《從奴隸到將軍》是一部發(fā)生在民國初年的電影，背景是軍閥混戰的時(shí)期。故事的主人公是一個(gè)名叫小蘿筐的奴隸娃子，他逃到滇軍成為了一名馬夫。經(jīng)過(guò)十年的時(shí)間，他在討袁護國戰爭中表現出色，被提升為副連長(cháng)，并改名為蕭羅。他娶了一位女奴索瑪為妻，但因為他的奴隸身份，他的婚禮倍受冷落。隨后，他參加了北伐戰爭，但大革命失敗后，他接到了剿共的命令，這讓他陷入了困惑之中。在紅軍政委郝軍的啟發(fā)下，他最終投誠加入了紅軍，并改名為羅霄，擔任紅軍師長(cháng)。然而，由于紅軍內部出現了極左思潮，羅霄堅決抵制，結果被當時(shí)的領(lǐng)導人徹底消職，降為馬夫。然而，在遵義會(huì )議之后，他被恢復了職務(wù)，并帶領(lǐng)部隊北上抗日。在延安，他送大兒子羅干參軍去前線(xiàn)，但羅干最終犧牲。接著(zhù)，他又送次女和小兒子到前線(xiàn)。經(jīng)過(guò)連年的征戰和滿(mǎn)身的傷病，羅霄最終全身癱瘓了。這部電影通過(guò)講述羅霄從奴隸到將軍的故事，展現了他在動(dòng)蕩的歷史時(shí)期中的堅韌和勇氣，同時(shí)也反映了時(shí)代的變遷和人性的復雜性。觀(guān)眾們將會(huì )在電影中感受到歷史的滄桑和個(gè)人的成長(cháng)，以及對于正義和自由的追求。

這是一部人物傳記片。它以羅炳輝將軍的一生的傳奇經(jīng)歷為主要生活依據，又融合了其他老一輩無(wú)產(chǎn)階級革命家的戰斗經(jīng)歷，在銀幕上創(chuàng )造了羅霄將軍這一動(dòng)人的藝術(shù)形象。

影片分上下兩集，時(shí)間跨度從1915年到1947年。創(chuàng )作者刻畫(huà)這個(gè)人物時(shí)，采用的是縱貫人物一生的描寫(xiě)方法。影片的突出成就有兩點(diǎn)：

其一，以時(shí)代描寫(xiě)人物，以人物反映時(shí)代。也就是說(shuō)，創(chuàng )作者將羅霄將軍的成長(cháng)過(guò)程和時(shí)代的進(jìn)程緊密地聯(lián)系起來(lái)，既刻畫(huà)了人物，也再現了中國從舊民主主義到新民主主義波瀾壯闊的歷史變遷。

這個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)是舊中國的半封建半殖民地社會(huì )正在土崩瓦解，無(wú)產(chǎn)階級革命正在興起。偉大的時(shí)代造就英雄。羅霄從一個(gè)被人賤視的奴隸娃子成長(cháng)為功彪千秋的將軍，一個(gè)光榮的共產(chǎn)黨員，這是時(shí)代浪潮沖刷的結果。羅霄是中國從舊民主主義革命走向新民主主義的見(jiàn)證人、實(shí)踐者。影片在選擇典型的事件以展現時(shí)代、刻畫(huà)人物上是頗具匠心的?？v觀(guān)全片，編導者選擇的主要事件為：羅霄的婚姻悲劇，借此，影片展示了千千萬(wàn)萬(wàn)奴隸娃子的悲慘命運；羅霄參加討袁和北伐戰斗，這是從舊民主主義革命過(guò)來(lái)的革命者最難忘懷的斗爭；羅霄投奔共產(chǎn)黨，參加工農紅軍，這是那個(gè)時(shí)代的革命者跨出的最為關(guān)鍵的一步；羅霄參加抗日戰爭、解放戰爭，這兩場(chǎng)關(guān)系到中華民族前途與命運的斗爭是考驗每一個(gè)革命者的試金石。電影的容量是有限的。寫(xiě)一個(gè)革命者的一生，且橫貫30多年，如果面面俱到，不分輕重，不僅電影的時(shí)間不允許，也不利于人物的塑造。編導者對豐富的素材進(jìn)行了大膽的剪裁，即或表現上述內容，也各有側重。比如，羅霄的婚姻悲劇，創(chuàng )作者便沒(méi)有濃彩重墨地加以表現，而是點(diǎn)到為止，運用回憶等藝術(shù)手段讓我們逐漸知悉的。而投奔共產(chǎn)黨一節，卻花了相當長(cháng)的篇幅進(jìn)行渲染、鋪墊。整部影片詳略得當，顯示了創(chuàng )作者駕馭大題材、大制作的能力。

