這篇影評可能有劇透

文革期間，因為譯制片較少，且集中在當時(shí)與我們有友好關(guān)系的幾個(gè)國家，因此，那個(gè)時(shí)期引進(jìn)的國外電影，會(huì )在觀(guān)眾中誘發(fā)出今天看來(lái)匪夷所思的特別觀(guān)感。

在陳河的小說(shuō)《黑白電影里的城市》中寫(xiě)道：“《多瑙河之波》的熱潮還沒(méi)過(guò)，又一部阿爾巴尼亞電影 《寧死不屈》上演了。由于這個(gè)電影有女主角米拉換藥時(shí)露出胸罩的鏡頭，電影院繼續每天爆滿(mǎn)……”

從中可以折射出文革期間引進(jìn)的國外影片所引發(fā)的特有的觀(guān)眾觀(guān)影興趣。

其實(shí)，《寧死不屈》在觀(guān)眾中烙印下的強烈印象不僅僅局限于此，崔永元曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，《寧死不屈》是他童年時(shí)印象最深的一部電影，而上海作家陳丹燕在回憶她童年的偶像時(shí)說(shuō)：“70年代，我喜歡過(guò)阿爾巴尼亞一個(gè)電影演員，他在電影《寧死不屈》中扮演游擊隊員……”

《寧死不屈》為什么有如此巨大的魅力，在那個(gè)時(shí)代引起如此深廣的反響？

注意一下《寧死不屈》公映的時(shí)間。影片1967年拍攝，1968年在阿爾巴尼亞公映，1969年就引進(jìn)中國，當年公映。

據記載，它是文革期間第一部引進(jìn)的外國影片。在三四年的時(shí)間內，沒(méi)有國外譯制片投放中國電影市場(chǎng)的情況下，《寧死不屈》首次進(jìn)入中國電影市場(chǎng)，其新鮮感與沖擊性不言而喻，立刻掀起了一股波濤洶涌的觀(guān)影狂潮。

這其中，當然有部分觀(guān)眾對影片里的部分鏡頭投入了特別的注意，但實(shí)際上，我們今天看一下《寧死不屈》里當時(shí)的所謂暴露鏡頭，其實(shí)非常平常，也非?？酥?，根本沒(méi)有什么香艷的成份。

而上面引述的那篇文章中陳述的事實(shí)，也不夠準確，因為那個(gè)換藥的女游擊隊員，根本不是米拉，米拉是影片里的女學(xué)生的名字。

而據《電影傳奇》透露出的消息，影片里的那個(gè)換藥的女游擊隊員，卻導致了這部電影于1973年在阿爾巴尼亞被禁映。

主要原因是這個(gè)角色扮演者的丈夫是一個(gè)導演，被認為思想意識存有問(wèn)題，牽連到這個(gè)女演員，導致了電影禁映。

而中國的觀(guān)眾并沒(méi)有受到這部電影在本土噩運的影響，依然對這部電影一往情深。

當然，1973年之后，這部電影，在中國也有淡出的趨勢，它與文革早期的記憶糾纏在一起，在知青那一代人中尤其記憶深刻。

崔永元生于1963年，陳丹燕生于1958年，而另一個(gè)作家鐵凝在她的小說(shuō)《永遠有多遠》中也記錄了文中的“我”對《寧死不屈》的迷戀，他們基本可以視著(zhù)同一代人，決定了他們對《寧死不屈》有著(zhù)相似的記憶與雷同的感受。

今天我們來(lái)看《寧死不屈》，會(huì )覺(jué)得這個(gè)電影恰恰印證了文革期間對阿爾巴尼亞電影的評價(jià)，那就是：莫名其妙。

不能不說(shuō)《寧死不屈》的敘事存有某種問(wèn)題，它在現在發(fā)生時(shí)的情節中，插入九段回憶，把故事的連貫性分割得支離破碎，最后電影只能看到斷斷續續的局部細節，卻沒(méi)有一個(gè)統貫的印象。

比如，影片中的女游擊隊員受傷后一直住在米拉的家里，她是如何來(lái)到米拉家中的？

米拉與家里新來(lái)的一個(gè)做生意的陌生青年，圍繞著(zhù)吉它，而開(kāi)始了他們的熟識，但是這個(gè)男青年后來(lái)哪里去了？

米拉被捕之后，地下組織暗殺了叛徒，接下來(lái)，卻是導致德軍下令槍殺米拉她們兩個(gè)人，前后的邏輯關(guān)系給人的感覺(jué)，是地下組織的暴力行動(dòng)，才導致了德國人的瘋狂報復。

既然電影連一個(gè)完整的故事，都沒(méi)有講清楚，但電影又為何能引發(fā)巨大的轟動(dòng)？

從某種意義上，如果一部電影過(guò)度追求內在的邏輯關(guān)聯(lián)與巧立名目的內在關(guān)系，雖然能夠給人以燒腦的分析樂(lè )趣，但是電影過(guò)后，卻隨著(zhù)時(shí)間的流逝而煙消云散，反而難以給人留下印象。

