【轉帖】
影片梗概：

    德國柏林，黑社會(huì )嘍羅曼尼打電話(huà)給自己的女友羅拉，曼尼告訴羅拉：自己丟了10萬(wàn)馬克。20分鐘后，如果不歸還10萬(wàn)馬克，他將被黑社會(huì )老大處死。
    為了得到10萬(wàn)馬克和營(yíng)救曼尼，羅拉在20分鐘之內拼命地奔跑。同時(shí)，曼尼在電話(huà)亭中不斷地打電話(huà)到處借錢(qián)。
    電影表現了羅拉奔跑、羅拉找錢(qián)營(yíng)救曼尼的三個(gè)過(guò)程和三種結果。

    第一次奔跑：羅拉沒(méi)借到錢(qián)，羅拉和曼尼搶超市，羅拉被警方擊斃。

    第二次奔跑：羅拉在銀行搶到錢(qián)。曼尼被急救車(chē)撞死。

    第三次奔跑：羅拉在賭場(chǎng)贏(yíng)錢(qián)，曼尼找回丟失的錢(qián)。羅拉、曼尼成為富人。

    （一）、為何選擇《羅拉快跑》：

    理由有三：
    1、《羅拉快跑》是一部商業(yè)上大獲成功的電影。
    1999年《羅拉快跑》在世界各地均獲得商業(yè)上的成功。德國、歐洲之外，在美國，99年有兩部資金投入不多，但是票房收入突出的影片，一部是美國影片《女巫布萊爾》，另外一部就是德國影片《羅拉快跑》。
    亞洲地區，日本，香港、臺灣《羅拉快跑》的票房也不錯。
    我曾經(jīng)問(wèn)一位德國朋友：是否看過(guò)《羅拉快跑》？他告訴我：他在德國《羅拉快跑》看過(guò)60遍。（當然是看膠片，不是VCD）。 一部電影能讓一個(gè)德國年輕人看了60遍！這個(gè)例子讓我激動(dòng)不已。
     首先，一部影片能夠讓一個(gè)人看60遍，這里面必有重要的原因。我們可以換一個(gè)角度考慮這個(gè)問(wèn)題。一部電影，既使它的場(chǎng)面再壯闊，它的情節再曲折，它的故事再生動(dòng)，它的演員表演再出色，它能夠成為讓我們看60遍的理由么？！“I M D B網(wǎng)站”上的一則報道，讓我似乎找到了答案。該報道介紹了在美國的電影院中放映《羅拉快跑》的情形：“電影院仿佛變成了一個(gè)‘迪斯科舞場(chǎng)’。新一代的美國孩子，他們不是坐在座位上，而是站在座位前，他們在紛繁快速的影像和劇烈激蕩的音樂(lè )中，與《羅拉快跑》‘共振’?！闭堊⒁膺@兩個(gè)詞“迪斯科舞場(chǎng)”和“共振”。

    2、《羅拉快跑》是一部嶄新的電影。
     今天，我們已經(jīng)跨入了21世紀。新的世紀，世界上的一切都在變化。那么，電影如何變化？或者說(shuō)：21世紀的電影將是什么樣子的？ 我們無(wú)法斷言：21世紀的電影到底會(huì )是何樣。但是，湯姆?提克威的《羅拉快跑》，似乎使我們嗅到了新時(shí)代的氣息，似乎使我們看到了21世紀電影的雛形。
    ①、 電影藝術(shù)本身：
    各類(lèi)藝術(shù)樣式中，惟有電影與科技有著(zhù)如此緊密的關(guān)系。首先，電影因科技而誕生。之后，電影隨科技的進(jìn)步而發(fā)展。換句話(huà)說(shuō)：現代科技的每一點(diǎn)進(jìn)步，都給電影藝術(shù)提供了新的手段和可能?？梢詳嘌裕航裉?，世界電腦技術(shù)的高度發(fā)達，必然導致電影制作的深刻變化。
    ②、 電影與時(shí)代：
    新的時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨。新世紀人類(lèi)生活的變化是深刻的?！八囆g(shù)是生活的反映”。新的時(shí)代必將產(chǎn)生新的電影?？赡堋读_拉快跑》仍有它的不成熟之處，但是，《羅拉快跑》閃爍著(zhù)時(shí)代的光輝！“一個(gè)人可以犯各種各樣的錯誤，惟獨不能犯時(shí)代的錯誤?！?br>
    3、《羅拉快跑》是一部制作出色的電影。
     《羅拉快跑》在制作上異常出色。打一個(gè)比方：《羅拉快跑》是一手洗得讓人眼花潦亂、異常精彩漂亮的牌。只有這樣的牌才值得我們拆解。同時(shí)，我們會(huì )在拆解的過(guò)程中興致勃勃，樂(lè )趣無(wú)窮。當然，拆解的目的是：通過(guò)拆解，我們能更好地看懂電影，乃至將來(lái)我們自己能夠洗出這樣漂亮的牌。

（二）、關(guān)于導演：

 湯姆?提克威是個(gè)電影奇才，他11歲開(kāi)始拍短片。13歲正式進(jìn)入電影界。1993年，２８歲的湯姆?提克威拍攝了處女作《一臉死相的瑪麗亞》。之后，他還拍攝了影片《意外的冬天》等?！读_拉快跑》是湯姆?提克威1998年的作品。當時(shí)，他只有34歲。
 《羅拉快跑》公映之后，曾多次獲獎。前不久，在“I M D B網(wǎng)站”，由觀(guān)眾投票評選有史以來(lái) 250部世界最佳電影，《羅拉快跑》也在其中，并且名列第111名。
 有人預言：湯姆?提克威會(huì )繼法國著(zhù)名導演呂克?貝松（《第五元素》導演）之后，成為好萊塢的世界級導演?？墒?，據說(shuō)，湯姆?提克威本人對到好萊塢拍電影，不以為然。表面上看，湯姆?提克威是個(gè)電影神童，11歲拍短片，20多歲拍攝處女作，30來(lái)歲作品便在世界范圍內打響。其實(shí)，湯姆?提克威不僅是個(gè)電影神童，更重要的是：湯姆?提克威是我們這個(gè)特殊的時(shí)代——“視聽(tīng)時(shí)代”的產(chǎn)物。網(wǎng)站上曾經(jīng)這樣介紹湯姆?提克威。湯姆?提克威從小整天泡在電視機和電腦前。最使湯姆?提克威得意的不是他的電影，而是他玩電腦游戲。他是個(gè)在“電腦游戲界”小有名氣的電腦游戲高手，《星球大戰》的電腦游戲他能夠從第一關(guān)打到最后一關(guān)。據說(shuō)，如果你夸獎他電影拍得好，他會(huì )不以為然?？墒?，如果你夸獎他電腦游戲打得好，他會(huì )非常得意，甚至會(huì )請你吃飯。
 西方社會(huì )學(xué)家將60年代作為社會(huì )學(xué)上人類(lèi)劃分的一個(gè)“代”的分水嶺。他們稱(chēng)60年代前出生的人們?yōu)椤拔淖值囊淮保?0年代之后出生的人們?yōu)椤耙暵?tīng)的一代”。（中國應該在80年代以后）。
 “文字的一代”的主要特征是：他們的知識、信息的來(lái)源主要是文字。
 “視聽(tīng)的一代”的主要特征是：他們的信息、知識的來(lái)源主要是電視、電腦。
 其實(shí)，對于“視聽(tīng)的一代”來(lái)講，電視，電腦不僅是他們信息、知識的來(lái)源，電視、電腦更是深刻影響了他們的思想和生活。據統計，一個(gè)60年代以后出生的美國孩子，他平均每天5、6個(gè)小時(shí)的時(shí)間在電視、電腦前。他們對社會(huì )、對世界的認識源于電視、電腦，電視、電腦影響了他們的言行乃至思維。所以，甚至有這樣一種說(shuō)法，“視聽(tīng)的一代”的人的父母，不是給他們帶來(lái)生命的形體上的父母。他們的父母是電腦和電視。
 湯姆?提克威出生于60年代中期的德國，屬于典型的“視聽(tīng)的一代”。他是在電視、電腦、在游戲機和ＭＴＶ中長(cháng)大。
 我們要特別指出的是：電影《羅拉快跑》是一部“視聽(tīng)的一代”的作品。
 ①、羅拉：
 所有喜歡玩電腦游戲的人都知道：《羅拉快跑》中的女主人公——羅拉，是現在世界上最著(zhù)名的電腦游戲人物。不久前，美國出品了一部電腦游戲電影。其主人公的名字也是羅拉?，F在世界互聯(lián)網(wǎng)上的頭號電腦摹擬新聞主持人的名字是羅拉。
 ②、電腦游戲：
 電影《羅拉快跑》其實(shí)就是一部羅拉闖關(guān)的電腦游戲。我們完全可以想象：西方的電影院中，眾多的電影觀(guān)眾（他們中許多就是和湯姆?提克威一樣的電腦游戲高手），如此眾多的志同道合的電腦游戲界的各路英豪，節日般地聚集在一個(gè)共同的場(chǎng)所，他們和羅拉一起快跑，他們和羅拉一道“共振”，他們和羅拉一同一道一道地“闖關(guān)”！
 總之，從湯姆?提克威的電影中，我們可以感受到他與今日世界包括斯皮爾伯格在內的主流的、絕大多數的電影制作者的巨大區別，感受到視聽(tīng)時(shí)代的鮮明烙印。湯姆?提克威的電影使我們嗅到了新的時(shí)代、新的電影的新的氣息。
三）、關(guān)于影片：

