《井》是根據陸文夫的同名中篇小說(shuō)改編的電影。故事發(fā)生在江南的一座小型藥廠(chǎng)。女主角徐麗莎出身于資產(chǎn)階級家庭，但由于家庭變故，她被迫在藥廠(chǎng)擔任洗瓶工。徐麗莎對這種不公平的待遇感到委屈和絕望。然而，一位新任科長(cháng)朱世一出現了，他被徐麗莎的美麗所吸引，并開(kāi)始向她展開(kāi)追求。在朱世一的甜言蜜語(yǔ)和溫暖關(guān)懷下，徐麗莎感受到了久違的幸福。她毫不猶豫地投入了朱世一的懷抱，希望能逃離這個(gè)令人窒息的環(huán)境。然而，婚后的生活并沒(méi)有像徐麗莎想象的那樣幸福。朱世一是一個(gè)小市民，他精于算計，而他的母親更是一個(gè)尖酸刻薄的人。徐麗莎感到自己被困在深井中，渴望逃離這個(gè)令人窒息的環(huán)境?！毒吠ㄟ^(guò)描述徐麗莎的生活經(jīng)歷，揭示了社會(huì )不公和個(gè)人命運的無(wú)奈。這部電影獲得了第八屆中國電影金雞獎最佳女主角獎和第18屆意大利陶爾米納國際電影節最佳女主角獎。

《井》、《人到中年》同樣是表現知識女性的悲劇命運，同是出于潘虹主演，都成功地創(chuàng )造了女主人公的銀幕形象，各自以不同的主題內涵和影像風(fēng)格，呈現出富有強烈藝術(shù)感染力的審美效應。陸文婷的悲劇，有力地揭示了為人民事業(yè)默默奉獻的一代知識分子，所遭遇到被冷落、被貶斥的歷史扭曲，激起了重新確認知識分子價(jià)值的強烈反響，具有驚世駭俗的震撼力。徐麗莎的悲劇深刻揭示處于傳統與現代之交的知識女性，難以沖破世俗觀(guān)念和社會(huì )習俗壓抑的羅網(wǎng)，滲透著(zhù)對文化傳統、社會(huì )現實(shí)以及人性等多方面的銳利批判，具有啟迪人格覺(jué)醒，呼喚善良文明的驚世作用?！毒吩谝慌鷮γ褡逦幕M(jìn)行反思的影片中，以其深刻的現實(shí)感和含蓄而強烈的悲劇感見(jiàn)長(cháng)。

影片直面現實(shí)，沒(méi)有把復雜的生活矛盾單一化。徐麗莎事業(yè)成功婚姻失敗的愛(ài)情悲劇不是孤立的、靜態(tài)地直線(xiàn)地表現出來(lái)，而是置于變動(dòng)的社會(huì )生活中，復雜深厚的現實(shí)矛盾環(huán)境中。它在細膩而含蓄地揭示人物命運的遭遇中，觸及現實(shí)生活中政治的、文化的、人性的多方面的矛盾，使人們看到了“左”的政治壓力及其陰影對生活的扭曲，封建婚姻觀(guān)念和世俗觀(guān)念對正常人性的踐踏，個(gè)人自我意識的封閉和壓制，以及社會(huì )文明程度落后的制約。人物關(guān)系的糾葛不簡(jiǎn)單化，自私卑俗的丈夫朱世一是徐麗莎悲劇的直接制造者，可憎可惡，然而他對她還有著(zhù)真愛(ài)的一面，20多年來(lái)他在纏住妻子的同時(shí)也有痛苦和孤獨，總害怕失掉她，最后他也落得個(gè)孤家寡人的可悲下場(chǎng)。那些社會(huì )世俗觀(guān)念勢力的體現者，好心的街坊鄰居，工廠(chǎng)的頭頭和同事們，并不都是存心刁難徐麗莎，然而守住“勸和不勸散”的信條，發(fā)揚樂(lè )于安排他人私事為己任的習慣，以“關(guān)心”和“教育”的面目勸阻逼迫，加重了徐麗莎陷入困境的壓力。而對徐麗莎懷有愛(ài)慕之情，給予深切同情的董少山，卻在世俗的現實(shí)利益面前放棄了愛(ài)的勇氣，給重新喚起愛(ài)情希望的徐麗莎更為沉重的精神打擊。作為對工廠(chǎng)有突出貢獻的工程師，要求得到一間安身的宿舍竟然也成了問(wèn)題，致使已陷入生活困境的徐麗莎又面臨著(zhù)現實(shí)的絕境。而徐麗莎在與命運抗爭的同時(shí)又常常囿于自我封閉中，信奉那種“也許生活全憑運氣，很難說(shuō)有沒(méi)有幸?！钡目捶?。她跟助手董少山之間在真摯的友誼中萌發(fā)愛(ài)情，可是長(cháng)時(shí)期里不敢承認這種愛(ài)，當她的知心好友小高向她挑明這就是愛(ài)情，她自責地說(shuō)：不，這不應該。

