《東京之眼》是一部1998年上映的電影，融合了喜劇和驚悚元素。故事發(fā)生在東京這座城市，講述了一個(gè)神秘的“四眼”狂徒對待社會(huì )敗類(lèi)的私刑行動(dòng)。然而，他每次都無(wú)法擊中目標，使得警方束手無(wú)策。在邂逅了一位名叫日奈的女子后，他漸漸回復了原來(lái)的樣貌，揭示出他的真實(shí)身份是“K”。影片以東京為背景，展現了一個(gè)荒誕而病態(tài)的世界。通過(guò)喜劇和驚悚的元素，給觀(guān)眾帶來(lái)了獨特的觀(guān)影體驗。影片在康城影展上引起了觀(guān)眾和評委的廣泛關(guān)注，導演成功地將喜劇和驚悚元素融合在一起，為觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)別開(kāi)生面的視覺(jué)盛宴?！稏|京之眼》以其獨特的風(fēng)格和精彩的表現贏(yíng)得了觀(guān)眾的喜愛(ài)，成為了當年康城影展上備受矚目的作品之一。觀(guān)眾們在觀(guān)影過(guò)程中不僅能夠感受到緊張刺激的驚悚氛圍，還能夠在喜劇元素中找到歡樂(lè )和輕松?？傊?，《東京之眼》是一部充滿(mǎn)了喜劇和驚悚元素的電影，通過(guò)其獨特的故事情節和精彩的表演，成功地將觀(guān)眾帶入了一個(gè)荒誕而病態(tài)的東京世界，贏(yíng)得了觀(guān)眾的喜愛(ài)。

東京之眼：一沙一界，一塵一劫
　　
　文：江南偏南
　　
　　“他們代表著(zhù)今日之人的罕見(jiàn)的那種反對和清除平庸的需要，他們的冷漠神氣來(lái)自決不受感動(dòng)這個(gè)不可動(dòng)搖的決心，可以說(shuō)這是一股讓人猜得出的潛在之火，它不能也不愿放射出光芒”——（法）波德萊爾



　　帶有強烈金屬質(zhì)感迅捷而眩耳的電子舞曲，一個(gè)穿著(zhù)另類(lèi)的日本青年的背影，緊跟前推的攝影機。倏忽之間的轉身，舉著(zhù)銀色手槍的手，緩緩戴上的一副怪異眼鏡，對面一張驚惶失措的臉。Bang！從印刷機上流水般瀉出的付梓報紙，“四眼殺手再次襲擊”……
　　又會(huì )是一部類(lèi)似森村誠一偵探小說(shuō)風(fēng)格的電影，或者《8MM》的日本翻版吧？錯了，眼睛被導演設置的陷阱所欺騙，只是一時(shí)。玩了個(gè)花槍后，導演就筆鋒一轉，畫(huà)面轉柔，節奏變緩。
　　《東京之眼》不是一部懸疑片，“殺手”真治早早地就曝光在我們面前，也不是一部恐怖片，片子里壓根沒(méi)見(jiàn)死人，也絕對不是一部警匪片，惟一以警察面目出現的女主角日奈的哥哥也是站在理解的這一邊。
　　在我的眼里，這就是一部講述“眼睛”的電影：真治的眼睛，日奈的眼睛，你的眼睛，我的眼睛，鏡頭里的眼睛，眼睛里的眼睛。
　　
　　變形之眼
　　
　　變形的世界總是少年心渴求探游的禁區。
　　小時(shí)候經(jīng)常去照哈哈鏡，覺(jué)得不真實(shí)但很好玩。我不知道真治有沒(méi)有這樣的往事，但他有個(gè)癖好：窺視他面前的那些浮世眾生相，用他手上隱蔽的攝像頭和鼻前厚厚的眼鏡片——“眼中的世界并不是真實(shí)的模樣，時(shí)空交錯產(chǎn)生奇妙的折射，偏離正常?！?br>　　繁華背后，轉身就是廢墟。
　　
　　真治看別人是扭曲的，別人看他何嘗不是？他是個(gè)問(wèn)題少年，是個(gè)通緝犯?！　?br>　　當真治覺(jué)得自己在日奈心中一錢(qián)不值之后，他跟在開(kāi)走的垃圾車(chē)后面跑，“請把我也帶走，因為我也是垃圾啊”。
　　如果說(shuō)還有不變形的，那就是日奈的眼睛。即使一開(kāi)始她也曾誤會(huì )懷疑真治。但直覺(jué)逐漸告訴她，真治不是別人想的那樣。接近真相的最好辦法就是不用你的眼睛而是用簡(jiǎn)單直接的心靈。
