《走向共和》是一部以中國近代史為背景的電視劇。該劇于2002年在中國大陸首播，共40集。劇中通過(guò)講述清朝末年到民國初年的歷史事件，展現了中國社會(huì )在這一時(shí)期的動(dòng)蕩和變革。慈禧太后（呂中飾）作為清朝的最高統治者，在劇中以她殘暴而專(zhuān)斷的統治手段給中國社會(huì )帶來(lái)了巨大的動(dòng)蕩。李鴻章（王冰飾）作為慈禧太后的得力助手，在洋務(wù)運動(dòng)中積極引進(jìn)西方科技，卻也因此引發(fā)了一系列的問(wèn)題。袁世凱（孫淳飾）則是一個(gè)既有野心又有政治智慧的人物，他在甲午戰爭中表現出色，但也因此引起了慈禧太后的嫉妒，最終被迫離開(kāi)京城。然而，他并沒(méi)有放棄自己的政治抱負，通過(guò)一系列的政治手段，最終成為了中國歷史上的重要人物。孫中山（馬少驊飾）則是劇中的另一個(gè)重要人物，他是中國民主革命的先驅者。在劇中，孫中山通過(guò)與同盟會(huì )的合作，推翻了清朝的統治，建立了中華民國。他的思想和行動(dòng)為中國帶來(lái)了巨大的變革，也為中國的現代化進(jìn)程奠定了基礎?！蹲呦蚬埠汀芬詺v史事件為背景，通過(guò)劇中人物的生活和經(jīng)歷，展現了中國近代史的曲折和輝煌。劇中的人物形象豐滿(mǎn)，情節緊湊，同時(shí)也融入了一些愛(ài)情、家庭和友情的元素，使得故事更加生動(dòng)有趣。該劇在播出后獲得了廣泛的好評，被認為是一部具有教育意義的作品，對于了解中國近代史有著(zhù)重要的參考價(jià)值。

《走向共和》是一部以中國近代史為背景的電視劇。該劇以19世紀末到20世紀初的中國歷史為背景，講述了中國從封建社會(huì )向民主共和國家轉變的過(guò)程。劇中涵蓋了二次鴉片戰爭、洋務(wù)運動(dòng)、甲午戰爭、戊戌變法、辛亥革命等重大事件，展現了中國社會(huì )的動(dòng)蕩和變革。劇中的主要人物包括慈禧太后、李鴻章、袁世凱、孫中山等歷史人物。通過(guò)這些人物的命運和故事，劇中展現了中國社會(huì )的種種矛盾和困境，以及人們?yōu)榱藝液兔褡宓慕夥哦鴬^斗的精神?！蹲呦蚬埠汀愤@部電視劇在中國播出后引起了廣泛的關(guān)注和討論，被認為是一部具有歷史意義的作品。它不僅通過(guò)劇情展現了歷史事件和人物，還傳遞了一種樂(lè )觀(guān)向上的態(tài)度，鼓舞了觀(guān)眾對于未來(lái)的希望和信心。