其二，刻畫(huà)出了羅霄這一人物形象的真實(shí)性與獨特性。所謂真實(shí)性，在影片中體現在準確地寫(xiě)出了羅霄思想發(fā)展的邏輯性與連續性，和寫(xiě)出了客觀(guān)歷史的制約性。羅霄參加討袁護國軍之初，他沖鋒陷陣，敢于“玩命”，但并不知這場(chǎng)斗爭的真正意義；他看到軍閥們腰纏萬(wàn)貫，當兵的尸骨成山，恨得他罵娘：“拿兵血去蓋房子，房子著(zhù)火；買(mǎi)地，大水沖掉；討女人，養孩子，沒(méi)屁眼兒?！比欢?，他并不知道階級壓迫、階級剝削的根源。只是在參加了工農紅軍，入了共產(chǎn)黨以后他才慢慢明白了窮人求生存、求解放的道理。以至他在任何時(shí)候，即使是遭罷斥，甚至被貶為馬夫的時(shí)候，也沒(méi)有失去革命的信心。他在革命隊伍中經(jīng)受了路線(xiàn)斗爭的考驗，經(jīng)受了部隊的長(cháng)久摔打、磨煉之后，不僅思想素質(zhì)大為提高，作戰藝術(shù)、指揮藝術(shù)也已成熟。在新四軍挺進(jìn)江北，面對十倍于己之敵的嚴峻形勢，影片描寫(xiě)了羅霄與戰士們分析敵我狀況，論述以少勝多的道理的戲，從中，我們可以看出他已成長(cháng)為一個(gè)智勇雙全的將軍。至影片最后，他完全癱瘓了，坐在改裝過(guò)的吉普車(chē)上指揮直到心臟默默停止了跳動(dòng)，一個(gè)為革命、為人民鞠躬盡瘁死而后已的無(wú)產(chǎn)階級英雄形象已經(jīng)矗立在我們的面前。整部影片對羅霄的這個(gè)成長(cháng)過(guò)程的描寫(xiě)，清晰而又合理。

所謂獨特性，主要指影片能生動(dòng)地刻畫(huà)出羅霄的“這一個(gè)”的性格、個(gè)性。這些個(gè)性和他獨特的經(jīng)歷是分不開(kāi)的。他的勇敢、倔強與機智有著(zhù)自己獨有的表現形式。比如，在討袁軍攻城，敵人推倒云梯，討袁軍紛紛從云梯上跌落之際，羅霄舉槍射擊，一槍一個(gè)，那奇特的姿勢，既顯示了他的絕技，也顯示了他的干脆利落，嫉惡如仇的品格。他巧妙對付上面派來(lái)監視他行動(dòng)的AB團的密探，又運用槍走火的方式槍斃了密探的辦法，生動(dòng)地表現了他的機智。再如，羅霄有著(zhù)對窮人，對部下，對戰友的強烈的愛(ài)心，編導者善于選擇非常富有說(shuō)服力的細節來(lái)表現這種絕不同于一般的愛(ài)心。比如，他與索瑪的愛(ài)情，究其源，就是出于對窮人的愛(ài)心，爾后才發(fā)展成為有著(zhù)共同理想的愛(ài)情。與伙夫老李頭的戲也十分動(dòng)人。老李頭被國民黨遣散，無(wú)家可歸，羅霄見(jiàn)狀，毅然收留了他，并對索瑪說(shuō)：“告訴他，我這兒就是他的家，從今后，他就是你我的老人……”而在羅霄升到國民黨代理副團長(cháng)時(shí)有這么一場(chǎng)戲：他的小馬夫雙腳化膿不能行走，他硬把他扶上馬去，而他自己卻牽起馬昂首走去，此時(shí)此刻，他完全忘記了自己的身份，對邊上嘲笑他的長(cháng)官們也視而不見(jiàn)。小馬夫被深深感動(dòng)了，禁不住抽泣起來(lái)。這樣的行動(dòng)只能在羅霄這樣的人物身上發(fā)生。

