《學(xué)校風(fēng)云》是一部劇情、動(dòng)作、驚悚和犯罪元素相結合的電影。故事發(fā)生在一所普通中學(xué)，主要講述了兩位女生朱婉芳和郭小珍的故事。她們本是普通的中學(xué)生，直到一天幫派分子刀疤試圖接近朱婉芳，并在校門(mén)口毆打一名不良學(xué)生致其意外身亡。警官海哥要求朱婉芳出面作證，盡管刀疤的大哥瀟灑惡語(yǔ)威脅，但朱婉芳被溫老師和海哥的正直所打動(dòng)，最終指認了嫌疑人。然而，瀟灑對此大為光火，將朱婉芳擄走并勒索她。溫老師在眾目睽睽之下無(wú)力保護自己的學(xué)生，令人心生憤慨。為了償還欠款，朱婉芳和郭小珍開(kāi)始打工過(guò)日子。這期間，刀疤默默相助，溫柔的一面讓婉芳開(kāi)始留意他。然而，郭小珍發(fā)現自己的男友佐治背叛了她，心灰意冷之際卻遭遇車(chē)禍身亡。朱婉芳的世界突然崩潰了?！秾W(xué)校風(fēng)云》是林嶺東風(fēng)云三部曲的最后一部，劇本由林嶺南（南燕）親自操刀，將觀(guān)眾帶入一個(gè)充滿(mǎn)緊張和刺激的故事。該片展現了中學(xué)生面臨的困境和挑戰，同時(shí)也探討了正義與勇氣的力量。影片的緊湊劇情和出色的演員表演使其成為一部值得觀(guān)看的電影。

《學(xué)校風(fēng)雲》在林嶺東的風(fēng)雲系列電影中一直甚少被提及，或許是因為缺少明星（雖然有林正英劉松仁這樣的資深演員擔正，但對普通觀(guān)眾卻未必構成吸引力），林嶺東在兩部“風(fēng)雲”系列（《監獄風(fēng)雲》《龍虎風(fēng)雲》）成功後，竟然放棄使用“明星”機制，除了引用一眾《監獄風(fēng)雲》綠葉及少女組的袁潔瑩外，多有一些叫不上名字的閒角，當中的野心自不待言，從電影中看出，似乎他有意追求更為徹底的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。但這麼一來(lái)電影的通俗性或商業(yè)性或許就會(huì )減分？其實(shí)不然，今日重看，反而覺(jué)得《學(xué)校風(fēng)雲》水準要高於風(fēng)雲系列的《監獄風(fēng)雲》與《龍虎風(fēng)雲》（尤其是《龍虎》，《龍虎》從題材和設計上，似乎都是“通俗”過(guò)了頭），其實(shí)在處理手法上，林嶺東這次其實(shí)依舊“過(guò)火”——完完全全是80年代最為流行的通俗劇做法——其實(shí)是基於商業(yè)考量，但此片又不乏一些作者個(gè)人的銳意嘗試：譬如題材上顯而易見(jiàn)的社會(huì )性，及一些暴力場(chǎng)面處理上的火候掌握（這部戲看似暴力場(chǎng)面誇張，其實(shí)在戲劇而言，是合理的，兼有戲劇帶出的心理“冷暴力”，其實(shí)更甚）。但這些不說(shuō)，今天就說(shuō)說(shuō)《學(xué)校風(fēng)雲》中的場(chǎng)景應用（可惜不能截圖），竊以為這部戲的場(chǎng)景運用放在80年代的港產(chǎn)電影中，實(shí)在算是出類(lèi)拔萃，值得大書(shū)特書(shū)。電影甫開(kāi)場(chǎng)，場(chǎng)景就已經(jīng)別開(kāi)生面：鏡頭拉出來(lái)，是一座矗立於機場(chǎng)旁的“東南中學(xué)”，學(xué)校招牌是假的，但卻被特意做舊，有些斑駁生鏽的印蹟。其實(shí)熟悉香港的朋友們大概都知道，這是於1998年謝幕的啟德機場(chǎng)，位於九龍城，是與九龍城寨並列的香港奇景之一——因為飛機在市中心，起飛時(shí)貼近樓宇上空呼嘯而過(guò)，這個(gè)畫(huà)面在早年不少港片中都經(jīng)常能看到。為何要提這點(diǎn)？其實(shí)這個(gè)開(kāi)篇畫(huà)面已經(jīng)把整部電影的主題都說(shuō)出來(lái)了：畫(huà)面中機場(chǎng)與學(xué)校，機場(chǎng)代表著(zhù)高速發(fā)展，學(xué)校代表著(zhù)傳統教化，一個(gè)新一個(gè)舊（這就是為何要把中學(xué)學(xué)校招牌做舊的原因），舊東西面對新東西的衝擊，一如電影宣傳語(yǔ)說(shuō)：”黑社會(huì )“侵入”學(xué)?！?，用”侵入“，其實(shí)就已經(jīng)表明他們風(fēng)馬牛不相及，其實(shí)要說(shuō)的就是兩種新舊價(jià)值的碰撞，如何證明，下面慢慢解釋。除了代表傳統意義的學(xué)校，電影中有一個(gè)代表”舊文化“的潮州幫派。六七十年代，多數黑幫人物都是潮州人，他們以講究道義和強調組織道德著(zhù)稱(chēng)。