這篇劇評可能有劇透

注：本文是五年前我在奧吧寫(xiě)的黑暗幻想圖解的基礎上加以潤色的解析文。由于當時(shí)行文比較幼稚，也照搬了很多資料，所以較原文會(huì )有一些改動(dòng)。

一.舞動(dòng)的加拉金

本話(huà)以一種受歡迎的機器人——加拉Q作為切入點(diǎn)，勾畫(huà)了機器人和人類(lèi)之間的幸福藍圖，也向我們展示著(zhù)機器人無(wú)限的可能性。但因為龐然大物加拉金的降臨，由此引發(fā)了一系列形形色色的社會(huì )百態(tài)，對我們的現代社會(huì )也有很深的警示作用。

不得不承認，信息生活已經(jīng)深入人心，為人們提供方便的同時(shí)，也加重了人們對于信息的依賴(lài)和惰性。眼光毒辣的侵略者正是利用眼下人們的這種心理，對癥下藥，妄圖兵不血刃地奪取地球。

首先，他們利用人們對于可愛(ài)事物的迷戀以及人們時(shí)常的孤寂心態(tài)，推出符合人們口味的情感型機器人，隨著(zhù)加拉Q的大量販售，也意味著(zhù)他們的勢力范圍逐漸擴大。

再來(lái)，讓加拉金空降東京。它的到來(lái)不單單可以提供給加拉Q能量，更重要的是，它主觀(guān)上可以通過(guò)電磁波隨意干擾到人們的計算機系統，這種干預也會(huì )傳遞給加拉Q，意味著(zhù)千家萬(wàn)戶(hù)的信息都將受到其控制。

我們的生活被成千上萬(wàn)的信息所覆蓋，看電視，打電話(huà)，玩游戲，上網(wǎng)。。?？梢哉f(shuō)，現在幾乎沒(méi)有人能夠離開(kāi)信息。沒(méi)有信息的生活，我們的衣食住行將會(huì )受到很?chē)乐氐挠绊?。當人們過(guò)著(zhù)倒退式生活的時(shí)候，人們會(huì )懷念信息的美好，便會(huì )向現實(shí)投降，那么這就是侵略者拿下地球的最好時(shí)機了。

當然,在被加拉金的電磁波干擾，失去信息的世界里，人們的生活節奏突然慢了下來(lái)，但是并沒(méi)有想象中的那樣意志消沉，相反正因為這樣，人與人之間的交流變得頻繁，孩子們玩得不亦樂(lè )乎，就連渡來(lái)教授居然還在辦公室里烤秋刀魚(yú)來(lái)回憶童年。人們的業(yè)余生活也因此而變得豐富多彩。

信息時(shí)代雖然勢不可擋，也是時(shí)代的趨勢。但我們不能將自己生活的重心全部投入到信息當中去。人與人面對面的交流也很重要。否則一旦沒(méi)了信息，就如同古巴比倫的空中花園，沒(méi)有底基的東西一旦失去，心靈就會(huì )被徹底掏空。

但是從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，人們只有在失去信息的世界里才會(huì )去主動(dòng)交流，去享受樂(lè )趣。這難道就不是一種深刻的諷刺？人們原本的生活都被信息填滿(mǎn)了，導致人與人面對面之間疏于交流，欠缺關(guān)心，所以我們時(shí)常喊著(zhù)會(huì )孤獨，有空虛感，時(shí)常感到無(wú)助，說(shuō)到底這種空虛感就是我們自己造成的。

另外加拉Q后期被回收后，受到加拉金的電磁波干擾后，陸續回到自己的主人家，對人身安全造成了很大的影響。也說(shuō)明機器人具有不可控性。對于如何機器人的制造，應該采取一種慎之又慎的態(tài)度。不應該肆意推出，畢竟機器人最終目的是要服務(wù)于人類(lèi)的。愛(ài)迪中的方塔斯星人就是一個(gè)很好的教訓。

本話(huà)開(kāi)始，貫穿全劇的三人組——涼，小剛和渡來(lái)教授，也因為加拉金事件的緣分而糅合在了一起。三人之間的討論層層推進(jìn)，默契逐漸形成。故事情節不拖沓，緊湊好看，也為全劇開(kāi)了一個(gè)好頭。

