《異形》是一部科幻恐怖電影，講述了一艘太空商業(yè)運輸船接收到一份警告信號后，船員們陷入生死搏斗的故事。他們發(fā)現了一艘墜毀的飛船，但船員早已死亡并化為化石。原來(lái)，這份信號并不是求救信號，而是警告信號。船員們必須團結一致，尋找生存的方法，并與未知的敵人展開(kāi)殊死搏斗?！懂愋巍芬云洫毺氐囊曈X(jué)效果和緊張刺激的劇情成為經(jīng)典之作，引發(fā)觀(guān)眾對未來(lái)世界和外星生物的想象，并探討了人類(lèi)在面對未知和危險時(shí)的勇氣和智慧。這部電影不僅給觀(guān)眾帶來(lái)刺激和驚悚，也讓人們思考人類(lèi)與外部世界的關(guān)系以及人性的本質(zhì)。

一、被關(guān)進(jìn)牢籠的恐懼

　　翻看古今中外的文學(xué)書(shū)籍就會(huì )發(fā)現，牛鬼蛇神，妖魔鬼怪，兄弟相殘，父子相食等等，諸如此類(lèi)令人背脊發(fā)冷的恐怖故事幾乎隨處可見(jiàn)。這些夾雜帶著(zhù)血腥、畫(huà)面殘忍的景象都被寫(xiě)進(jìn)故事，編進(jìn)神話(huà)，被人們爭相傳頌。先秦古籍《山海經(jīng)?海外西經(jīng)》中有被十個(gè)太陽(yáng)炙烤而死的女丑（“女丑之尸，生而十日炙殺之”），也有被天帝砍了頭還要“以乳為目，以臍為口”揮舞著(zhù)斧頭盾牌的刑天。古希臘神話(huà)中，有違倫理道德的慘事更有不少，那些神明總是善妒、報復心強、心狠手辣?？寺逯Z斯為了報復罪惡的父親天神烏蘭諾斯，在母親的指導下，用一把帶有鋸齒的鐮刀“飛快地割下了父親的生殖器，把它往身后一丟，讓它掉在他的后面”。作為宙斯的父親，克洛諾斯又怕自己的后代成為眾神之王，便在他們一出生后就吞吃到肚子里。后來(lái)取代其地位的宙斯也因為同樣的原因，生吃了自己的伴侶墨提斯。薄伽丘根據真實(shí)事件、中世紀傳說(shuō)、民間故事編纂的《十日談》，其中莎麗貝塔把情人的頭顱埋在蘿艻花下，日夜哭泣；坦克雷迪殺死了女兒的情人，并把他的心臟裝在金杯中；羅西廖內把妻子情人的心臟做成菜肴，騙妻子吃下去。

　　大人們在孩子的面前講的睡前故事，比如大灰狼如何把小紅帽的奶奶吃得骨頭都不剩，王子是如何為了萵苣姑娘從高塔上縱身躍下刺瞎了雙眼，睡美人又是如何被一個(gè)巨大的紡錘戳破了手指從此一睡不醒。大人們成功借助這些故事嚇唬住了不聽(tīng)話(huà)的小孩，也讓孩子們幼小的心靈初嘗了恐懼帶來(lái)的刺激。自此，恐懼就像被關(guān)在籠子里的猛獸，童年遠遠在外面站著(zhù)，伸著(zhù)小手，想和它拉近些距離。隨著(zhù)年齡的增長(cháng)，閱歷的增加，恐懼也在不斷變換著(zhù)模樣。但是有幾樣東西，無(wú)論何時(shí)都是籠罩在人們心中的巨大陰影，只要稍一靠近就會(huì )顫抖不已。即強大的力量、未知的事物和死亡。

