《斬》是一部充滿(mǎn)喜劇和動(dòng)作元素的電影。故事發(fā)生在一個(gè)充滿(mǎn)離奇事件的時(shí)代，兩個(gè)主角分別是曾經(jīng)的武士和過(guò)去的農民。他們在一次偶然的機會(huì )下相遇，并卷入了一場(chǎng)錯綜復雜的陰謀之中。地方官員們的謀殺和背叛使得整個(gè)故事變得撲朔迷離。兩位主角不得不一起面對各種危險和挑戰，以保護自己和揭露真相。電影中的喜劇元素讓整個(gè)故事更加生動(dòng)有趣。兩位主角的對話(huà)和行為經(jīng)常令人捧腹大笑，為觀(guān)眾帶來(lái)了一種輕松的氛圍。而動(dòng)作場(chǎng)面的設計則讓觀(guān)眾興奮不已。精彩的打斗和追逐場(chǎng)景讓整個(gè)電影充滿(mǎn)了緊張刺激的氛圍?！稊亍凡粌H僅是一部單純的喜劇或動(dòng)作片，它還通過(guò)故事情節和角色塑造展現了人性的復雜性。主角們在面對困境時(shí)展現出的勇敢和智慧，以及他們之間的友誼和默契，都讓觀(guān)眾產(chǎn)生了強烈的共鳴?？偟膩?lái)說(shuō)，《斬》是一部充滿(mǎn)歡笑和刺激的電影。它將喜劇和動(dòng)作巧妙地結合在一起，為觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)精彩紛呈的視覺(jué)盛宴。同時(shí)，它也通過(guò)故事情節和角色塑造傳遞了深層次的情感和思考。無(wú)論你是喜歡喜劇還是動(dòng)作片，這部電影都能夠滿(mǎn)足你的口味。

各種typical，構圖，運鏡，調度，敘事，演員的表演。

更重要的是，這不是一部有明顯西部片影子的劍戟片，全片圍繞的是要不要做一個(gè)武士，要不要殺，這個(gè)立意是反西部片的，卻又沒(méi)有附加什么正義邪惡之類(lèi)的判斷在刀上，但是歸根結底還是一個(gè)反戰的思維。

我很贊賞喜八的調度，他在多人場(chǎng)面下的調度尤其精確，其他的演員會(huì )呈現一種樣子，關(guān)鍵的演員會(huì )呈現另一種樣子。比如Hanjiro剛入伙，在老大家和其他人一起聽(tīng)訓話(huà)，別人都是紋絲不動(dòng)的背影，只有他晃來(lái)晃去。讓你沒(méi)法不注意他。再比如，結尾處農民的鼓點(diǎn)敲起來(lái)，很多人呢開(kāi)始跳舞，Hanjiro在人群里尋找著(zhù)Genta，這時(shí)候人群向一個(gè)方向，Hanjiro向相反方向，你一眼就能看出來(lái)他。這些說(shuō)起來(lái)很基本，但是拍戲的時(shí)候，不是每個(gè)人都會(huì )這樣設計。

還有東野英治郎，戲不多，但是老爺子就是會(huì )演，一出場(chǎng)就讓人印象深刻，提著(zhù)一條魚(yú)，害怕屋檐上的貓吃了它。他長(cháng)的有點(diǎn)像志村喬，初一看我還以為是志村大人。仲桑正值黃金年代，他跟喜八合作最多，此時(shí)應該是他頂峰時(shí)期。他這個(gè)人物很典型，其他戲里也會(huì )見(jiàn)過(guò)，比如椿三十郎，但是三船演法和仲桑就是有不同，應對一件事，三船是用迅速準確的反應，而仲桑則是有充分的準備。他們兩個(gè)是不同的，三船身上沒(méi)有一絲邪氣，仲桑則有一點(diǎn)壞勁兒，但不多，多了那就是勝新太郎了。

最后想到的就是劍戟片的美學(xué)，像開(kāi)頭那種荒涼凋敝的置景，在許多刀劍片里都看得到，Genta來(lái)到小鎮，好像用心棒一樣，只不過(guò)叼著(zhù)人手的狗換成了一只拔了毛的雞。劍戟片的破敗景象，香港武打片也常見(jiàn)到，我以為這就是學(xué)習日本的，亂世。倩女幽魂開(kāi)頭的亂世就讓人印象深刻，亂世才會(huì )有妖魔鬼怪。以前國內武打片也有相似的，比如雙旗鎮刀客，比如黃河大俠，都是有荒涼亂世感。后來(lái)到黃飛鴻出來(lái)，就不一樣了，再到臥虎藏龍，簡(jiǎn)直就是在欣賞大自然的優(yōu)美壯麗，在竹海上飛來(lái)飛去，談情說(shuō)愛(ài)，武俠儼然成了仙，而不像過(guò)去生活在地獄里的怪了。

為什么會(huì )出現這樣的變化？簡(jiǎn)單說(shuō)，就是劍戟片多是反戰反強權，構建亂世，讓人生恐怖之心?，F在這種思路不再是主流了，看北野武拍座頭市，毫無(wú)所指，空無(wú)一物。李安、徐克也都是舞刀弄劍的愛(ài)情戲。時(shí)代過(guò)去了，過(guò)去了。

這篇影評有劇透