《諾斯費拉圖：夜晚的幽靈》是一部充滿(mǎn)恐怖和奇幻元素的電影。故事發(fā)生在德國維斯馬，主人公莊森和露西是一對幸福而恩愛(ài)的情侶。他們即將步入婚姻的殿堂，一切都看起來(lái)美好而緊張。然而，莊森突然接到了一個(gè)令人不安的消息，德古拉伯爵有意購買(mǎi)他們附近的一套房子。為了籌備婚禮，莊森決定前往這座城堡。然而，他無(wú)法相信自己的眼睛，因為德古拉伯爵竟然是一個(gè)傳說(shuō)中的吸血鬼。莊森被德古拉伯爵吸取了鮮血，但幸運的是他僥幸逃回了家中。德古拉伯爵看到了露西的照片后，認定她就是他前世的戀人。他化身為人類(lèi)的形態(tài)，以房主的身份進(jìn)入了剛剛購買(mǎi)的房子，準備展開(kāi)他的惡意行動(dòng)?！吨Z斯費拉圖：夜晚的幽靈》以其恐怖和奇幻的元素吸引了觀(guān)眾的眼球。電影講述了一個(gè)關(guān)于愛(ài)情和超自然力量的故事，充滿(mǎn)了懸疑和驚悚。演員們的精彩表演和導演對恐怖氛圍的把握都讓這部電影成為了一部令人難以忘懷的作品。觀(guān)眾們將跟隨莊森和露西的冒險，一同感受恐怖和奇幻的魅力。

這篇影評可能有劇透

吸血鬼是長(cháng)盛不衰的電影題材，大部分都被裝進(jìn)了恐怖類(lèi)型片的模式，而赫爾佐格卻將其拍成了意境悠遠、深邃雋永的文藝片。本文擬淺析《諾斯費拉圖：夜晚的幽靈》（1979），并推介另外7部吸血鬼電影中的翹楚。一.影片淺析作為“德國新電影的意志”，沃納·赫爾佐格始終關(guān)注超乎尋常生活經(jīng)驗的人物與故事，在極端的情境中折射出人類(lèi)文明表象下的荒蕪本質(zhì)。無(wú)論是《陸上行舟》（1982）中唐吉坷德式的理想主義者菲茨杰拉德，還是自詡為“上帝的憤怒”的狂暴獨裁者阿基爾，抑或是《人人為自己，上帝反眾人》（1974）里二十歲才接觸人類(lèi)社會(huì )的卡斯帕爾·豪澤，都在以絕然驚世駭俗的姿態(tài)沖擊著(zhù)大眾呆板乏味的生活，迫使我們通過(guò)全新的視角來(lái)審視自己日復一日的存在。而看似已如昨日黃花的《吸血鬼諾斯費拉圖》，實(shí)而亦是關(guān)于異類(lèi)的書(shū)寫(xiě)，血族們享受著(zhù)世人渴慕的永生特權，卻不得不獨自行走在永夜的殊途上，背負著(zhù)無(wú)盡的孤獨與寂寞。赫爾佐格選擇了御用演員克勞斯·金斯基作為諾斯費拉圖的扮演者，包含紀錄片在內，兩人一共合作7次。金斯基能輕而易舉地傳達出那種深藏在骨子里的狂熱和偏執，赫爾佐格在童年時(shí)曾與其同住一棟公寓，在第一眼看到他時(shí)，便確立了成為導演的志向，并認為自己“命中注定要拍由金斯基演出的電影”。這位外表兇悍的演員每天需要花費四小時(shí)化妝，而諾斯費拉圖的蝙蝠耳朵則是一次性的，卸妝后必須重新制作。露西的扮演者是法蘭西國寶級女演員伊莎貝爾·阿佳妮，彼時(shí)她已出演了《耳光》《阿黛爾·雨果的故事》《怪房客》等經(jīng)典影片，但距離首次獲得凱撒獎尚差三個(gè)年頭。這一回，阿佳妮盡管沒(méi)有盡情展露歇斯底里的瘋魔，卻猶然透射出為愛(ài)癡狂的決心。作為心底澄澈透亮的純真少女，在無(wú)人可施以援手之際，她堅定地選擇了犧牲自己，讓諾斯費拉圖在飽嘗鮮血的快悅中忘卻雞鳴的時(shí)間，隕滅于陽(yáng)光下，由此完成社會(huì )拯救者與愛(ài)情殉難者的角色使命。飾演Renfield的演員Roland Topor同樣奉獻了卓越的表演，他那止不住的狂笑令人汗毛倒豎，將伯爵奴仆偏執愚忠的性格詮釋得淋漓盡致。如果一定要舉出表演的不足之處，大概只有扮演喬納森·哈克爾的布魯諾·岡茨了吧，他對諾斯費拉圖毫無(wú)疑慮的態(tài)度時(shí)常讓人出戲，但這個(gè)毛病在伯拉姆·斯托克的原著(zhù)里即有淵源。