　　希區柯克設置懸念的方式就是把炸彈安放在列車(chē)上，給死亡下了訂單，卻不告知你死神何時(shí)會(huì )來(lái)收尸。這種懸念充分發(fā)揮了恐懼的能量，炸彈的強大力量，致人于死地的恐怖和對于爆炸事件未知的焦慮，都使人們在恐懼的魔爪下在劫難逃。他從不用鮮血渲染暴力，因為那是再笨拙不過(guò)的手法，只是用視覺(jué)刺激引起觀(guān)影人生理上的惡心和短暫的懼怕，并非心理上真正的恐懼。希區柯克一直沒(méi)有對“群鳥(niǎo)”（The Birds 1963）中發(fā)狂攻擊人類(lèi)的海鷗給予明確的解釋?zhuān)瑓s成功地賦予了那些平日里看起來(lái)柔弱無(wú)害的動(dòng)物一種無(wú)名且強大的摧毀力，讓人們很長(cháng)一段時(shí)間內看到天空中翱翔的小鳥(niǎo)，在心中都會(huì )微微一顫，徒生一股莫名的畏懼。

　　繼七十年代中期斯皮爾伯格的“大白鯊”讓游客遠離海灘后，七十年代末期雷德利?斯科特憑借“異形”（Alien）讓這個(gè)外星生物統治了幾乎整個(gè)八十年代期間觀(guān)影人的噩夢(mèng)。似乎是第一次，這種完全虛構的生物就這樣活生生的竄上了恐怖名單的頭號通緝犯寶座。之后的十八年，這個(gè)形象被三度搬上大銀幕，隨著(zhù)導演、時(shí)代和環(huán)境的變遷，異形的形象也發(fā)生著(zhù)巨大的變化。

　　二、異形系列

　　1、“異形”，冷戰的產(chǎn)物

　　于1946年3月5日，丘吉爾的“鐵幕演說(shuō)”拉開(kāi)了美國和蘇聯(lián)之間長(cháng)達近半個(gè)世紀的冷戰。雖然雙方并未開(kāi)戰，但是持續不斷的經(jīng)濟封鎖、軍備競賽、支持第三世界打熱戰，成為了幾十年間兩國明爭暗斗的作戰方式。劍拔弩張的局勢讓兩國居民承受著(zhù)巨大的精神壓力，不可預知的政治局勢讓他們的生活蒙上了巨大的陰影?！昂藨馉帯笔欠駮?huì )在明天來(lái)臨成為了人們最大的夢(mèng)魘，對人類(lèi)來(lái)說(shuō)，核武器是一種毀滅性極強，讓人沒(méi)有防御能力的強大能量?！叭婧藨馉帯笔撬腥硕疾豢上胂罂膳碌膱?chǎng)景。

　　“異形”誕生的年代正好處于冷戰末期，人們已經(jīng)承受了幾十年冷戰帶來(lái)的巨大生存壓力，不論是日常生活中還是精神層面上的壓力都讓他們疲憊不堪，找不到任何宣泄的出口?！爱愋巍币?100萬(wàn)的制作成本橫空出世，卻掏走了觀(guān)眾口袋中將近1.83億美元，如此巨大的收益仿佛宣告著(zhù)人們壓抑已久的情緒終于找到了宣泄的途徑。

　　電影開(kāi)始的前六分鐘內，沒(méi)有一個(gè)人物出場(chǎng)，也沒(méi)有一句臺詞，導演從影片伊始就著(zhù)力渲染一種極度孤寂、無(wú)助、壓抑的氣氛。一切正如那句著(zhù)名的影片宣傳詞一樣：“在太空中，沒(méi)有人能聽(tīng)到你的尖叫”。鏡頭在浩瀚的太空中緩緩移動(dòng)，滿(mǎn)載2000萬(wàn)噸礦石的諾斯都羅莫號飛船在回航地球的途中孤獨航行。畫(huà)面帶著(zhù)觀(guān)眾冷冷地巡視著(zhù)狹長(cháng)空曠的船艙，金屬結構的飛船內壁在幽暗的燈光下透露著(zhù)寒光，偶爾有風(fēng)吹著(zhù)紙張“撲啦啦”地響，或者突然有幾聲電腦啟動(dòng)運行的“嘀嘀”聲，微小的動(dòng)靜在死寂一般的環(huán)境中被放大成一陣心悸。七名船員就在這樣的環(huán)境中蘇醒過(guò)來(lái)。影片營(yíng)造的這種孤立無(wú)援、寂寞無(wú)助、壓抑冰冷的感覺(jué)恰好迎合了冷戰在人們心中的形象。這種情緒一直彌漫在整部電影中，并且像一塊不斷加重的石頭壓在每個(gè)觀(guān)影人的胸口。