而一個(gè)內容簡(jiǎn)單的電影，卻因為它的鏡頭的單一、緩慢，反而給人以強烈的瞬間沖擊力。

加上當時(shí)《寧死不屈》放映的時(shí)候，國內的外國影片較少，很多觀(guān)眾看了一遍還要再看一遍，而觀(guān)看電影的環(huán)境，很多都是在鄉間地頭的露天場(chǎng)所，所以那種簡(jiǎn)陋環(huán)境下銀幕上提供的斷片式場(chǎng)景，十分容易給人留下強烈的印象。

它不需要故事的前后銜接，片斷的影像就具有強烈的刺激力與沖擊力，這應該是《寧死不屈》這樣的一個(gè)被中國觀(guān)眾列入到莫名其妙范疇里的電影，能夠給人以強烈印象的原因。

《寧死不屈》里的女游擊隊員，在當時(shí)的中國引發(fā)巨大的關(guān)注，也和影片里的主人公與當時(shí)的中國青年在興趣愛(ài)好、衣飾著(zhù)裝與文化程度上更有共情感與同理心的緣故。

影片里呈現的社會(huì )形態(tài)，受到得天獨厚的長(cháng)期的歐風(fēng)勁吹，遠比同時(shí)代正掙扎在半殖民地、半封建地的中國社會(huì )來(lái)得更具有現代性。在那個(gè)社會(huì )生態(tài)下活躍著(zhù)的青年，更能獲得建國后思想文化有了全面提高的中國青年的認同。

這也是當時(shí)的阿爾巴尼亞、南斯拉夫電影里的游擊隊員生活，能夠給中國觀(guān)眾帶來(lái)更為新穎的觀(guān)感的原因。

綜合當時(shí)觀(guān)看電影的觀(guān)眾的反映，我們大致可以看到電影里留下的深刻印象集中在以下幾點(diǎn)，這種印象滲入到當時(shí)中國人的現實(shí)生活、個(gè)人記憶與文化情境中，從長(cháng)遠來(lái)看，甚至可以說(shuō)影響到比一代人更為綿長(cháng)久遠的精神領(lǐng)域。

這種影響具體是：

1、女性?xún)纫隆?p>這就是我們在本文開(kāi)頭部分提到的那種驚鴻一瞥的女性身著(zhù)內衣的鏡頭。

而這種文革期間的特有的觀(guān)影驚詫?zhuān)梢哉f(shuō)分布在當時(shí)的幾乎能看到的所有在國內公映的譯制片中。

2、漂亮的女主角。

姜文在接受采訪(fǎng)時(shí)，就對電影里的女主角的漂亮表達了深刻的第一印象。他說(shuō)，他年幼時(shí)，“頭腦中還沒(méi)有漂亮的概念，記得我看李鐵梅的時(shí)候都還沒(méi)有，直到看《寧死不屈》，這是一部阿爾巴尼亞的電影，說(shuō)的是游擊隊戰士被納粹抓住了，但她們還是很樂(lè )觀(guān)地彈吉它唱歌，她們穿連衣裙，領(lǐng)口開(kāi)得很低，我覺(jué)得那里面的人是很漂亮的?！?/p>

《寧死不屈》里的漂亮，實(shí)際上是一種青春的活潑氣息，其實(shí)女主角看上去并不嬌艷，與今日錐子臉刻意營(yíng)造的驚艷之美，不可同日而語(yǔ)，但是片中的人物表現，卻很接地氣。

尤其是女主角米拉的單純的眼睛的閃動(dòng)，都給人一種強烈的生命存在的感覺(jué)，所以當米拉與戰友最后走向絞刑架的時(shí)候，才反襯出扼殺如此強健的生命力的殘酷，電影傳輸出的是一種對青春與生命的禮贊，才讓暴行來(lái)得如此黑暗與兇殘。

3、吉它。

很多回憶都提到從這部電影里第一次了解到吉它這一樂(lè )器，而在改革開(kāi)放之后，吉它的風(fēng)行一時(shí)，很多人都認為與這部電影的推波助瀾有著(zhù)深切的關(guān)系。

在影片中，吉它的低沉的帶著(zhù)回音的旋律，似乎能夠讓人產(chǎn)生共鳴。而影片里的德國軍官，也試圖用吉它來(lái)瓦解年輕的米拉的精神意志，但是，吉它在電影里彈奏的是一種勇往直前、無(wú)視生死的心靈自白，德國軍官意圖用吉它所彈奏的美的韻律，在女革命者的堅強意志面前，毫無(wú)作用。