似夢(mèng)非夢(mèng)的蝙蝠

影片雖然極力延宕了諾斯費拉圖的現身，卻在開(kāi)篇就給了觀(guān)眾下馬威，長(cháng)達2分15秒的干尸群像契如對吸血鬼受害者的宏大描摹。一具具面目猙獰的木乃伊瞪視著(zhù)虛空，陰沉肅穆的銅管樂(lè )仿佛沒(méi)有盡頭，無(wú)時(shí)不在的心臟搏動(dòng)聲愈加反襯出死亡的恐怖。其后，一只蝙蝠出現在銀幕左側，扇動(dòng)翅膀以慢動(dòng)作呈現，隨即切入露西在噩夢(mèng)驚醒后的尖叫鏡頭，喬納森趕忙安慰愛(ài)妻。鏡頭轉入兩個(gè)以小鎮河流與橋梁為對象的空鏡頭，但攝影機并非固定，而是不斷地小幅度抖動(dòng)顫栗，仿佛仍然驚魂甫定，而不穩定的鏡頭運動(dòng)也在預示著(zhù)悲觀(guān)的前景。

第一個(gè)云霧的固定空鏡頭

空鏡之二，霧掩密林

云霧聚攏

黑云遮天

喬納森與露絲告別后，在特蘭西瓦尼亞借馬車(chē)未果，只得獨自步行前往諾斯費拉圖的古堡，攝影機目送著(zhù)喬納森遠去，隨后插入了第一個(gè)固定機位空鏡頭，一簇簇云霧輕攏慢涌，顯得神秘莫測（應為延時(shí)攝影，下同）。接著(zhù)是一組搖晃的手持鏡頭，跟隨喬納森走過(guò)瀑布旁狹窄的山道，穿行于逼仄的巖洞之中。山野跋涉之時(shí)，固定空鏡再度插入，濃霧浮動(dòng)，密林若隱若現。天色漸趨暗淡，喬納森兀自獨坐于山石上，背對觀(guān)眾，攝影機跟隨他回頭的視線(xiàn)搖移，云霧正慢慢在山口聚攏，在短暫切回獨坐遠景后，固定長(cháng)鏡頭為我們展現了一個(gè)黑云壓城的陰郁畫(huà)面，滾滾濃云近乎完全遮蔽了蒼穹，直至夜幕降臨。赫爾佐格一向鐘情于紀錄片般的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，對自然景物的拍攝情有獨鐘，而本片中大量復現的云霧延時(shí)長(cháng)鏡，則讓我驀然聯(lián)想起黑澤明在《影子武士》（1980）與《亂》（1985）中呈現云彩流變的鏡頭，而以層云蔽日來(lái)營(yíng)造緊張不安氛圍的用意也如出一轍。雨、雪、冰雹等都可以人工模擬，唯有云的流變只能依著(zhù)大自然的臉色，黑澤明曾經(jīng)為了拍云而讓劇組停工，原地等待數小時(shí)，不知赫爾佐格當時(shí)費了多少工夫才得以拍攝完這些鏡頭？