　　飛船中的船員在旅途中間被提前喚醒，接到主控計算機“母親”的新指令，改變航線(xiàn)向一個(gè)生態(tài)體系不明的小行星飛去。邁向這次“臨時(shí)”行動(dòng)的每一步都充滿(mǎn)了未知，船員們大部分時(shí)間都處在一個(gè)黝暗、龐大的類(lèi)似軀殼的洞穴中。沒(méi)有人知道下一秒會(huì )見(jiàn)到什么生物，面臨什么樣的挑戰。當130個(gè)半人高的“異形”蛋出現在視野中時(shí)，這種全新的生物并未顯示出它的攻擊性，而是帶給船員和觀(guān)眾們一種疑惑。隨著(zhù)它的幼體破殼而出吸附在一個(gè)船員的臉上，疑惑開(kāi)始摻雜著(zhù)焦慮與恐懼?！爱愋巍钡挠左w并沒(méi)有立刻置人于死地，只是緊緊包裹著(zhù)人臉，隨著(zhù)人們的動(dòng)作顯示出威力，像一只慢慢蘇醒的野獸，一點(diǎn)點(diǎn)展示著(zhù)強大而不可限量的力量，也一點(diǎn)點(diǎn)吞噬著(zhù)其他船員脆弱的神經(jīng)。每個(gè)船員都在這種巨大的壓力下開(kāi)始流露出人性的弱點(diǎn)，自私、怯懦、猜疑。當他們飛離那顆不明星球，而“異形”的幼體又脫離凱恩面部的時(shí)候，緊張的氣氛看似稍微松懈了下來(lái)，但是誰(shuí)都能感覺(jué)到還有一種不知名的、更加可怕的東西潛伏在暗處，等待時(shí)機破繭而出。這個(gè)情節的設置方式完美的演繹了希區柯克式的懸念手法。

　　接下來(lái)就是眾人皆知的“異形”破膛而出的畫(huà)面了，它不像一般形式上的怪獸一般高大猙獰，更像一個(gè)新生的嬰兒，只不過(guò)它的新生開(kāi)始于人類(lèi)的慘死。這種殘忍的寄生手段只不過(guò)是它帶來(lái)的巨大威脅的冰山一角。它血液的強酸性讓它變得不可摧毀，這種與敵人同歸于盡的生理結構不禁讓人聯(lián)想到冷戰中互相牽制的核武器，仿佛一旦出手攻擊敵人就會(huì )給自己帶來(lái)毀滅性的后果，但是守株待兔又會(huì )被無(wú)盡的恐懼銷(xiāo)毀殆盡。

　　在第一部“異形”中，這種外星生物在其駭人的外表下，實(shí)際上具有一種純凈完美的特質(zhì)，雷德利?斯科特設定的異形，流下的“口水”并不是后來(lái)恐怖片中經(jīng)常出現的惡心的粘液，而是純凈水。這從它們身體中流出的純凈水和不可抵御的特性中可以一窺究竟，它們攻擊人并非出于什么邪惡的想法，只是單純的想要生存下去。在這里面，最丑陋、可怕的形象其實(shí)是影片中代表軍方的船員艾什。軍方從一開(kāi)始就設下了圈套，利用幾個(gè)船員作誘餌，此次航行的真正目的實(shí)際上是去未知星球尋找強大的生化武器。艾什從中起到了推波助瀾的作用，幾次關(guān)鍵時(shí)刻都是他決定了“異形”被帶到飛船上來(lái)，受到觀(guān)察和保護。他面無(wú)表情地企圖殺害瑞普利未果的鏡頭被無(wú)情的揭露出來(lái)，此刻，導演試圖告訴觀(guān)眾人類(lèi)的貪婪和欲望才是最可怕的怪物。也許憑借著(zhù)智慧和勇氣，我們可以戰勝那種外來(lái)生物，但是我們卻對人類(lèi)自身的貪欲防不勝防。

