《音樂(lè )會(huì )》是一部劇情喜劇電影，以音樂(lè )為主題。故事講述了安德烈，一個(gè)被譽(yù)為音樂(lè )天才的指揮家，曾經(jīng)是俄國最偉大的交響樂(lè )團“波修瓦”的指揮。然而，由于他拒絕驅逐樂(lè )團中的猶太樂(lè )手，包括他最好的朋友沙查，他被解雇了，并陷入了酗酒的泥沼?，F在，樂(lè )團的經(jīng)理為了羞辱安德烈，讓他留在樂(lè )團當清潔工。在一次偶然的機會(huì )下，安德烈發(fā)現了一份來(lái)自法國巴黎最大的普萊耶音樂(lè )廳的傳真，邀請“波修瓦”去演出，并要求在兩周內給予回復。安德烈突然想到了一個(gè)瘋狂的計劃，他決定重新聚集以前的樂(lè )團成員。這些曾經(jīng)被樂(lè )團流放的成員現在過(guò)著(zhù)普通人的生活，從出租車(chē)司機、搬運工，到跳蚤市場(chǎng)的地攤攤主和色情電影的配音演員，他們都在勉力維持生活。然而，他們決定頂替真正的“波修瓦”去巴黎，向一切不公正的待遇展開(kāi)復仇?！兑魳?lè )會(huì )》以幽默的方式描繪了一群底層工人的故事，他們在追求音樂(lè )夢(mèng)想的同時(shí)，也面臨著(zhù)生活的壓力和挑戰。電影通過(guò)音樂(lè )和喜劇元素，展現了友情、勇氣和對抗不公的力量。觀(guān)眾將在笑聲中感受到音樂(lè )的魅力，同時(shí)也會(huì )思考關(guān)于平等和人性的問(wèn)題?！兑魳?lè )會(huì )》是一部充滿(mǎn)活力和溫情的電影，它將帶給觀(guān)眾歡樂(lè )和感動(dòng)，同時(shí)也反思了社會(huì )中的不公和偏見(jiàn)。這部電影向我們傳達了一個(gè)重要的信息，即音樂(lè )可以超越種族、地域和社會(huì )地位的界限，它有著(zhù)無(wú)與倫比的力量，能夠改變人們的命運和世界的觀(guān)念。

這個(gè)世界上有很多話(huà)因為轉述的人只講了半句而變了味道。比方說(shuō)皇帝說(shuō)“中國是一頭睡獅”，中國人拿來(lái)自勉時(shí)從來(lái)不講下半句“但愿她永遠不要醒來(lái)”。又比方說(shuō)曾經(jīng)有個(gè)人雙眼放光地對我說(shuō)“如果真的有外星人的話(huà)，我們可以用音樂(lè )來(lái)交談”，我立刻很敏捷地吐槽說(shuō)“也許人家根本和我們不同音頻，是用超音波溝通的呢”，因為我不走感性路線(xiàn)，所以也會(huì )就此腰斬這段談話(huà)，不會(huì )再提對方吐回來(lái)的臺詞。

他說(shuō)“哪里有靈魂，哪里就有音樂(lè )”

法國觀(guān)眾的哭點(diǎn)很低——這是我喜歡去電影院的另外一個(gè)原因。以前在中國的時(shí)候我都不大好意思在影院里哭——旁邊坐的不是同學(xué)就是母上，夾雜著(zhù)啃雞爪磕爪子偶爾還有lovelove的聲音，哭很破壞氣氛，要哭寧可一個(gè)人躲起來(lái)，慢慢地就誤以為自己哭點(diǎn)很高。來(lái)到法國之后，常常是我一個(gè)人，影院里很安靜，Gaumont一號廳的音響效果很好，鼻子酸上來(lái)的時(shí)候聽(tīng)到旁邊也有抽泣和抽手紙的聲音，就放肆地把臉扭曲了，這才發(fā)現其實(shí)我哭點(diǎn)蠻低的，而且有點(diǎn)怪，而且跟影院里的其他觀(guān)眾很一致。這部電影讓我五官扭曲的點(diǎn)甚至都還沒(méi)有到男女主角OS的戲碼，而且我也不喜歡柴可夫斯基，可以說(shuō)幾乎沒(méi)怎么聽(tīng)過(guò)他的作品（除掉學(xué)校音樂(lè )課上放的那些），而且聽(tīng)聽(tīng)音樂(lè )就掉眼淚也是我不習慣的事情，想當年在包廂里看《蝴蝶夫人》看到飆淚的時(shí)候我自覺(jué)丟臉得不行，恨不得奪門(mén)而出（可惜包廂是從外面反鎖死的orz，我之后看到opera提供的“包廂尚有空位，我們可以免費把您的座位調整過(guò)去喲”服務(wù)我都要考慮再三）。這么說(shuō)，是不是表示是我這個(gè)音癡還有靈魂在？（拍胸口ing）