 如何評價(jià)和看待影片《羅拉快跑》？
 最重要的一點(diǎn)是：這是一部嶄新的電影。
 從表面上看，《羅拉快跑》的主題是一個(gè)異?！瓣惻f”的愛(ài)情主題：羅拉為了救自己的愛(ài)人，她不顧一切地奔跑。但是，影片的核心和精神實(shí)質(zhì)又是全新的。

 1、女權主義
 同樣是愛(ài)情的營(yíng)救，過(guò)去的電影表現營(yíng)救，通常都是男人營(yíng)救女人，即所謂的“英雄救美人”。而在《羅拉快跑》中，“英雄救美人”卻變成了“美人救‘英雄 ’”。這是影片的重要一點(diǎn)。它明示我們：時(shí)代變化了，社會(huì )上傳統的男性角色和女人角色的位置已經(jīng)發(fā)生了根本的變化。
 
 其實(shí)，《羅拉快跑》表現的豈止是“美人救‘英雄’”，而是女人在拯救世界。同樣是２０分鐘時(shí)間，女人（羅拉）是動(dòng)的，女人在奔跑，在不停地奔跑；男人（曼尼）卻是靜的，男人在電話(huà)亭里沒(méi)完沒(méi)了地打電話(huà)，在可憐巴巴地到處借錢(qián)。世界進(jìn)入到今天，男人不能改變一切，男人只能等待厄運的降臨。相反，女人卻在盡最大的努力不斷地、不屈不撓地向命運抗爭。女人在努力改變一切，女人甚至數次使“時(shí)空”倒轉。
 應該說(shuō)，《羅拉快跑》中，男、女主人公對待命運的行為上的錯位和變化，反映了世界發(fā)展到了今天，世界上男女角色位置的巨大變化。

 2、關(guān)于真實(shí)
 《羅拉快跑》中，羅拉營(yíng)救曼尼有三個(gè)過(guò)程和三種結果。

 第一次奔跑：羅拉沒(méi)借到錢(qián)，羅拉和曼尼搶超市，羅拉被警方擊斃。

 第二次奔跑：羅拉在銀行槍到錢(qián)。曼尼被急救車(chē)撞死。

 第三次奔跑：羅拉在賭場(chǎng)贏(yíng)錢(qián)，曼尼找回丟失的錢(qián)。羅拉、曼尼成為富人。

 對于我們只是生活在“現在進(jìn)行時(shí)”的人類(lèi)來(lái)講，三個(gè)過(guò)程和三種結果是不可能的，是“不真實(shí)”的。但是，影片并不是在表現事件的真實(shí)?；蛘哒f(shuō)，制作者根本不屑于象往常的電影那樣，去表現某些具體事件和具體人物的真實(shí)。
 導演實(shí)際上是野心勃勃的。他不是在表現某一具體事件的“小真實(shí)”。影片的主人公是我們整個(gè)類(lèi)，他要表現的是當今世界整個(gè)人類(lèi)的整體感受，他要表現人類(lèi)面對當今變幻莫測的世界的茫然和無(wú)法把握的心態(tài)的“大真實(shí)”。
 不拘泥于事件本身的發(fā)生與否，表現人類(lèi)共同的感受，通過(guò)變形扭曲表現“真實(shí)”， 這是一種更高層面的“真實(shí)”，也是藝術(shù)創(chuàng )作的一種更高的境界。

 3、影片主題
 影片的表層主題是寫(xiě)愛(ài)情。羅拉為了營(yíng)救自己的愛(ài)人，她不顧一切地奔跑。
 影片的深層主題是寫(xiě)世界的不可知，和人類(lèi)對世界的無(wú)奈與絕望。

 4、探索電影
 《羅拉快跑》是一部探索電影。
 影片開(kāi)頭便有下面字幕：
 “我們不放棄探索。探索的終點(diǎn)將是它的起點(diǎn)。讓我們重新認識探索吧?！?br> ——艾特略
 （"After the game is before the game."）
 “游戲之后也就是進(jìn)行游戲之前?！?br> ——Ｓ?荷伯格

 《羅拉快跑》是探索電影?？墒?，與眾多可視性較差的探索電影不同，《羅拉快跑》卻很“好看”。它是一部“好看”（可視性強）的探索電影。這就更需要我們的重視和研究。

 我認為：《羅拉快跑》“好看”的原因主要有以下幾點(diǎn)：
 ①、 愛(ài)情主題
 愛(ài)情永遠是電影吸引觀(guān)眾的靈丹妙藥。（后面論述）

 ②、 羅拉與電腦游戲
 羅拉是世界上最著(zhù)名的電腦游戲人物。電影《羅拉快跑》就是一個(gè)羅拉闖關(guān)的電腦游戲。

 ③、 快節奏
 我們今天的生活節奏是快節奏的。藝術(shù)是生活的反映。影片的快節奏與今天人們生活的快節奏合拍。

 ④、 主題共鳴
 影片“對命運、對世界無(wú)法把握”的深層主題， 引起人們的強烈共鳴。（后面論述）

 ⑤、 嶄新的藝術(shù)形式
 在《羅拉快跑》中，大量全新的電影手法（電腦手段）的應用，讓人目不暇接。藝術(shù)的生命在于創(chuàng )新。影片新穎的藝術(shù)形式和表現手法，使觀(guān)眾感到異常的新鮮和興奮。特別是喜歡刺激的“視聽(tīng)的一
代”。

（四） 、影片讀解：

　　一、人物：
 羅拉、曼尼、父親、母親、梅耶叔叔、流浪漢、推車(chē)婦人、偷車(chē)男孩、女職員、警衛、盲婦：

　　二、結構：
 板塊式結構。
 板塊式結構是電影劇作結構中的現代劇作結構，是與通常電影的“常規劇作結構”不同的
 “非常規劇作結構”。
 全片時(shí)間：75分鐘。
 開(kāi)頭：1分—10分。
 第一次奔跑：10分—30分。
 第二次奔跑：33分—53分。
 第一次奔跑：55分—75分。

 影片結構示意：
 開(kāi)頭（10分）曼尼丟錢(qián)。
 第一次奔跑（20分。正常）超市搶錢(qián)。羅拉身亡。
 冥界（3分）
 第二次奔跑（20分。推遲）銀行搶錢(qián)。曼尼身亡。
 冥界（2分）
 第三次奔跑（20分。提前）賭場(chǎng)贏(yíng)錢(qián)。成為富人。

