《柳媚花嬌》是一部充滿(mǎn)喜劇、歌舞元素的電影。故事講述了迪芬和蘇蘭這對相依為命的姐妹，她們一個(gè)紅發(fā)，一個(gè)金發(fā)，一個(gè)擅長(cháng)舞蹈，一個(gè)擁有天籟歌喉。在即將到來(lái)的夏日嘉年華中，她們都有各自的任務(wù)。迪芬是一位美麗動(dòng)人的女子，畫(huà)商吉列姆深深地迷戀著(zhù)她，但可惜的是，迪芬的心早已被為她畫(huà)像的年輕畫(huà)家麥桑思所占據。在熱烈的嘉年華氣氛中，他們之間的愛(ài)情逐漸升溫。與此同時(shí)，蘇蘭遇見(jiàn)了一個(gè)名叫米勒的年輕人。他們彼此心有靈犀，情投意合。然而，蘇蘭并不知道的是，眼前的米勒正是她一直苦苦尋找的作曲家，她一直希望他能夠閱讀她寫(xiě)的一段協(xié)奏曲。電影以輕松歡快的節奏展開(kāi)，通過(guò)喜劇、歌舞等元素，為觀(guān)眾帶來(lái)了愉快的觀(guān)影體驗。凱瑟琳·德納芙和弗朗索瓦·朵列在片中展現了出色的演技，他們的形象與角色相得益彰。而雅克·貝漢和吉恩·凱利的加入更是為電影增添了亮點(diǎn)?！读幕▼伞肥且徊砍錆M(mǎn)魅力和活力的電影，無(wú)論是劇情的發(fā)展還是角色的塑造，都給觀(guān)眾留下了深刻的印象。它將喜劇、歌舞和浪漫愛(ài)情融為一體，成為一部令人愉悅的電影作品。

1、永遠年輕、永遠浪漫、永遠艷麗的愛(ài)情嘉年華

《柳媚花嬌》應該是雅克·德米作品中最輕松、快樂(lè )的作品，全片的每一個(gè)鏡頭幾乎都洋溢著(zhù)嘉年華的氣氛，真正稱(chēng)得上是賞心悅目、雅俗共賞的經(jīng)典之作。

影片的作曲米歇爾·羅格朗曾說(shuō)，《柳媚花嬌》是一部關(guān)于快樂(lè )的電影。確實(shí)，從少女懷春到遇見(jiàn)夢(mèng)中情人，從苦苦相思到甜蜜重逢，還有盛大的廣場(chǎng)慶典活動(dòng)、炫目靈動(dòng)的歌舞秀，快樂(lè )無(wú)處不在。

影片中有一個(gè)小小的插曲，就是當年的舞女被殺案真相大白了。這個(gè)小插曲似乎與影片的歡樂(lè )氣氛不是很搭，但它不過(guò)是雅克·德米夾帶私貨而已——向自己的舊作《蘿拉》（1961）致敬。

影片中的歌曲，都是優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)、朗朗上口的，影片中的舞蹈，都是熱情活潑、婀娜多姿的，影片的畫(huà)面，都是色彩繽紛、如夢(mèng)似幻的，半個(gè)世紀后看，仍然能夠感受到其中的青春的快樂(lè )與活力。

影片的故事，盡顯法式的浪漫，有邂逅，有思念，有冥冥中的早已注定，三段愛(ài)情，各有小確幸。

法語(yǔ)我不懂，但配上優(yōu)美的旋律，在影片中唱出來(lái)，我聽(tīng)著(zhù)太受用了。我想，這就是法語(yǔ)的優(yōu)雅了吧。

這是一場(chǎng)永遠年輕、永遠浪漫、永遠艷麗的愛(ài)情嘉年華，每一次觀(guān)看，都是青春的節日或紀念。

2、從“歌唱片”到“歌舞片”

