一
    這部片子大概對一些資深星迷來(lái)說(shuō)都是個(gè)盲點(diǎn)。就像某些評論說(shuō)的，出人意表，當年的周星馳竟然演過(guò)寧采臣 聶小倩 梁山伯這樣三位一體的癡心書(shū)生角色。
 
    一個(gè)1987年的故事你不知道會(huì )有什么走向，因為那時(shí)候有牧歌式的周星馳，和牧歌式的年代感情，一切都和現在如此不同。當星爺走向喜劇之王，漸漸的笑中帶淚，人們開(kāi)始不習慣。但當他走出這情深一系的正劇，邁步向標志性的無(wú)厘頭，人們有否感到過(guò)惆悵？
 
    喜歡老電影有時(shí)就是喜歡一種情調。那個(gè)時(shí)代的人總要和命運共處，人生往往多舛，蒼涼和滄桑催人早熟，于是在無(wú)常里人們祈求一種完滿(mǎn)，品性人格的完滿(mǎn)，以及善惡決斗后善的完滿(mǎn)。少了對善惡的反復推想和復雜化，編劇也因此有一種單純的冷酷，他是按照命運的本來(lái)面目來(lái)模擬戲劇的，所以書(shū)生柳青再怎么借命，也只能永留地府，就像倩女幽魂1里的小倩，寧采臣祭奠過(guò)亡魂之后，只能孤獨地走完自己的人生長(cháng)路。
 
    但陰陽(yáng)界的最華彩處就是花映紅一劍揮斷長(cháng)綢，斷絕生機，和心上人永為地府鴛鴦。如果她回到人間，拜祭亡魂后離去，這個(gè)故事就會(huì )現實(shí)平淡得像日子里一個(gè)轉瞬即逝的片斷。
 
    最凄涼之處是片中還游蕩著(zhù)一對鬼夫妻，不求同生，但求同死。人世間的小人物要完成自己完滿(mǎn)的愛(ài)情，就要在最低凹處，最弱勢處尋找機會(huì )。
 
    最戳人淚點(diǎn)的是柳青刑場(chǎng)那一瞬。彼時(shí)的周星馳已經(jīng)堪透何謂用心用情去演戲，沒(méi)有華麗的技法，但感情全是真的。等著(zhù)行刑的柳生已經(jīng)決定用血遁大法在世上借命七天，忍受無(wú)盡痛苦去找到愛(ài)人治她的眼睛，但背后大刀舉起來(lái)的時(shí)候，他還是恐懼地低下頭去。這個(gè)動(dòng)作表明柔弱書(shū)生是在向逃避不了死亡的命運低頭，他對命運一直是順從的，只是從不放棄自己對生活的熱愛(ài)。當他那飽含恐懼和希望的眼神抬起，嘴里默念：“平陽(yáng)縣，更生里；平陽(yáng)縣，更生里”時(shí)，你會(huì )感到內心巨大的震撼。
 
    因為，平陽(yáng)縣，更生里，這兩個(gè)地名如生活一樣樸實(shí)而遼遠，它們身上承載了你我最沉痛的感情。
 
    而且，當你看到一個(gè)這樣的周星馳，會(huì )覺(jué)得無(wú)限唏噓：深情原來(lái)是他的生命底色。
 
                              二

    網(wǎng)上的一堆介紹都把女主角林穎嫻寫(xiě)成惠英紅，而且無(wú)人糾正，真納悶。林穎嫻的百度百科電影里一條都沒(méi)有《陰陽(yáng)界》，這跟周星馳各種不完全資料里一樣，經(jīng)常也沒(méi)有《陰陽(yáng)界》，我汗。林穎嫻已經(jīng)脫離演員隊伍，當年，她還在《大都會(huì )》中和星星同戲，只是全無(wú)過(guò)電，兩人只在陰陽(yáng)界里演過(guò)這一對感天動(dòng)地的傳統戀人，一次也就足夠了。
 
    片子里看到惠天賜，十分感慨，他的妹妹是惠英紅，莫非這就是演職員表張冠李戴的變態(tài)原因。這個(gè)張徹末期的契子，興起于狄龍姜大衛之后，但那時(shí)張家班已經(jīng)式微，到周潤發(fā)時(shí)代，正面形象已經(jīng)是發(fā)哥，到星仔出來(lái)，他已經(jīng)成了冷血反面人物?？措p生到末期經(jīng)?？吹剿?，看星爺的早期又看到他，不覺(jué)大有人世滄桑，芳華偷換之傷感。
    
    這個(gè)片子要論邏輯是看不下去的，但論感情可以一氣呵成，而且是相當感天動(dòng)地的那種，似乎倩女幽魂的基本模塊都在里面了。其實(shí)我有一種白癡嗜好，非常喜歡老電影里那斷斷續續大巧若拙的感覺(jué)，技法未必成熟，但情感和人生觀(guān)已經(jīng)非常深沉老道，還是那句話(huà)，那個(gè)時(shí)代比我們的時(shí)代滄桑。譬如聽(tīng)到柳青的那一句：“有時(shí)候人的聚散，不是我們可以決定的?！?br> 
    這種話(huà)絕壁是老片子才有，說(shuō)出來(lái)才這樣擲地有聲，催人淚下。

這篇影評有劇透