 三、 段落讀解：
 開(kāi)頭：（1分—10分）。
 分三個(gè)部分：

 1． 引子：（２分鐘）。
 字幕：文字明確表明：本片是一場(chǎng)游戲，是一部探索電影。
 字幕之后，鏡頭推向時(shí)鐘，然后從時(shí)鐘進(jìn)入時(shí)空隧道。
 進(jìn)入時(shí)空隧道：
 如何進(jìn)入時(shí)空隧道：
 ①、鐘表的道具：
 首先，鐘表是一個(gè)時(shí)間的標志。
 其次，制作者把鐘表作成一個(gè)尖牙利齒的小怪獸。不僅表現歲月無(wú)情，表現時(shí)間對人生命的吞噬；更反應出制作者追求視覺(jué)刺激，追求熱鬧、“好玩”的“游戲心態(tài)”。
 ②、鏡頭的前推和升起。
 鏡頭逐漸推近鐘表的掛擺，最后是鐘表掛擺的大特。
 然后，鏡頭沿著(zhù)鐘表表掛的金屬桿上升，先升至鐘表的表盤(pán)，此時(shí)，鐘表表針在非正常速度地快速旋轉。表針的快速旋轉，表現本片時(shí)間的非客觀(guān)性，和影片的非紀實(shí)性。
 鏡頭從鐘表表盤(pán)再繼續上升，最后升至表盤(pán)上方的小怪獸。小怪首張嘴，露出尖牙利齒。鏡頭從小怪獸的嘴推入。影像全黑，進(jìn)入時(shí)空隧道。
 時(shí)空隧道內：
 如何表現時(shí)空隧道內的景象：
 ①、 十字路口。
 地點(diǎn)選擇在十字路口，主要是十字路口的象征意味。
 ②、 眾多人。
 鏡頭內，黑壓壓的眾多的人，表現人口的膨脹和人的無(wú)目的性。
 ③、降格（快鏡頭）：
 降格造成眾多的人如木偶般地機械地涌動(dòng)。人們行履匆匆，如世間的匆匆過(guò)客。人們面無(wú)表情，如無(wú)生命的“行尸走肉”。
 總之，這里的時(shí)空隧道，表現出制作者眼中的世界的混亂，人類(lèi)的無(wú)目的性，以及整個(gè)人生的可笑荒誕。
 十字路口潮水般涌動(dòng)的人群中，影片中的幾個(gè)次要人物相繼出現：女職員，推車(chē)婦人，偷車(chē)男孩，梅耶叔叔……思辯性的旁白：“我們是誰(shuí)？我們何往？人是什么？”
 銀行警衛：
 鏡頭速度逐漸正常，鏡頭最后停止在銀行警衛身上。銀行警衛雖然在影片中出現的時(shí)間不多，但是，他是整部影片的旁觀(guān)者，由他來(lái)監督整個(gè)“游戲”（電影）的進(jìn)行。銀行警衛踢起一只足球，（趣味性），并宣布游戲（電影）的開(kāi)始。足球高高升起，下面十字路口匆匆的行人組成影片的片名字幕（電腦完成組字）。 足球落下，足球落入動(dòng)畫(huà)制作的時(shí)空隧道。
 
2．片頭：（動(dòng)畫(huà)，2分鐘）。
 快節奏的音樂(lè )聲中，動(dòng)畫(huà)制作的羅拉（紅色頭發(fā)、藍色上衣、綠色褲子）在充滿(mǎn)牙齒的時(shí)空隧道中奔跑。節奏、速度不斷加快，牙齒開(kāi)始旋轉，羅拉開(kāi)始旋轉。牙齒、羅拉越轉越快。最后，羅拉被時(shí)空隧道吞噬。陸續出主創(chuàng )人員姓名字幕。

 3．故事開(kāi)始：
 延續前面足球的快速降落，鏡頭落入一座城市，落入一幢樓房，落入一個(gè)房間——羅拉的房間。 羅拉房間急促的電話(huà)鈴聲，真人羅拉（不是動(dòng)畫(huà)羅拉）沖進(jìn)自己的房間。
 快速鏡頭：
 羅拉在房間接電話(huà)。下個(gè)鏡頭是街道，鏡頭如飛馳的子彈，疾速推向街道的電話(huà)亭。曼尼在電話(huà)亭內打電話(huà)。鏡頭前推速度之快讓人驚異。鏡頭的速度是羅拉思想的速度。
 局部色相：
 這邊，紅色頭發(fā)的羅拉手舉著(zhù)紅色的電話(huà)話(huà)筒。電話(huà)那邊，曼尼站在街道電話(huà)亭打電話(huà)。黑色上衣的曼尼手舉黑色話(huà)筒，他哭著(zhù)告訴羅拉：他的錢(qián)丟了，拾錢(qián)的是一個(gè)流浪漢。
 流浪漢的幸福：
 本段落用一組快速跳切表現曼尼想象中的流浪漢拾到10萬(wàn)馬克后的喜悅和所作所為：定格跳切：飛機升空，列車(chē)飛馳。紐約的自由女神象，巴黎的埃佛爾鐵塔，蔚藍的大海，潔白的海灘，綠色的棕櫚樹(shù)，美味的食物，肉感豐盈的胖女人……
 這是一組電視廣告和MTV中常用的、觀(guān)眾幾乎無(wú)法看清楚拍攝對象的定格跳切。讓觀(guān)眾看清楚拍攝對象、拍攝內容，這是常規電影必須遵循的“鐵律”之一。這里，湯姆?提克威不是沒(méi)做到，或者說(shuō)沒(méi)完成好這一“鐵律”。而是，湯姆?提克威根本就沒(méi)有想要讓觀(guān)眾看清楚拍攝對象。影片只是給觀(guān)眾一個(gè)大致的狀態(tài)和感受。反應出湯姆?提克威與常規電影制作者在電影制作觀(guān)念上的不同。
 噓聲：
 在曼尼哭訴的時(shí)候，羅拉象母親哄一個(gè)嬰兒那樣，對電話(huà)那邊的曼尼發(fā)出輕輕的“噓——”聲。（女權主義）
 第一次大叫：
 曼尼告訴羅拉：如果20分鐘內不還錢(qián)，自己將沒(méi)命。曼尼乞求羅拉救自己，曼尼甚至譏諷羅拉：“你說(shuō)過(guò)，愛(ài)情能夠解決一切”。羅拉讓曼尼等自己。羅拉“第一次大叫”。羅拉大叫時(shí)，羅拉的喊聲震天，同時(shí)，屋內的玻璃器皿暴碎。聲音和影像表現羅拉的力量和神奇。羅拉大叫后，鏡頭無(wú)聲，一個(gè)烏龜在緩緩爬行。用無(wú)聲和緩慢來(lái)襯托前面大叫的劇烈。
 色調：
 本段落的色調分彩色片和黑白片兩部分。彩色片表現現實(shí)，黑白片表現曼尼回憶丟錢(qián)的過(guò)程。彩色片、黑白片的交替出現，主要是為了敘事清楚，為觀(guān)眾區分開(kāi)回憶與現實(shí)。

