這篇影評可能有劇透

題記：
世界依舊可以以戲劇來(lái)表示，只要我們的世界構戲劇化
   ――――卡夫卡·陸（KavkaLu）

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此片不是老貝的作品卻和他的《伙伴》有著(zhù)直接的聯(lián)系，影片是一個(gè)帶著(zhù)無(wú)政府主義色彩人類(lèi)社會(huì )的寓言，羅馬武裝警察肆意捕殺持具有左翼共產(chǎn)主義政見(jiàn)革命者的，于是，革命者四處躲藏，而警察窮追不舍，殺戮變成了司空見(jiàn)慣的事情，而這些理想主義者依舊想方設法聚在一起學(xué)習共產(chǎn)主義理論和排演政治戲劇，這些青年高談闊論抨擊資產(chǎn)階級體系對人的異化，思考著(zhù)以暴力手段進(jìn)行世界革命建立平等世界的可能性。終于他們決定以暴力形式行動(dòng)，理查德和女友被挑選作為最先的攻擊手，就在他想實(shí)施行動(dòng)之時(shí)，女朋友的一番告白讓他重新作出了選擇。

這是一部和老貝早期影像有關(guān)左翼影片，影片同樣有著(zhù)60年代朱利安·貝克的“生活劇院”的影響，完成于“巴黎風(fēng)暴”之后理想開(kāi)始渙散的時(shí)期，它像是電影人對于學(xué)生運動(dòng)的終結后對于資產(chǎn)階級體制的最后一次呼告，和特呂弗的《華氏451度》相似之處，這類(lèi)電影里會(huì )特別關(guān)注意識形態(tài)對于人的沖擊，比如利用經(jīng)典書(shū)籍的朗讀、戲劇化的臺詞、海報以及插入字幕來(lái)闡述他們對于世界的理想和了解。片中濫殺無(wú)辜的警察代表青年思想被奴役悲涼現狀。影片通過(guò)青年讀書(shū)會(huì )將巴黎公社的失敗和他們自己的命運聯(lián)系在了一起，片名《他的光輝歲月》有著(zhù)祭奠般的傷感，和老貝的《伙伴》對照我們可以了解60年代左翼電影人是思想。本片升華了《伙伴》的個(gè)人情緒主題，而以更加極端的狂熱的情感敘述理想和現實(shí)的殘酷爭斗，他們渴望以政治戲劇的方法來(lái)抵抗資本主義世界的異化。
這部影評人拍攝的帶有記錄片色彩的故事片，對著(zhù)鏡頭的獨白，戲劇提詞方式對于敘事的間離，大量粗顆粒的畫(huà)面讓影像更有視覺(jué)的沖擊力和真實(shí)性，并以活躍的機位避免了大量政論性念白的乏味，我們從劇中人的對比里可見(jiàn)當年意大利青年對于世界和革命的理解，他們甚至提到了中國的農村包圍城市的策略以及馬克思經(jīng)典學(xué)說(shuō)的內容，這些對于平等和自由急迫向往的青年在那個(gè)年代完全處于非理性的政治狂熱中，這同樣有著(zhù)媒體的原因。
我們必須注意這部政論電影里的女性形象的含義，在男性討論革命的時(shí)候她往往是無(wú)言而漠然的，這里的女性接近于圣母的形象，代表著(zhù)對于青年運動(dòng)的關(guān)注和疼惜。儀式化的鏡頭讓我們對于這些慷慨陳辭進(jìn)行理性的反思。在標題為背叛這個(gè)段落里導演以逆光和陰影表現了警察的陰謀。讓我們再回到影片開(kāi)頭，本片借用了老貝在《伙伴》里對于資訊傳播的質(zhì)疑，更深刻指出了當代電影給公眾欣賞習慣帶來(lái)的沖擊，電影對觀(guān)眾進(jìn)行視覺(jué)轟炸進(jìn)而改變他們的欣賞習慣，從而反思當代人精神的被控制。本片開(kāi)頭段落選擇了老貝《伙伴》里雅各布在圓形劇場(chǎng)那段對于精神產(chǎn)品電影的抨擊。最后當男女主角赤裸相擁的場(chǎng)景時(shí)我們看到了列農和洋子那張床的意義
此片和老貝的《伙伴》是以雙碟形式出現的，觀(guān)者可以從中最大限度了解意大利的青年運動(dòng)。

【附錄：影片資料】
《他的光輝歲月（La Sua Giornata Di Gloria）》1969意大利
導演：艾多拉多·布魯諾(Edoardo Bruno)
演員： 皮埃爾·Pierre Clémenti、菲利普·勒魯瓦Philippe Leroy
片長(cháng)：84分鐘
個(gè)人評價(jià)：藝術(shù)性5，欣賞性2（資料保存）

2006年4月6日 星期四 下午20時(shí)22分云間 寒鴉精舍

獨立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

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