《 電影《廊橋遺夢(mèng)》與《偷情橋》之比較 《廊橋遺夢(mèng)》講的是浪漫的動(dòng)人的婚外情，在愛(ài)情和家庭之間似乎找到了平衡點(diǎn)，二者都不放棄，只是突出愛(ài)情，是一部愛(ài)情片。而《偷情橋》的主旨卻完全不同，它的重點(diǎn)不是出軌的男女主人公的愛(ài)情，而是這個(gè)從看似平靜家庭解體的過(guò)程，是一部關(guān)乎家庭倫理及其討論人性現實(shí)和人與人之間關(guān)系的電影?！锻登闃颉分须娪安](méi)有用大量的筆觸來(lái)描寫(xiě)第三者馬迪亞斯，因為馬迪亞斯是怎樣的人對電影表達的主題關(guān)系并不是很大，就算沒(méi)有馬迪亞斯出現也會(huì )有其他的第三者出現，只要能帶給女主角完全不同的世界把她從這個(gè)不理想的世界拖出來(lái)，給她新鮮的刺激，給她一點(diǎn)新的生命力和希望誰(shuí)都可能是這個(gè)人。之前平靜的生活只是沒(méi)有人來(lái)打破所以人們就能依靠慣性的忍耐著(zhù)過(guò)下去，就如同一個(gè)孩子忽然吃到了糖知道嘗到了甜頭，就再也不滿(mǎn)足于只吃以前的東西了，女主人公米娜也是這樣?！锻登闃颉酚懻摰募彝セ橐鰡?wèn)題，更引人深思。而《廊橋遺夢(mèng)》則明顯有的把外遇純化的傾向，贊美愛(ài)情的肯定愛(ài)情的真摯自然，看起來(lái)并不與家庭倫理道德相沖突是因為弗朗西斯最后選擇了回到家庭，但是這是個(gè)被過(guò)分藝術(shù)化的題材，因為渲染出軌的美好而顯得不真實(shí)。相反雖然《偷情橋》的女主人公被很多人批判，但是這才是比較真實(shí)的現實(shí)的體現。 這兩部電影的女主人公的都是在中年時(shí)期發(fā)生婚外情，中年似乎是一個(gè)敏感的時(shí)期。女人這時(shí)候已經(jīng)成了明日黃花，年輕容顏不再來(lái)，作為家庭主婦多年來(lái)青春漸逝似乎為家里人犧牲了所有，年輕時(shí)候的夢(mèng)想就像過(guò)眼云煙，轉瞬即逝，而留下的是什么呢？作為一個(gè)女人站在中年這個(gè)敏感的時(shí)期看不見(jiàn)曾經(jīng)的夢(mèng)想和希望的確是一件讓人悲傷的事情，難道女人的宿命就是要為家庭付出，就是要做個(gè)賢妻良母相夫教子為此而舍棄自己的愿望存活于妻子的責任和母親的義務(wù)之中？《廊橋遺夢(mèng)》中的弗朗西斯就是這樣一個(gè)典型的女人，為了家庭無(wú)暇來(lái)實(shí)現關(guān)注自己的愿望。談不上快樂(lè )也談不上不快樂(lè )，在幾十年如一日的家庭主婦生活中心里多少有些的不甘。只是一次偶然的機會(huì )碰見(jiàn)了一個(gè)意外的人，一切似乎都是上天注定是緣分使然?？墒钦l(shuí)知到是不是中年家庭主婦精神空虛才是其主要原因呢？《偷情橋》中米娜相對弗朗西斯來(lái)說(shuō)有更加強烈的自己的個(gè)性，不過(guò)從電影里我們也能看出來(lái)米娜的猶豫，內疚，她也會(huì )因為家庭和倫理道德所牽絆，米娜終究是和弗朗西斯卡是性格截然不同的兩個(gè)女人，米娜性格活潑美麗和獨立等獨特的可愛(ài)之處，無(wú)可否認?？催^(guò)其他人對米娜的評價(jià)認為她的極其不負責任是讓別人為自己的個(gè)性買(mǎi)賬，我是不同意這種說(shuō)法。也有人把米娜和弗朗西斯不同的做法歸結為國家民族個(gè)性不同，認為是法國女人和美國女人的不同，我覺(jué)得這種說(shuō)法太片面，我相信這樣的故事也能發(fā)生在中國。每個(gè)人的個(gè)性不同，每段婚姻的質(zhì)量和處境也不相同。米娜的婚姻生活和弗朗西斯大不相同，弗朗西斯和丈夫是能夠相互理解，他們之間有類(lèi)似親情的愛(ài)情，相互扶持不可或缺，在弗朗西斯眼中丈夫做的很好是個(gè)稱(chēng)職的丈夫和父親，是個(gè)也愛(ài)著(zhù)自己的男人，雖然沒(méi)有激情但是夫妻的感情依然算得上和諧美滿(mǎn)。而米娜的婚姻在第三者介入之前就已經(jīng)死氣沉沉的了他們之間的愛(ài)情也早都僵死了，連兒子都認為父母之間沒(méi)有感情，由于對丈夫的不滿(mǎn)和無(wú)法溝通導致把所有的愛(ài)都傾注在兒子的身上，天天和兒子呆在一起，米娜的不甘表現在積極的尋求生活的樂(lè )趣，努力和兒子兩個(gè)人過(guò)快樂(lè )的生活。