第一次奔跑：（10分—30分）。
 1．羅拉房間：羅拉在腦海中搜索借錢(qián)人：
 思緒變成具體的影像：
 先是一個(gè)動(dòng)畫(huà)人物拉開(kāi)記憶之門(mén)（剪輯：劃）。然后，羅拉的身體開(kāi)始旋轉，旋轉中，不斷跳切羅拉親朋好友的照片定格。照片跳切的速度由快到慢，照片上的人物由混亂到清晰。表現了人的思緒由紛繁混亂到清晰集中的過(guò)程。與此同時(shí)，羅拉身體旋轉的速度也由快到慢。照片最后停止在父親。定格變成了正常速度，父親搖頭，預示羅拉要錢(qián)過(guò)程的艱難。
 2． 母親房間：母親在一邊看電視，一邊打電話(huà)，與人談家常。
 3． 樓梯：羅拉下樓，狗吠，惡男未絆羅拉（動(dòng)畫(huà)）。
 轉場(chǎng)：
 母親房間到樓梯。從母親房間電視機里播放的動(dòng)畫(huà)片，轉入到下一場(chǎng)景樓梯。動(dòng)畫(huà)片的內容就是下一個(gè)場(chǎng)景發(fā)生的內容：羅拉下樓。轉場(chǎng)連貫而又趣味盎然。
 時(shí)間決定點(diǎn)：
 本段落是影片敘事時(shí)間線(xiàn)索的關(guān)鍵之點(diǎn)。羅拉下樓的一刻的快慢，決定了后面的所有事情的變化。羅拉第一次下樓，時(shí)間基本是正常的。
 4． 街道：羅拉與推車(chē)婦人相撞。
 時(shí)空隧道：婦人偷來(lái)的孩子被沒(méi)收。婦人再次偷孩子。（定格跳切）。
 時(shí)空隧道的表現：
 Ａ．場(chǎng)景、人物的跳躍．Ｂ．剪輯上的快速切換。
 表現時(shí)空隧道的不穩定感，不清晰，和似是而非的狀態(tài)．
 5． 銀行：羅拉父親與情人在一起。情人想與羅拉父親結婚。
 6． 街道：偷車(chē)男孩向羅拉賣(mài)自行車(chē)。（羅拉穿過(guò)黑衣修女）。
 時(shí)空隧道：男孩被抓、挨打。男孩在醫院與女護士相識，后結婚。（定格跳切）。
 7． 街道：羅拉從梅耶叔叔的黑色轎車(chē)前跑過(guò)，黑車(chē)未撞到羅拉，黑車(chē)與白色轎車(chē)的車(chē)頭相撞。
 8． 電話(huà)亭：曼尼在電話(huà)亭內打電話(huà)四處借錢(qián)求救。盲婦（黑帽，黑眼鏡）離去。
 9． 街道：羅拉從流浪漢身邊跑過(guò)。
 10， 銀行：父親與情人在一起。情人告訴父親：自己懷了孩子。羅拉來(lái)到銀行向父親借錢(qián)。父親未借錢(qián)，羅拉“第二次大叫”（聲音劇烈，玻璃的表盤(pán)炸碎。）
 時(shí)空隧道：銀行女職員車(chē)禍致殘，后自殺。（定格跳切）
 11， 街道：老太太告訴羅拉時(shí)間。老太太來(lái)提醒時(shí)間。她是一個(gè)時(shí)間標志。
 12， 十字路口：紅色急救車(chē)剎車(chē)，急救車(chē)未撞玻璃。
 13， 超市外：羅拉晚一秒鐘趕到。
 兩個(gè)鏡頭：
 影片中的兩個(gè)鏡頭耐人尋味。
 鏡頭一：
 畫(huà)面中三個(gè)小畫(huà)格：
 曼尼、羅拉
 鐘表
 （構圖有趣，并且，將需要三個(gè)時(shí)間分別表現的內容，在一個(gè)時(shí)間內同時(shí)表現，加快了影片的節奏。）

 鏡頭二：
 畫(huà)面中兩個(gè)小畫(huà)格：
 （這是一對反打鏡頭。在這對反打鏡頭中，每個(gè)畫(huà)格中都有羅拉和曼尼兩個(gè)人物。鏡頭新穎，奇特。這種在影像上同時(shí)出現兩個(gè)相同的人物的情況，在電影中實(shí)屬罕見(jiàn)。這種作法的直接后果是：觀(guān)眾在觀(guān)看影片時(shí)，會(huì )因為影片敘事上的混亂，而不知所云。表現出制作者在制作手法上的大膽和“無(wú)矩無(wú)束”。）
 14， 超市內：曼尼進(jìn)入超市搶錢(qián)。羅拉奪下保安的槍?zhuān)_拉第一次開(kāi)槍。
 15， 街道：羅拉逃跑。用無(wú)音響和女生抒情的歌唱寫(xiě)羅拉奪錢(qián)后的“勝利的喜悅”。警察的槍走火，羅拉被擊斃（升格、無(wú)聲），用升格和無(wú)聲表現巨大的悲哀。
 
冥界：（３分鐘、紅色）
 進(jìn)入冥界：
 ①、鏡頭從羅拉臉的中景推至羅拉眼睛的大特寫(xiě)。
 ②、色彩由正常彩色轉變?yōu)閱渭兊募t色。

 冥界的表現：
 ①、羅拉、曼尼二人赤身裸體。這是二人出生的樣子。
 ②、單純的紅光，（子宮中羊水的顏色）。
 ③、陰陽(yáng)的布光：紅色的光從左右兩個(gè)方向射來(lái)（硬光）。光使二個(gè)人的臉部布光陰陽(yáng)分明。（“陰陽(yáng)臉”）
 在第一次冥界中，羅拉在離開(kāi)世界之前，她最后要證明、要尋問(wèn)的是：——愛(ài)情。羅拉問(wèn)曼尼是否愛(ài)自己？得到肯定的回答后，羅拉不甘心死亡，她決心使時(shí)光倒流。

 脫離冥界：
 ①、鏡頭從羅拉眼睛的大特寫(xiě)拉出來(lái)。
 ②、色彩由純紅色逐漸變化為正常的彩色。

 時(shí)光倒流：
 ① 、連接鏡頭：
 A、 動(dòng)作連接：同樣的物體降落的動(dòng)作連接，現在的街道上空紅色錢(qián)袋的降落，與20分鐘前的羅拉房間紅色電話(huà)話(huà)筒的降落連接。
 B、 色彩連接：相同的色彩連接。紅色的錢(qián)袋連接紅色的電話(huà)話(huà)筒。
 ② 、頻繁跳切：紅色的錢(qián)袋和紅色的電話(huà)話(huà)筒頻繁跳切。
 ③ 、升格。兩個(gè)地點(diǎn)的鏡頭均為升格鏡頭。