雅克·德米的《瑟堡的雨傘》（1964）是電影史上非常特別的一部影片，它不同于一般的歌舞片，影片中的每一句臺詞都是唱出來(lái)的（一般歌舞片還是會(huì )有部分對白的），它也沒(méi)有明顯的舞蹈場(chǎng)景，只是演員在“唱臺詞”時(shí)會(huì )有一些類(lèi)舞蹈的動(dòng)作。

因此，《瑟堡的雨傘》應該被定義為“歌唱片”，而非“歌舞片”。

《瑟堡的雨傘》當年在西方世界取得了巨大的成功，這讓雅克·德米有了去好萊塢訪(fǎng)問(wèn)的機會(huì )，也讓他有了近距離接觸好萊塢歌舞片的機會(huì )。雅克·德米決定借鑒好萊塢歌舞片的成功經(jīng)驗，打造一部法式歌舞片，于是，有了《柳媚花嬌》。

從《瑟堡的雨傘》到《柳媚花嬌》，雅克·德米將“歌唱片”升級為“歌舞片”，不變的是法式的浪漫與法語(yǔ)的優(yōu)雅，變的是——走出了《瑟堡的雨傘》中淡淡的憂(yōu)傷，來(lái)到了《柳媚花嬌》歡樂(lè )的愛(ài)情嘉年華。

而《柳媚花嬌》中的歌舞秀，也加入了美式元素。

影片在拍攝的時(shí)候便是雙語(yǔ)拍攝，法語(yǔ)、英語(yǔ)各拍一遍。雅克·德米更請了吉恩·凱利和喬治·查金思這兩位美國歌舞片的大拿來(lái)助陣。吉恩·凱利是美國經(jīng)典歌舞片《雨中曲》（1952）的導演和主演，他可謂美國歌舞片的“神級”人物。喬治·查金思是另一部美國經(jīng)典歌舞片也是當年的奧斯卡最佳影片《西區故事》（1961）的主演之一。他們的加盟，除了讓影片熠熠生輝之外，也帶來(lái)了美式歌舞的元素，讓影片更加好看，更富動(dòng)感。

3、弗朗索瓦·朵列和凱瑟琳·德納芙

影片中的雙胞胎少女，一個(gè)喜歡音樂(lè )，一個(gè)熱愛(ài)舞蹈，喜歡音樂(lè )的那個(gè)由弗朗索瓦·朵列

飾演，而熱愛(ài)舞蹈的那個(gè)由法國女神凱瑟琳·德納芙飾演。

弗朗索瓦·朵列和凱瑟琳·德納芙在影片中飾演雙胞胎，若非發(fā)色不同，還真容易混淆，而在現實(shí)中，她們是親姐妹。凱瑟琳·德納雖然是妹妹，也比弗朗索瓦·朵列出道晚一點(diǎn)，但她當年已經(jīng)因《瑟堡的雨傘》而走紅。弗朗索瓦·朵列此前主要出演重要配角，主要作品有《祖與占》（1962）等，《柳媚花嬌》正是她籍以走紅的大好機會(huì )，她卻于影片上映幾個(gè)月后（1967.06.26）因車(chē)禍去世，可謂天妒紅顏。

除了這部影片，姐妹倆最重要的一個(gè)交集是，她們先后當過(guò)導演特呂弗的情人。

在現實(shí)中，弗朗索瓦·朵列是有一點(diǎn)舞蹈基礎的，凱瑟琳·德納芙卻幾乎零基礎。但雅克·德米卻偏讓凱瑟琳·德納芙來(lái)出演舞蹈少女。

為此，她們姐妹倆到倫敦進(jìn)行了約兩周的舞蹈突擊訓練。凱瑟琳·德納芙當年的形體條件太好了，突擊訓練后，她跳舞起來(lái)并不比姐姐遜色。

凱瑟琳·德納芙畢竟并不擅長(cháng)舞蹈，此后，我們再也沒(méi)有在銀幕中看到她如此“熱舞”。所以，凱瑟琳·德納芙在影片中的舞蹈表演，稱(chēng)得上是絕代風(fēng)華。