　　影片的這種故事走勢和人物設置，可以看出導演對于軍方所代表政府的不滿(mǎn)，這點(diǎn)也成了觀(guān)眾對于現實(shí)中政府發(fā)起的這場(chǎng)無(wú)謂冷戰表示憤怒抗議的絕好代言?！爱愋巍痹陔娪爸械某鰣?chǎng)并不多，這也延續了“大白鯊”的特點(diǎn)。真正的恐懼來(lái)自于內心，來(lái)自于孤獨境地中的無(wú)助，來(lái)自于面對未知強大力量的無(wú)力，來(lái)自于面對同類(lèi)相殘的齒冷和絕望。

　　2、“異形”續集，詹姆斯?卡梅隆打造的好萊塢經(jīng)典

　　詹姆斯?卡梅隆在當導演前是一個(gè)普通的卡車(chē)司機，于大學(xué)里主修的物理學(xué)也和之后從事的影視行業(yè)沒(méi)多大干系。他和雷德利?斯科特一樣，都是深深迷戀喬治?盧卡斯的“星戰”系列的忠實(shí)影迷，不過(guò)他們不僅像普通觀(guān)眾般看過(guò)電影后心潮澎湃、熱血沸騰，而是立下了更遠大的志向——做一名電影導演，也能拍出如此恢宏撼人的大制作影片。難得的是，兩位當年的“星戰”影迷之后都成為了優(yōu)秀的導演，都以執導商業(yè)大片聞名。不過(guò)兩位導演對于大片都有自己的演繹方式，從兩部風(fēng)格迥異的“異形”已經(jīng)能看出端倪。雷德利?斯科特在之后的幾部名作如“銀翼殺手”、“黑鷹降落”和“角斗士”中，再次貫徹了他對人性的思考，將人文關(guān)懷融入影片，引發(fā)了一系列反思?？仿t是憑借他的“終結者”系列、“真實(shí)的謊言”還有那部印鈔機似的“泰坦尼克號”奠定了他票房冠軍的位置，締造了難以逾越的巔峰。

　　比起第一部影片飽含政治寓意的壓抑感，“異形”的續集在情節上更加跌宕起伏，氣勢磅礴。詹姆斯?卡梅隆在1984年成功打造“終結者”這一經(jīng)典形象后，信心倍增，于1986年頂著(zhù)“異形”1所獲得的空前成功的壓力，展示了他對動(dòng)作大片游刃有余的掌控能力（這也為1997年電影公司敢砸下2億美元的天價(jià)制作費，讓他來(lái)拍一艘沉船奠定了堅實(shí)的基礎）?？仿](méi)有機械重復第一部電影的拍攝手法和情節設置，而是描繪出了卡梅隆式大片的藍圖。這一次，導演把矛頭從政府身上轉移到了唯利是圖的公司，更確切的說(shuō)是為了錢(qián)泯滅人性的那些敗類(lèi)。

　　在上一次戰勝那個(gè)可怕的生物后，諾斯都羅莫號在太空中漂流了57年，終于?？揩@救?？墒?，瑞普利卻無(wú)法擺脫“異形”帶來(lái)的噩夢(mèng)纏身，而公司對其船員的遇難也抱有模棱兩可的態(tài)度，并且不肯承認有如此強大威力的生物存在。為了消除心魔，阻止“異形”對人類(lèi)的入侵，瑞普利和一隊訓練有素的陸戰隊員飛往已經(jīng)有人類(lèi)居住的“異形”星球。