 待續……
 第二次奔跑：（３３分—５3分）。
 1． 羅拉房間：紅色電話(huà)話(huà)筒落下（正常速度）。羅拉重新開(kāi)始奔跑。
 2． 母親房間：母親在打電話(huà)，與人談家常（談話(huà)的內容不變）。
 3． 樓梯：羅拉下樓，狗吠，惡男絆倒羅拉，（動(dòng)畫(huà)）。轉場(chǎng)。時(shí)間決定點(diǎn)：羅拉奔跑的時(shí)間從這一刻向后推遲。
 4． 街道：羅拉與推車(chē)婦人相撞。
 時(shí)空隧道：婦人中彩，成為富人。報紙頭版：婦人一家與別墅、“大奔”的合影。（定格跳切）。 羅拉比上次撞推車(chē)婦人晚了數秒。結果，就是因為這晚了的數秒，婦人之后購買(mǎi)的彩票的號碼恰巧中了大獎。
 5． 街道：偷車(chē)男孩向羅拉賣(mài)自行車(chē)。（羅拉穿過(guò)黑衣修女）。
 時(shí)空隧道：男孩晚年窮困潦倒街頭。（定格跳切）。
 6． 街道：羅拉從梅耶叔叔的黑車(chē)車(chē)頂上躍過(guò)。黑車(chē)與白車(chē)車(chē)尾相撞。
 7． 街道：羅拉與流浪漢相撞。
 8． 銀行：父親和情人在一起。羅拉來(lái)到銀行向父親借錢(qián)。羅拉比上次晚到一步，情人告訴父親：她懷的孩子可能是別人的。父親與情人吵架。父親未借羅拉錢(qián)。銀行警衛對羅拉開(kāi)玩笑：“今天不是你的好日子?！绷_拉毅然從警衛的腰間奪槍。羅拉搶錢(qián)，羅拉兩次開(kāi)槍。
 時(shí)空隧道：女職員與男職員私通。（定格跳切）。
 女職員家中，全身赤裸的男職員頭上套上籠頭，嘴上戴上嚼子，身上拴上皮套，象馬一樣地被女職員驅趕。（女權主義）
 羅拉扳開(kāi)槍的保險：
 穿越時(shí)空。本來(lái)影片的三個(gè)板塊、三個(gè)時(shí)空的界限是嚴格的。三個(gè)時(shí)空互不關(guān)聯(lián)。這里，導演和觀(guān)眾開(kāi)了一個(gè)馬三立“逗你玩”式的玩笑，影片的時(shí)空的界限不是絕對的，它們有時(shí)候是相通的。這是影片玄妙之處。它與整個(gè)影片的風(fēng)格一致。
 9． 街道：老太太告訴羅拉時(shí)間。
 10， 十字路口：紅色急救車(chē)撞碎了玻璃。
 11，超市外街道：羅拉提前一秒種趕到，羅拉叫住了曼尼，曼尼未搶超市。
 畫(huà)面中三個(gè)小畫(huà)格：
 曼尼、羅拉
 鐘表
 曼尼被撞：
 興高采烈之中，曼尼被紅色急救車(chē)撞死。（第一次奔跑，紅色急救車(chē)從曼尼的身后駛過(guò)）與第一次奔跑羅拉身亡處理的相同之處是：影片采用的是無(wú)聲和升格。不同之處是：這里的升格鏡頭不是被撞的曼尼的升格，而是未被撞的羅拉的升格（錢(qián)袋從羅拉的手中緩緩落下）。
 按照正常的影片敘事，這里無(wú)疑應該采用被撞人曼尼的升格鏡頭，來(lái)強調和渲染曼尼的死亡。這里，湯姆?提克威沒(méi)有這樣做。影片采用的是羅拉的升格，因為，電影的視點(diǎn)是羅拉，主人公是羅拉。為了影片的全局，犧牲局部的渲染。反映出湯姆?提克威的大氣和成熟。

 冥界：（2分鐘、紅色）
 進(jìn)入冥界：
 ①、鏡頭從曼尼臉的中景推至曼尼眼睛的大特寫(xiě)。
 ②、色彩由正常彩色轉變?yōu)閱渭兊募t色。

 冥界的表現：
 ①、羅拉、曼尼二人赤身裸體。這是二人出生的樣子。
 ②、單純的紅光，（子宮中羊水的顏色）。
 ③、陰陽(yáng)的布光：紅色的光從左右兩個(gè)方向射來(lái)（硬光）。光使二個(gè)人的臉部布光陰陽(yáng)分明。（“陰陽(yáng)臉”）
 第二次冥界中，同樣是面對死亡，曼尼在離開(kāi)世界之前，他最后要問(wèn)的是：——我死了以后，你要是否會(huì )愛(ài)上別人？
 同樣是身處冥界，羅拉與曼尼的境界完全不同。第一次羅拉尋問(wèn)曼尼的是：曼尼是否愛(ài)自己。羅拉最后要證明的是愛(ài)情。第二次曼尼問(wèn)羅拉的不是她對自己的愛(ài)情，而是擔心自己死后，羅拉是否還會(huì )喜歡上別的男人。曼尼自己死了之后，還要拉上一個(gè)墊被的。 對此，羅拉的回答異常干脆：“別說(shuō)了，你現在還沒(méi)死?！绷_拉再次使時(shí)光倒流。
 
脫離冥界：
 ①、鏡頭從曼尼眼睛的大特寫(xiě)拉出來(lái)。
 ②、色彩由純紅色逐漸變化為正常的彩色。

 時(shí)光倒流：
 ① 、連接鏡頭：
 動(dòng)作連接：同樣的物體降落的動(dòng)作連接，現在的街道上空錢(qián)袋的降落，與40分鐘前的羅拉房間電話(huà)話(huà)筒的降落連接。
 ② 、頻繁跳切：錢(qián)袋和電話(huà)話(huà)筒頻繁跳切。
 ③ 、升格。兩個(gè)地點(diǎn)的鏡頭均為升格鏡頭。
第三次奔跑：（53分—７3分）。
 1． 羅拉房間：紅色電話(huà)話(huà)筒落下（正常速度）。羅拉第三次開(kāi)始奔跑。
 2． 母親房間：母親在打電話(huà)，與人談家常（母親談話(huà)的內容不變。影片中，唯一不變的是母親打電話(huà)，甚至母親手中水杯里的水的多少都沒(méi)有變化）。
 3． 樓梯：羅拉下樓，羅拉從惡狗和惡男的頭頂躍過(guò)。（動(dòng)畫(huà)）。轉場(chǎng)。時(shí)間決定點(diǎn)：羅拉奔跑的時(shí)間從這一刻向前提前。
 4． 街道：羅拉與推車(chē)婦人相遇（未撞到婦人）。
 時(shí)空隧道：婦人歸依宗教。（定格跳切）
 5． 街道：偷車(chē)男孩向羅拉賣(mài)自行車(chē)。（羅拉從黑衣修女身邊跑過(guò)）。
 男孩遇到流浪漢，男孩把自行車(chē)賣(mài)給流浪漢。流浪漢說(shuō)了一句經(jīng)典臺詞：“做人真化學(xué)?！?br> 6． 街道：梅耶叔叔剎車(chē)。羅拉趴到黑車(chē)車(chē)頂上。黑車(chē)未與白車(chē)相撞。梅耶叔叔未延誤時(shí)間。
 7． 街道：流浪漢在街道上騎車(chē)。（羅拉未與流浪漢相遇）。
 8． 銀行外：羅拉來(lái)銀行向父親借錢(qián)。爸爸被梅耶叔叔叫走。
 羅拉來(lái)，父親走：兩個(gè)畫(huà)格、兩組聲音（羅拉：音樂(lè )；父親：音響）。
 羅拉未遇到父親。用剪輯表現車(chē)的離開(kāi)，異常新穎．
 銀行警衛對羅拉說(shuō)：“寶貝，你來(lái)晚了?！?br> 9． 電話(huà)亭外，盲婦為曼尼指出騎車(chē)的流浪漢。
 10， 街道：曼尼追流浪漢，梅耶叔叔的黑車(chē)與那輛白車(chē)相撞。（宿命）。
 11， 街道：羅拉一邊跑一邊乞求上蒼幫助自己（跳軸）。
 乞求上蒼：
 ① 、無(wú)聲：世界靜止了。整個(gè)世界上，只有羅拉在默默地奔跑。
 ② 、升格：時(shí)間被拉長(cháng)了。羅拉“慢慢地”跑著(zhù)，客觀(guān)的世界已經(jīng)消失。剩下的只有羅拉主觀(guān)的世界。
 ③ 、獨白：奔跑中，羅拉的內心獨白：“上天，我求你了。要我一直跑下去么？”上蒼聽(tīng)到了羅拉的聲音。上蒼派來(lái)了一輛大卡車(chē)。大卡車(chē)攔住了羅拉，大卡車(chē)使羅拉看到了賭場(chǎng)。
 12， 賭場(chǎng)：羅拉“第三次大叫”。羅拉“大叫”后，羅拉用９９．２元賭贏(yíng)了１０多萬(wàn)馬克。

