《肥龍過(guò)江》是一部喜劇動(dòng)作電影，講述了一個(gè)平凡鄉村的胖乎乎青年阿龍（洪金寶飾）的故事。阿龍從小就崇拜國際武打明星李小龍，因此他不僅刻意模仿偶像的形象，還專(zhuān)門(mén)學(xué)習了截拳道。雖然他外表圓滾滾的，但一旦開(kāi)始打拳，卻展現出了一定的實(shí)力。然而，這樣一個(gè)不安分的青年待在鄉村里總是不太合適，于是他的父親決定讓他去城里找叔叔，尋找一份職業(yè)。初次來(lái)到繁華的香港，阿龍被眼前的景象所震撼，不知所措。在這個(gè)過(guò)程中，他鬧出了不少笑話(huà)，但也展現出了行俠仗義、善于拳腳的性格，給叔叔帶來(lái)了一些麻煩。通過(guò)女孩阿珍的介紹，阿龍得以進(jìn)入一家酒店工作。然而，不料他在酒店里不小心惹到了有黑道背景的喬九爺（喬宏飾）。作為一個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的小人物，挑戰黑勢力對阿龍來(lái)說(shuō)無(wú)疑是螳臂當車(chē)。他面臨著(zhù)人生中最大的危機，但他并不退縮。在與喬九爺的斗爭中，阿龍展現出了他真正的實(shí)力和勇氣，最終成功戰勝了黑勢力，保護了自己和身邊的人?！斗数堖^(guò)江》以幽默搞笑的方式展現了一個(gè)平凡青年的成長(cháng)故事，同時(shí)融入了精彩的動(dòng)作戲份，給觀(guān)眾帶來(lái)了歡樂(lè )和緊張的體驗。影片通過(guò)阿龍的經(jīng)歷，傳遞了積極向上的價(jià)值觀(guān)，鼓勵人們勇敢面對困難，追求自己的夢(mèng)想。整體而言，《肥龍過(guò)江》是一部娛樂(lè )性與正能量并重的電影，值得觀(guān)眾一睹為快。

由王晶監制，甄子丹主演的賀歲檔影片《肥龍過(guò)江》，選擇在線(xiàn)上播出，無(wú)疑增加了更多潛在的觀(guān)眾群體。

可因為觀(guān)影門(mén)欄被降低，本片也如同《囧媽》一樣，短時(shí)間內收獲了大量的網(wǎng)友評分，而從目前的綜合分數來(lái)看，影片的品質(zhì)并未得到觀(guān)眾的認可。

以影片目前線(xiàn)上6/12元的收費標準，有媒體根據平臺的播放數量，推測本片的線(xiàn)上收益已接近10億元。

但實(shí)際上因為平臺每次點(diǎn)開(kāi)視頻都會(huì )被算作一次播放，且前六分鐘可以免費觀(guān)看，所以實(shí)際收益絕不進(jìn)行如此粗暴的乘法計算。

畢竟以三人為一個(gè)家庭計算，超一億點(diǎn)擊就代表有3億人可能觀(guān)看過(guò)本片，這一數據遠高于國內實(shí)際存在的電影觀(guān)眾基數的，所以后續還是需要等官方的數據統計。

對于《肥龍過(guò)江》的素質(zhì)如何，前兩天小薦也第一時(shí)間更新了評論，還沒(méi)看的朋友可以移步此文《《肥龍過(guò)江》不小心暴露了甄子丹的本性，他根本不是什么鐵血硬漢》

個(gè)人認為本片的主要問(wèn)題出現在片名與內容嚴重不符的問(wèn)題上，影片并沒(méi)有能體現出甄子丹角色的“肥”，故事里也沒(méi)有展現出人在異鄉的“過(guò)江”情節。

而本片出現的種種問(wèn)題，又恰好是1978年洪金寶自導自演同名電影的絕對優(yōu)點(diǎn)，兩者相比較之下，這部2020年的電影，則以明顯的劣勢敗下陣來(lái)。

