提一個(gè)不平行的對比：張導陳導乃至馮導敲開(kāi)全是金光閃閃的寶藏。扯得更遠些：GQ中文版創(chuàng )刊號封面上那些號稱(chēng)‘中國紳士’的成功人士也個(gè)個(gè)如愿打開(kāi)寶藏（同一期雜志上馮唐專(zhuān)欄稱(chēng)他們土豪劣紳）。但這些找到寶藏的中國精英和曾經(jīng)有才華的人最后都變得不可愛(ài)，喪失想象力，甚至面目可憎。而且無(wú)藥可救。而Tornatore對有靈魂的電影的堅持以及Baaria所呈現的人生思考和生活的熱愛(ài)令人充滿(mǎn)敬意。
Tornatore用群蛇夢(mèng)魘的畫(huà)面把BAARIA和親情愛(ài)情的溫情電影區分開(kāi)，告訴你所有在BAARIA中出現的‘天堂電影院’的元素都是對觀(guān)眾禮貌性的客氣而非梅蘭芳之于霸王別姬的底氣不足。
電影前半部分推進(jìn)得非?？煲?，有關(guān)童年、戰后的場(chǎng)景像馬賽克瓷磚般灑出來(lái)，而且沒(méi)有明顯的連續敘事。習慣了舒緩節奏和發(fā)酵情感的估計很難找一個(gè)合適的空檔安放情緒，跟著(zhù)幼年P(guān)eppino飛起來(lái)以后就一直漂著(zhù)，直到戀愛(ài)和共產(chǎn)運動(dòng)才舒緩下來(lái)。第一胎流產(chǎn)幾乎沒(méi)有留給人傷感的空間，一筆帶過(guò)，而且后來(lái)兩口子連續生了五個(gè)。踩雷的少年也是事后出現幾個(gè)瘸腿的鏡頭而已。
成年P(guān)eppino算不上是正面形象。他不讀書(shū)，熱衷政治。他從事共產(chǎn)運動(dòng)，是女兒眼中的無(wú)業(yè)游民和保守者，愛(ài)對家人做不現實(shí)的承諾。兒子也從同僚那里感到公眾對于父親形象的不良評價(jià)。但老年的Peppino說(shuō)出‘我們曾以為可以擁抱世界，但最后才發(fā)現胳膊不夠長(cháng)’時(shí)，可以看出導演對于他的寬容。
電影對社會(huì )主義的描述是溫和的和寬容的。不至于寫(xiě)到不得人心的地步，但從民眾的情緒以及主角在車(chē)里關(guān)于蛇的幻夢(mèng)可以感覺(jué)到男主角對自己也有過(guò)懷疑。很多人都覺(jué)得土改的場(chǎng)景和中國如出一轍（我在羅馬的同事也說(shuō)羅馬是歐洲最像亞洲的地方），但顯然中國更合適作為這種制度的溫床。BAARIA絲毫不是政治電影，導演也無(wú)意用小人物命運折射大時(shí)代（這是中國導演和評論喜歡做的），道理很簡(jiǎn)單：普通人的命運只是普通人的命運，每個(gè)時(shí)代都是特殊的時(shí)代。歷史悲情和傷痕感基本上是消極的態(tài)度和低級的情感。正確的觀(guān)念應該是張立憲戲稱(chēng)的‘都是浮云’。
末尾童年穿行今日的街道，拾回女兒被他耳光而遺失的耳環(huán)，可以看做是他的悔悟。電影給我的感覺(jué)是，人只有童年的單純生活是真實(shí)的，然這道理要等人老去的時(shí)候才明白中間的大部分都是稀里糊涂的錯誤和夢(mèng)魘。
電影中西西里民風(fēng)可謂一大看點(diǎn)。很多人在看到陀螺裂開(kāi)蒼蠅飛出時(shí)候達到情感頂點(diǎn)。但我落淚卻是前一瞬間：飛奔回來(lái)的Peppino去兌換他應得的獎勵時(shí)卻被成人欺騙，無(wú)比委屈。簡(jiǎn)直就是人生的寓言。

這篇影評有劇透