 謳歌勝利：
 ① 、升格：旋轉的轉盤(pán)的升格和轉動(dòng)的轉球的升格。
 ② 、轉球的滾動(dòng)聲：賭場(chǎng)內的聲音全部消失，剩下的只有轉盤(pán)上轉動(dòng)的木制轉球的“轟隆，轟隆”的輕輕的滾動(dòng)聲。
 ③ 、特寫(xiě)：轉球的特寫(xiě)。用特寫(xiě)來(lái)夸大和渲染轉球。
 ④ 、運動(dòng)：跟移的運動(dòng)鏡頭跟隨著(zhù)轉動(dòng)的轉球滾滾前行。此時(shí)此刻，羅拉的心、我們的心也跟隨著(zhù)轉球前行。轉球終于在羅拉下注的數字“20”處停止。羅拉終于贏(yíng)得了10多萬(wàn)馬克。整個(gè)世界仿佛已經(jīng)凝固，賭場(chǎng)內所有的人都呆望著(zhù)羅拉．
 13， 街道：曼尼追上流浪漢。曼尼掏出槍?zhuān)⒑傲艘宦暎骸皹專(zhuān)　绷骼藵h立刻“稀松”，并將自己撿到的10萬(wàn)馬克交還。此時(shí)，流浪漢再次應驗了他剛才的那句臺詞：“做人真化學(xué)?！?
 14， 十字路口：紅色急救車(chē)剎車(chē)，未撞到玻璃。
 羅拉上車(chē)，羅拉救活臨近死亡的病人。
 15， 超市外街道：羅拉、曼尼相聚。曼尼已還錢(qián)。
 曼尼與羅拉一同行走。曼尼看到羅拉手中的錢(qián)袋，他問(wèn)羅拉：“袋子里是什么？”音樂(lè )起，羅拉微微一笑。

　?。ㄎ澹?、總結

 一、 結構
 板塊式結構。

影片結構示意：
 開(kāi)頭（10分）曼尼丟錢(qián)。
 第一次奔跑（20分。正常）超市搶錢(qián)。羅拉身亡。
 冥界（3分）
 第二次奔跑（20分。推遲）銀行搶錢(qián)。曼尼身亡。
 冥界（2分）
 第三次奔跑（20分。提前）賭場(chǎng)贏(yíng)錢(qián)。成為富人。

 通過(guò)前面影片的讀解，我們可歸納以下特征：
 ① 、板塊結構：
 影片的結構是明顯的三大塊。三大塊本身的敘事各自獨立。三大塊沒(méi)有敘事上的關(guān)聯(lián)。使三大塊連接為一體的，不是敘事，而是整個(gè)影片的立意和作品的主題。這是典型的板塊式結構。
 ② 、電影時(shí)間與實(shí)際時(shí)間一致：
 電影中，羅拉有三次奔跑，而這三次奔跑的每次奔跑的電影時(shí)間的長(cháng)度與現實(shí)中的實(shí)際時(shí)間的長(cháng)度基本一致，都是20分鐘。這在以往的電影中實(shí)屬罕見(jiàn)。
 ③ 、冥界處理：
 三次奔跑的中間用冥界來(lái)轉換。在板塊式結構的影片中，因為各個(gè)段落的敘事上的獨立，這就帶來(lái)了段落銜接上的困難?！读_拉快跑》中的三次奔跑中間的兩次冥界處理，使三個(gè)段落銜接自然。
 另外，冥界中，羅拉、曼尼兩個(gè)人裸體躺在一起，導演用紅色色調籠罩住他們。有人說(shuō)，這是湯姆?提克威在調侃瑞典電影大事英格瑪?伯格曼的影片《呼喊與細語(yǔ)》中的場(chǎng)面。我認為這種觀(guān)點(diǎn)頗為牽強。
二、 人物
 １，人物的變與不變：
 影片中共有三次奔跑，三次奔跑中，涉及到的人物，無(wú)論是在“現實(shí)”中還是在時(shí)空隧道中，都有變化：羅拉、曼尼、父親、梅耶叔叔、流浪漢、推車(chē)婦人、偷車(chē)男孩、女職員、銀行警衛。眾多人物的變化，表現了影片的主題，表現了世界的千變萬(wàn)化和不可琢磨。三次奔跑中，只有一個(gè)人物沒(méi)有變化。她就是羅拉奔跑開(kāi)始之后，她第一個(gè)遇到的人物：羅拉的母親。從母親之后，連樓梯的惡男和狗都有變化。為何如此？母親的出現是在羅拉每次奔跑開(kāi)始的時(shí)候，母親的不變是為了給觀(guān)眾提供一個(gè)客觀(guān)、真實(shí)的敘事參照和坐標。母親的不變恰恰是為了表現后面的變，就象我們從“0”開(kāi)始往后面數數，我們數的第一個(gè)數是“1”，而不是“2”，然后，從“1”往后，是“3，5，8，9，12，15……”我們常說(shuō)的變化恰恰是相對不變化而言。所以，我們既然要寫(xiě)變化，就得讓觀(guān)眾覺(jué)察出變化。

 ２，男人與女人：
 前面我們講了女權主義。的確，通過(guò)看影片，我們會(huì )發(fā)現：影片中的人物序列中，男人都是那樣的可笑，甚至是可憐。
 男人： 曼尼前面我們已經(jīng)說(shuō)過(guò)。羅拉的父親更是窩囊，在家怕老婆，在公司怕情人。羅拉用槍逼他去取錢(qián)的時(shí)候，父親簡(jiǎn)直象一個(gè)受氣包。流浪漢本來(lái)象是條漢子?？墒?，最后當曼尼用槍指向他的時(shí)候，他立刻“稀松”，并把千載難逢得到的10萬(wàn)馬克雙手奉還。銀行的那個(gè)男職員，在時(shí)空隧道中，居然被女人頭上套上籠頭，嘴上戴上嚼子，身上拴上皮套，象馬一樣地驅趕。堂堂男子漢大丈夫的形象已經(jīng)被糟賤到了如此地步。與男性形象相反的是女性形象。

 女人：母親白天不上班，在電話(huà)里聊大天。晚上，父親回家，欺負父親。推車(chē)婦人不斷地偷孩子，并且，屢敗屢偷。銀行女職員把男職員當馬驅趕。明眼睛的女人不說(shuō)，就是沒(méi)眼睛的女人——電話(huà)亭外的盲婦，居然象一個(gè)神一樣，為有眼睛的男人（曼尼）指出了流浪漢。最后救了曼尼的命。至于羅拉的偉大，前面已經(jīng)作了許多分析．羅拉不僅是一個(gè)”女強人”，羅拉還是一個(gè)神奇的女孩．羅拉能夠使時(shí)空倒轉。羅拉能夠在時(shí)空隧道中看到別人的過(guò)去和未來(lái)．在賭場(chǎng)中，羅拉第三次大叫，用９９．２元贏(yíng)了１０多萬(wàn)元。還有，在第三次奔跑中，在急救車(chē)上，急救員，那個(gè)身強力壯的大漢在大汗淋漓地為一個(gè)生命垂危的病人作人工呼吸?？墒?，病人還是一步步地走向了死亡?？墒?，就在這時(shí)，羅拉的手放到了病人的手上……于是，再次發(fā)生了奇跡。
 女人就是這樣地神奇，女人就是這樣地有力量。時(shí)代的變化，男人、女人地位的變化已經(jīng)是天翻地覆。

 三、電影視聽(tīng)處理
 影片的主題是意念化的，表現今天人們對世界的無(wú)法把握的感受。
 如何更好地表現這種主題和感受，導演的處理主要如下：
 
1．剪輯：
 ①、剪輯的快節奏。
 影片的剪輯風(fēng)格，總體上呈快節奏傾向。影片中許多段落的剪輯，如時(shí)空隧道等，甚至采用叫人幾乎無(wú)法分辨拍攝對象的電視廣告和MTV的剪輯風(fēng)格。
 A、 剪輯的快節奏表現了今天世界的快節奏、世界的動(dòng)感和混亂感。
 B、 這種快節奏的剪輯風(fēng)格，符合“視聽(tīng)的一代”追求刺激的視聽(tīng)享受的觀(guān)片要求。
 C、 剪輯的快節奏也是有了壓縮電影表現的時(shí)間。使羅拉的每次奔跑，必須在20分鐘內完成。

 ②、剪輯的多技巧。
 《羅拉快跑》的剪輯技巧紛繁復雜，花樣翻新。剪輯的多技巧表現了今天的消費的世界的豐富感。剪輯的繽紛多彩，表現了世界的繽紛多彩。同時(shí)，剪輯的多技巧，大大增強了影片的“刺激”程度。使影片更加新奇、好看。