有致敬也有情懷，42年遠古濾鏡讓洪金寶穩操勝券

首先，《肥龍過(guò)江》的故事，無(wú)論從哪個(gè)版本來(lái)看，都毫無(wú)疑問(wèn)是對李小龍《猛龍過(guò)江》的致敬之作。

而相對于新版將對甄子丹的自我懷念，凌駕于李小龍的致敬情懷之上，78版本畢竟拍攝于李小龍剛剛逝世幾年之后，所以對其個(gè)人崇拜的表現會(huì )更加鮮明。

片子洪金寶飾演的鄉下小子阿龍，用現在的話(huà)來(lái)說(shuō)，就是李小龍的腦殘粉。

比如他的父親用粵語(yǔ)說(shuō)：我見(jiàn)到你……

因為你和李的發(fā)音在粵語(yǔ)里是相同的，他就能聽(tīng)成是在說(shuō)見(jiàn)到李小龍。

平日里，說(shuō)話(huà)的表情，做事的神態(tài)也完全模仿李小龍。

不過(guò)還真別說(shuō)，洪金寶模仿李小龍的能力，可能要比唐龍和陳國坤等專(zhuān)業(yè)模仿者還要傳神。

同時(shí)，阿龍對于李小龍的喜愛(ài)，也表現的非常外放，看到李小龍戴墨鏡的海報，也要給自己來(lái)上一副，還逢人就問(wèn)像不像。

對偶像愛(ài)的如此深沉，自然行俠仗義的品格也要原樣學(xué)習。

為了糊口，阿龍去劇組跑龍套，遇上了模仿李小龍的所謂大明星，本就因為對方拙劣的表現看不過(guò)眼，還要被針對的話(huà)，手下可就不會(huì )留情了。

所以，相比于新版甄子丹致敬馬軍多于李小龍的創(chuàng )作思路，曾經(jīng)受過(guò)李小龍提攜的洪金寶，無(wú)疑在致敬方面做的更加到位。

同時(shí)和特效化妝不同，洪金寶畢竟實(shí)實(shí)在在是個(gè)胖子，肥龍這個(gè)形象無(wú)論外表還是演技都滿(mǎn)分還原。

另外，因為影片拍攝距今已長(cháng)達42年，當時(shí)跟著(zhù)洪金寶混武行的，如今多已是大家耳熟能詳的打星。

例如，元彪、林正英、孟海、鐘發(fā)等洪家班成員都有客串演出，最終反派也有梁家仁、李海生這樣的老面孔。

如此“眾星云集”的影片，如今可是不多見(jiàn)了，哈哈~

動(dòng)作設計領(lǐng)域，洪家班的多元化絕對行業(yè)領(lǐng)先

盡管香港演藝界在武術(shù)指導方面人才濟濟，各個(gè)班頭也都有自己擅長(cháng)的領(lǐng)域，可要論多元化，還是要以洪家班為首。

不同于甄家班以現代搏擊見(jiàn)長(cháng)，袁家班主打硬橋硬馬的傳統功夫，以及成家班的搏命演出，洪家班無(wú)論在動(dòng)作設計的趣味性、真實(shí)性、還是表演性都沒(méi)有短板。

因為劇中阿龍的武術(shù)背景被設計的比較全能，所以片中既有虐菜時(shí)的喜劇表演，又有模仿李小龍的新派動(dòng)作，也少不了傳統功夫片的套招。

比如在影片序幕部分，洪家班就以一場(chǎng)阿龍幻想的模仿李小龍的打斗開(kāi)場(chǎng)。

紅色背景顯示出濃濃的中國風(fēng)格，武打設計也幾乎完全還原李小龍影片中的經(jīng)典場(chǎng)景。

既有空手，也有器械，有對多的群戰，也有一對一的秒殺，最后補刀的動(dòng)作，還能以一個(gè)喜劇風(fēng)格進(jìn)行收尾。

當然，致敬李小龍的話(huà)，雙截棍和截拳道自然也不能落下。

而出于商業(yè)上和影片主題上的考慮，除了單純的模仿，洪金寶也加入了當時(shí)最為流行的雜耍式的喜劇武打設計。

這樣的動(dòng)作設計，要結合臺詞和演出，不僅需要創(chuàng )意，對于演員的演技也有一定的要求。

尤其影片最后的決斗部分，連續三場(chǎng)對打風(fēng)格各不相同。

阿龍先通過(guò)計謀，以激將法讓三名反派答應輪番開(kāi)打，而離間的橋段竟然還諷刺了一把種族歧視，從喜劇片角度來(lái)講是比較高明的。

三位強敵，分別代表了空手道、拳擊和傳統武術(shù)，三場(chǎng)打戲的安排也全然不同。

第一場(chǎng)對戰黑人空手道家，選擇了李小龍前期硬橋硬馬的動(dòng)作思路，比較像《猛龍過(guò)江》中李小龍從自己的武術(shù)風(fēng)格到后面結合拳擊的風(fēng)格轉變。

