在伯格曼卷帙浩繁的電影中，《蛇蛋》是一部比較奇怪的：拍攝地在德國，語(yǔ)言是英語(yǔ)，男主角來(lái)自英國。最讓人摸不著(zhù)頭腦的是，這個(gè)片子沒(méi)有打上太多老伯電影的烙印，人物沒(méi)有立起來(lái)，環(huán)境和布景喧賓奪主。正處于黃金時(shí)期的伯格曼會(huì )拍出這么一部缺乏個(gè)人風(fēng)格而且劇本散漫的電影著(zhù)實(shí)讓人感到奇怪。老伯在回憶錄里面也坦然的承認《蛇
蛋》是一部失敗之作。當時(shí)就在影片劇本剛剛完成是，他受到逃稅罪名的指控，幾個(gè)月后他遠走西德，在西德完成該片（《伯格曼論電影》里面有對這件事的詳盡描述）。當時(shí)他的想法是“我幻想自己可以運用一個(gè)未成氣候的情況，迫不及待的派遣自己的創(chuàng )造力前來(lái)救援，以為他是萬(wàn)能的...”

于是就誕生了這部結構零散、基調灰暗的片子。老伯認為造成《蛇蛋》一敗涂地的原因在于偷窺狂主題和表演者的故事完全不搭調。我部分認同他的總結。晚期伯格曼的影片里面鮮見(jiàn)社會(huì )崩潰造成人的道德意識敗落的主題，更多的是來(lái)自于個(gè)人內心世界的塌陷，或來(lái)自信仰的崩塌，或來(lái)自愛(ài)人之間的互相傷害。以個(gè)體主義式的詰問(wèn)去鋪開(kāi)法斯賓
德式的變形記題材，確實(shí)有點(diǎn)力不從心的感覺(jué)。

過(guò)分膨脹的自信碰上了不安、急促的創(chuàng )作環(huán)境，其后果就是一部龐大而凌亂的作品。部分延續了《沉默》的主題，但是一旦落到實(shí)處，出來(lái)的效果就是毛骨悚然而失卻了神秘主義的色彩。結尾都是十分的有力，人體實(shí)驗的黑白默片讓電影的主題得以挽救，但是這部電影最值得稱(chēng)道的地方在于其服裝、布景等細節之處。黑白時(shí)代的伯格曼無(wú)暇顧及純粹影像外的氣場(chǎng)，進(jìn)入彩色時(shí)代后，更確切的說(shuō)，是《呼喊與細語(yǔ)》后，這些細節的刻畫(huà)進(jìn)一步為老伯的電影平添魅力。但是正如老伯自評所言：“如果你純粹以電影藝術(shù)的觀(guān)點(diǎn)來(lái)看《蛇蛋》，就會(huì )發(fā)現它具有完美的整體感。整部電影沒(méi)有一刻是懈怠的，反而顯得過(guò)度興奮，就好象吞服了大量的類(lèi)固醇一樣?！?/p>這篇影評有劇透