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首頁(yè)電影沃伊采克評分7.7分

沃伊采克

導演:沃納·赫爾佐格 編?。?/span>格奧爾格·畢希納 

主演:克勞斯·金斯基,埃娃更多

年份:1979 類(lèi)型:劇情  

地區:西德 

狀態(tài):德語(yǔ)片長(cháng):74(哥倫比亞)分鐘

《沃伊采克》劇情介紹

《沃伊采克》是由沃納·赫爾佐格執導,格奧爾格·畢希納編劇,克勞斯·金斯基,埃娃·馬特斯,沃爾夫等明星主演的劇情,電影。

這個(gè)故事中的沃切克是一個(gè)普通人,他沒(méi)有特殊的能力或者英雄的形象。然而,他的情感經(jīng)歷和內心的掙扎使得他成為一個(gè)深具人性的角色。他的愛(ài)情和背叛經(jīng)歷讓他感受到了巨大的痛苦和孤獨,他的心理逐漸崩潰,最終導致了悲劇的發(fā)生。這個(gè)故事通過(guò)一個(gè)小人物的遭遇,揭示了戰爭對普通人的摧毀力,以及戰爭背后隱藏的人性問(wèn)題。沃切克的經(jīng)歷也引發(fā)了對道德和倫理問(wèn)題的思考。在戰爭中,很多人的行為都受到了極大的考驗,他們不得不在生死之間做出選擇。沃切克殺死馬格瑞斯的行為,雖然可以理解為對背叛的回應,但也是他內心深處的一種宣泄。這個(gè)故事讓我們思考,當一個(gè)人處于極端環(huán)境中時(shí),他的道德底線(xiàn)會(huì )發(fā)生怎樣的改變?他會(huì )不會(huì )背離自己的原則,做出令自己后悔的事情?此外,這個(gè)故事還反映了戰爭對整個(gè)社會(huì )的影響。戰爭不僅摧毀了個(gè)人的心靈,也破壞了社會(huì )的和諧。在戰爭中,人們的道德觀(guān)念和價(jià)值觀(guān)往往會(huì )發(fā)生扭曲,他們變得冷酷和無(wú)情。這個(gè)故事通過(guò)沃切克的經(jīng)歷,讓我們反思戰爭對整個(gè)社會(huì )的傷害,以及如何避免戰爭所帶來(lái)的破壞??偟膩?lái)說(shuō),沃切克的故事是一個(gè)充滿(mǎn)人性困境和痛苦的故事。通過(guò)他的經(jīng)歷,我們可以看到戰爭對個(gè)人和社會(huì )的摧毀力,以及戰爭背后隱藏的道德和倫理問(wèn)題。這個(gè)故事讓我們思考人性的脆弱性,以及如何在極端環(huán)境中保持自己的道德底線(xiàn)。

《沃伊采克》別名:浮石記,胡扎克,沃切克,沃采克,于1979-05-25上映,制片國家/地區為西德。時(shí)長(cháng)共74(哥倫比亞)分鐘,語(yǔ)言對白德語(yǔ),最新?tīng)顟B(tài)德語(yǔ)。該電影評分7.7分,評分人數1167人。

《沃伊采克》演員表

《沃伊采克》評論

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《沃伊采克》影評

7有用

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《沃伊采克》是一個(gè)關(guān)于一個(gè)名叫沃切克的小士兵的故事。沃切克并不是一個(gè)出類(lèi)拔萃的士兵,他既沒(méi)有強壯的身體,也沒(méi)有聰明的頭腦,可以說(shuō)是最不起眼的一個(gè)。然而,命運給了他一個(gè)名叫馬格瑞斯的女人(由埃娃·馬特斯飾演),兩人很快就相愛(ài)并走到了一起。更令人驚喜的是,馬格瑞斯還懷上了沃切克的孩子。沃切克的情感經(jīng)歷遭到了隊長(cháng)的嘲笑,隊長(cháng)認為未婚生子是違反倫理道德的行為。這給沃切克帶來(lái)了巨大的壓力。然而,更讓他心碎的是,他發(fā)現馬格瑞斯背叛了他,投入了另一個(gè)男人的懷抱。這一切讓沃切克的精神逐漸崩潰。在一次激烈的沖突中,沃切克失去了理智,殺死了馬格瑞斯。這個(gè)決定讓他陷入了更深的絕望和內疚之中。他意識到自己的行為是錯誤的,但已經(jīng)無(wú)法挽回。這個(gè)故事通過(guò)沃切克的遭遇,探討了愛(ài)情、道德和人性的復雜性,讓觀(guān)眾深思。

這篇影評可能有劇透

引用一下開(kāi)頭結尾字幕:
在一個(gè)小鎮,有一片廣闊而平靜的池塘。
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一個(gè)好的殺人犯,真實(shí)的,完美的殺人犯,許多年來(lái)我們還從未像過(guò)這樣一個(gè)殺人犯。

沒(méi)看過(guò)畢希納的原作,但從整片嚴謹的戲劇結構和抽象化的臺詞來(lái)看,應該非常貼近,而且表現力更勝一籌,比如開(kāi)頭的小鎮全景過(guò)后金斯基“訓練”一段的快鏡和結尾殺妻一段的慢鏡的強烈對比,同樣的手風(fēng)琴配樂(lè ),不一樣的影像張力,這是舞臺戲劇難以精確體現的。又如金斯基在罌粟地和街上奔跑的兩個(gè)長(cháng)鏡,人物逐漸由近景移向遠景,再切到室內場(chǎng)景的近景或全景,所傳達出的人物處境和情緒的疏離感和自然景觀(guān)的強烈融入也是舞臺所不能表現的。

從一個(gè)簡(jiǎn)單的故事和結構中挖掘出如此強烈的影像張力,這或許是本片最值得回味的地方,看完有一種被強烈攫住的感覺(jué),或者說(shuō)是被懸置起來(lái),處于內在瘋狂和外在卑微的漩渦之中。這種影像的強烈性甚至淡化了劇情本身可能傳達出的社會(huì )諷刺意義(豆瓣條目劇情簡(jiǎn)介中說(shuō)到一條沃采克殺妻而后自殺,成為社會(huì )的犧牲品),而完全成為一種對個(gè)體存在和選擇的描述和叩問(wèn)---每一個(gè)人的選擇才構成了社會(huì )的一個(gè)集合性選擇,然后社會(huì )的集合性選擇又反過(guò)來(lái)壓迫個(gè)人的選擇。開(kāi)頭和結尾的全景,字幕提示,音盒的配樂(lè )也為此留下強烈余味。

另外還有一個(gè)值得玩味的東西是金斯基的“搶鏡”鏡頭,在《阿基爾,上帝的憤怒》里,金斯基就主動(dòng)要求荷索給了自己一個(gè)非常強烈的特寫(xiě),沒(méi)想到這兒又看到一個(gè)(截圖http://www.douban.com/photos/photo/783852986/),就角色而言,金斯基內在狂熱而外在身份卑微,很多時(shí)候處于疏離的中景或全景中,包括他那抽象詭異的臺詞,那么當這個(gè)角色猛地沖向鏡頭時(shí),一種詭異的張力實(shí)在莫可名狀,也很有趣。

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