影片在揭示矛盾沖突的過(guò)程中，也真實(shí)地展示了處于變化中的生活動(dòng)態(tài)，無(wú)論在徐麗莎的社會(huì )生活還是家庭生活的環(huán)境中，都或強或弱透視出正在變動(dòng)著(zhù)的時(shí)代氣氛和生活氣息。在進(jìn)入改革開(kāi)放80年代新時(shí)期后，所呈現的生活狀態(tài)更是明快的時(shí)代氛圍與不易割除的世俗痼疾形成鮮明對比。東胡家巷居民生活中離不開(kāi)的那口井，即將被接了十幾年的自來(lái)水管替代，朝夕相處幾十年的鄰居，玲玲娘要搬到新的樓房里去??；最熱心勸徐麗莎跟丈夫和好的馬阿姨，卻管不了自己孫女蘭蘭的私奔……徐麗莎也在變，也不是一味地強忍痛苦，在朱世一公然的侮辱面前，她勇于大膽宣布：就是愛(ài)上了他，又怎么樣？我可以愛(ài)張少山，李少山，就是不愛(ài)你。最后，她還毅然主動(dòng)向董少山表示自己的愛(ài)，邁出重新?tīng)幦?ài)情幸福的實(shí)際行動(dòng)。正是在這變動(dòng)中又意外招來(lái)了新的打擊，剛燃起的希望之火被董少山的畏縮、后退給輕易地捏滅了，這反復中的落差，進(jìn)一步揭示出矛盾的深刻性。

影片結尾不急于對徐麗莎命運作最后解說(shuō)，而是定格在絕望的神情上，使之處于模糊的、尚無(wú)定向的階段中。絕望可能導致絕命，也可能徹底醒悟，戰勝自我壓制，開(kāi)始新的拼搏。不表現徐麗莎直接跳入井中，這是編導對生活作出的富有內在力度的新開(kāi)掘，以多種可能性代替一種可能性的藝術(shù)再現，是更符合現實(shí)生活本身的復雜性，并且以一種含蓄的藝術(shù)魅力引發(fā)人們多向性的審美思考，這種含蓄的藝術(shù)美散點(diǎn)式地散發(fā)在社會(huì )生活、家庭生活真實(shí)自然的環(huán)境氛圍中，以及一些富有神韻的細節中。就徐麗莎被丈夫拒之門(mén)外這場(chǎng)戲的表現看，將極度尖銳的沖突融于無(wú)言的情緒對峙和心理較量中，富有強烈的內在張力。那個(gè)晚上，徐麗莎從董少山處大失所望，拖著(zhù)疲憊無(wú)力的腳步回到家時(shí)已是深夜了。朱世一坐在堂屋圓桌旁，聽(tīng)到徐麗莎緩慢、沉重的上樓聲，抬起頭看鐘，徐麗莎插上鑰匙開(kāi)門(mén)，開(kāi)不開(kāi)，朱世一猛地站起，抓起鐘向門(mén)砸去。他在孤獨的痛苦中惱羞成怒，反鎖上門(mén)、又砸門(mén)，其本意并不是要把妻子砸跑，而是發(fā)泄怒氣和施加壓力，威逼妻子就范。而徐麗莎對他的突然發(fā)作和打擊，表現得十分冷漠，一動(dòng)不動(dòng)地站在門(mén)口，接著(zhù)轉身就走，沒(méi)有激動(dòng)、驚恐，更無(wú)絲毫悔愧、哀求，此時(shí)出現一個(gè)精彩的特寫(xiě)鏡頭，房門(mén)鎖孔上的一串鑰匙不停地晃蕩，這是多么含蓄而意味深長(cháng)的鏡語(yǔ)。從表層看，是朱世一把徐麗莎關(guān)在門(mén)外，報復她，使她無(wú)家可歸，可是從深層看，是徐麗莎對這個(gè)家再也沒(méi)有猶豫了，她把鑰匙留在門(mén)上，鑰匙和它的主人分離了。這意味著(zhù)徐麗莎徹底擺脫這個(gè)“家”的軀殼。過(guò)去她盡管無(wú)數次地提出離婚，甚至躲到單位實(shí)驗室獨居，可總是無(wú)可奈何地屈從于朱世一的糾纏和社會(huì )的壓力，以至這個(gè)家的軀殼一直維持著(zhù)。在這場(chǎng)最后的沖突中終于使徐麗莎擺脫了它，而其后果既導致徐麗莎瀕臨絕境，冥冥長(cháng)夜癱坐石條上與井為伴，可是另一方面是否也透視出徐麗莎決心不再屈從的精神覺(jué)醒呢？

