《孤注一擲》是一部由美國帕洛瑪影片公司出品的電影，由悉尼·波拉克執導。故事背景設定在上世紀三十年代初的美國經(jīng)濟大蕭條時(shí)期，主人公洛基為了在好萊塢舉辦百對舞蹈選手馬拉松大賽，吸引了一群來(lái)自不同背景的參賽者。每個(gè)人參賽的目的各不相同，有的為了賺錢(qián)，有的為了能在電影中出演，還有些人只是為了打發(fā)時(shí)間。然而，隨著(zhù)時(shí)間的推移，幾對主要競爭者都遭遇了各種意外和問(wèn)題。這些意外不僅考驗著(zhù)他們的身體素質(zhì)和意志力，更揭示了美國社會(huì )內部存在的各種矛盾和困境。影片以寫(xiě)實(shí)的手法展現了各色人物的心理世界，將美國社會(huì )的多樣性和復雜性展現得淋漓盡致。整部電影在情節安排、技巧處理以及演員的表演上都表現出色。它曾獲得第42屆（1969年）最佳導演等9項提名，雖然只獲得了最佳男配角獎，但這并不能掩蓋它在影片制作方面的優(yōu)秀之處?！豆伦⒁粩S》通過(guò)細膩的劇情和精湛的表演，成功地展現了那個(gè)時(shí)期美國社會(huì )的真實(shí)面貌，深深觸動(dòng)了觀(guān)眾的心靈。

《孤注一擲》是一部由美國帕洛瑪影片公司出品，由悉尼·波拉克導演的電影。故事背景設定在上世紀三十年代初期，正值美國經(jīng)濟大蕭條時(shí)期。洛基是一位好萊塢制片人，他舉辦了一場(chǎng)百對舞蹈選手的馬拉松大賽。參賽選手們各有不同的目的，有的為了賺錢(qián)，有的為了能夠出演電影，還有些人則是為了打發(fā)無(wú)聊的時(shí)間而參賽。然而，隨著(zhù)比賽的進(jìn)行，幾對主要競爭者都遭遇了各種意外問(wèn)題。這部電影運用了寫(xiě)實(shí)的手法，通過(guò)展現各色人物的心理狀態(tài)，生動(dòng)地描繪了美國社會(huì )存在的矛盾。整個(gè)影片的情節安排精心，技巧處理獨到，演員們的表演也十分出色。因此，該片曾獲得第42屆（1969年）最佳導演等9項提名，盡管只贏(yíng)得了最佳男配角獎項，但這并不能掩蓋其在其他方面的卓越表現。

一部好電影。擺脫了俗套，技法上也不再囿于傳統……這一切都使得電影卓爾不群。不過(guò)，在講場(chǎng)面布置與群體之前，還是容我把它的不足都點(diǎn)出來(lái)。

情節安排上的模式化，尤其是67號和愛(ài)麗絲被女主碰見(jiàn)之后，去找主持人的那段。以及愛(ài)麗絲精神崩潰那段。

拍攝方面，賽跑中（特別是第一次）鏡頭切換流于一般。開(kāi)頭處簽名時(shí)候的橫搖本來(lái)令人一震，可最后卻處理成dolly in似有不妥——換而言之，整體上的運鏡還是建構在傳統技巧上的。如若按照布列松聲畫(huà)分開(kāi)的思路來(lái)處理，可能更好（畢竟影片有著(zhù)大量的配樂(lè )和聲響）。


現在來(lái)談?wù)剤?chǎng)面布置與群體：

既然，后半段利用閃回，已為影片定下悲調色彩，那么，在群體的設置（或說(shuō)設計上）就應該展現為更多方面的。但，結果卻還是停留在loser聚會(huì )的層面——這里實(shí)際上有一個(gè)問(wèn)題，即如何通過(guò)舞會(huì )來(lái)講述參與者的過(guò)去？實(shí)際上，現在不僅決定著(zhù)未來(lái)，也決定著(zhù)過(guò)去。就是說(shuō)，對于電影而言，必須將陳述立足于現在、當下而不是利用回憶。只有充分展開(kāi)現在，才能補足過(guò)去……顯然，對于影片來(lái)說(shuō)，不能把每個(gè)主要人物的過(guò)往，都用閃回方式回放一遍；甚至不應使用閃回。因此，就只有在現在（具體說(shuō)就是對話(huà)上）下功夫了。影片在此處是下了一番功夫的，這一點(diǎn)要承認，但也要承認，功夫下得還不夠。事實(shí)上，影片在采用群體角色來(lái)陳述的時(shí)候，就已經(jīng)在對話(huà)上，不占優(yōu)勢了。眾多人物的對話(huà)會(huì )分散對話(huà)的力量。所幸，還有女主，她起到了串聯(lián)的作用，然而一旦聚焦到女主身上以后，群體角色就又因此而變得多余、累贅。焦點(diǎn)不可在兩處來(lái)回搖擺。而，當焦點(diǎn)終于又擺到女主與男主的時(shí)候，影片卻到了必須結束的時(shí)刻。因此，這么看來(lái)，最后的槍擊，反倒顯得很討巧了。更殘酷的結局是讓女主活下去。

群體陳述，必然應對著(zhù)更為復雜的戲劇性。因此，角色以及他們的舉止言談還有他們的故事，本應當起著(zhù)豐富影片器局的作用?？?，由于舞會(huì )本身的限定性，又使得這種豐富非常的局促，毫無(wú)伸展的余地。如此看來(lái)，當初確定群體性的陳述，或許就成了前制時(shí)的隱患。想要說(shuō)的越多，實(shí)際結果就越少。反之，不少立足于個(gè)體的孤獨陳述，卻能夠透過(guò)對單一角色的精雕細琢，以小見(jiàn)大多少勝多，充分展示出那種包含在騰騰霧氣中的豐富性來(lái)。如此看來(lái)，陳述的視角問(wèn)題是極為重要和關(guān)鍵的。

本片在場(chǎng)面布置上，用了心也用了力。簡(jiǎn)·方達要加分，幾個(gè)配角也有特色，唯獨男主大花瓶一個(gè)。其實(shí)，67號和愛(ài)麗絲抱在一處的段落，是值得繼續挖掘的，但還是囿于傳統的“戲劇情節”的安排——當然，很多地方都是這種傳統戲劇情節——而未能發(fā)掘出新的可能性。67號和女主分開(kāi)，最后完全變成了賭氣而不是更為深刻的分裂，這一點(diǎn)，是敗筆！

最后提一句，影片的名稱(chēng)甚好（很有點(diǎn)優(yōu)秀小說(shuō)的味道），他們射馬，不是嗎。

這篇影評有劇透