由此也造成了在這個(gè)家庭中兒子和爸爸也無(wú)法正常溝通，三個(gè)人在一起時(shí)顯得毫不協(xié)調，造成這種尷尬的氣氛，作為母親和妻子的米娜有很大的責任，但是夫妻生活為什么如此沒(méi)情趣，這種不和諧的責任誰(shuí)都逃脫不了。其實(shí)根本問(wèn)題是在這個(gè)家庭中，夫妻之間沒(méi)有維系穩定婚姻關(guān)系的健康的愛(ài)。偷情橋的男主角喬治給我的感覺(jué)是很可憐，懦弱，無(wú)可奈何，不上進(jìn)。但是可憐之人必有可恨之處，這也正說(shuō)明了喬治自己身上的確有問(wèn)題。失敗并不是完全是他的過(guò)錯，但是男人不能把情場(chǎng)失敗完全歸結到金錢(qián)和地位上。有人把男主角的婚姻失敗解釋為金錢(qián)和地位，我覺(jué)得這根本不是最根本重要的問(wèn)題，而是他們根本就沒(méi)辦法溝通，男性和女性本來(lái)就是有著(zhù)不同思維的生物，喬治總覺(jué)得米娜不和自己交流但卻從不真的深入關(guān)心米娜是怎么想的。那是因為她的心房早都對他關(guān)閉了，相敬如賓從不爭吵，以米娜的個(gè)性這樣生活說(shuō)明婚姻一定有了問(wèn)題了，喬治一定也沒(méi)有做過(guò)很多的努力來(lái)維持婚姻的幸福和和諧，他也不理解妻子為什么看電影，也從來(lái)沒(méi)想陪她去看電影，寧愿在酒館里賭錢(qián)。米娜和喬治的婚姻危機金錢(qián)不是主要原因，主要原因是兩個(gè)人的思想，人生觀(guān)價(jià)值觀(guān)根本的不同。喬治對待妻子家庭就真的稱(chēng)職么？他對妻子來(lái)說(shuō)是個(gè)合格的丈夫么？對他來(lái)說(shuō)在一定程度來(lái)說(shuō)妻子只是家里的一個(gè)特定的不可或缺的角色，她的存在是一個(gè)完整家庭的象征。最后一句被很多人引用：“我難過(guò)的不是因為失去她而是這家里的溫暖?！焙芏嗳藶檫@句話(huà)感動(dòng)，但是我覺(jué)的這正是他們婚姻失敗的癥結之所在，他對待妻子只是在對待廣義上的女人，就像板凳就是板凳不同的板凳沒(méi)什么區別，只是用來(lái)坐而已。他從來(lái)沒(méi)想把自己的妻子當做一個(gè)獨立的個(gè)體來(lái)看待來(lái)尊重，米娜需要的是什么他并不清楚，他甚至確定的以為米娜是為了性而離開(kāi)自己。當發(fā)現妻子偷情，明明很可憐很悲傷的喬治還裝作很寬容高傲的俯視著(zhù)妻子說(shuō)：“你看我的手，我能打你，但是我沒(méi)打?！?“我原諒你……”讓人覺(jué)得很悲傷，很虛弱又很可憐，這更凸現了喬治的自卑，他越想掩飾自己的虛弱就越顯得可悲。喬治在妻子面前原本內心就自卑的抬不起頭但卻從來(lái)都不承認，用高人一等的姿態(tài)說(shuō)我原諒你了，內心也許想用自己這種可憐的境地換取米娜的同情和內疚而嘴上還非要講出男子漢的尊嚴和氣概來(lái)，這一點(diǎn)只能讓米娜更看不起他甚至有點(diǎn)厭惡，說(shuō)是原諒其實(shí)是想用倫理觀(guān)道德觀(guān)和自己的犧牲精神讓米娜內疚自卑在他面前顯得卑微起來(lái)。這番話(huà)讓原本覺(jué)得內疚的米娜忽然內疚變成憤怒鄙夷，在她眼里那一剎那喬治是個(gè)極其可憐又可恨的人，于是她更加決絕的的想要離開(kāi)這個(gè)男人。越是失敗的男人卻越是在乎自己的面子和尊嚴這樣卻越彰顯出自己的自卑，我想起來(lái)張愛(ài)玲的一句話(huà)：“一個(gè)女人絕不會(huì )愛(ài)上一個(gè)她認為楚楚可憐的男子?！边@是個(gè)不能解釋的原因，也許是社會(huì )男女不平等的地位同時(shí)給男人也附加了很多權利的同時(shí)也附加了更多的義務(wù)，也許這就是生命的規律，雄性的獅子打敗其他的獅子才能擁有自己的領(lǐng)地和母獅子的青睞。男性要強壯女性要柔美，許許多多到現在還無(wú)法改變的社會(huì )思維也許是流淌在我們血液中無(wú)法改變的一部分。 與米娜和喬治的關(guān)系來(lái)比較，弗朗西斯和理查德的感情既穩定又深厚，不能否認他們之間存在這感情，但是長(cháng)期的家庭生活使這種愛(ài)情最終化成了親情。