　　陸戰隊員的加入無(wú)疑增強了影片動(dòng)作場(chǎng)面的可視性，他們誰(shuí)將第一個(gè)喪生，又將如何抵抗強大的“異形”成為了看點(diǎn)之一。在已是空城的殖民星球，幸存小女孩紐特的現身給殘酷、血腥的影片帶來(lái)一絲嫩葉般的柔情，也分散了隊員們的戰斗力。在第一部里擔當大反派機器人在這一部里以主教的身份再次出現。不僅瑞普利對他抱有成見(jiàn)，觀(guān)眾從頭至尾也對他的“忠誠度”持懷疑態(tài)度，導演巧妙的把主教真實(shí)的立場(chǎng)掩藏起來(lái)，還經(jīng)常制造些對話(huà)混淆視聽(tīng)，直到最后一刻才揭開(kāi)謎底。心中大石終于落定的觀(guān)眾不會(huì )感到輕松，反而備覺(jué)震撼——連機器人都知道要保護人類(lèi)，人類(lèi)自己卻為了錢(qián)財喪盡天良。這一觀(guān)點(diǎn)在卡梅隆的“終結者2”中得到了延續，施瓦辛格飾演的終結者一直恪守保護人類(lèi)的職責。

　　雖然瑞普利一行人擁有了更先進(jìn)的武器和裝備，但是面對“異形”仍舊經(jīng)常陷入束手無(wú)策的境地。他們此次擁有了可以探測“異形”的儀器，但是這個(gè)探測器并未起到多大的作用，我們可以聽(tīng)到“嗶嗶、嗶嗶”的聲音由弱漸強，得知“異形”的接近卻無(wú)從可見(jiàn)、無(wú)法逃脫，只能看著(zhù)同伴一個(gè)個(gè)從銀幕上消失成一片雪花。其中一場(chǎng)“異形”從通風(fēng)管四面八方聚集過(guò)來(lái)的場(chǎng)面，成為了恐怖片的經(jīng)典。隊員們只能干瞪著(zhù)手中的儀器，眼睜睜地看著(zhù)小紅點(diǎn)越聚越多，那些不停加劇的“嗶嗶”聲簡(jiǎn)直就像死神迫近的腳步，響徹在無(wú)數人半夜驚醒的睡夢(mèng)中。瑞普利和小女孩被導演關(guān)進(jìn)藏有“異形”的密室里的那場(chǎng)打斗戲，極其驚心動(dòng)魄，被后來(lái)類(lèi)似“生化危機”這樣的恐怖片多次直接搬用。而最后“異形”之母乘坐電梯追逐瑞普利的那場(chǎng)戲，同樣在“哥斯拉”里再次似曾相識地出現，便一點(diǎn)也不奇怪了。

　　可以說(shuō)商業(yè)大片的優(yōu)勢被卡梅隆發(fā)揮到了極致，如何控制節奏，如何利用層層推進(jìn)的情節讓觀(guān)眾喘不過(guò)氣，他都熟稔于心。好萊塢一直推崇的個(gè)人英雄主義，也被瑞普利這個(gè)角色完美勝任了。從此，銀幕上又多了一位鐵娘子。

　　3、大衛?芬奇悒郁世界的縮影——“異形”3

　　如果說(shuō)第一部“異形”是時(shí)代和環(huán)境締造的不可復制的神話(huà)，那么其續集就是以是教科書(shū)式的好萊塢經(jīng)典形象永載史冊。這就給第三部的導演擺下了一道難題：接下來(lái)該怎么拍？