電影進(jìn)入主題很快，開(kāi)頭那段幻想與現實(shí)雖然cliche但還是剪得很漂亮，我覺(jué)得主要是Aleksei Guskov演得好（順便說(shuō)這位大叔是我的菜，所以搞不好有偷偷加分），很少有演員演指揮家演到“入神”的，不是表現得太high好像打了雞血一樣（當然有些指揮家本身就是走“雞血”路線(xiàn)的）就是不夠投入感受不到那種控制感，G叔從身體姿態(tài)到表情都enjoy得恰到好處，所以當鏡頭一拉開(kāi)來(lái)，發(fā)現他不是指揮只是個(gè)清潔工人的時(shí)候，雖然事先都讀到過(guò)劇情大綱了，我還是有驚一嚇的失落感。我這邊還在強壓那種仿佛一腳踩空樓梯似的不適，G叔就已經(jīng)收到巴黎發(fā)去的 fax并且三下五除二解決了后續問(wèn)題。于是這電影似乎要朝著(zhù)“小小的人物有著(zhù)大大的夢(mèng)想”這個(gè)路線(xiàn)上去了——散落在各行行業(yè)身懷音樂(lè )絕技的路人們將借助此一機會(huì )一展才華，從此以自己的愛(ài)好為生（感覺(jué)怎么像某選秀活動(dòng)似的）。但是nonono，雖然那位ex-KGB千里來(lái)巴黎找共產(chǎn)黨總部的癡心似乎仍然是沿著(zhù)“每人有一個(gè)夢(mèng)想，不計一切實(shí)現它”的金光大道在走，但是自從Anne-Marie出現后，她的身世，她與Andre? Filipov的關(guān)系，她和Andre?跟柴可夫斯基的淵緣漸漸浮上來(lái)，不僅變成明線(xiàn)，而且變成了主線(xiàn)。

影片在柴可夫斯基小提琴協(xié)奏曲的時(shí)候得到了一切答案。大家來(lái)自各行各業(yè)沒(méi)關(guān)系，大家來(lái)到巴黎的目的各有不同沒(méi)關(guān)系，甚至未經(jīng)彩排過(guò)這也沒(méi)關(guān)系，這首協(xié)奏曲的主角是小提琴，只要那把小提琴還會(huì )作響，那雙拉琴的手還向其中灌注以燃燒著(zhù)的靈魂，所有的樂(lè )器都會(huì )跟上節奏找到平衡，一切都會(huì )自然趨于harmonie（呃，不知道為啥我不好意思在這里用“和諧”），當然指揮這場(chǎng)演奏的人還是Andre?，但這場(chǎng)演奏的核心卻是Anne-Marie，她代替她的媽媽?zhuān)?0年后完滿(mǎn)了這場(chǎng)演奏，完成了 Andre?的夢(mèng)想，傳達了斯拉夫的靈魂。她所演出的不是一個(gè)身世曖昧的小提琴手，而是流轉不死的音樂(lè )精神。盡管她在法國長(cháng)大，盡管她從來(lái)沒(méi)有拉過(guò)柴可夫斯基，但音樂(lè )的聲音——我現在還不肯定外星人一定能夠理解——但至少在人類(lèi)中間是共通的，不管失散了多久，遺忘了多久，被壓抑了多久，只要一個(gè)響指，便會(huì )蘇醒，便會(huì )明白。關(guān)于女主的身世并沒(méi)有由男主親口說(shuō)破，而是在演奏的中間伴隨著(zhù)旋律以男主OS的方式表現，而女主恍然——應該是說(shuō)確實(shí)——感受到了。音符不但串起了時(shí)間，也越過(guò)了空間，也許真的能撫摸到靈魂深處。中間穿插那些猶太父子抓住每分每刻做生意，還有其他成員分分秒秒地喝醉，還有經(jīng)理先生時(shí)時(shí)刻刻不忘共產(chǎn)主義大業(yè)，不僅是笑料，也是說(shuō)明當樂(lè )聲響起的那一刻，音符harmonie的不僅是各樣不同的樂(lè )器，還有各種各樣不同的靈魂——“這是真正的共產(chǎn)主義”Andre?大叔如是說(shuō)。

當然這些樂(lè )器也如靈魂一樣，其中必然也有不和諧因素，這個(gè)形象很不光彩地由某爆發(fā)戶(hù)承擔了，影片大大咧咧幾度三番地諷刺這個(gè)自以為提琴拉得很好還很愛(ài)拿出來(lái)現的土財主“買(mǎi)足球隊”不會(huì )是在影射某某某吧。其實(shí)那段在槍林彈雨下，ex-KGB先生追在暴發(fā)戶(hù)的屁股后面爬一邊還拉贊助的場(chǎng)景還是蠻可愛(ài)的。那么在C的要求下，我作為前暴發(fā)戶(hù)（請注意這個(gè)“前”字）的女兒，向各位暴發(fā)戶(hù)喊話(huà)——那么有閑錢(qián)的話(huà)，請多投資文化產(chǎn)業(yè)，哪怕是給自己臉上貼金，顯得自己有點(diǎn)層次也好??！

