《豺狼時(shí)刻》是一部充滿(mǎn)恐怖氛圍的電影。故事發(fā)生在一個(gè)孤島上，畫(huà)家約翰和他的妻子艾爾瑪過(guò)著(zhù)與世隔絕的生活。約翰經(jīng)常被奇怪的夢(mèng)境所困擾，每當他醒來(lái)，他就會(huì )將夢(mèng)境中的景象繪制在速寫(xiě)本上。一天，艾爾瑪遇到了一個(gè)看似精靈般的老婆婆，老婆婆催促她去讀約翰的日記。艾爾瑪閱讀了日記后，發(fā)現了丈夫隱藏的秘密。日記中描繪的城堡主人梅堪約他們去城堡做客，而艾爾瑪發(fā)現這些人竟然出現在丈夫的速寫(xiě)本中?；丶业穆飞?，艾爾瑪懇求約翰遠離這些人，但約翰卻一言不發(fā)地離開(kāi)了?；氐郊液?，約翰向妻子坦白自己曾在懸崖邊殺害過(guò)一個(gè)孩子。第二天，城堡中的神秘訪(fǎng)客再次約請約翰去城堡，并引誘他參加惡魔的儀式。約翰陷入了無(wú)法自拔的境地，而艾爾瑪在城堡外徒勞地尋找約翰，最終只找到了他的遺物，卻永遠失去了他。這部電影將驚悚和超現實(shí)的元素融合在一起，展現了藝術(shù)創(chuàng )造和瘋狂之間的內在聯(lián)系。導演伯格曼以精湛的表演將主角的心理扭曲和痛苦展現得淋漓盡致，給觀(guān)眾帶來(lái)了強烈的震撼?！恫蚶菚r(shí)刻》是伯格曼導演唯一的恐怖片，而他在這部電影中展現出的才華令人贊嘆不已。

片頭打出字幕；“畫(huà)家約翰·博格和妻子暫住在巴爾特盧姆的弗里斯小島上。阿爾瑪在丈夫的日記中發(fā)現了他的幻覺(jué)，日記構成了這部電影的基礎?！逼^的字幕伴隨著(zhù)攝像機轉動(dòng)的聲音，以“沉默、拍攝、攝影機”這幾個(gè)詞作為完結。阿爾瑪走出房子，面對觀(guān)眾坐下，繼續片頭的話(huà)：”我不想離開(kāi)，我們倆七年來(lái)一直住在這里，孩子再過(guò)一個(gè)月就要出生了。約翰怕黑......"

關(guān)于過(guò)去的畫(huà)面從阿爾瑪混亂的記憶中涌現出來(lái)，她記得曾讀過(guò)丈夫的日記。一個(gè)白衣女人出現，告訴她這些日記的存在。鏡頭對準了阿爾瑪正在翻閱的日記，畫(huà)家驚人的想象力把島上的日常事件轉換成了令人焦慮的噩夢(mèng)：自我封閉的約翰在夜晚總是難以入睡；夫妻倆接受邀請去鄰近的城堡參加晚會(huì )；老情人維羅妮卡總是陰魂不散。

木偶劇團在城堡里上演了《魔笛》的片段，晚會(huì )幾乎成為一場(chǎng)侮辱性的表演。而與情人的 約會(huì )的一幕更加恐怖，情人維羅妮卡赤裸的躺在存放死尸的地下室里。在城堡主人的譏笑聲中，約翰的裝花了，這令他的臉看上去發(fā)生了扭曲變形?！斑€是到了極限，精子被打破，但碎片中又會(huì )反射出什么呢？”被恥辱和罪惡感擊垮的約翰默默念道。一個(gè)孩子的死始終縈繞在約翰的記憶中，恍惚間孩子的尸體從水下冒了出來(lái)。約翰吵阿爾瑪開(kāi)槍?zhuān)詾闅⑺懒怂?，之后自己也消失在沼澤中。影片的最后，阿爾瑪如同影片的開(kāi)頭，獨自面對觀(guān)眾，不斷探究著(zhù)發(fā)生的一切。

伯格曼在影片《猶在鏡中》里第一次吧鏡頭對準了自己所居住的費羅導，這一次，故事仍然發(fā)生在與外界隔絕的空間里。藝術(shù)家因害怕而逃離社會(huì )，卻在孤獨中遭遇了來(lái)自自身創(chuàng )造的恐懼，吞噬他的魔鬼和幽靈實(shí)際上都是他自己制作出來(lái)的。完成此片后他就接受了《假面》拍攝——兩個(gè)故事的背景都在這個(gè)島上。在《假面》以及其后的電影中，伯格曼鏡頭中的人物幾乎就是她自己的化身，他不斷表達著(zhù)創(chuàng )作的痛苦：“可惡的義務(wù)，如切齒之恨一般從未離開(kāi)過(guò)他?！?br>
伯格曼的藝術(shù)觸及絕望，展現了他對虛無(wú)主義的嘗試。人們對藝術(shù)家的奉承和贊美只會(huì )進(jìn)一步侮辱和摧毀他。但是這究竟是客觀(guān)的社會(huì )現實(shí)，還是在畫(huà)家自我侮辱中產(chǎn)生的幻覺(jué)呢？無(wú)論答案是哪一個(gè)。一切都停留在電影里。約翰這樣對阿爾瑪解釋“豺狼時(shí)刻”：“這是許多人永遠離開(kāi)這個(gè)世界的時(shí)刻，是噩夢(mèng)最真實(shí)的時(shí)刻，是失眠的人無(wú)法擺脫最強大的焦慮時(shí)刻，是幽靈和魔鬼最肆虐的時(shí)刻，是很多孩子出生的時(shí)刻?！彼麄兺瑯咏^望的等待這黎明的到來(lái)，經(jīng)歷夜晚也是在墜入地獄。

電影像一個(gè)拼圖游戲，極大的展現了圖像吞噬萬(wàn)物的可怕魔力，畫(huà)家筆下歪曲變形的人臉速寫(xiě)，用其自身的獠牙攻擊、撕咬。吸血鬼般的想象力，作為摧毀生活的力量或許還從未以如此恐怖的方式展現過(guò)。當影片中女人摘下帽子并取下橡膠面具一樣扯下自己的臉時(shí)，這一幻想的現實(shí)性告訴人們：如果用語(yǔ)言來(lái)表達影響，與其說(shuō)是的到了解脫，不如說(shuō)是發(fā)生了變形?！肮R美學(xué)”使得此片成為一部驅魔的影片，驅逐的對象正是在影像自戀的倒影中所發(fā)生的死亡和解體。
引自 《英格瑪伯格曼》

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