　　如果放在今天，觀(guān)眾可能會(huì )對大衛?芬奇的這部電影處女作給予更多的理解和寬容。放在當時(shí)，難免會(huì )引得很多非議和詬病。畢竟，從芬奇之后拍戲形成的風(fēng)格來(lái)看，他是一名個(gè)人風(fēng)格極其濃烈的導演，也就是說(shuō)他更像一個(gè)“表現主義者”，把對事物的感覺(jué)和看法放在拍攝的首要目的，再用具有個(gè)人表現特點(diǎn)的畫(huà)面傳達出來(lái)。對于意在吸引更多觀(guān)眾的商業(yè)片，他這樣的風(fēng)格難免有些格格不入。面對前兩部已成為經(jīng)典的“異形”，再來(lái)尷尬接手，既然無(wú)法重復也不可復制，不如干脆烙上自己的大名來(lái)得輕松。雖然不見(jiàn)得分外精彩，但對于一個(gè)新人來(lái)說(shuō)是一種勇氣。

　　在大衛?芬奇的“七宗罪”和“搏擊俱樂(lè )部”里，都能看到他悒郁、陰暗的內心世界。不論前者中那個(gè)慘絕人寰的殺人兇手，還是后者故事由空虛走向暴力自虐的諾頓，都體現了芬奇壓抑、狂放的一面。那些殘忍的兇手都放蕩地躲藏在黑暗中呻吟、肆虐，糾結著(zhù)一群惡魔，“仿佛數不清的蛔蟲(chóng)，糜集在我們的腦子里大吃大喝”。

　　這一次，瑞普利隨著(zhù)殘破的飛船在菲奧里納星球迫降。她得應付一群荷爾蒙分泌過(guò)剩的殺人犯的垂涎，還得和寄生在自己體內的“異形”爭分奪秒。比起外形變成狗的“異形”，性格各異的犯人倒成了影片探討的中心，他們原本就不是什么善男信女，那么在面對危機時(shí)，又將處于怎么樣的情感掙扎中？他們能否真的像他們宣誓的那樣從宗教信仰中尋得平靜，還是放縱自己的本性繼續作惡。這一次，與前幾部一脈相承的是，仍舊有人為了利益背叛，有人為了信念犧牲。由于重點(diǎn)從情節的引人入勝轉移到了人性的掙扎上，作為一部商業(yè)大片，影片不夠吸引人，變成狗的“異形”更像是推動(dòng)情節發(fā)展的道具，而非主角，在恐怖程度上又打了折扣。

　　不能說(shuō)“異形”3失敗，起碼有了這部影片，才有了3年后讓大衛?芬奇堵住天下影評人幽幽之口的“七宗罪”。更有了讓無(wú)數影迷頂禮膜拜的電影“搏擊俱樂(lè )部”。

　　4、“異形”復活：黑色幽默中的法國情調

　　作為“異形”系列的超級影迷，也作為拍攝系列影片時(shí)資歷最深的導演，第四部“異形”帶著(zhù)一股熱愛(ài)勁兒，含著(zhù)點(diǎn)戀戀不舍，輕哼著(zhù)一曲法式小調，就這么晃晃悠悠地出現在了銀幕上。說(shuō)實(shí)在的，電影是有那么一點(diǎn)嚇人，但是導演非得在你培養恐怖情緒時(shí)撓你的癢癢肉，仿佛在告訴你“別害怕，別害怕，我會(huì )給他們一個(gè)好玩的歸宿”。所以，看著(zhù)他在電影中把“異形”當寵物養，還讓它生出一雙水汪汪、亮晶晶的大眼睛，就別太當回事兒，為此吐血絕倒了。放心大膽地跟著(zhù)熱內叔叔笑吧。

　　讓-皮埃爾?熱內長(cháng)了一副法國鄰家硬漢的面容，卻有一顆細膩柔軟、多愁善感的心。他在拍照的時(shí)候就沒(méi)有一刻空閑，非得在寬大的臉龐上擺弄出一個(gè)逗趣地表情才肯罷休。他的電影黑色是黑色了點(diǎn)，但是絕對給你一個(gè)浪漫圓滿(mǎn)的結局，還得穿插著(zhù)古怪溫暖的愛(ài)情。呂克?貝松讓瑪蒂爾達和殺手萊昂天人永隔，估計是嫌棄他們倆人年齡、身份差距太大，到了熱內的“童夢(mèng)失魂夜”里，相似的人物關(guān)系就有一個(gè)致命的羅曼蒂克結局。愛(ài)情至上，其他亂七八糟的言論都要乖乖讓路。想來(lái)想去，估計也只有熱內這種人能大大咧咧地把自己的御用搞笑演員“私帶”到“異形”4中去，都不帶掩飾的。搞笑的同志請在恐怖片里繼續搞笑，熱內叔叔到哪里都是親切可愛(ài)的面孔。