弗朗西斯和羅伯特相互吸引和愛(ài)情引發(fā)的激情，在過(guò)了幾天快樂(lè )充滿(mǎn)愛(ài)情與相知的的日子之后，就變成了永恒美好的回憶。這種美好可以引發(fā)很多人的共鳴，因為短暫的美妙總是讓人難以忘記。弗朗西斯最后最終舍不下孩子的和丈夫的感情，在《廊橋遺夢(mèng)》中，女主人公弗朗西斯對家庭生活基本上是滿(mǎn)意的，家庭內部并沒(méi)有什么大的矛盾沖突，只是生活的慣性和激情的喪失讓生活變得有些索然無(wú)味，這和《偷情橋》中家庭中的各種不和諧是完全不同的，總體上從揭示主題的上來(lái)說(shuō)《偷情橋》要比《廊橋遺夢(mèng)》深刻得多，所以《偷情橋》所反映的家庭關(guān)系也復雜矛盾的多。理查德的丈夫形象在電影中出現的不多，和《偷情橋》中完全不同，《偷情橋》中丈夫才喬治才是男一號。雖然理查德在電影里出現的不多，但是我們還是可以能大概判斷出來(lái)他大體上是個(gè)好丈夫和好父親，他出現的形象有一開(kāi)始陪孩子們去參加比賽，從細節也能看出和妻子的感情很好。關(guān)于理查德的工作事業(yè)并沒(méi)有太多的交代，但是《偷情橋》中的喬治和孩子的關(guān)系并不太好，很少溝通交流甚至自己的孩子在想什么也不清楚，一點(diǎn)都不了解自己的自己的孩子，孩子和媽媽感情比較深厚，對于目前出軌也只是擔心自己母親會(huì )離開(kāi)自己而并不覺(jué)得母親的做法對不起爸爸，在父親對他的親昵上也表現出些許厭倦，這就說(shuō)明孩子對父親也沒(méi)多深厚的感情。兩者還有不同的就是他們在家中的地位和重要性，我認為喬治是典型的“Pumpkin Eater”也就是是“養不起老婆的男人”。英國有一首童謠就是是這么唱的。Peter, Peter pumpkin eater, Had a wife but couldn't keep her; He put her in a pumpkin shell And there he kept her very well. Peter, Peter pumpkin eater, Had another and didn't love her; Peter learned to read and spell, And then he loved her very well.喬治就像那個(gè)吃南瓜的男子，留不住自己的妻子，就算有足夠的金錢(qián)和成功的事業(yè)喬治也不一定留得住這個(gè)有個(gè)性的妻子，我們也見(jiàn)過(guò)有貧賤夫妻過(guò)得很幸福的例子。喬治的身上有更多的粗俗愚笨的地方但是他又是善良的無(wú)辜的，當他夸妻子漂亮是只是為了趕快發(fā)生性關(guān)系，妻子即使厭惡也沒(méi)有理由拒絕他，他在精神層面幾乎不能和妻子進(jìn)行交流和幫助，人畢竟還是不同于動(dòng)物。他也并沒(méi)有什么大的精神追求，當然可以辯解說(shuō)經(jīng)濟基礎決定上層建筑，他連錢(qián)都賺上多少如何追求精神上的滿(mǎn)足，可是人和人的不同就在這里，就算喬治是個(gè)大款也肯定是個(gè)庸俗的沒(méi)情趣的大款。同樣《廊橋遺夢(mèng)》里的理查德雖然不見(jiàn)得是個(gè)多有精神追求的人，但是我們至少感覺(jué)他和妻子之間是相互尊重的和諧的，而喬治和米娜之間沒(méi)有公平的關(guān)系，處于維護男人的尊嚴，喬治時(shí)刻想要擺出丈夫的權利和威嚴卻又顯得底氣不足，米娜根本不吃他那一套，因為她打從心底里不在乎，所以不怕他也無(wú)所謂，在整個(gè)出軌的過(guò)程中她唯一考慮過(guò)自己兒子的感受。所以喬治是個(gè)可憐的丈夫也是個(gè)失敗的丈夫，造成這種處境的原因我們不能全都歸結為事業(yè)經(jīng)濟的失敗，很大一部分是喬治性格的失敗，他們彼此溝通的失敗?？催@部電影還有很多的感觸，但是由于時(shí)間等原因不能一一陳述，看完這兩部電影我也不禁對當今社會(huì )的婚姻感到擔憂(yōu)……我覺(jué)得沒(méi)有愛(ài)情的婚姻就是不道德的婚姻，而在生活之中夫妻的共同呵護愛(ài)情思想交流溝通和尊重對方是很重要的。最好是直接找個(gè)志同道合性格相處和諧的人結婚，雖然這只能提高婚姻的質(zhì)量不一定能避免婚外情，婚后就需要夫妻雙方共同呵護努力了。