《奪魂鈴》是一部結合了動(dòng)作、武俠和古裝元素的電影。故事講述了少年衛虎家庭遭到襲擊，父母和幼弟不幸遇害，姊姊衛蕓被劫走。衛虎決心離開(kāi)家園，尋找仇人報仇。在流浪的過(guò)程中，他遇到了大俠士，拜他為師，經(jīng)過(guò)修行成為出色的武者。衛虎抵達雞兒鎮后，遇到了被逼為娼的弱女香香，出手相助?！秺Z魂鈴》是由岳楓執導的作品，劇情改編自意大利牛仔片《裘尼祖馬》。這部電影在情節和氛圍上有著(zhù)獨特之處，曾參加多個(gè)電影展。

開(kāi)場(chǎng)的慘遭滅門(mén)很有點(diǎn)意大利西部片的味道。東方武俠功夫，雖然也不乏相似情節，卻鮮有這樣的重口味渲染。

接下去自然是學(xué)藝復仇的老套路。但導演只表現了主人公拜師的執著(zhù)，卻完全省略了具體的學(xué)藝過(guò)程。這當然可以說(shuō)是出于某種節奏平衡的考量（因后半部武戲密集），但個(gè)人胡亂推測，多少也與武俠功夫電影主導權的爭奪有關(guān)。一個(gè)未經(jīng)全面考證的規律：但凡是演員主導的電影，就特別愛(ài)表現學(xué)藝過(guò)程，而且往往是不惜篇幅的去表現，譬如《醉拳》《少林搭棚大師》《敗家子》。而凡由導演主控的，就不喜在此套路環(huán)節上多做文章。因為學(xué)藝過(guò)程必然多是演員的獨角戲，對決和陣仗鮮有的登場(chǎng)亮相機會(huì )，于是與之相關(guān)的那些更能彰顯導演主導地位的復雜場(chǎng)調和鏡頭剪接也就失去了用武之地。

復仇拿修羅斧開(kāi)刀有點(diǎn)出人意料：已經(jīng)習慣了谷峰飾演大老板反一號，很少見(jiàn)他這么早就掛的。竹林對決挺好看。氣氛、節奏，調度剪接都不錯，顯示了導演在專(zhuān)項技術(shù)環(huán)節上的不俗功力。只可惜在日本劍戟片中已看過(guò)太多類(lèi)似的動(dòng)作場(chǎng)面，反而有些審美疲勞。

真正讓人眼睛一亮的是天魔劍嚴天的登場(chǎng)。那個(gè)木頭刨的很有個(gè)性，讓人想起了東方牌刺繡。接下來(lái)導演連續給出兩個(gè)相當抓人的懸疑橋段：先是午馬趕來(lái)報信，街上隨即鑾鈴聲起。嚴天自以為師侄把仇家引來(lái)，一怒之下將其砍死?？梢写坝^(guān)瞧，才發(fā)現對方只是路過(guò)，并沒(méi)發(fā)現自己的行蹤……既刻畫(huà)了角色，也緊扣主題——奪魂鈴。緊接著(zhù)，張翼夜宿客棧，門(mén)外人影閃動(dòng)，甚至觀(guān)眾都會(huì )以為是天魔劍在先下手為強，卻原來(lái)是香香駕到……

相比之下，之后的為人所稱(chēng)道的燭劍對決，雖形式新穎，卻跳Tone的太過(guò)厲害。剛剛還是東瀛的雨夜長(cháng)巷，突然就變成法國佐羅式的斷蠟斗劍？加之，嚴天那陡然間爆發(fā)的豪情，也與前面驚慌之下亂下狠手的反差過(guò)大。不免讓人懷疑導演是為了刻意打造別致動(dòng)作場(chǎng)面而隨意涂改角色性格。但不管怎么說(shuō)，影片至此，是接近于四星水準。

可接下去呢，又徹底回歸到三星。

或許是二當家耗盡了導演的藝術(shù)想象力，從主人公殺四匪主動(dòng)投監開(kāi)始，敘事節奏，角色動(dòng)機與行為邏輯都變得異?；靵y：殺人如麻的惡匪路遇孤身女子卻無(wú)人理睬；臥底椅子還沒(méi)坐熱就開(kāi)始挑戰老大，讓傻子都看出他來(lái)者不善；姐姐迎夫登場(chǎng)的那興沖沖神態(tài)，根本不像身負血海深仇；張翼是絕頂高手，卻不知為何突然被圍屋中刀架脖項，又不知為何突然就扭轉戰局；左景龍張弓搭箭絲毫沒(méi)顯出乾坤弓的氣勢，張翼以敵眾為人盾的反復跳躍卻不合時(shí)宜的搞笑；姐姐擋箭，純粹的湊數套路，缺乏感染力；最后在仇家劍鋒下狼狽跌爬的左景龍，一點(diǎn)沒(méi)有傳統意義的中國山大王的影子，反倒更像是日本陣仗電影中被刺殺的無(wú)能惡少……

這篇影評有劇透