《左撇子女人》是一部充滿(mǎn)寂寞氣息的電影，通過(guò)導演慕勒的鏡頭和色調的烘托，展現了女主角瑪莉安內心世界的迷茫和孤獨?，斃虬惨庾R到丈夫可能會(huì )離她而去后，決定先行拋棄他，帶著(zhù)孩子在巴黎郊區展開(kāi)獨立生活。她在翻譯福樓拜的著(zhù)作中尋找自由與快樂(lè )，重新發(fā)現自我。這部電影由云溫達斯監制，編劇彼得漢奇首次執導，展現了女性擺脫喧囂世界的勇敢姿態(tài)。孤獨也可以是一種選擇。

2015年3月4日星期三下午四點(diǎn)，維姆·文德斯陪伴漢德克一起來(lái)為此片在紐約MOMA的展映致辭。漢德克比與他年紀相仿的文德斯相比，顯得老好多。
這部片子文德斯是制片人，主要場(chǎng)景就是在漢德克在巴黎附近的家中拍攝。開(kāi)場(chǎng)和結束都是火車(chē)駛過(guò)，空空落落。拍攝時(shí)間是3月和4月，敘事時(shí)間也大體相仿。時(shí)間靜靜流過(guò)，從殘冬到早春，漸漸樹(shù)上有了花，漸漸花也在依然冷的風(fēng)中飄落。
至于情節，也是任由情緒來(lái)了去了，不多言，不多解釋。時(shí)光在流逝，小孩子在屋里、在庭院里玩耍?？赐陜蓚€(gè)小時(shí)的片，有點(diǎn)想起王爾德那篇童話(huà)《自私的巨人》。但這部片里的女主角，沒(méi)有設置這道墻，也就無(wú)需去拆。只是這些春花、秋葉（歷經(jīng)一個(gè)冬天尚未離場(chǎng)的），與主人公有關(guān)又無(wú)關(guān)。那種悵然，大概與王爾德的意味差不多吧。
只有小孩子來(lái)不及多理解這些，胃口很好，一味地吃進(jìn)去。
后半段還特意設置了女主人公的老父到訪(fǎng)。父女站在山上的平臺，鏡頭逆光指向他們，他們都在暗影里，唯有一樹(shù)禿枝上星星點(diǎn)點(diǎn)的花朵格外明麗。
不少觀(guān)眾是專(zhuān)門(mén)為了來(lái)看漢德克和文德斯第一次同時(shí)出現。此次影展周一開(kāi)幕片是《德州巴黎》，文德斯致辭，一票難求。此后每場(chǎng)都是文德斯在，直到今天下午攜漢德克同時(shí)出場(chǎng)。同樣人滿(mǎn)為患。但不少人都是看完致辭之后不久，就悄悄離開(kāi)了。
他們大概也是這樣吧，耐不住這漸漸流逝的時(shí)間，與它有關(guān)又無(wú)關(guān)?？傁胱プ∫恍└匾臇|西。然而時(shí)間也就這樣過(guò)去了。
散場(chǎng)出來(lái)已經(jīng)是六點(diǎn)多，第一放映廳門(mén)口排隊等待7點(diǎn)的下一場(chǎng)電影（有文德斯和漢德克的對談）的觀(guān)眾已經(jīng)排成長(cháng)龍。上一層樓，大廳里stand by等待預約余票（早已售罄）的隊伍也已經(jīng)蔚為大觀(guān)。

順帶說(shuō)一句，大鼻子情圣德帕蒂約在片中友情客串，在站臺一角坐著(zhù)，扮演一個(gè)不知從哪兒來(lái)、也不知去往哪里的人。一個(gè)短鏡頭，驚鴻一瞥。

還有一個(gè)好玩的細節。整部片是在巴黎附近發(fā)生，但主人公都是德語(yǔ)對白。所有德語(yǔ)對白都有英語(yǔ)字幕，但有時(shí)法語(yǔ)沒(méi)有相應的英語(yǔ)字幕。最鮮明的一次，開(kāi)場(chǎng)不久，男女主人公相見(jiàn)，在一部手扶電梯附近，有一對男女在用俄語(yǔ)大聲地交談。此時(shí)毫無(wú)字幕。這也許是說(shuō)：這些對白雖然存在，但對于劇中人、就像對觀(guān)眾一樣，并未入耳，等于不存在。
恰如那些陽(yáng)光、花朵、雨水、風(fēng)、云。它們往往會(huì )是想象學(xué)討論的那些并未進(jìn)入“知覺(jué)現象”的“物理現象”?！爸X(jué)現象”的限定性，由人們現在正在焦慮的東西所決定。

這篇影評有劇透