4、少女雙子座

“我們是孿生姐妹花

我們是雙子座

我們是兩個(gè)花季少女

很久以前就對男生有好感

我們是脆弱的人，我們是浪漫主義者

深?lèi)?ài)著(zhù)藝術(shù)、音樂(lè )和滑稽的動(dòng)作

哪個(gè)男人在哪里？我們一直苦苦尋找的

白馬王子在哪里？就算美中不足也沒(méi)關(guān)系

……”

在羅什福爾，你跟別人提起《柳媚花嬌》，對方很可能就哼起這首“少女雙子座”。

這首歌的旋律實(shí)在太動(dòng)聽(tīng)，幾乎聽(tīng)過(guò)一遍就難以忘記。

從歌詞看，很普通，就是兩個(gè)懷春少女的心事而已。但配上優(yōu)美的旋律和優(yōu)雅的法語(yǔ)，就成了經(jīng)典金曲。

這首歌的旋律響起的時(shí)候，我就有似曾相識之感，但又想不起來(lái)在那里聽(tīng)過(guò)——所謂經(jīng)典，很可能就是如此不經(jīng)意地融入到生活中的吧。

5、米歇爾·羅格朗

米歇爾·羅格朗是法國非常重要的作曲家，他自《蘿拉》開(kāi)始與雅克·德米合作，參與了此后雅克·德米導演的大部分重要作品，他也與戈達爾、阿涅是·瓦爾達、克里斯·馬克等電影大師合作過(guò)。

在米歇爾·羅格朗的作曲生涯中，《瑟堡的雨傘》和《柳媚花嬌》無(wú)疑是他最重要的兩部作品，他對作品的參與程度，已經(jīng)超越了一個(gè)作曲家的職責。

《瑟堡的雨傘》和《柳媚花嬌》的音樂(lè )創(chuàng )作不同于一般影片，它們都是音樂(lè )先行——影片開(kāi)拍前已經(jīng)完全音樂(lè )創(chuàng )作。米歇爾·羅格朗的工作也不只是作曲那么簡(jiǎn)單，為了保證“唱詞”（臺詞）的音樂(lè )感，他在某種程度上也參與了“唱詞”的創(chuàng )作——也就是說(shuō)，他實(shí)際上從劇本創(chuàng )作階段已經(jīng)參與進(jìn)來(lái)了。

我們在影片中能聽(tīng)到的如此優(yōu)雅、動(dòng)聽(tīng)的“唱詞”，米歇爾·羅格朗功不可沒(méi)。

在《瑟堡的雨傘》和《柳媚花嬌》兩部作品中，米歇爾·羅格朗和雅克·德米的合作是親密無(wú)間的，一般是米歇爾·羅格朗用鋼琴作曲的時(shí)候，雅克·德米拿著(zhù)劇本就在旁邊聽(tīng)著(zhù)，兩人反復推敲，最后一起“欽定”每一首歌曲，每一個(gè)旋律，每一句唱詞。

他們這樣的合作方式，使得雅克·德米實(shí)際上也參與了音樂(lè )創(chuàng )作。影片曾獲得第41屆奧斯卡金像獎歌舞片最佳配樂(lè )提名，雅克·德米是和米歇爾·羅格朗一起獲得提名的。

6、伯納德·伊文和杰奎琳·莫羅

伯納德·伊文和杰奎琳·莫羅是夫妻，也是搭檔，一個(gè)是美術(shù)指導，一個(gè)是服裝設計，他們還是雅克·德米的南特老鄉。作為雅克·德米的發(fā)小，他們和雅克·德米合作起來(lái)，自然“心有靈犀一點(diǎn)通”。

在《柳媚花嬌》中，伯納德·伊文不僅是美術(shù)指導，還是一名了不起的建筑師。為了拍攝影片，伯納德·伊文改造了羅什福爾的城市廣場(chǎng)，改建了一家咖啡館和一家唱片店，還把市政廳的一部分改造為雙胞胎姐妹的居室。為了呈現出最好的色彩效果，伯納德·伊文更是讓人粉刷了一千多面百葉窗。