空曠的城堡

經(jīng)過(guò)長(cháng)時(shí)間的鋪墊，伯爵終于現身，剃光的腦門(mén)，深陷的眼窩，血紅的眼輪，蝙蝠狀的耳朵，外露的兩顆尖牙，發(fā)黃的長(cháng)指甲，種種丑陋的面貌都暗合晝伏夜出的吸血鬼的特征，也與茂瑙版《諾斯費拉圖》（1922）中伯爵的形象基本一致。廢棄的古堡內部空蕩蕩的，零星的家具更使空間顯得疏落寬敞，彰顯出一種令人不安的疏離感。不同于許多恐怖片或心理驚悚片以浴室、電梯、病房、密室等封閉空間極力營(yíng)造出幽閉恐懼的壓迫感，本片的龐大城堡、廖無(wú)人煙的山谷、荒原、海灘、遍布棺材的小鎮廣場(chǎng)都凸顯著(zhù)空曠式恐懼，也在某種程度上與吸血鬼的心境相契合——永恒的孤立與隔絕，無(wú)人可以?xún)A談，遑論愛(ài)情。

茂瑙版的報時(shí)骷髏

赫爾佐格版的死神座鐘

發(fā)生在城堡內的情節并沒(méi)有被草草帶過(guò)，而是濃墨渲染，一如赫爾佐格其他的電影，節奏沉緩，敘事穩重。一陣狼嚎傳來(lái)，伯爵稱(chēng)贊其為“夜之子奏響的美樂(lè )”（"Listen. The children of the night make their music."），此處實(shí)為致敬托德·布朗寧版《德拉庫拉》（1931）（"Listen to them. Children of the night. What music they make."）。頂開(kāi)頭蓋骨的骷髏敲鐘人和手執鐮刀的死神鐘擺源自茂瑙版《諾斯費拉圖》中的報時(shí)骷髏，精細的設計傳達出獨具特色的哥特式美感。伯爵向喬納森吐露苦衷：“時(shí)間是個(gè)深淵，幽深如千夜。世紀更替，不能變老很可怕。死亡并不是最壞的，還有比死亡更恐怖的。你能想象經(jīng)歷無(wú)數個(gè)世紀，日日無(wú)所事事的痛苦嗎？”（"Time is an abyss... profound as a thousand nights... Centuries come and go... To be unable to grow old is terrible... Death is not the worst...There are things more horrible than death. Can you imagine enduring centuries, experiencing each day the same futilities..."）興許，吸血鬼的確逃不出永恒孤獨的宿命罷，即便是波伏娃筆下的福斯卡，在經(jīng)歷了歐洲六百年的盛衰興亡與新替更迭史，也終于體認到永生是另一種天譴。而吸血鬼，則無(wú)疑是被罰永墮黑暗之淵的種族，無(wú)緣親歷參與世事，唯有孤獨地徘徊在亙古的荒原之上。

神秘的小提琴男孩

《霧中風(fēng)景》的老樂(lè )師

喬納森·哈克爾兩次逃出城堡，都與拉著(zhù)小提琴的神秘男孩相遇。斷斷續續的琴聲生澀刺耳，破碎的旋律與男孩的專(zhuān)注神情一起構成了一幅荒誕而苦澀的圖景。男孩為何在此時(shí)此地練琴？我無(wú)法猜出個(gè)所以然，只是恍然憶起安哲羅普洛斯《霧中風(fēng)景》（1988）中小提琴手在沒(méi)有食客的酒館門(mén)口為亞歷山大免費演奏的場(chǎng)景——一個(gè)是男孩彈給永生不死的老吸血鬼（或其繼承人），另一個(gè)卻是垂暮之年的樂(lè )師為尚不諳世事的男孩奏樂(lè )。兩位小提琴手的心境各自不同，但想必都體悟著(zhù)某種孤獨中的欣悅之情。

露西倒映于水中的夢(mèng)游鏡像

獨坐荒冢中

在敘述喬納森與伯爵共處期間，三次插入了關(guān)于露西的平行組合段：露西又一次在夢(mèng)魘中驚醒，起身看到飛進(jìn)房?jì)鹊尿鹫诖昂熒蠏暝?；身?zhù)白衣的露西在睡夢(mèng)中雙臂平伸，緩緩步出房間，夢(mèng)游的身影倒映在河水中，而正在吮吸喬納森鮮血的伯爵突然抬起頭，好像察覺(jué)到了什么；遠景鏡頭中，露西面向大海，獨坐于生滿(mǎn)荒草的墳丘之上，默默承受著(zhù)如潮水般涌來(lái)的思戀之情，并（在其后一個(gè)段落中）告訴趕來(lái)的米娜：“上帝總是在我們需要他的時(shí)候遠離我們”。如此的平行剪輯是之前幾部同樣改編自伯拉姆·斯托克小說(shuō)的電影所沒(méi)有的，赫爾佐格也藉此表達了露西與喬納森、吸血伯爵間的心靈感應，并愈加使異世界般的神秘氣息彌漫在一格格膠片之中。露西獨坐于叢叢雜亂無(wú)章的墓碑之間的畫(huà)面，宛若一個(gè)凄涼哀傷的隱喻，預示著(zhù)即將而來(lái)的瘟疫將吞噬無(wú)數生命，在天地間僅有露西一人有能力挽救敗落的小鎮。

