！督^地反擊》不僅僅是一部戰爭劇，更是一部展現人性和情感的作品。角色們在戰爭中經(jīng)歷了許多困難和磨難，他們之間的關(guān)系也發(fā)生了巨大的變化，從最初的仇敵到最后的戰友，他們的成長(cháng)和情感的轉變給觀(guān)眾留下了深刻的印象?？偟膩?lái)說(shuō)，《絕地反擊》是一部充滿(mǎn)激情和感人故事的電視劇，通過(guò)戰爭的背景展現了人性的光輝和勇敢抗爭的精神，給觀(guān)眾帶來(lái)了深刻的思考和感動(dòng)。

這篇劇評可能有劇透

一口氣追完，我找到了這部抗戰劇的走心之處

近來(lái)偶然在熒屏上看到了一部抗日劇《絕地反擊》，初看時(shí)并未抱太大希望，畢竟抗日題材雖然一直是影視創(chuàng )作的沃土，但也經(jīng)不起這些年來(lái)的過(guò)度開(kāi)發(fā)，很難再出現令人眼前一亮的作品。沒(méi)想到，幾集過(guò)后，還真咂摸出了幾分味道。

電視劇不是紀錄片，它沒(méi)有必要對現實(shí)進(jìn)行完全復刻，但該有的現實(shí)邏輯還是不能丟。在《絕地反擊》中，首先讓人看到的是戰爭的殘酷性：八路軍的武器是肉眼可見(jiàn)的緊張，子彈用起來(lái)也要精打細算；勝仗是要用命換的……這是它虐心的部分。

當然，也有緊張氣氛下的輕松化敘事。以至于追至大結局時(shí)，發(fā)現劇里的那些人和事已經(jīng)深深地印在了我的腦海里。張中有馳《絕地反擊》是由殷飛執導，王新、阿麗亞、王翌舟、吳旭東領(lǐng)銜主演的抗日劇。講述了抗戰期間，出身草莽的童齊剛（王翌舟 飾）和國軍戰士孫萬(wàn)全（吳旭東 飾）原本有著(zhù)不可化解的個(gè)人恩怨，但在民族大義的感召下，在八路軍林城支隊政委朱雁鳴（王新 飾）及指導員李慕俠的引導下，逐漸放下私人恩怨，并團結各方力量協(xié)力抵抗侵略者的故事。事實(shí)上，這支部隊在現實(shí)中也有原型參照。在歷史上，八路軍有一支著(zhù)名的抗日武裝“運河支隊”長(cháng)期活躍在蘇魯邊界、運河兩岸，為抗戰勝利做出了重要貢獻。

劇集并非為其作傳，有一定的藝術(shù)加工，但卻按照時(shí)間順序，通過(guò)展現其不同階段的抗戰活動(dòng)，繪制了一幅波瀾壯闊的斗爭畫(huà)卷。劫軍火、搶黃金、掃金礦、支援記者、破壞維持會(huì )、救政委、反掃蕩、炸機場(chǎng)……如此緊密的劇情安排讓人絲毫不覺(jué)凌亂，這得益于劇集緊致有序的節奏安排。幾乎每個(gè)故事間都有較強的關(guān)聯(lián)性和因果關(guān)系，一個(gè)事件的終點(diǎn)往往是另一樁案件的起點(diǎn)，令觀(guān)眾欲罷不能?？梢哉f(shuō)，《絕地反擊》站在歷史演進(jìn)的大背景下，將關(guān)鍵的歷史節點(diǎn)濃縮進(jìn)一個(gè)個(gè)具體的事件當中，故事上環(huán)環(huán)相扣，節奏上快而不亂，引人入勝?？旃澴嗟臄⑹孪乱灿兴沙诘囊幻?。八路軍日常訓練時(shí)，童齊剛和孫萬(wàn)全兩個(gè)“宿敵”的口舌之爭；戰士們的合唱、快板表演，都體現了敵后戰場(chǎng)人們的樂(lè )觀(guān)心態(tài)。

還有日本人的內部矛盾，日本人與漢奸的矛盾，都被不急不緩地表現出來(lái)了，而這些支線(xiàn)敘事又在某種程度上化為了主線(xiàn)上的骨肉，為故事發(fā)展和人物的命運埋下了伏筆。比如，當“快板楊”陣亡時(shí)，臨死前最后一次打快板，才讓人察覺(jué)到前期的軍民聯(lián)歡中給他特寫(xiě)鏡頭的深意。

在保證敘事節奏明快上，還能見(jiàn)縫插針為每位人物做好暗線(xiàn)伏筆，可見(jiàn)主創(chuàng )用心之處。那些正活著(zhù)或死去的人除了追求敘事的快節奏和可看度，抗戰背景下的人物生態(tài)也是《絕地反擊》所要表現的重中之重。圍繞著(zhù)這一點(diǎn)，總共刻畫(huà)了四類(lèi)人。第一類(lèi)，是經(jīng)受過(guò)系統愛(ài)國主義教育的有識之士，代表人物是政委朱雁鳴和指導員李慕俠。他們是久經(jīng)考驗的革命戰士，充滿(mǎn)著(zhù)革命者身上那股舍小家為大家的精神。對自己如此，對別人也是一樣，愿意為抗戰放下私人恩怨和陣營(yíng)之別，“識大體，顧大局”是他們最常念叨的一句話(huà)。