最具代表性的一個(gè)場(chǎng)景，是袁潔瑩的父親（潮州人）因為擔心她出事，便找了潮州幫派中的大佬，大家相約在一家遍佈雀籠的潮式茶餐廳中與新冒出頭的大哥”瀟灑“講數（”瀟灑“卻並非潮州人）。其中的對白將林嶺東要說(shuō)的新舊衝突表達得很清楚，”瀟灑“懷疑大佬勝哥是因為”錢(qián)“所以幫助袁潔瑩父女，他說(shuō)：”沒(méi)有錢(qián)勝哥會(huì )肯出面？”勝哥則怒說(shuō)：“你講夠了沒(méi)有？！”，其實(shí)在他們這些潮州幫派中，幫助鄉里本來(lái)就是道德本份，當聽(tīng)到“瀟灑”如此質(zhì)疑自己時(shí)，他如何能不氣急呢。吊扇，雀籠，本就是老港冰室才有的東西，“瀟灑”和勝哥起了衝突，便設計眾人廝打之下，雀籠被打飛，一堆雀仔飛出窗外，窗外一片寧謐。在視聽(tīng)語(yǔ)言上，這是林嶺東玩的一靜一動(dòng)，著(zhù)實(shí)好看；但在文本之上，就顯示了傳統的東西被完全打得支離破碎，“勝哥”看著(zhù)大家廝打，只能哭喪著(zhù)臉說(shuō)道：“自己人打自己人，笑死人了?！贝蟾乓鹊蕉喷鞣逶?000年後拍《黑社會(huì )》，才能回應勝哥——因為愛(ài)黃金勝過(guò)愛(ài)兄弟嘛?！本臁胺矫?，電影中的“差館”其實(shí)亦是舊的，林正英穿得老式，一直是件有些褪色的短袖襯衫，完全是六十年代做派，戲中的他自然也是腹背受敵，對外要面對代表新興力量的“瀟灑”，上頭還有“英屬“長(cháng)官對他頤指氣使。林正英的出場(chǎng)基本都是在舊式差館，抑或茶樓，有一場(chǎng)戲寫(xiě)他與瀟灑的正面衝突，便放在了桌球室，當林正英那一身打扮出現時(shí)，都不用兩方幹架，光是服裝和場(chǎng)景，就已經(jīng)矛盾得很了。寫(xiě)袁潔瑩那幫年輕人，多數把他們安排在舊區，顯示著(zhù)他們的成長(cháng)背景，就好像刀疤仔和袁潔瑩說(shuō)，自己就是出身於徙置區。有一場(chǎng)寫(xiě)“瀟灑”將袁潔瑩帶回刀疤仔等一眾小弟所住的“窩”中，要讓袁潔瑩脫衣服。那場(chǎng)戲就安排在類(lèi)似深水埠掛滿(mǎn)天線(xiàn)的一個(gè)舊區天臺，“瀟灑”一來(lái)就對一班小弟發(fā)怒，嫌地方太亂太臭，他穿得身光勁靚，著(zhù)實(shí)與環(huán)境格格不入，這裡其實(shí)也代表了貧富的一種價(jià)值衝突。而袁潔瑩與好友小珍，包括刀疤仔，其實(shí)他們需要的卻不是這種“身光勁靚”，反而是一種舊區代表的“安全感”。小珍家中所處洋樓算得上環(huán)境優(yōu)異，但她最開(kāi)心一刻，卻是和袁潔瑩一起回到奶奶的住所，那個(gè)看起來(lái)完全人蹟罕至的舊屋村。袁潔瑩離家逃跑，和刀疤仔一起住在一個(gè)舊區老屋，“瀟灑”來(lái)找他們，看到他吃公仔面吃得開(kāi)心，忍不住發(fā)怒，說(shuō)跟著(zhù)我在外面大魚(yú)大肉不懂享受，卻窩在這吃公仔麵。其實(shí)公仔麵和大魚(yú)大肉，一樣是新和舊，瀟灑與刀疤仔的選擇其實(shí)截然不同。電影中有一個(gè)場(chǎng)景最代表”新“，便是歌舞廳。歌舞廳在《學(xué)校風(fēng)雲》中顯得妖媚迷亂，看起來(lái)光鮮靚麗，結尾卻在一首曼妙歌聲之後，在其中上演一場(chǎng)浴血之戰，新舊兩派勢力全部出場(chǎng)，被”瀟灑“（新）逼瘋的人包括那些強調傳統，強調道德的年輕人，老師，老差骨，他們在舞廳中全部爆發(fā)，將他們固守的原則悉數拋棄。電影中玩弄了一個(gè)趣味，其實(shí)有些偷雞，原來(lái)舞廳就在學(xué)校旁邊（其實(shí)沒(méi)有提過(guò)），眾人要翻越一個(gè)鐵欄進(jìn)到學(xué)校里，這在美術(shù)上來(lái)講確實(shí)饒有趣味。代表最教化力量的劉松仁最後在學(xué)校終於殺死瀟灑，他強調”在學(xué)校，我就是大佬“，其實(shí)也是正中命題，電影刻意要將最後場(chǎng)景放於學(xué)校，強調其實(shí)是以他們的價(jià)值處死瀟灑?！秾W(xué)校風(fēng)雲》將80年代末已經(jīng)貧富分化明顯，新舊價(jià)值觀(guān)相觸（一如劉松仁在課堂上所說(shuō)的”捨生取義“，在今時(shí)今日，選取什麼倒成為了問(wèn)題），高速發(fā)展卻不乏隱憂(yōu)的城市面貌展現出來(lái)，他所要闡述的價(jià)值崩壞其實(shí)帶著(zhù)一絲控訴與悲慼。這麼一說(shuō)，這電影中所謂的”過(guò)火“情節也就情有可原了。（哈，我可真不是為他辯護，在他諸多過(guò)火電影中，我反而覺(jué)得這部最合理）。