　　 東京，臺北。都市中的幕墻玻璃是否也投射出類(lèi)似的光澤與質(zhì)感？
　　還記得《一一》里的楊楊嗎？那個(gè)同樣喜歡透過(guò)照相機看這個(gè)世界的少年?！半y道我們只能看清楚一半嗎？后背沒(méi)有長(cháng)眼睛啊，是不是總有一些東西對我們保密呢？”他人的后背、脖子，那是任何人都無(wú)法親眼見(jiàn)到的“另一半真實(shí)”。楊楊因為單純所以洞透的困惑或許也是真治的困惑。
　　而日奈，這個(gè)東京女孩卻有楊德昌另一部電影《獨立時(shí)代》中琪琪的影子。她被別人認為是假裝的善良卻是她的最大幸福。日奈是快樂(lè )的，快樂(lè )就是真治親撫過(guò)她的臉頰后，羞澀地對著(zhù)他說(shuō)：”能不能多來(lái)一次，好溫暖?！薄　　　　　?br>　　 濁世中，看山非山，看水非水。
　　這里面充滿(mǎn)了誤會(huì )：都市對真治的誤會(huì )，真治對社會(huì )的誤會(huì )，日奈對真治的誤會(huì )，真治對日奈的誤會(huì )……
　　有什么東西不會(huì )撒謊？連“我只相信嬰兒的眼睛”這句歌詞都在撒謊，透過(guò)眼睛的都是過(guò)濾的主觀(guān)，“小孔成像原理”也告訴“看到的東西原本該是倒著(zhù)反的”。
　　而我也不得不坦白：看《東京之眼》，對我也是一個(gè)誤會(huì )，原本以為片子封面上的那個(gè)女孩是深田恭子，那個(gè)《神，再愛(ài)我一次》中身患愛(ài)滋卻心中依然有夢(mèng)的少女，她最后的死亡，不帶蒼涼不算悲劇，她得到了她要的，然后帶著(zhù)夢(mèng)去了天堂。應了那句“雖沉淪，尤羽化，人已渺，情未滅”。
　　在看到真治試著(zhù)用槍去關(guān)懷這個(gè)世界后，我也得到了另一種攜著(zhù)溫暖的關(guān)懷?！　?br>　　溫暖潛行。
　　在橙紅光線(xiàn)下巴士無(wú)聲移動(dòng)在街市上，真治坐在日奈的后座，斜著(zhù)頭問(wèn)：“喜歡潛水艇嗎？我幻想自己就坐在潛水艇里?！睗撍?，與外界的一切隔源，聲音，水，世界。
　　　　　
　　
　　變向之眼
　　
　　子彈會(huì )轉彎，誰(shuí)才是最后的目標？
　　真治的出手，有好多次。襲擊對象有把看書(shū)少年蠻不講理地趕出去的書(shū)店老板、仗勢欺人并借機占別人女朋友便宜的舞廳老板、野蠻對待乘客的巴士司機、因為結識更漂亮女生而粗暴拋棄前女友的男孩。
　　但我相信在導演的眼睛里，善惡是錯位的。那些名義上的受害者其實(shí)是施惡者，而被定為施害者的四眼卻是真正意義上的道德受害者。
　　還有一次出手，我不知道該算作真治還是日奈的，真治壓著(zhù)日奈的手指，讓她把子彈射向自己。槍響了，只是墻上多了個(gè)洞。
　　“我改造了槍身，改變了彈道，只要你瞄準目標，就絕對不會(huì )命中?！被臉?zhuān)臍⑹?，滑稽的想法。真治他不是報復只是想救贖，“透過(guò)眼鏡，放大的邪惡才會(huì )讓我更有勇氣舉起手槍?！彼捱@個(gè)都市社會(huì )中丑陋的人性和扭曲的物欲，但僅僅是想給一個(gè)教訓而不是一顆子彈。
　　而突然顯現出悲涼色彩的一筆是：這把手槍惟一擊中的目標卻是手槍的主人——真治。而發(fā)射的人不是警方而是北野武飾演的那個(gè)無(wú)能落魄的黑社會(huì )混子，他的拿槍走火，讓人哭笑不得之后徒生無(wú)奈無(wú)力之感。
　　誰(shuí)被誰(shuí)改變？誰(shuí)被誰(shuí)傷害？