夜幕下的路燈

茂瑙版諾斯費拉圖的經(jīng)典一幕

只見(jiàn)其影不見(jiàn)其身

嗜血幽靈終于抵達小鎮，赫爾佐格在此也重現了茂瑙版《諾斯費拉圖》表現主義的光影風(fēng)格。伯爵親自抬著(zhù)白天自己將棲息的棺材，巨大的陰影投映在墻壁上，如同可怖的兇獸。夜色濃稠，廣場(chǎng)上寥無(wú)人跡，一盞盞分居兩翼的路燈向畫(huà)面縱深延展開(kāi)來(lái)，向銀幕外投擲出黃色的尖刺。露西坐在梳妝臺前，門(mén)吱呀一聲打開(kāi)了，伯爵的黑影突然映入鏡子，門(mén)迅速合上，伯爵的影子如同穿門(mén)而過(guò)般再次浮現，蝙蝠耳朵與長(cháng)指甲的輪廓清晰可見(jiàn)，但直到伯爵的真身從右側入畫(huà)為止，鏡子中從未顯現他的形象。這種只見(jiàn)其影不見(jiàn)其人的奇觀(guān)，源于吸血鬼無(wú)法在鏡中成像的傳聞，只有門(mén)墻上的黑影能間接映照在鏡子里。伯爵說(shuō)：“愛(ài)的缺席是最為酷烈的痛苦（The absence of love is the most abject pain.），請給我一些你對喬納森的愛(ài)情吧?！?露絲輕蔑而決絕地回應道：“休想，這樣的愛(ài)我連上帝也不會(huì )給，如果喬納森不能擁有我的愛(ài)，那么沒(méi)有人能再擁有！” 露絲無(wú)疑是堅貞不屈的正面人物，但并不是每個(gè)女子都有如此堅定的信念，倘若伯爵擁有克里斯托弗·李、湯姆·克魯斯或安東尼奧·班德拉斯的俊美外貌，吸血鬼永恒缺愛(ài)的命運就有了打破的可能。所以正是在這一點(diǎn)上，丑陋的吸血鬼形象更具悲劇意義。

廣場(chǎng)上的末日狂歡

最后的晚餐之后

獻祭儀式

黑死病陰云籠罩下的小鎮廣場(chǎng)，見(jiàn)證了蕭條與歡愉并存的古怪景致。起先居民還謹守著(zhù)葬禮的規制，出殯的隊伍整齊有序，及至瘟疫肆虐，人們終于意識到，在不可阻擋的死神面前，所謂文明的禮儀形同一戳即破的夢(mèng)幻泡影，于是便兀自跳起舞來(lái)，與身邊的人抓緊時(shí)間享受死期來(lái)臨前的最后狂歡。群鼠猖獗的聚餐場(chǎng)景則更加彰顯出濃烈的末世感，幾位穿戴光鮮的紳士淑女們圍坐在鋪著(zhù)潔白桌布的餐桌前，與無(wú)處不在的白老鼠們分享著(zhù)最后的晚餐，哀婉的圣樂(lè )如泣如訴。露絲犧牲自己拯救小鎮的獻祭拍得充滿(mǎn)儀式感，除了插入的蝙蝠飛行慢鏡頭與圣樂(lè )伴奏外，阿佳妮的清純美貌也功不可沒(méi)。哥特式濃妝并沒(méi)有掩蓋住阿佳妮的絕代風(fēng)華，她那雕塑式的臉龐時(shí)而呈現出緊張不安的神態(tài)，忽而又刻滿(mǎn)了勇敢獻身后的坦然，間或又激蕩著(zhù)銷(xiāo)魂蕩魄般的歡愉之情（實(shí)際上吸血鬼的攝食行為便是禁忌性性愛(ài)的象征）。一襲白衣勝似雪的阿佳妮與一身漆黑如夜色的金斯基，仿若天使與魔鬼的二元對立，永恒不變的矛盾斗爭。在至美與至丑的同歸于盡中，難以阻擋的悲傷向我襲來(lái)。

