《遠方的聲音》是一部英國風(fēng)格的經(jīng)典電影，由特倫斯·戴維斯執導。故事發(fā)生在二戰結束后不久的利物浦，圍繞著(zhù)一個(gè)工人階級家庭的婚事展開(kāi)，同時(shí)也插入了一個(gè)有時(shí)顯得殘酷的父親的各種情節。這部電影的魅力在于其充滿(mǎn)藝術(shù)性的鏡頭，展現出導演和演員對角色的深刻理解。特別是皮特·波斯爾思韋特在扮演父親這一角色時(shí)的精彩演繹，令人難以忘懷?！哆h方的聲音》通過(guò)其典雅的藝術(shù)風(fēng)格，展現了英國獨特的魅力。它不僅僅是一部電影，更是一幅關(guān)于家庭、音樂(lè )和人性的畫(huà)卷。觀(guān)眾們將被帶入一個(gè)充滿(mǎn)情感和溫暖的世界，同時(shí)也能感受到戰后時(shí)期的社會(huì )氛圍。這部電影不僅僅是一部劇情片，它還融入了音樂(lè )元素，通過(guò)音樂(lè )的力量，將觀(guān)眾帶入一個(gè)富有情感的空間。音樂(lè )與劇情相互交織，使得整個(gè)故事更加生動(dòng)有趣?？偟膩?lái)說(shuō)，《遠方的聲音》是一部具有深刻藝術(shù)性的電影，通過(guò)其獨特的英國風(fēng)格和精彩的演員表演，給觀(guān)眾帶來(lái)了一次難忘的觀(guān)影體驗。無(wú)論是對家庭、音樂(lè )還是對人性的思考，這部電影都能給觀(guān)眾帶來(lái)深刻的啟示和感受。

不是常規拍法，每隔一會(huì )，導演就用鏡頭掃過(guò)這個(gè)房子：前廊、窗戶(hù)、簾子、相框、屋內擺設等等。他拍攝房子的靈魂，也就拍出了人在家庭里壓抑的靈魂。（房子的靈魂由家人長(cháng)期相處的時(shí)間組成）

導演還常常去捕捉穿透延展于這個(gè)房子的光線(xiàn)。借著(zhù)這光線(xiàn)在穿過(guò)人的感情通道時(shí)所留下的痕跡呈現了一種深厚的使人無(wú)法自拔的時(shí)間感與空間感。

臺詞方面，是稀松平常的對話(huà)，是屋內，家庭成員之間，多年以來(lái)只言片語(yǔ)的截取。

雖然臺詞稀少，但情緒豐富，且尤為真實(shí)，意味深長(cháng)。也許這部家庭電影呈現出來(lái)的狀況可以被稱(chēng)為某種典型，典型的家庭縮影或者家庭陰影，包括受影響之下的人的性格，還有那甚至可以提前宣告為一生都無(wú)法擺脫的創(chuàng )傷：對父親的怨恨，對母親的不解與同情，對自我的苦痛根源的無(wú)能為力和憤怒。而這些，導致著(zhù)這三個(gè)孩子的成長(cháng)歲月里不斷交叉出現著(zhù)這樣的句子：我想獻出我所有的愛(ài)；我后悔來(lái)不及獻出我所有的愛(ài)；我沒(méi)有能力獻出我所有的愛(ài)。然而父母卻總認為這是錯誤的心理，因為他們自認為給我們的愛(ài)是完全沒(méi)有缺陷的?？赡苁前?，但是啊，這愛(ài)的河流太寬，這愛(ài)的河流太洶涌，我無(wú)法過(guò)去。

我只好在河對岸和你們說(shuō)一句：“上帝，保佑媽媽?zhuān)Ｓ影职?，保佑他們安然無(wú)恙?！?/p>

電影里出現了許多歌聲，這些歌詞看似浪漫美妙。但是結合電影的情景，卻出現了相反的效果，它們變成了壓抑絕望的另一種傾向于自我毀滅的“美態(tài)”。

從小孩到青年，從愛(ài)情到家庭，從孩子到家長(cháng)，身份在蛻變，一個(gè)人與下一個(gè)人的生命在延續，一個(gè)時(shí)代與下一個(gè)時(shí)代也在發(fā)生巨大的變化，這一切的延續都醞釀?dòng)诩彝炔?。也正因如此，在大部分不快?lè )的家庭里（其實(shí)又有哪個(gè)家庭是完全健康的？），個(gè)人缺陷與父母造成的心理影響也將會(huì )延續下來(lái)。