算來(lái)我什么資格評價(jià)這部電視劇，因為我總共只看了前40集，并沒(méi)看完。但即使是這40回我也看得很不容易，是陸陸續續從天網(wǎng)下的。沒(méi)能用其他方式看的原因想來(lái)您也知道：因為它被禁了。
在這部電視劇里，慈禧太后、李鴻章、康有為，甚至袁世凱的形象以及對洋務(wù)運動(dòng)，戊戌變法，義和團運動(dòng)、清末新政的描述都與我們從官方的教科書(shū)和學(xué)術(shù)書(shū)籍或刊物中得來(lái)的印象相差極大。但如果要說(shuō)歷史的真實(shí)，我會(huì )毫不猶豫的選擇這部電視劇。
片中的李鴻章無(wú)疑是被著(zhù)力塑造的人物，不同于以往的賣(mài)國賊形象的是，這里的李鴻章是一個(gè)講求實(shí)干，精于世故，老成謀國，苦苦支撐國事的偏于正面的形象：他為北洋水師的軍費與朝中以翁同龢為代表的不解時(shí)艱、唯尚空談的清流派爭斗；耍了手腕，但顧全大局去爭取本來(lái)敵視他的南洋大臣張之洞；視滿(mǎn)朝的非議詆毀如過(guò)耳云煙；馬關(guān)和談時(shí)盡其所能與日本人周旋（看過(guò)的朋友可能都知道，他甚至把自己在日本被刺后治療所需的醫藥費都當作籌碼，他與伊藤博文討價(jià)還價(jià)那一段拍得最為震撼，當然，也最讓每個(gè)國人痛苦）；戊戌變法時(shí)聰明地自保赴歐考察而不參與帝后之爭；義和團運動(dòng)時(shí)一言看破慈禧意圖而聯(lián)合張之洞不奉上命，力求東南自保以為國家保存實(shí)力；但在簽訂辛丑條約這種找罵不討好的差事找上頭時(shí)又走向前臺與列強周旋（劇中在正式簽字時(shí)李鴻章攔住了一起主持議和的慶親王，而只簽上了自己的名字。說(shuō)：王爺還年輕，這種要背千古罵名的事還是由我這老朽擔當了吧。）。
在我看來(lái)，劇中的李鴻章是一個(gè)智者，他處在那種歷史條件之下盡了自己最大的努力來(lái)苦心維持時(shí)局；他也是一個(gè)有著(zhù)高明手段的政治家，在外交、內政、經(jīng)濟、軍事、管理等各方面都顯示出自己的天才；而且，他還是一個(gè)實(shí)干家，他洞悉官場(chǎng)的一切潛規則，并不把事情簡(jiǎn)單化地劃分為正確的或錯誤的，而是看到自己要達到的效果后使用一切有效的方法去做：所以他雖然不喜歡還是去結交李蓮英，在朝廷的諭旨與自己的判斷沖突是相信自己的判斷但又不正面對抗諭令，最后的事實(shí)卻總是證明他是對的。
 在這部劇中，不僅是李鴻章，慈禧太后和袁世凱也并不是我們以前想象中的那樣昏聵，無(wú)能。須知他們能從布衣爬到極高的地位必然會(huì )有相當的才能，慈禧對義和團的看法是：“你以為我看不出他們那種刀槍不入是騙人的？可那一條條漢子是真的，用好了他們就能對我有利”；而袁世凱在管理按辛丑條約規定不準中國軍隊設防的天津時(shí)居然想起引進(jìn)警察制度，讓原以為可以在天津橫行無(wú)忌的列強必須收斂自己的行徑。當那一隊留著(zhù)長(cháng)辮，卻配備著(zhù)標準的近代警察裝備的士兵跑步入場(chǎng)時(shí)，那兩個(gè)洋人的對話(huà)很能說(shuō)明問(wèn)題：
“那幫簽條約的怎么會(huì )這么笨，這么重要的一條都沒(méi)想到?！?br>“不是他們太笨，而是袁世凱太狡猾了”
看過(guò)張岱的《西湖夢(mèng)尋》（抑或是《陶庵夢(mèng)憶》？不好意思記不清了）的朋友應該記得里邊有一段提到賈似道指揮救火的場(chǎng)景，張岱的評價(jià)就是：賈雖是奸相，但他的能力還是很強的。這一段可以與我上文提到的袁世凱的事對照著(zhù)看一下。
總結：走向共和最大的貢獻是更新了國人久已被禁錮的歷史觀(guān)和思維方式，構造的人物擺脫了過(guò)去臉譜化，程式化，正邪一看即知的窠臼，使歷史人物比較豐滿(mǎn)的呈現于觀(guān)眾面前，還歷史以真實(shí)，是難得的佳作。某位朋友在標簽中將這部電視劇稱(chēng)為“中國電視劇之最”，我認為直至現在為止，它配得上這個(gè)贊美。
有點(diǎn)不足的是甲午海戰那一部分，明顯的偷工減料，而且減得很?chē)乐?，也許是經(jīng)費不足，也許是編導覺(jué)得具體戰爭過(guò)程對這部電視劇而言并不重要，這就不是我所能知道得了。
本來(lái)想認真評價(jià)一下這部電視劇，卻發(fā)現僅一個(gè)李鴻章就寫(xiě)得夠長(cháng)，看來(lái)只好分開(kāi)來(lái)評了，不過(guò)對一部長(cháng)達59集的煌煌巨制而言，只用一篇文章寫(xiě)也是不公平的，想到這，我也就心安了。

這篇影評有劇透