這張的OST自然很收得過(guò)。除了柴可夫斯基外，在前面表現俄羅斯的民間音樂(lè )高手時(shí)常常也使用斯拉夫民歌，都跟畫(huà)面配合得天衣無(wú)縫。而且最后一段柴可夫斯基的小提琴協(xié)奏曲時(shí)長(cháng)15分鐘，能夠讓影片不至于陷于冷場(chǎng)，甚至讓觀(guān)眾比看一場(chǎng)現場(chǎng)音樂(lè )會(huì )還有感觸，之前的氣勢營(yíng)造，和通過(guò)中間的閃回解開(kāi)所有謎底的節奏都把握得非常好。這一段融合了演奏者的情緒起伏，觀(guān)眾的反應，過(guò)去的回憶，從黑白到彩色，從遠景到特寫(xiě)，從疑惑不解到豁然開(kāi)朗，從無(wú)動(dòng)于衷到淚流滿(mǎn)面，除了講述過(guò)去的故事之外并不多著(zhù)一言，各方的關(guān)系和情感堆積了一整部電影全都在此解開(kāi)釋放，配合音樂(lè )的旋律，剪輯得格外流暢漂亮。唯一說(shuō)有點(diǎn)不滿(mǎn)的就是在這個(gè)時(shí)候還要安排chatelet經(jīng)理跟伊助手kiss作為笑點(diǎn)有點(diǎn)太超過(guò)了而且不合時(shí)宜，有點(diǎn)破壞整體感覺(jué)（老娘我當時(shí)正哭得歡呢，突然來(lái)這么一幕就非常不爽）。

前幾天才看到《國家地理》雜志上說(shuō)“法國一直被當作 ‘浪漫’的代名詞，但現在這個(gè)角色已經(jīng)被一些印度洋上的小島所取代了”，可是就這部影片來(lái)看，說(shuō)到法國大家還是會(huì )直接想到louvre，Rodin，紅酒，還有音樂(lè )，那還是很浪漫啊。而且Théatre du Chatelet確實(shí)是收音效果相當的好，環(huán)境又舒服（而且影片中也夸張了吧，其實(shí)坐樓上的話(huà)也不用穿那么正式?。?。Andre?的悲哀并不只在于他在事業(yè)最美好的時(shí)候被粗暴地打斷了，而且自此失去了親密的合作伙伴，還在于在這一場(chǎng)浩劫過(guò)后，他已經(jīng)失去能夠理解他聽(tīng)懂他的觀(guān)眾了，所謂“俄羅斯的音樂(lè )已經(jīng)不復輝煌”并不單指業(yè)者的水平，也指聽(tīng)眾的水準——或者更重要的還是聽(tīng)眾的水準。我聽(tīng)室內音樂(lè )的能力都是被巴黎政府用一場(chǎng)場(chǎng)“不聽(tīng)白不聽(tīng)”的免費音樂(lè )會(huì )給磨出來(lái)的，我看畫(huà)的能力全是被巴黎博物館一個(gè)又一個(gè)“不看白不看”的免費星期天練出來(lái)的。我常常羨慕在這座城市里長(cháng)大的孩子，坐在搖籃里逛Louvre，坐在推車(chē)里聽(tīng)貝多芬，并不是為了培養“年輕多金”的“藝術(shù)家”好拿出去向國際炫耀“老子如今富了”，而是在養成一雙雙慧眼和靈耳如何去欣賞去捕捉生命中的美。擁有這些眼和耳的城市，將在很長(cháng)很長(cháng)的時(shí)間里仍然被稱(chēng)為“藝術(shù)之都”。

于是我們結束本文開(kāi)頭的故事。那個(gè)說(shuō)有靈魂的地方就有音樂(lè )的人，那個(gè)在我慣例收到精裝書(shū)作為禮物的生日第一個(gè)送我CD（我還記得是一套Paul Mauriat）并且告訴我說(shuō)“這里面有書(shū)里沒(méi)有的東西”的人，在我選擇出逃后不久也離開(kāi)了自己的國家，他說(shuō)要到別的地方去找生命的意義。

PS: 關(guān)于這部電影里似乎每個(gè)俄國人都聽(tīng)得懂法語(yǔ)這個(gè)情節算不算bug，你要放到屠格涅夫和托爾斯泰的小說(shuō)時(shí)代背景下就不算是bug（當時(shí)在俄國上流社會(huì )法語(yǔ) ms才是通用語(yǔ)言），但放在現時(shí)代的話(huà)老實(shí)說(shuō)我也不知道呃。

這篇影評有劇透