背景
隨著(zhù)“四人幫”被打倒，禍國殃民的十年動(dòng)亂終于落下帷幕。然而長(cháng)達十年的階級斗爭所培植出的變態(tài)偏執的思想，依舊殘留在各行各業(yè)中，毒害著(zhù)這個(gè)苦難民族的百姓。同時(shí)1978年12月十一屆三中全會(huì )起中國開(kāi)始實(shí)行的對內改革、對外開(kāi)放的政策。中國的對內改革首先從農村開(kāi)始。在這精神的開(kāi)放和經(jīng)濟開(kāi)放齊下的大背景下，全國全民都在深刻的感受到春天來(lái)了！

1979年，李文化導演的這部電影《淚痕》同時(shí)榮獲第三屆“百花獎”最佳故事片獎以及文化部1979年優(yōu)秀影片獎兩項殊榮。而這百花獎創(chuàng )辦于1962年，是由周恩來(lái)總理特地指明舉辦的電影大獎。百花獎只代表觀(guān)眾對電影的看法和評價(jià)，并由觀(guān)眾投票產(chǎn)生獎項。因此又被稱(chēng)為“觀(guān)眾獎”。故事情節眾望所歸??！

編劇馬烽1938年參加的革命一直搞的是宣傳工作，1956年回到山西工作，任省文聯(lián)副主席、作協(xié)山西分會(huì )主席，兼任汾陽(yáng)縣委書(shū)記處書(shū)記，精力主要用在下鄉深入生活和寫(xiě)作上，這期間創(chuàng )作了《三年早知道》、《我的第一個(gè)上級》、《“停止辦公”》、《太陽(yáng)剛剛出山》等優(yōu)秀作品，后又發(fā)表了電影文學(xué)劇本《我們村里的年輕人》及長(cháng)篇傳記文學(xué)《劉胡蘭傳》?！拔母铩睍r(shí)期受到迫害?！拔母铩焙?，和孫謙合著(zhù)電影文學(xué)劇本《新來(lái)的縣委書(shū)記》（即《淚痕》），拍成電影。

改革當下看改革，沒(méi)有階級斗爭所培植出的變態(tài)偏執的思想，卻也有既得利益的頑固立場(chǎng)。沒(méi)有走資本主義路線(xiàn)的高帽子，卻也有國有資產(chǎn)流失的紅線(xiàn)。歸到改革同樣是要解放思想，實(shí)事求是。全劇以撥亂反正為主線(xiàn)，是對原有錯誤的批判揭露和打倒。同時(shí)又是對于改革需要解放思想，實(shí)事求是的宣揚！土石嶺水庫的暫時(shí)停建，水泉水庫的收尾復建，就是尊重事實(shí)，實(shí)事求是。群眾搞副業(yè)的大力提倡就是解放思想，搞活經(jīng)濟。但是這些背后是有一個(gè)強有力的中央支撐，否則一個(gè)縣委書(shū)記如何求得省委的尚方寶劍？這也就是改革所必須的要有一個(gè)強有力的領(lǐng)導“中樞”！一個(gè)土石嶺水庫的建議地委和省委的兩個(gè)截然不同的批示，昭示了在改革中各層官員的學(xué)習能力和對于解放思想，實(shí)事求是的認知能力的差異??！其中的因素可能有多種安逸的不愿求變，保守的怕犯錯誤。。。

新縣委書(shū)記的到來(lái)，原有地方利益小集團層層設阻，改革對于他們就是顛覆??！若沒(méi)有一個(gè)強有力執行的保障如何推進(jìn)？改革中觀(guān)望者總是不少，其實(shí)這真也就是國人之本性，姜文那部《讓子彈飛》劇至末尾，群眾之群起也是看勢而為。道理一樣，故我們的改革必然要自上而下，在頂端統一了思想，集中了權利以后，方可有效的展開(kāi)。當下深化改革的推行，就是建立在了這樣一個(gè)堅實(shí)的基礎上的，所以無(wú)論是從政府層面的文字還是舉措都能清晰的感受到那股激情的涌動(dòng)。劇中，原利益小團體黨內拍案之情，窩內內斗之景，棄車(chē)保帥之策，放歸歷史真是一樣一樣的。故時(shí)間在變，人的根子還是未變，戲法的彩頭多了，其中的原理還是那些。要做的是加強學(xué)習，才能提高認知，才可能站在高處俯視性的看待社會(huì )的變革，以充分認識和理解而達不惑。

這篇影評有劇透