影片的成功更重要的還在于潘虹出色地創(chuàng )造了知識女性徐麗莎的形象，她以對角色命運真切細膩的把握和感應，以不懈的開(kāi)拓精神和嫻熟的藝術(shù)技巧，賦予徐麗莎這一人物獨特的藝術(shù)魅力，使角色洋溢著(zhù)悲劇美。繼人們被陸文婷的悲劇美傾倒后，又被徐麗莎的悲劇美所征服。這兩位悲劇女性有著(zhù)一定的相似性，然而潘紅在陸文婷后再次獲得明顯的成功，卻不能歸之于角色相似性，演起來(lái)得心應手，相反是克服了更大難度，在相似而又不重復中取得了新的收獲。曾有記者向潘虹提出陸文婷和徐麗莎的形象會(huì )不會(huì )有重復感，潘虹對此明確表示：我有把握演出她們的不同……我覺(jué)得這兩個(gè)婦女形象沒(méi)一點(diǎn)兒相似，她們的存在都有著(zhù)各自的價(jià)值。潘虹的信心實(shí)現了，她終于第二次摘取了“金雞獎”最佳女主角的桂冠。

潘虹真切自然地表達出角色經(jīng)歷跨度大的特點(diǎn)。她細膩刻畫(huà)了徐麗莎從青年到中年性格逐漸變化發(fā)展的脈絡(luò )。青年時(shí)期的徐麗莎在出身不好的政治壓力下，性格沉郁、壓抑，不茍言笑，獨善其身，可同時(shí)又流露出性格中潛在的直率、單純和不乏幻想的一面。她在跟朱世一相戀時(shí)那歡快明亮的眼神；她第一次見(jiàn)朱母盡情傾吐起自己孤苦身世；婚后對婆婆的嘮叨、無(wú)理糾纏公然不耐煩地頂撞。進(jìn)入中年以后的徐麗莎的性格日益分裂，一面是事業(yè)的成功，潘虹盡情表現職業(yè)女性那種全身心投入的敬業(yè)精神，以及瀟灑、干練、漂亮大方的風(fēng)采；另一面對愛(ài)情婚姻不幸帶來(lái)的悲苦壓在心底，性格上的壓抑表現為一種冷漠和凄涼。潘虹以細微自然的神態(tài)表現徐麗莎在與丈夫沖突中發(fā)自?xún)刃牡妮p蔑和無(wú)限的厭煩，于困境中仍竭力維護自尊的默默抗爭。然而，潘虹在表演徐麗莎毫不示弱地喊出“就是不愛(ài)你”時(shí)，圓睜著(zhù)雙眼，滿(mǎn)腔怒氣似火山爆發(fā)一瀉而下，也顯示出奮起抗爭的剛烈，充分展現了人物性格的多側面，在強忍痛苦的壓抑中又不失固有的正直和單純。后來(lái)徐麗莎重新啟開(kāi)封閉的心靈，直至遭遇到更沉重的打擊瀕臨絕境，她性格上的自我分裂、自相矛盾始終不斷，潘虹在表演上清晰地把握住了這一性格的脈絡(luò )，入情入理，灑脫自然地層層展露無(wú)遺，這個(gè)人物身上多彩而鮮明的性格清晰地留在了人們的心里。