這部影片圍繞著(zhù)羅霄還刻畫(huà)了許多其他人物。

郝軍，這是羅霄參加革命的引路人。但應該指出的是，這個(gè)人物由于沒(méi)有將他置于矛盾之中，個(gè)性不夠鮮明，只代表了一種創(chuàng )作者意欲表達的正確思想，對于塑造羅霄形象沒(méi)有起到應有的作用。

索瑪，這是羅霄的愛(ài)人。這個(gè)人物寫(xiě)得最好的是她與羅霄結婚的戲，尤其是結婚那天，家中沒(méi)有一個(gè)客人，在世俗的鄙視眼光中，這對苦難中的伴侶翩翩起舞的一節。兩情盡在不言中，寫(xiě)出了他們共同的命運。在后來(lái)的戲中，沒(méi)有更多的生動(dòng)的細節。但到最后結尾羅霄犧牲的這場(chǎng)戲又很好：索瑪對著(zhù)極度悲痛的人們，她止住淚說(shuō)：“同志們，對羅霄的死，哭是不合適的。他，在黨的培養下，從奴隸到將軍，多大的幸福?！边@段話(huà)表達了一個(gè)妻子對丈夫最為透徹的理解，也表達了他們在苦難中凝聚，在戰斗中成長(cháng)的與一般人不同的深沉的愛(ài)情。索瑪與羅霄這條愛(ài)情線(xiàn)總的來(lái)說(shuō)，對于刻畫(huà)兩個(gè)人的美好的內心世界是有益的。

除羅霄外，這部影片中，刻畫(huà)得最為生動(dòng)的是鄭義和耿大刀這兩個(gè)人物。鄭義有強烈的正義感，不問(wèn)政治地為主子賣(mài)命，最后被遣散，成為“路倒”而死；耿大刀是一個(gè)下級軍官，與羅霄有著(zhù)生死的情誼，但是，與羅霄不同的是，他缺少學(xué)習，有較濃厚的江湖義氣的烙印。這兩個(gè)人物的存在對羅霄形象起了映襯與烘托作用。

這部影片的不足是反面人物的戲不夠。作為羅霄的對立面，反動(dòng)人物黃大闊的戲顯得單薄，特別是后半部分更覺(jué)草草。黃大闊作為中國黑暗勢力的代表，如能充分寫(xiě)出他的殘酷，寫(xiě)出他的從氣焰囂張到失敗、滅亡的過(guò)程，對于塑造羅霄這一人物應該是十分有利的。此外，便是寫(xiě)黨內路線(xiàn)斗爭的戲，創(chuàng )作者一帶而過(guò)，而沒(méi)有將人物放置其中，影響了性格刻畫(huà)的力度。更沒(méi)有寫(xiě)出錯誤路線(xiàn)給革命、給軍事斗爭帶來(lái)的損失。這部影片創(chuàng )作的時(shí)候，正是我國思想解放運動(dòng)剛剛開(kāi)始之際，創(chuàng )作者在涉及這些敏感問(wèn)題時(shí)還有些縮手縮腳。但是，《從奴隸到將軍》作為新時(shí)期開(kāi)始第一部以濃墨重彩的筆法系統、全面地塑造一個(gè)我國老一輩的無(wú)產(chǎn)階級革命家的形象，其開(kāi)創(chuàng )意義是不可低估的。

這篇影評有劇透