　　在地鐵里，被四眼教訓過(guò)的一個(gè)受害者，依然死心不改地用色迷迷的眼神剽著(zhù)日奈，四眼的訓誡計劃沒(méi)有效果，四眼失敗了。他給社會(huì )留下的那點(diǎn)印痕和《風(fēng)柜來(lái)的人》中最后的結局一般，阿清“三卷五十塊！”的甩賣(mài)嘶喊聲在人流中也疊化成背景聲，越來(lái)越弱，越來(lái)越輕，卻換取不來(lái)丁點(diǎn)的回頭駐足。一樣的廉價(jià)中透出的無(wú)奈。
　　在我的心還沒(méi)沉到那湖底的時(shí)候，日奈和真治正穿行過(guò)那燈紅酒綠的靡靡之地?！澳憧梢悦?，我不介意別人怎么看?！薄拔也辉诤鮿e人，只顧你的感覺(jué)”。虛化鏡頭下浮華盡褪，真治的眼睛里只剩下了日奈。
　　如果這個(gè)都市不再給你希望，不絕望的惟一出口就是愛(ài)自己和自己的影子?！?br>　 “這個(gè)都市，將會(huì )有太多的變化”，但丟掉了眼鏡，消失了四眼，那些改變已經(jīng)和他們無(wú)關(guān)。我不知道他倆是否能找到只屬于兩個(gè)人自己的桃花源。
　　
　　　　　　　　
　　潔塵之眼
　　
　　　 如果所有的東西都會(huì )被污染了，愛(ài)情也應該還是純潔的吧？
　　 東京是個(gè)發(fā)生愛(ài)情終結愛(ài)情的地方，東京是個(gè)催生夢(mèng)毀滅夢(mèng)的都市。無(wú)盡無(wú)邊的開(kāi)始與結束，暢開(kāi)一個(gè)巨大無(wú)比的湖口，扎進(jìn)去，只賺取“卜嗵”一聲，漣漪無(wú)覓?！稏|愛(ài)》似水流年后莉香的長(cháng)街悵惘，《情書(shū)》多年迷惑后博子的雪山遺憾。
　　 東京還有另一種愛(ài)戀，真治與日奈水晶童話(huà)般的“一厘米之愛(ài)”?！　　?
　　 那次，真治的唇?jīng)]有吻下去，只是發(fā)泄似地把桌上的唱片锨翻：“我想要，但我不能！”又一次，真治的手掌沒(méi)有下去，停在日奈腿上方一厘米的地方，沒(méi)有接觸，只是這樣感受對方的體溫，嘴里蹦出的是“你回去吧，你不用留在這里”?！拔也皇悄阆矚g的類(lèi)型嗎？”“因為你好象還未成年?！?
　　我覺(jué)得這是導演編織的一個(gè)物欲社會(huì )的純潔童話(huà)，發(fā)生在一座遠離援助交際泛濫的海市蜃樓。即使這是一朵假花的，我也愿意相信它的美麗。
　　 真治，多么有趣多么好玩的男孩子啊，我甚至想自己在那時(shí)化身為女人，然后死心塌地無(wú)可就藥地瘋狂愛(ài)上他，讓他牽著(zhù)我的手，倘徉在哪個(gè)街頭，是東京、橫濱還是叫不出名的小城市有什么關(guān)系呢？
　　 巖井的《夢(mèng)旅人》最后，可可說(shuō)“笨蛋，反正我是要死的，你的罪，我來(lái)償吧?！卑螛屪詺?，讓自己倒下在漫天飛舞的黑羽中，旭日依舊，甚至是殘陽(yáng)更彰其艷色，世界沒(méi)有半分的褪色，絕望比死更冷。
　　 那個(gè)結局很凄美，一種說(shuō)法是：日本導演一直熱衷渲染極至之美，而把美推向終極，其實(shí)是對擁有美留住美的極端不自信和惶恐。
　　　　　
　　法國導演Jean-Pierre Limosin最后的鏡頭，日奈在東京街頭漫無(wú)目的地閑逛，帶著(zhù)對四眼因思念而衍生的失落。鏡頭下擺，她的左手，旁邊斜刺里伸出一只右手，輕輕地握住那只寂寞的左手。鏡頭上搖，兩個(gè)年輕人相視而笑的臉龐，燦爛而陽(yáng)光，“我的眼睛里又進(jìn)灰塵了?！比漳文歉蓛糁型赋鼋器锏拇笱?，定格。
　　血仍未冷，淚尚會(huì )流，繁華浮世背后，還有眼睛等待拭去都市投下的蔽蔭。
　　東京上空浮現的那塊暖色調，乍現又隱，看得見(jiàn)抓不到，這就是《東京之眼》，一闋充滿(mǎn)隱喻戲噱與調侃反諷，閃爍激情火花與似水溫情的浮世戀曲。

這篇影評有劇透