第二類(lèi)，是在戰火中迅速成長(cháng)的武裝人員，代表人物是童齊剛和孫萬(wàn)全。他們因私人恩怨結仇，卻因民族仇恨和解。他們最初的出發(fā)點(diǎn)僅僅是簡(jiǎn)單的復仇主義，也曾因不守紀律、擅自行動(dòng)而導致過(guò)團隊的生存危機。解救勞工算是一個(gè)轉折點(diǎn)，他們從最初的復仇心態(tài)向著(zhù)為人民、為民族、為國家的心態(tài)轉變，甚至時(shí)刻做好了犧牲小我的準備。

第三類(lèi)，則是英雄與狗熊、正義與邪惡之間的徘徊者，代表人物是滿(mǎn)山跑。一方面，他貪生怕死，投靠日本人。另一方面，他心有不甘，不愿過(guò)行尸走肉般的生活。他其實(shí)代表的是抗戰時(shí)期的一部分人，向前一步就是條漢子，后退一步就只能受人唾罵。他的閃耀時(shí)刻只有一秒鐘，卻在死時(shí)露出了笑容。

第四類(lèi)，是私欲較重的投機分子，代表人物是王洪業(yè)父子。他們投靠了日本人，卻又不想得罪八路軍，自認為只要自己不把事情做絕，就能左右逢源，謀得生存和私利。但革命不是請客吃飯，抗戰拒絕八面玲瓏者，僅此一點(diǎn)，就決定了他們不得善終的命運。除此之外，還有不再臉譜化的日軍軍官，比如宮田。先天身份的低微導致他在等級森嚴的日軍中屢受排擠，得不到重用，最終結出惡果。滿(mǎn)山跑當漢奸的時(shí)候說(shuō)，“我在自家院子里都不敢大聲說(shuō)話(huà)?！钡麉s在關(guān)鍵時(shí)刻對自己曾經(jīng)懼怕的日本人拔出了槍。他的一體兩面向觀(guān)眾生動(dòng)詮釋了“有的人死了，他還活著(zhù)；有的人活著(zhù)，他已經(jīng)死了”這句話(huà)的真正含義?！督^地反擊》塑造的其他人物身上，也大多能在這句話(huà)中找到參照。團隊命運和家國存亡除了敘事鏈條清晰，人物群像豐富，《絕地反擊》最令人贊賞的還是明確的主題表達。畢竟，在可歌可泣的抗戰歲月里，有太多的精神可以歌頌，也有太多理念可以傳揚，倘若創(chuàng )作者不學(xué)會(huì )取舍，就容易造成貪多嚼不爛的局面?！督^地反擊》貫穿始終的其實(shí)就一件事：團結抗日。

人性是復雜的，“四萬(wàn)萬(wàn)中國人”說(shuō)出來(lái)有氣勢，但卻不是某個(gè)人或者某個(gè)黨派振臂一呼就能奔赴戰場(chǎng)的工具人。童齊剛和孫萬(wàn)全互相有殺父之仇，恨不得除對方而后快，但當國將不國時(shí)，糾結家仇又還有何意義。所以，他們不僅要好好地活著(zhù)，還要互相保護，留著(zhù)一條命先將侵略者趕出去，再關(guān)起門(mén)來(lái)算賬。政委朱雁鳴也有隱痛。一位戰友為了保護他而犧牲，留下一個(gè)孩子交由他撫養，出于內心的愧疚，他始終不敢讓故人之子上戰場(chǎng)，只讓他做一些危險性小的外圍工作。

殊不知，他討得的心安，卻是對其他戰士和故人之子最大的不公平。這樣的情節豐富了人物前傳，也讓觀(guān)眾看到了這位八路軍戰士柔情的一面。往小了看， 這是一群身上各有瑕疵的抗戰者在共產(chǎn)黨“全民族抗戰”感召下的集結；往大了看，當時(shí)的抗日戰場(chǎng)上不乏這樣的小人物，但他們存在的價(jià)值不容忽略。就像由朱雁鳴率領(lǐng)的抗日武裝，多次給予了日軍沉重打擊。盡管小勝居多，且往往要付出血的代價(jià)，但他們身上最可貴的地方在于，從來(lái)沒(méi)有放棄過(guò)抗爭，并在日復一日的戰斗中，時(shí)刻準備著(zhù)對日軍發(fā)起致命一擊。就像朱雁鳴被捕后說(shuō)的那句話(huà)：“我沒(méi)什么本事。在民族大義面前，我們所有中國人，都會(huì )放下私人恩怨走在一起，把你們這些侵略者趕出去?！?/p>