　　邪惡偏執的科學(xué)家，傲慢固執的將軍，幾個(gè)為了錢(qián)出賣(mài)良心的船員，還有一個(gè)居心叵測的機器人。聽(tīng)著(zhù)還真是“異形”的招牌賣(mài)點(diǎn)，可是到了熱內的手中就怎么看怎么“別扭”。首先，邪惡科學(xué)家的作品都挺童真，比如那個(gè)用嘴里的哈氣通過(guò)電腦身份核對的方法，就讓人當場(chǎng)笑噴，其次他試圖隔著(zhù)玻璃親吻“異形”的時(shí)候，讓我腦海中頓時(shí)擠滿(mǎn)了人們抱著(zhù)小狗親昵的場(chǎng)面，還有那個(gè)傲慢將軍的死法似乎有點(diǎn)有損形象，再者說(shuō)，為什么機器人小美女會(huì )和瑞普利之間產(chǎn)生了曖昧的情愫呢？不能怪我只記得這些讓人忍俊不禁的細節，實(shí)在是過(guò)于深入人心了。

　　不過(guò)，話(huà)說(shuō)回來(lái)，我也確實(shí)跟著(zhù)劇情黯然神傷了幾次。一次是瑞普利舉槍親手殺死被復制失敗的“自己”，怎么就覺(jué)得鼻頭酸酸的，使勁譴責那些沒(méi)道德的壞蛋科學(xué)家；一次是“異形”寶寶被吸在窗口，變成碎末飄向太空的時(shí)候，我竟然第一次因為“異形”的死跟著(zhù)媽媽瑞普利眼淚婆娑起來(lái)了；還有一次是影片結尾，瑞普利經(jīng)過(guò)4部電影、前后一百多年的折騰終于來(lái)到了地球上（感嘆終于落地了），和漂亮小姑娘維諾娜?賴(lài)德坐在巖石上看著(zhù)陸地表面的斷壁殘垣，紅色的云朵布滿(mǎn)了金色的天空，畫(huà)面美得在眼中直晃悠。

　　唔，看完之后忍不住想說(shuō)一句話(huà)：熱內叔叔再來(lái)一個(gè)?。m然他真的很對不住“異形”辛辛苦苦創(chuàng )造的恐怖形象呢，哎，被死忠影迷丟丟西紅柿就好好裝進(jìn)籃子回家做菜吧。）

　　三、流著(zhù)口水的死神

　　從第一部形象完美、淌著(zhù)純凈水的恐怖生物，到最后一部和人類(lèi)基因結合產(chǎn)生的“異形”。這個(gè)系列和“異形”在故事中的境遇一樣，跨越了時(shí)間和國界，歷經(jīng)波折，也飽受非議。不過(guò)，它確實(shí)也讓幾位優(yōu)秀的導演破繭而出，自此揚名。我喜歡雷德利?斯科特制造的純凈猛獸，也接受讓-皮埃爾?熱內善意、溫情的改造。在我心中，那個(gè)流著(zhù)口水的死神地位始終超凡。借用萊納?瑪?里爾克的詩(shī)歌《結尾》作為收場(chǎng)：

　　“死神的權力無(wú)限，
　　即使在幸福的時(shí)刻，
　　他也守在我們身邊。
　　
       在臨終的瞬間，
　　他在我們身上嘆息；
　　他在等待著(zhù)我們，垂涎欲滴；
　　他還在我們身上哭泣?！?br>

轉載請注明作者：九尾黑貓

http://www.mtime.com/my/LadyInSatin/blog/1015773/

這篇影評有劇透