 ③、剪輯打亂正常的軸線(xiàn)關(guān)系。
 影片在剪輯上有時(shí)候打亂了正常的軸線(xiàn)關(guān)系。這一方面表現了世界的荒謬感和影片的主題。同時(shí)，這種軸線(xiàn)關(guān)系的打亂，體現了作品的主觀(guān)性和非紀實(shí)風(fēng)格。制作者在影片中不是“再現”生活中的具體的人和事，而是“表現”看不見(jiàn)摸不著(zhù)的人的思想，人的主觀(guān)感受和精神狀態(tài)。

 2、運動(dòng)
 整部影片的影像以動(dòng)態(tài)鏡頭為主。
 ① 、鏡頭運動(dòng)：
 用跟移鏡頭，表現、喧染羅拉的奔跑過(guò)程。制作者多次安排羅拉在橋洞下，隧道中奔跑。鏡頭前景是水泥柱子，景深是羅拉。表現有生命的羅拉在無(wú)生命的鋼筋水泥的城市中奔跑。

 ② 、鏡頭不穩。
 影片中的眾多鏡頭，采用非支架拍攝。有意造成影像的不穩和晃動(dòng)。這主要是為了體現羅拉奔跑之后的生理視覺(jué)感受。

 ③ ，鏡頭的非常規運動(dòng)：
 影片中，一些鏡頭的運動(dòng)采用非常規拍攝。用來(lái)表現羅拉的特異功能，和她的穿越時(shí)空的能力．
 當然，影片中鏡頭運動(dòng)和鏡頭不穩，不僅表現羅拉的奔跑和羅拉的感受，同時(shí)，它表現了世界的動(dòng)態(tài)和影片的主題。

 3、聲音
 ①、主觀(guān)聲音為主
 影片聲音方案的核心是主觀(guān)聲音為主，即影片用主觀(guān)的音樂(lè )貫穿。影片中，客觀(guān)環(huán)境真實(shí)的音響很少。這與影片的非紀實(shí)風(fēng)格一致。
 通過(guò)《羅拉快跑》的聲音處理，我們不僅可以看到湯姆?提克威對現代音樂(lè )的喜愛(ài)和迷戀。同時(shí)，我們更應該注意的是：湯姆?提克威似乎不相信我們人類(lèi)器官所聽(tīng)到和看到的世界的真實(shí)性。制作者更相信他的內心所感受到的主觀(guān)的真實(shí)。他用主觀(guān)聲音努力表現這種主觀(guān)的、更高層次的真實(shí)。
 何為電影？湯姆?提克威說(shuō)：“影像加上音樂(lè )，這就是電影?！?br>
 ②、快節奏的音樂(lè )
 伴隨著(zhù)羅拉的奔跑，影片用快節奏的音樂(lè )貫穿。音樂(lè )既渲染了氣氛，同時(shí)又加快了節奏。影片中的一些音樂(lè )是時(shí)下流行的新潮音樂(lè )。新潮音樂(lè )無(wú)遺給觀(guān)眾帶來(lái)了新鮮感和刺激。

 ③、女生抒情的歌聲。
 羅拉得到錢(qián)奔跑時(shí)，影片采用的是一個(gè)女聲抒情的歌聲。歌聲不僅表現了羅拉此時(shí)此刻的喜悅的心情，同時(shí)，歌聲還有力烘托了后面羅拉身亡的巨大悲哀。


 4、構圖
 影片中有許多不規則構圖。不規則構圖表現世界的割裂感。

 5、角度
 影片中用許多仰拍鏡頭拍攝羅拉奔跑，表現對羅拉的贊美．

6，色彩：
 影片中突出使用了三種色彩：紅色，黑色，白色。
 紅色是刺目的顏色，是愛(ài)情的顏色，是浪漫的顏色，是羅拉的顏色。
 黑白色是暗淡的顏色，是世俗的顏色，是男人的顏色。

 黑白色：
 曼尼的上衣（黑色）曼尼的電話(huà)（黑色）。
 父親的服裝（黑白相間）
 父親情人的服裝（黑白相間）
 母親的衣服（白色）
 修女的衣服（黑色）
 銀行警衛的衣服（黑色）
 超市外面的掛鐘（黑白色）
 盲婦的眼鏡，帽子（黑色）
 總之，羅拉之外的眾人生活在一個(gè)暗淡的、乏味的黑白世界中。

 與眾人的黑白二色相反，制作者賦予了羅拉鮮艷、刺目的紅色。
 鮮艷、刺目的紅色貫穿全片。
 紅色：
 羅拉的頭發(fā)：
 羅拉家的紅色電話(huà)
 羅拉奔跑時(shí)街道背景的色彩。
 各種色彩中，紅色是最刺激人的視覺(jué)器官的顏色。同時(shí)，紅色是鮮血的顏色，紅色代表著(zhù)情感和愛(ài)情。影片中紅色的運用，首先體現在主人公羅拉身上。
 影片的制作者為了強調羅拉，贊美羅拉，為了把他衷愛(ài)的主人公羅拉從影片眾多的人物中突出出來(lái)， 影片紅色的運用已經(jīng)達到了極致。
 影片的制作者顯然覺(jué)得，紅色的服裝、紅色的道具已經(jīng)不足以表現羅拉。所以，他們將羅拉最醒目、最突出的部位——羅拉的頭發(fā)染成了紅色。
 于是，紅色頭發(fā)的羅拉，為了愛(ài)情，在鋼筋水泥的城市中，在紛亂的街道上，在一片黃頭發(fā)、白頭 發(fā)、黑頭發(fā)中奔跑。
 羅拉的紅發(fā)猶如一名奧林匹克運動(dòng)員手中高擎的紅色火把?；鸢阎腥紵氖橇_拉熾烈的愛(ài)情。同時(shí)，紅色還代表著(zhù)不安和危機。紅色的電話(huà)，羅拉奔跑時(shí)背景街道的紅色，偷車(chē)男孩的紅色衣服，撞破玻璃、撞死曼尼的紅色急救車(chē)，急救車(chē)上救生員的紅色衣服等等。一連串的紅色，表現世界的不穩定感和危機感。
四、 其它

 1、 大叫
 《羅拉快跑》中，羅拉曾經(jīng)三次“大叫”。三次大叫，聲音劇烈刺耳之外，并且都產(chǎn)生了神奇的效果，環(huán)境中的玻璃器皿發(fā)生爆裂。
 如果說(shuō)，冥界中，羅拉、曼尼二人裸體躺在紅光中，是湯姆?提克威在向瑞典電影大師英格瑪?伯格曼致敬有失牽強的話(huà)，這里，羅拉的“大叫”則是明顯地源于德國電影大師施隆多夫的影片《錫鼓》中的主人公奧斯卡的經(jīng)典的“大叫”。奧斯卡的“大叫”是一個(gè)無(wú)助弱小的孩子，在向虛偽丑惡的成人社會(huì )和法西斯小丑抗爭。這里，羅拉的“大叫”是為了逆轉似乎上天已經(jīng)安排好了的自己的命運。奧斯卡的“大叫”與羅拉的“大叫”，從表現形式到精神內涵一脈相承。
 “大叫”是一種反抗，一種對現實(shí)世界徹底拒絕的反抗?！按蠼小备且环N無(wú)奈，它是現實(shí)中無(wú)法實(shí)現的人們的一個(gè)神奇、浪漫、美麗的愿望和想象。
 