打起來(lái)狠辣凌厲，但是在其他時(shí)裝動(dòng)作片里也可以看到，風(fēng)格接近李小龍前期的影片。

這場(chǎng)戲里還加入了抓胸毛的彩蛋，李小龍粉絲看了一定會(huì )get到這個(gè)點(diǎn)。

第二場(chǎng)對戰拳擊手，阿龍用之前的打法不再奏效，就開(kāi)始學(xué)習對手的步伐提高進(jìn)攻節奏。

這一點(diǎn)也是李小龍影片中出現過(guò)的，同時(shí)切換第二種風(fēng)格，也能避免過(guò)于密集的動(dòng)作戲引起觀(guān)眾的審美疲勞。

而最后一場(chǎng)和梁家仁的比試，則又完全切換回國內觀(guān)眾最熟悉的傳統功夫片套招的模式。

在梁家仁還沒(méi)有化身為武狀元的那些年，其實(shí)他也是香港功夫片的標志性人物，這場(chǎng)對決無(wú)論動(dòng)作設計本身，還是噱頭上都十分有看點(diǎn)。

當時(shí)都處在不錯身體狀態(tài)下的兩人，也將這場(chǎng)打斗完成的十分精彩，一招一式都輕巧干脆。

完成了空手的比試后，通過(guò)合理的利用場(chǎng)景，這場(chǎng)打戲還被安排出了比試兵器的下半場(chǎng)。

洪金寶用金環(huán)對決棍術(shù)的動(dòng)作設計，也是電影中都十分罕見(jiàn)的演出。

簡(jiǎn)單的動(dòng)作片劇情，不簡(jiǎn)單的喜劇片設計

就影片劇情的復雜程度及情節的燒腦程度而言，動(dòng)作片無(wú)疑是幾乎所有類(lèi)型影片中需求最低的一類(lèi)。

可要求低，并不代表完全不需要。

新版《肥龍過(guò)江》之于很多所謂動(dòng)作爛片的優(yōu)勢，就在于至少完整并保持適當節奏的完成了故事的呈現。

同時(shí)將動(dòng)作戲份合理的加入其中，輔以適時(shí)出現的喜劇笑料，保證了不會(huì )成為爛片。

而老版《肥龍過(guò)江》在這方面對自身的要求則更高一些。

首先，在喜劇部分的呈現上，緊緊與標題《肥龍過(guò)江》關(guān)聯(lián)，一方面通過(guò)洪金寶的肥來(lái)設計關(guān)于“龍”笑料，一方面也根據他鄉下小子進(jìn)城的背景，設計很多文化沖擊的情節。

可以說(shuō)相比于新版的跑題，老版的編劇倪匡出色的完成了“肥、龍、過(guò)江”，這命題中的三要素。

比如這段和豬打斗的戲份，充分凸顯了角色，還有一定的喜劇效果，只不過(guò)堪稱(chēng)虐待動(dòng)物的典型批斗素材。

而這場(chǎng)戲，則表現了阿龍對武術(shù)的癡迷，以及生活在城市中的不適和窘迫。

至于整體的劇情方面，片中共出現了三波反派，其實(shí)力也是依次遞增，增加了劇情發(fā)展的節奏感。

阿龍最先面對的市井流氓，很容易就被打退，但是他們一定會(huì )伺機保護，可謂防不勝防。

第二波黑社會(huì )組織，手段更加猖獗且肆無(wú)忌憚，做的壞事也更多，只是輕易不涉及到普通民眾生活，也算還原真實(shí)生活。

而當第三波反派，有錢(qián)的爵士出現后，因為其為所欲為的性格，使得他為了得到片子女主成為戀人，而與黑社會(huì )相勾結，這時(shí)劇情才開(kāi)始進(jìn)入發(fā)展的高潮階段，影片的整體節奏也被清晰地分為了個(gè)三部分。

所以單純以影片的完成度和趣味性進(jìn)行比較的話(huà)，老版《肥龍過(guò)江》也依舊以明顯優(yōu)勢勝出。

只不過(guò)，隨著(zhù)老一輩動(dòng)作電影人的逐漸老去，就連甄子丹也即將步入老年，曾經(jīng)動(dòng)作片盛世的一去不返，才最是令人可嘆可惜。

這篇影評有劇透