大漠中的吸血鬼

伯爵已死，新王當立，喬納森·哈克爾騎著(zhù)白馬向永恒大漠奔去、漸漸遠去的同時(shí)，夏爾·古諾的圣塞西勒慶典彌撒曲（"Messe solennelle en l'honneur de Sainte Cécile (C?cilienmesse)"）響徹耳畔，新吸血鬼的啟程與圣樂(lè )的并置實(shí)屬莫大的諷刺。赫爾佐格想給我們呈現的是反宗教反現代性（科學(xué)理性）的的結局，對范海辛醫生的角色改編也昭示了此意：范海辛由對科學(xué)與超自然兼收并蓄的正面形象墮落為保守狹隘、反應遲鈍的唯科學(xué)論者，最終又象征性地被因瘟疫侵襲而形同虛設的司法機關(guān)逮捕。在上帝缺席與科學(xué)孱弱無(wú)力的絕境下，唯有女性矢志不移的愛(ài)與恒久不變的獻身精神能夠焚化吸血鬼這一永恒的存在。吊詭的是，喬納森并未得到拯救，他不僅承襲了吸血之靈的封印，最終更得以在光天化日之下自由行動(dòng)，不懼陽(yáng)光，徹底僭越了吸血鬼傳說(shuō)的元設定。由多少充滿(mǎn)悲涼輪回感、又間或夾雜著(zhù)惡搞氣息的收尾，赫爾佐格沖破類(lèi)型藩籬的反叛意圖由此亦昭彰可見(jiàn)。二.我至愛(ài)的7部吸血鬼佳作薦評《諾斯費拉圖》（1922）導演：F·W·茂瑙第一部吸血鬼電影，改編自伯拉姆·斯托克1897年出版的《德拉庫拉》，因版權原因不得不改換人物名字，對后世吸血鬼影片都有或多或少的影響。馬科斯·夏瑞克將形銷(xiāo)骨立、形容枯槁的吸血伯爵演繹得入木三分，甚至有傳言他本人就是一名真正的吸血鬼。茂瑙對表現主義光影的運用也為后人大為稱(chēng)道。盡管劇情稍顯簡(jiǎn)單，但哥特式的恐怖氣氛營(yíng)造得極其到位，屬于影迷必看之作。

貝拉·盧戈西的德拉庫拉形象

《吸血鬼》（1931）導演：托德·布朗寧茂瑙的吸血鬼丑陋形象在此片被顛覆，貝拉·盧戈西開(kāi)創(chuàng )了迷人優(yōu)雅的德古拉風(fēng)潮，并在其后被約翰·班德漢姆版《德拉庫拉》《驚情四百年》《夜訪(fǎng)吸血鬼》等多部影片發(fā)揚光大。舞臺劇演員出身的盧戈西擁有勾魂奪魄的魅力，圓睜雙目直勾勾盯人的標志性姿態(tài)令人難忘。影片同樣以表現主義式的美術(shù)設計與氛圍渲染見(jiàn)長(cháng)，尤以頹敗古堡內的重重蛛網(wǎng)及無(wú)處不在的濃霧為甚。結尾以伯爵呻吟的畫(huà)外音形式呈現，可以說(shuō)是獨具匠心的反高潮設計，卻也有倉促潦草之嫌。以吸血鬼無(wú)法在鏡中顯像來(lái)鑒別吸血鬼的橋段源出于此。

德萊葉版《吸血鬼》劇照

《吸血鬼》（1932）導演：卡爾·西奧多·德萊葉德萊葉第一部有聲片，主要以鬼魅般的影子代替正面形象，塑造了并無(wú)異于常人外貌特征的吸血鬼。除了令人毛骨悚然的配樂(lè )外，死神、陰影下的天使、骷髏等畫(huà)面的頻繁出現也營(yíng)造出鬼氣森森的驚悚感。大量運動(dòng)長(cháng)鏡頭（如超前的360度橫搖長(cháng)鏡頭）和局部特寫(xiě)的運用使人著(zhù)迷?？吹阶约禾稍诠撞闹械膱?chǎng)景比伯格曼《野草莓》早了25年。躺在棺材中的垂直仰拍鏡頭也是“死者主觀(guān)視角”技法的先驅。