 
2、 槍
 電影中，槍的男性性別上的隱喻涵意，已經(jīng)勿庸累言。槍是男性性器的象征，是男性性別角色的標志?，F代西方搖滾樂(lè )隊中，許多男子樂(lè )隊的名字就是“槍”。如著(zhù)名的“槍與玫瑰”。在傳統電影中，槍往往代表著(zhù)男性的勇敢、無(wú)畏、和男性的主宰性和侵略性。我們永遠不會(huì )忘懷在美國的西部片中，那些頭戴牛仔帽，身穿牛仔褲，口叼雪笳，手中高舉著(zhù)一枝槍的美國西部牛仔。
 可是，時(shí)間到了今天，同樣的槍到了曼尼、超市警衛、銀行警衛的手里，它僅僅是男人拿著(zhù)它來(lái)虛張聲勢地嚇唬人的工具而已。相反，女人羅拉卻如此利落地從男人的腰間（銀行警衛）痛快利落地下了男人的命根子——“槍”。然后，羅拉干脆利落地射擊。
 影片中，羅拉曾經(jīng)三次射擊。而男人（超市警衛、銀行警衛、羅拉父親）卻是驚異無(wú)比地呆看而已。最后，羅拉把槍象丟一個(gè)玩膩了的玩具一樣，隨便地把槍往地上一丟。
 上面我們曾經(jīng)談到女權主義。的確，現代社會(huì )的男性已經(jīng)淪落到了讓人尷尷的地步。應該說(shuō)男性地位的淪落，錯誤不在女性，而是在男性自身。母系社會(huì )之后，男性實(shí)在不該把自己裝扮成一副堅挺昂揚的形象。
 從生理學(xué)角度講：男性是異常脆弱的性別。男嬰的死亡率遠遠高過(guò)女?huà)?。女性一生勞?dòng)，生育后代。按理壽命應該不如男性?？墒?，相反，女性平均壽命遠遠高過(guò)男子。據醫學(xué)科學(xué)統計：因為生活條件的舒適和環(huán)境污染造成的自然界條件惡化等原因，男性物種的蛻化程度已經(jīng)大大超過(guò)了女性。如：本世紀末，成年男人的精子數量比本世紀初成年男子的精子數量減少了40%。其減少的程度超過(guò)男性從原始人到本世紀初精子減少的程度。所以，有些科學(xué)家指出：有朝一日如果人類(lèi)滅亡，人類(lèi)滅亡的原因不是原子彈，不是外星人的入侵。人類(lèi)滅亡的原因是男性精子質(zhì)量的減低和減少，以至人類(lèi)將來(lái)無(wú)法繁演后代。熊貓物種的危機，主要是雄性大熊貓的生育能力幾乎喪失殆盡?？茖W(xué)家指出：人類(lèi)將來(lái)的延續可能是女性自己解決問(wèn)題，克隆技術(shù)，無(wú)性繁殖。

 3、“20分鐘營(yíng)救”
 我們知道，從電影劇作法的角度講：一部電影吸引觀(guān)眾，依賴(lài)電影結構上的嚴密布局。也就是所謂的結構上的起承轉合，和影片的情節線(xiàn)設置及情節點(diǎn)系列。
 《羅拉快跑》沒(méi)有常規故事片的劇作上的嚴密布局，或者說(shuō)它已經(jīng)喪失了常規電影劇作布局的種種優(yōu)勢。這無(wú)遺會(huì )大大地影響人們的觀(guān)賞興趣。
 但是，本片卻非常好看，并且獲得了出人意外的商業(yè)上的成功。原因何在？
 
 
我認為：從常規的劇作法來(lái)分析《羅拉快跑》的商業(yè)上的成功是無(wú)濟于事的。本片雖然在劇作上沒(méi)有所謂的結構上的起承轉合、影片情節線(xiàn)的設置、和影片的情節點(diǎn)系列，但是，這里，制作者卻在玩弄一塊魔石。
 魔石就是魔石，它的效果是神奇的，是不可理喻的。
 這塊魔石就是“２０分鐘營(yíng)救”。
 羅拉的時(shí)間只有20分鐘，晚一秒鐘就是死亡。
 觀(guān)眾們屏住呼吸，心驚肉跳地關(guān)注著(zhù)羅拉的分分秒秒。每一個(gè)人都在默默地祈禱：祈禱羅拉能夠在最后一分鐘趕到。
 “２０分鐘營(yíng)救”猶如一塊神奇的魔石，牢牢地抓住了觀(guān)眾的神經(jīng)。這正是全片的劇作核心。它已經(jīng)代替了劇作上的嚴密的布局，
 因此說(shuō)：劇作法（常規）是經(jīng)驗的總結。但是，它并不是影片商業(yè)成功的唯一之路。

 4、愛(ài)情主題
 前面我們指出了“２０分鐘營(yíng)救”。但是，羅拉為什么營(yíng)救，羅拉為什么搶錢(qián)，羅拉為什么賭錢(qián)，羅拉為什么奔跑？總之，羅拉的這些行為是否能夠引起人們的共鳴。
 所以，與“２０分鐘的營(yíng)救”相關(guān)聯(lián)，影片的愛(ài)情主題是《羅拉快跑》吸引觀(guān)眾的另一個(gè)重要因素。
羅拉不是為了自己而奔跑，羅拉不是為了私欲而奔跑，羅拉不是為了金錢(qián)而奔跑。羅拉為了救自己的愛(ài)人不顧一切地奔跑。羅拉是在為了他人而奔跑，羅拉在為了愛(ài)情而奔跑。難怪許多女孩在看《羅拉快跑》的時(shí)候，為羅拉的奔跑而傷心落淚。
 愛(ài)情主題永遠是電影吸引觀(guān)眾的靈丹妙藥。

 5、《羅拉快跑》與《夜海之旅》
 人類(lèi)總想征服世界，人類(lèi)總想把握世界。人類(lèi)總想有朝一日能夠成為世界的主人。
 但是，讓人不解的是：科技越發(fā)達，人類(lèi)卻越覺(jué)得世界的不可知，越覺(jué)得世界和命運的無(wú)法把握。就象羅拉的奔跑，早１秒鐘，晚１秒鐘，結果居然會(huì )如此地迥異。
 冥冥中，有一只手會(huì )如此輕易地操縱著(zhù)我們的一切。
 今天，盡管塑料的人造心臟在我們的胸膛里跳動(dòng)，盡管航天飛機在宇宙間翱翔?？墒?，面對世界，面對命運，人類(lèi)卻感到了更加地脆弱，更加地無(wú)助和絕望。
 美國作家約瀚?巴斯在他的小說(shuō)《夜海之旅》中，描寫(xiě)一個(gè)精子在茫茫的夜海（子宮）中前行的過(guò)程。精子前行的時(shí)候，突然，精子停了下來(lái)。精子開(kāi)始思想：我從何來(lái)，我向何去？我為何而去？后來(lái)，精子想明白了：我現在僅僅是半個(gè)生命。我最后的輝煌是和卵子結合，這樣我們就能變成一個(gè)完整的生命。精子想到這里，精子想到自己將來(lái)能夠成為一個(gè)完整的生命后，精子又開(kāi)始興高采烈地上路了。
走著(zhù)走著(zhù)，突然，精子又停了下來(lái)。精子想到了最終的結果。精子想到：此時(shí)此刻正有３億個(gè)精子游向卵子，而最后，只有一個(gè)精子能夠和卵子結合，也就是說(shuō)：最終自己和卵子結合的概率僅僅是３億分之一。
精子頓時(shí)感到了徹骨的寒冷。
 《夜海之旅》中的那個(gè)小小的精子的感受，就如同我們一個(gè)人在世界上的處境一樣。我們是那樣的微小，又是那樣的無(wú)望。
 作為一個(gè)人來(lái)講，人生的過(guò)程就是奔跑的過(guò)程。我們每個(gè)人就象那粒小小的精蟲(chóng)在沖向成功的彼岸?？墒?，最后的成功，最終我們與卵子結合成為新的生命的概率卻是３億分之一。羅拉在20分鐘內拿到10萬(wàn)馬克，并把錢(qián)送到的可能也是3億分之一。面對這個(gè)3億分之一，羅拉的選擇是“奔跑”，是把自己的頭發(fā)染得象燃燒的紅色火焰，她在鋼鐵水泥的城市中奔跑，拼命地奔跑。
 那么，我們呢？

這篇影評有劇透