杰奎琳·莫羅的服裝設計與伯納德·伊文的美術(shù)設計可謂匹配得天衣無(wú)縫，色彩的對比、融合，都無(wú)比的和諧。雙胞胎姐妹的幾套裙裝和帽子、水兵的制服、舞者的各色西裝等，都讓人眼前一亮。

7、羅什福爾

《柳媚花嬌》是在法國的港口小鎮羅什福爾拍攝的，影片的拍攝，讓小鎮獲得了重生，成為法國的度假勝地之一。

影片上映后，許多影迷將影片中的城市廣場(chǎng)親切地稱(chēng)為“少女廣場(chǎng)”——這是雙胞胎少女的青春夢(mèng)、愛(ài)情夢(mèng)發(fā)生的地方。

羅什福爾也很懂得感恩，在影片拍攝后的25周年，特意邀請當年的劇組人員回到小鎮，舉辦了一次盛大的紀念活動(dòng)?？上У氖?，此時(shí)導演雅克·德米已經(jīng)因病去世。為了紀念雅克·德米，羅什福爾市政府將當地的一條街道命名為雅克·德米大道。

借著(zhù)這次紀念活動(dòng)，雅克·德米的遺孀阿涅斯·瓦爾達拍攝了一部紀錄片《洛城（羅什福爾）少女曾經(jīng)25歲》（1993）。影片的最后，劇組邀請了多對雙胞胎少女出境，堪稱(chēng)神來(lái)之筆。

8、了不起的女制片人——瑪格·波達

《柳媚花嬌》已經(jīng)成為歌舞片中的經(jīng)典之作，但它的誕生，也是命運多舛的。

相對于好萊塢的歌舞片，《柳媚花嬌》的投資不算大（大概只有當年的大型好萊塢歌舞片的五分之一的投資），但歐洲電影很難像好萊塢電影那樣賣(mài)到全世界，而且是大賣(mài)。

所以，在《瑟堡的雨傘》取得巨大成功之后，雅克·德米還是花了兩年的時(shí)間才為《柳媚花嬌》找到投資。

影片最初的預算只有2到2.5億法郎，但隨著(zhù)影片拍攝的推進(jìn)，劇組嚴重超支，到將要完成時(shí)，已經(jīng)花了約6.5億法郎。超支的部分，有不少是用于拍攝場(chǎng)景的工程改造的，但唯其如此，才能保證影片以最美的樣子呈現出來(lái)。

該片的制片人瑪格·波達是一位女性制片人，可想她當年是以何種魄力和承擔了多大壓力之下支持影片最終完成的——她是一位非常了不起的制片人。

9、帥無(wú)敵的雅克·貝漢

雅克·貝漢是近20年世界影壇最重要的紀錄片導演之一，他導演的《海洋》（1999）、《遷徙的鳥(niǎo)》（2001）等紀錄片已經(jīng)成為影史經(jīng)典。

雅克·貝漢其實(shí)是以演員的身份出道的，而且，他就是那種明明可以靠顏值吃飯，卻偏偏要做一名好演員的明星，1966年，年僅25歲的他就獲得了威尼斯最佳男演員。此后，他涉足制片領(lǐng)域，又憑《焦點(diǎn)新聞Z》（1969）獲得了奧斯卡最佳外語(yǔ)片。

1994年，雅克·貝漢再次轉型，以《微觀(guān)世界》（1996）“跨界”到自然紀錄片領(lǐng)域，再次取得巨大成功。

其實(shí)，演員才是雅克·貝漢畢生的職業(yè)，他至今仍然在演戲。

雅克·貝漢在《柳媚花嬌》中飾演尋找夢(mèng)中情人的水兵畫(huà)家，有才有貌，還是個(gè)情癡，用今天的話(huà)來(lái)說(shuō)，就是，從外到內，都帥得不要不要的。