《吸血鬼生活》劇照

《吸血鬼生活》（2014）導演：杰梅奈·克萊門(mén)特/塔伊加·維迪提看膩了驚悚片，換換口味也不錯。這部偽紀錄片形式的吸血鬼喜劇片描述了吸血鬼在當代的各種生活細節，掌鏡的攝影師與拍攝對象不斷互動(dòng)，配上穿插的照片和典籍圖片，真實(shí)感爆棚。英式幽默貫穿全片，關(guān)于吸血鬼的各種老梗在影片中都有了顛覆性的解讀，滿(mǎn)溢后現代式惡搞的劇本能令觀(guān)眾全程笑破肚皮。

《唯愛(ài)永生》劇照

《唯愛(ài)永生》（2014）導演：吉姆·賈木許與《吸血鬼生活》一道構筑起近年來(lái)當代吸血鬼的雙壁。賈木許的孤傲疏離冷裝逼風(fēng)格與千年血族遺世獨立的脾性相得益彰。從深陷危局的汽車(chē)之城底特律到風(fēng)光如畫(huà)的摩洛哥古城丹吉爾，一對吸血鬼戀人的旅程牽系起無(wú)數頹廢迷離的小情緒，裹挾著(zhù)往昔輝煌文明的余燼，更折射出當代吸血鬼生活的種種細枝末節。當然，貫穿全片的藝術(shù)與科學(xué)的高冷知識與典故隱喻也足以讓身為“僵尸”的人類(lèi)觀(guān)眾直撓頭。影片在敘事上并沒(méi)有太多實(shí)質(zhì)性情節，但那股優(yōu)雅冷傲的氣格卻能久久盤(pán)踞于心，余味綿綿。兩位主演蒂爾達·斯文頓、湯姆·希德勒斯頓堪稱(chēng)顏值與逼格最高的銀幕情侶，其魅力足以使萬(wàn)千“迷妹迷弟”盡折腰，而如此酷炫悶騷的生活方式更令無(wú)數文藝青年心向往之。掌握異域諸國的語(yǔ)言，徜徉于文學(xué)藝術(shù)的殿堂，助推人類(lèi)文明的演進(jìn)，冷眼笑看斗轉星移，品一杯純凈之血，咂一口血冰糕，彈一曲魯特琴，夫復何求。

《蝙蝠》劇照

《蝙蝠》（2009）導演：樸贊郁這是一場(chǎng)獨屬于吸血鬼影迷的視聽(tīng)盛宴，酣暢淋漓，有如雪山崩解風(fēng)暴加身的洗禮。導演對電影語(yǔ)言的把控已至臻化境，肆意自如的運鏡與別具匠心的構圖，豐富的場(chǎng)景細節與華麗的色彩調配，都令人大呼過(guò)癮，甚而在重溫時(shí)更加有感。這是樸贊郁獻給現代血族的暗夜詩(shī)篇，時(shí)而沉靜如海，時(shí)而炙灼似火。鬼影三明治般奇詭纏綿與《空房間》里的夢(mèng)幻三人行相映成趣。飛行段落拍得超凡脫俗，吸血鬼在夜色中騰躍飛翔，身姿輕盈，跳起暗夜精靈的華爾茲。猶記那白凈如雪的四壁、身著(zhù)寶藍色長(cháng)裙的女主及身前的斑斑血跡，藍白紅的色系搭配，彰顯出了人性冰冷清寂底景中的一抹暖意。這是靈肉掙扎與饑渴誘罪引致的血色悲歌，東方的倫常道德與西方的宗教贖救交互融合。金玉彬的舉手投足眼神流變皆是戲，情欲表現力比《色戒》更勝一籌。抽插入嘴的剪刀喻指壓抑的性欲，更在其后演變?yōu)闅⒙疚墓ぞ?。結局感人肺腑——穿上鞋子欣賞海邊的日出，一起在陽(yáng)光下灰飛煙滅，在地獄里再續前緣。