可以說(shuō)，吉它在電影里述說(shuō)的是：美不一定能消磨人的意志，反而會(huì )讓人追求更博大的善與真。

4、格子襯衣。

作家鐵凝在小說(shuō)《永遠有多遠》里注意到米拉的格子襯衣帶來(lái)的視覺(jué)魅力：“當我看完一部阿爾巴尼亞影片《寧死不屈》之后，我曾幻想我和影片中那個(gè)寧死不屈的女游擊隊員米拉長(cháng)得一樣，我唯一的根據是米拉被捕時(shí)身穿一件小格子襯衣，而我也有一件藍白小格子襯衣?！?/p>5、巧克力。

《寧死不屈》在展示山城小鎮的日常生活面貌時(shí)，表現了街上的市民出售巧克力。而當時(shí)的中國人，對巧克力大多數并沒(méi)有什么明晰的認識。

在余斌的隨筆集《吃相》收入的《巧克力》一文中記載：“《寧死不屈》大約是我們看到的第一部阿爾巴尼亞電影，就是在這部片子里，頭一次聽(tīng)說(shuō)一種叫作‘巧克力’的糖?！覀冋l(shuí)都沒(méi)吃過(guò)，沒(méi)見(jiàn)過(guò)，據說(shuō)中國最早生產(chǎn)巧克力在七十年代初，但印象中商店里沒(méi)賣(mài)的……”

6、流行語(yǔ)。

電影里的調侃語(yǔ)句：墨索里尼，總是有理，現在有理，而且永遠有理，成為當時(shí)民眾口里的調侃語(yǔ)句。

7、臺球。

影片里德國軍官打臺球的場(chǎng)面，也使中國觀(guān)眾覺(jué)得新鮮。

之后，改革開(kāi)放后出現的全國遍地開(kāi)花的臺球室，雖然不能說(shuō)與這個(gè)電影的誘導有關(guān)，但不能不說(shuō)這一大眾性的娛樂(lè )項目的影像記憶還是不可小覷它的現實(shí)影響。

8、槍?xiě)饒?chǎng)景帶有個(gè)人色彩。

女游擊隊員拿著(zhù)手槍在屋頂一邊奔逃一邊射擊，都讓我們看到了一種迥異于我們戰爭片的帶有個(gè)人主義色彩的戰爭場(chǎng)面。

9、幽默的人物對話(huà)，拉近了與觀(guān)眾的心理距離。

影片里米拉在照應受傷的女游擊隊員時(shí)，兩個(gè)女性相互調侃，體現了青春的美好，也顯現出一種幽默意味，相比之下，中國電影里的人物對話(huà)太過(guò)沉重，缺乏這種風(fēng)輕云淡、涉筆成趣的幽默感。這種風(fēng)格，很容易獲得當時(shí)擁有了相當的文化理解力的中國觀(guān)眾的共鳴。

10、養狗時(shí)尚。

電影里德國軍官牽著(zhù)一條狼狗，出入穿行，而影片里的狗仗人勢，也突出了侵略者的殘酷與兇險。

但電影引發(fā)的副效果卻是引起中國觀(guān)眾對養狗的興趣。

11、高領(lǐng)羊毛衫。

影片里的一位游擊隊員穿著(zhù)高領(lǐng)羊毛衫也引起了觀(guān)眾的特別關(guān)注。在徐約維所著(zhù)的《星星的碎片》一書(shū)中寫(xiě)道：“最初對高領(lǐng)羊毛衫的印象在文革時(shí)期，那時(shí)看阿爾巴尼亞電影《寧死不屈》里面的男主角經(jīng)常穿一件素色的高領(lǐng)羊毛衫，黯黯的顏色反襯著(zhù)生命的年輕、激情之中又滲透著(zhù)一種高貴的氣質(zhì)。這對于一個(gè)從事革命的大學(xué)生來(lái)說(shuō)，顯得分外迷人?！?/p>

《寧死不屈》在中國引起的反響，還包括配音者賦予了人物以一種新鮮的氣質(zhì)，給米拉配音的是劉廣寧，她的特有的帶有回音的細聽(tīng)起來(lái)?yè)街?zhù)一點(diǎn)嗲味的聲音，給角色增添了一種可愛(ài)的氣質(zhì)，塑造了一個(gè)嶄新的人物維度。

可以說(shuō)，《寧死不屈》在進(jìn)入中國之后，被時(shí)代、配音者、觀(guān)眾添置了原片沒(méi)有的新鮮的內涵，說(shuō)它是一部外國影片，但它在走入中國之后，就開(kāi)始了中國化的嬗變過(guò)程，與中國當時(shí)的時(shí)代風(fēng)貌、接受者的心理感受膠著(zhù)在一起，使它帶著(zhù)更為鮮明的中國特色。

這或許就是它在今天看來(lái)不過(guò)是一部相貌平平的電影，但在那個(gè)特殊的放映區間，卻能夠產(chǎn)生那么大轟動(dòng)的原因。