潘虹對徐麗莎人物形象出色創(chuàng )造的最精彩之處，還在于她深切地感應了人物的心靈，富有神韻地表演出人物獨特的心理困境和憂(yōu)郁的精神氣質(zhì)，使人物的悲劇命運升華為一種悲劇美，激起人們對徐麗莎短短一生的無(wú)限悲嘆，引發(fā)人們廣泛的聯(lián)想和反思的沖動(dòng)。潘虹在表演徐麗莎心靈的悲哀中著(zhù)力賦予其深沉的歷史重壓，以及重壓下女性自身的負擔。潘虹曾說(shuō)過(guò)：當然我憎恨扼殺徐麗莎的那種世俗，但我又看到生活在世俗中的徐麗莎也戰勝不了自己身上的世俗，她追求虛無(wú)縹緲的東西，她也用封建的倫理道德來(lái)束縛自己。在社會(huì )扼殺她的同時(shí)，她自己毀滅著(zhù)自己。潘虹對角色這種深刻的感悟，以及她充滿(mǎn)靈氣的表演，使她與角色真正地合二為一。徐麗莎內心復雜微妙的心理沖突，在片中總是以富有神韻的眼神流淌出來(lái)，常讓人一下子穿透人物的表層，進(jìn)入她的內心世界。徐麗莎洗瓶搬筐，因力弱失手連瓶帶筐翻落地上，在廠(chǎng)長(cháng)責怪聲中，她蹲在地下收拾爛瓶流露著(zhù)沮喪的眼神，小聲地說(shuō)“我賠”，那不屑辯解的神情一下子讓人感到一個(gè)受壓靈魂中閃爍著(zhù)的自尊。徐麗莎做了人流后受到丈夫、婆婆的責罵，先是抽泣著(zhù)，委屈地申辯著(zhù)，而當朱世一毫不憐惜地痛斥她“你太自私了，真是本性難移”時(shí)，她止住抽泣，以驚愕的眼神盯著(zhù)他，這一眼透出她對丈夫那份痛切的失望感。徐麗莎提出離婚后，在法院、居委會(huì )不斷調解的日子里，面對朱世一無(wú)端糾纏的情景，她不時(shí)流露出那雙漠然無(wú)神的眼光，讓人深深感受到她對丈夫無(wú)比憎惡而又無(wú)力反抗的凄苦心情。徐麗莎不堪忍受朱世一公然侮辱，離家到單位實(shí)驗室獨居后，在朱世一輪番地借助居委會(huì )和工廠(chǎng)黨支書(shū)的力量威逼她回家的最后一次吵鬧中，徐麗莎在滿(mǎn)屋子的人群中靜坐著(zhù)，聽(tīng)著(zhù)七嘴八舌一片勸聲，低垂著(zhù)頭，眼神呆滯中壓抑著(zhù)無(wú)奈和痛苦，當聽(tīng)到黨支書(shū)何同禮也說(shuō)：徐工程師老住在廠(chǎng)里總不好吧，再說(shuō)，全廠(chǎng)一千五六百職工，家里鬧點(diǎn)小矛盾就往廠(chǎng)里搬，那還行？她慢慢地抬起頭，眼神清明地一現，明白這是最后的逐客令，非得回去不可了。這以后，伴隨徐麗莎命運再次的反復挫折，她的不同眼神傳神地透現出豐富的心理變化。自朱世一逼她回家后，她對這個(gè)家已冷漠的同時(shí)，又在眼神中流露出茫然和冷靜，這意味著(zhù)她在尋求新變化。她在下決心去董少山家時(shí)，眼神中燃起熱情的火花，“你跟我走吧，等我一離了婚，我們就生活在一塊兒”?？稍诙偕姜q豫、退縮的回答中，徐麗莎眼神中的熱情漸漸消失，回復了她那慣有的冷漠，默默地離去。最后又被朱世一拒之門(mén)外，癱坐在石條上時(shí)，眼神越來(lái)越冷峻，從漠然變得麻木，久久地呆呆地凝視著(zhù)眼前那口井，似乎一切都空白了。此時(shí)，凝聚在人物心靈中的悲劇美，隨影片的定格也留駐在人們的心頭。

潘虹的父親當年被劃入右派并在她十歲那年過(guò)世，母親被要求劃清界限于是只能由潘虹代收尸，到了火葬場(chǎng)后她目睹耳朵被撕掉一半掛在臉上的父尸，最終潘虹獨自乘火車(chē)從上海到父親老家哈爾濱去安置骨灰。潘虹緣何將該角色塑造得出色？只因被稱(chēng)作“悲劇女皇”的她從未年輕過(guò)。

這篇影評有劇透