成年后，這些困境可能會(huì )被突破，但保持停滯，形成新的缺陷帶給下一代（父母也是他們父母的孩子）的可能性更大。因此，也可以說(shuō)，一個(gè)人的命運與另一個(gè)人的命運何其相同。人類(lèi)活了這么多個(gè)時(shí)代，在本質(zhì)上又真的有多少改變呢？家庭是普遍性的家庭問(wèn)題，人類(lèi)是普遍意義上的人類(lèi)困境。

直至死亡來(lái)敲這家的房門(mén)，一切的醞釀才有結束的機會(huì )。就像電影里，直至父親的死去，他在這個(gè)家庭所代表的恐懼象征才開(kāi)始脫落，難道，遠方的聲音就是指死亡的敲門(mén)聲嗎？偏偏是死亡帶來(lái)了希望嗎？

全片沒(méi)有連貫的劇情，而是一個(gè)個(gè)生命片段在閃回，也不必緊跟時(shí)間線(xiàn)索，這個(gè)特點(diǎn)在電影的前半特別明顯：開(kāi)場(chǎng)是插敘的出殯，中途穿插婚禮，兒子當兵等等場(chǎng)景，而這些場(chǎng)景僅僅通過(guò)拍攝一道門(mén)便完成，他們各自在不同的時(shí)間穿過(guò)那道門(mén)去完成生命中的不同經(jīng)歷。外出又歸來(lái)，這樣的重復展示了家庭的原生性，無(wú)法擺脫的特質(zhì)。從出生到婚嫁到葬禮，歲月呼嘯穿過(guò)，生命原來(lái)很快就過(guò)去了。只有光線(xiàn)還在不停穿過(guò)家中的前廊，一切由此顯得意猶未盡。

后半段，視覺(jué)從原本的五口之家轉移到長(cháng)女婚后的家庭生活。

題外話(huà)一說(shuō)，她有一個(gè)Mick這樣的朋友真是幸運。但是在婚后，她卻因為受限于丈夫的想法（所謂家庭的局限）而喪失了作為一個(gè)女性，或者準確點(diǎn)說(shuō)，作為一個(gè)人應該有的自由（去爭取自由的自由）。于是，她逐漸和Mick變得陌生，她也足夠坦白這一點(diǎn)，而Mick心里也明白，在一次聚會(huì )后，兩人輕言幾句說(shuō)再見(jiàn)，便不再像從前那般回頭。接下來(lái)，迎接她們的則是自己組建的新家庭里的漫漫長(cháng)夜。

從前她所期待的新女性形象并沒(méi)有出現在她的生命中啊，婚后，她變得像她的母親（內心的悲痛臺詞：我相信我生來(lái)就是來(lái)受罪的。/ 我不知道該就此接受沉沒(méi)還是繼續奮力地往前游。）但是，也不全然是絕望的，在長(cháng)女這個(gè)人物身上還是能察覺(jué)到時(shí)代變更所帶來(lái)的積極影響，雖然并不明顯，只給人一種隱約的沖動(dòng)之感。（電影以外，現實(shí)世界里的那個(gè)時(shí)期，大量女性主義運動(dòng)風(fēng)潮好像也快出現了）所以，我想，也許會(huì )變得更有希望吧。

到此，導演沒(méi)有再接著(zhù)拍下去了。鏡頭停留在兒子的婚禮上，在家的門(mén)口，結婚當晚，他止不住地哭泣。和家人告別后，長(cháng)女和丈夫坐上計程車(chē)離開(kāi)，母親也隨著(zhù)另一個(gè)女兒離開(kāi)，只留下他，他繼承了這所房子，他會(huì )是一個(gè)新的父親嗎？留下疑問(wèn)，電影到這里結束。

看完還是有些感慨的，再一次，我向家庭電影投降，向自己的家庭投降。時(shí)間過(guò)得太慢了啊，家庭生活實(shí)在太長(cháng)，而遠方的聲音到底是什么聲音呢？真的是希望的聲音嗎？我不知道。因為這種聲音從沒(méi)來(lái)到過(guò)我的身邊。不過(guò)如果真的是這個(gè)答案，或許我應該鼓起勇氣換種說(shuō)法：我只知道，它尚未到來(lái)。