《天邊》是一部小成本電影，但它在劇情上的把控一點(diǎn)都不馬虎。導演諾明花日在保持故事完整性的同時(shí)，巧妙地運用了親情這一突破點(diǎn)，拉近了與觀(guān)眾的距離。這部電影講述了一個(gè)發(fā)生在內蒙草原上的故事，蒙古族姑娘蘇日娜和母親被父親拋棄，母親在苦守和期待中憂(yōu)病交加，臨死前將女兒托付給喇嘛后安然離世。蘇日娜被前來(lái)拜佛的漢人收養，20多年后，她的父親突然出現，打破了她平靜的生活。蘇日娜在愛(ài)與恨之中做出了艱難的抉擇，最終選擇原諒。影片對親情的真摯演繹正是《天邊》能夠打動(dòng)觀(guān)眾的主要原因。導演諾明花日表示，家是每個(gè)人一生中最重要的東西，如果失去了家庭的愛(ài)，生活將變得沒(méi)有任何意義。這也是他拍攝《天邊》的原因之一。影片中展現出的母愛(ài)的偉大、兒童的無(wú)助以及蒙漢人民濃濃的人情味，讓很多觀(guān)眾深受感動(dòng)。與觀(guān)眾印象中的主旋律電影不同，《天邊》不再追求宏大主題，而是從細微處入手，關(guān)注情感，對人性進(jìn)行剖析。團圓、離別、誤解、等待、諒解等戲劇沖突中，諾明花日的鏡頭細細掃過(guò)男人的“面子”、女人的“癡情”、母愛(ài)的偉大、孩子的無(wú)助，讓觀(guān)眾在這些細節中找到自己或家人的痕跡，產(chǎn)生一種似曾相識的感動(dòng)。同時(shí)，影片中蘇日娜與漢族養父之間的濃郁親情也展現了民族之間的親情，體現了主流價(jià)值觀(guān)?！短爝叀犯嬖V我們，小成本電影并不需要靠新鮮怪異的元素吸引眼球，通過(guò)關(guān)注真實(shí)生活，以樸實(shí)的方式打動(dòng)人心，引導觀(guān)眾根據自己的生活經(jīng)歷獲取感動(dòng)，同樣可以獲得觀(guān)眾的認同。

這篇影評可能有劇透

諾明驊日-諾明花日，一個(gè)不太熟悉的蒙古族演員，導演，《天邊》也是一個(gè)在眾多大制作國產(chǎn)片中默默無(wú)聞的片子。

對了，放幾張導演同時(shí)也是主演的照片

我起初奔著(zhù)顏值去的，后來(lái)說(shuō)明我錯了，這是一部沒(méi)有太多顏值的電影，太樸實(shí)，太樸實(shí)，太樸實(shí)……

一出場(chǎng)女主震到了我，這還是圖片上的那個(gè)人嗎？典型農村婦女，話(huà)語(yǔ)里，舉止中，有點(diǎn)悍婦之感。

集市里，蘇日娜和丈夫挑選著(zhù)年貨，討價(jià)還價(jià)。然而鄰居跑了來(lái)，告訴她她的父親來(lái)了要她回去。

蘇日娜讓丈夫和孩子先回了家，自己晃悠悠的走在街上，路人蹭臟了她的衣服，她抓住路人，一通彪悍說(shuō)理，民警趕來(lái)結束了爭執。

影片再此開(kāi)始，穿插著(zhù)蘇日娜的回憶，現在物是人非的情感寄托，沒(méi)有硬原諒，沒(méi)有尷尬的父女重歸于好的國產(chǎn)片的固有橋段，片段和情感處理的十分自然。

這部電影包含了太多的情感，她的優(yōu)點(diǎn)在此，缺點(diǎn)也在次?，F在的國產(chǎn)電影大多走情節，走故事，感情戲加多了顯得多余，感情戲少了，就是一副空架子。

小成本電影好在，有很多對電影真正有獨到見(jiàn)解的人可以獨立完成，比如去年的《平原上的夏洛克》。

純素人的表演，少流量的真實(shí)，不是說(shuō)流量明星演不好戲，而是流量的本身就會(huì )淡化電影的真實(shí)感。

我們會(huì )經(jīng)常感到現實(shí)世界的無(wú)聊，單調，所以我們轉而從電影世界中找尋情感。我們感嘆日式電影的平淡，法式電影的浪漫，卻很少投眼于國產(chǎn)小成本電影。

我們給國產(chǎn)小成本電影貼上了廉價(jià)的標簽，幾乎忽視它的存在，但是這種電影的價(jià)值遠遠超過(guò)我們的預期。

另外想起一點(diǎn)，在《天邊》結尾的職員表中發(fā)現諾明花日真的好累，導演，主演，制片同時(shí)剪輯電影，慢慢都是才華。

希望像《天邊》《平原上的夏洛克》這樣的電影能夠把國產(chǎn)小成本電影給人們的印象漸漸改善，不要隨波逐流。