《生人勿進(jìn)》劇照

吸血鬼艾莉的百年收藏，可以買(mǎi)下核電站的法貝熱彩蛋

《生人勿進(jìn)》（2008）導演：托馬斯·阿爾弗萊德森如果只能挑一部吸血鬼電影多次觀(guān)看，我會(huì )毫不猶疑地選擇這部瑞典電影。影片講述了一位成長(cháng)于單親家庭、在校飽受欺凌的12歲男孩奧斯卡與外表同齡的吸血鬼鄰居艾莉之間的感情故事。北歐白雪皚皚的環(huán)境與慢長(cháng)的極夜與吸血鬼的內質(zhì)性特征極為契合，冰冷，安靜，孤獨，疏離。視聽(tīng)語(yǔ)言上，導演的處理也可用含蓄蘊藉、冷靜克制來(lái)概括。影片毫無(wú)不穩定的鏡頭運動(dòng)（如手持、突兀的跳躍等）及快速剪輯，而頻繁出現的淺景深鏡頭及移焦處理，恍若給部分環(huán)境罩上了一層披紗，愈加彰顯出一種與世隔絕之感。幾個(gè)透過(guò)窗戶(hù)拍攝的鏡頭及不斷復現的鏡面反照式調度亦暗涌出輕云淡煙的朦朧美。影片的配樂(lè )在大半時(shí)間內都保持著(zhù)輕緩憂(yōu)傷的調子，緩緩流淌的鋼琴曲與慢拍的器樂(lè )獨奏足以使幽涼孤寂的情感郁結在心靈最深的角落。至于傳統商業(yè)驚悚/恐怖片中的那類(lèi)累積懸念或嚇人一跳的配樂(lè )則始終缺席。比配樂(lè )更加難忘的部分當屬高潮的泳池場(chǎng)景，導演以一個(gè)固定機位長(cháng)鏡頭配合畫(huà)外空間敘事，足以觸動(dòng)觀(guān)眾的心弦。奧斯卡與艾莉之間跨越種族與年齡的情誼令人心潮起伏，兩人相互切磋魔方的技巧，隔著(zhù)墻壁用摩爾斯電碼來(lái)溝通心靈，經(jīng)歷了打破小鎮平靜生活的意外事件，體認著(zhù)彼此間的情愫逐漸升溫，及至直面引起尷尬與好奇的身份問(wèn)題，并最終坦誠攜手，踏上宿命般的孤獨與殺戮之旅。這部寒意徹骨卻又情暖人心的吸血鬼影片，以最為熨帖的形式觀(guān)視和體察了吸血鬼傳說(shuō)的內核——吸血鬼永恒孤獨與飄零的處境。

愛(ài)情短暫，孤獨長(cháng)存

人們究竟為何一再書(shū)寫(xiě)人類(lèi)與異族間的不羈情緣？關(guān)于血族的傳聞逸事為何如此經(jīng)久不衰？吸血鬼電影為何能緊緊攫住一代代觀(guān)眾的心？艾莉說(shuō)：逃離才能找到生路，一味流連只有死亡。而在我以為，永生始終是人類(lèi)孜孜以求卻又難以觸及的愿想，而我們最酷烈的夢(mèng)魘則是永遠被放逐在煉獄之中，承受無(wú)窮無(wú)盡的痛苦?；蚨@便是吸血鬼這一充滿(mǎn)矛盾與悖論的物種之所以創(chuàng )生的原始因由之一吧。然而身為沉淪于生老病死苦的凡人，我們注定無(wú)法真正踏上吸血鬼的無(wú)涯之旅，也正是由此，人與血族的不倫之戀才會(huì )深入人心。無(wú)法成為永恒，便想成全所愛(ài)對象的永恒，哪怕自己只能為對方的不朽長(cháng)河貢獻一滴微末的水珠。更何況，在單調忙碌的生存軌跡中，我們太需要一個(gè)欲望對象，他/她/它能賜予我們掙斷生活鎖鏈的勇氣，一掃冷漠與疲憊的霧靄，激蕩出粉碎一切的情感迸發(fā)。 【版權所有，禁止轉載】相關(guān)鏈接：【圖文影記】冰雪凈土上的血色贖救——《生人勿進(jìn)》超詳細拉片分析https://movie.douban.com/review/7922556/

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