這篇影評可能有劇透

加繆的《局外人》本身是一部小格局的中篇小說(shuō)，一次葬禮、一起槍殺事件和一場(chǎng)審判構成了小說(shuō)的主要故事內容。將主人公放置在這樣一個(gè)敘事序列之中，如果他是一個(gè)有抱負有事業(yè)的人，那就是個(gè)人悲劇，因為他的前程被毀掉了；如果他是一個(gè)藐視權威敢于抗爭的人，那就是社會(huì )悲劇，因為司法機制的繁瑣和“細致”抹殺了他改過(guò)自新的機會(huì )。默而索是這兩種人中的任何一個(gè)，那么這部小說(shuō)就很難被奉為開(kāi)先河的經(jīng)典之作了。

這部小說(shuō)之所以成為加繆早年的代表作，并使他迅速成為當時(shí)文壇矚目的新星，正是因為他筆下的默而索是一個(gè)幾乎沒(méi)有個(gè)性，甚至有些“逆來(lái)順受”的小人物。他不是空有理想而無(wú)出路的多余人，也不是與體制針芒相對頑強斗爭的異見(jiàn)者，而是一個(gè)無(wú)害且卑微的小職員。這種人物設定使得人人都能從他身上找到自己的影子，而加繆在小說(shuō)中的“第一人稱(chēng)”敘事視角運用，更是加深了這種共鳴，因此當小說(shuō)中全世界都站在了“殺人犯”默而索的對立面時(shí)，作為讀者的我卻和他站在了一起。這時(shí)才發(fā)現，我和默而索所面對的世界并無(wú)區別：一旦有人犯錯，其他人便會(huì )為他的錯誤羅列種種罪證，并以“公正”的旗號對照因果，以“理性”和“正義”的態(tài)度判定他的罪。


罪的偶然性因素被忽視（誰(shuí)會(huì )去相信“白晃晃的日光”能成為一種殺人動(dòng)機，殺人必是有預謀的?。?，而當事人更是被置于事件之外，人們開(kāi)始深挖他的感情生活、家庭關(guān)系，甚至連他的吃喝拉撒也要一一曝光出來(lái)，因為這些都是他的罪證。每個(gè)人都成了偵探，也都成為了法官，享受著(zhù)這一場(chǎng)“正義”的狂歡。小說(shuō)的荒謬正是在于，局外人比當事人更熱衷于探討案件的來(lái)龍去脈，而在這種討論又將當事人置身在局外。在沒(méi)有互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代，人言可畏至此，而在互聯(lián)網(wǎng)普及的當下，更是可怕。每讀一次《局外人》，設身處地以默而索的角度觀(guān)察這個(gè)世界，總令我背脊發(fā)涼。

說(shuō)回電影，盧奇諾?維斯康蒂導演的這部《局外人》中規中矩，甚至可以說(shuō)是小心翼翼。電影幾乎是對照小說(shuō)原著(zhù)拍攝的，對于熟讀《局外人》的讀者而言，可以邊看畫(huà)面邊回想起原著(zhù)的句子。這種方式有其兩面性，好的一面是盡可能地把握并還原了小說(shuō)的面貌，壞的一面是文字本身的豐富性和多重解讀空間被削弱了，進(jìn)而失去了原作那種冷靜淡漠的風(fēng)格。當然，這是與維斯康蒂的導演能力無(wú)關(guān)的，只是電影和文學(xué)這兩種藝術(shù)樣式的藝術(shù)效果不同罷了。

在沒(méi)有看電影之前，我心中的默而索的形象一直就是以加繆為藍本的，這是一個(gè)冷靜但不冷血的人物，他的眼神雖然有疲憊和煩悶，但是總體而言應該是敏銳的，因為默而索的觀(guān)察能力非常出眾；他是那種單細胞的人，對自己關(guān)心的人和事，保持著(zhù)現實(shí)的直接的行動(dòng)力。也正因為如此，他才會(huì )輕易地被人利用，在被人污蔑時(shí)也不作還擊。


馬塞洛?馬斯楚安尼對默而索這一角色的詮釋是非常到位的，演員本人的氣質(zhì)與默而索有相近之處，他天生一張“我不知道自己在哪里”的游離臉，恰與默而索那種“局外”的氣質(zhì)相契合。尤其是對牢獄之中的默而索的演繹可謂精彩，這時(shí)默而索陷入恐懼之中，但是這種恐懼不是因為“殺人”的罪，在他看來(lái)，這是既定的事實(shí)；他堅決不需要神甫的告慰，也不怕死，因為他對自己的行為、生與死都是確信的，他活得明明白白。

真正使默而索恐懼的是他被剝奪了的人的權利，為此他的報復就是期望處決自己的那天，有很多人去看熱鬧，他希望“他們都向我發(fā)出仇恨的叫喊聲”。