二.涂鴉

通過(guò)一個(gè)女人匪夷所思的經(jīng)歷，揭示了這個(gè)社會(huì )人心的冷漠和人與人之間缺乏最起碼的信賴(lài)感。

關(guān)于涂鴉人，從小剛在網(wǎng)上看的那篇10年前失蹤一家人的報道，我個(gè)人覺(jué)得加代子家所住這片的住宅區很有可能是涂鴉人以前的勢力范圍（反正有其他涂鴉的掩護不引人注目，也沒(méi)有人會(huì )去關(guān)心，他們可以放心大膽地采取秘密活動(dòng)）。這一家人應該也和加代子是類(lèi)似的情況，都是因為看到了涂鴉人的秘密行動(dòng)而慘遭滅口。

女人確實(shí)有強迫癥這點(diǎn)毋庸置疑。從她剛開(kāi)始下決心要清理住宅區的衛生，到最后拼命消除家里的涂鴉，都無(wú)不體現著(zhù)女人對于生活質(zhì)量的看重。而涂鴉人似乎也明白加代子的這種心理，故意有意無(wú)意地制造恐慌，導致最后加代子精神崩潰，甚至有自殘的現象。

她日復一日地自發(fā)地清理住宅區的涂鴉，從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，體現了她很強的責任感和為社區服務(wù)的心。她只是想要一個(gè)干凈友好的社區，這從本質(zhì)上講是無(wú)可厚非的，誰(shuí)愿意每天與垃圾涂鴉為伴？很正常的要求。

但恰恰是周?chē)说睦溲叟杂^(guān)的態(tài)度，讓人覺(jué)得很寒心。對于加代子的無(wú)私奉獻，沒(méi)有感謝之意也就罷了，甚至還調侃她這么害怕涂鴉是為了另尋新歡。在她們眼里，加代子這么做只是為了她自己。而她們卻對環(huán)境毫不在意。只有八卦心的歐巴桑們，又怎么會(huì )對加代子產(chǎn)生哪怕是一丁點(diǎn)的關(guān)心。

求助老公，因為他工作忙碌和被吐槽不懂事而被掛斷。到最后，甚至她居然荒謬到要去一家家的雜志社求別人相信她的話(huà)。亦可見(jiàn)，除了小剛，居然沒(méi)有人愿意聽(tīng)她訴說(shuō)。到處碰壁她自己雖然也有一部分的責任，但是正因為她是被逼急了，求助無(wú)門(mén)，才會(huì )有類(lèi)似精神病人的舉動(dòng)。

就連醫生也不相信她的話(huà)，以至于她自殘后不得不照醫囑吃鎮靜劑來(lái)穩定自己激動(dòng)的情緒，又被灌輸了很多“所謂的正常人眼中對此事的看法”，導致她到最后似乎也被醫生說(shuō)動(dòng)了，再也不相信自己看到外星人了。

最后，加代子平靜的離去，帶給我們無(wú)盡的遐想。

如果誰(shuí)能夠早一點(diǎn)站出來(lái)，關(guān)心一下她，深入調查一下，就不會(huì )發(fā)生這樣離奇的失蹤事件。正是因為人與人之間缺乏最起碼的信賴(lài)感和“無(wú)關(guān)于我”的冷漠，涂鴉人才如此猖狂。

等到人們發(fā)現端倪的時(shí)候，一切都太晚了，得知消息的人們或獵奇，或八卦，或痛批社會(huì )。。。當然我想用不了多久，人們很快就會(huì )忘了加代子之事，也會(huì )重新把房子打掉，建新房子售賣(mài)給下一個(gè)“加代子”，于是一個(gè)又一個(gè)“加代子”將前仆后繼，死于人們的冷漠之中。

PS：本話(huà)主人公藤野加代子的扮演者是寶生舞，參演過(guò)著(zhù)名日劇《庶務(wù)二課》。

庶務(wù)二課 (1998)8.61998 / 日本 / 喜劇 / 鈴木雅之 土方政人 平野真 徳市敏之 村上正典 / 江角真紀子 寶生舞

三.你是誰(shuí)

有一天，他在夢(mèng)中夢(mèng)見(jiàn)自己變成了蝴蝶，翩翩飛舞，悠然自得，心曠神怡。。。最后竟忘了自己是誰(shuí)。忽然醒過(guò)來(lái)后，就驚喜地發(fā)現自己確實(shí)是自己。但他不知道是他做夢(mèng)化成了蝴蝶？還是蝴蝶做夢(mèng)化成了他？

這就是莊子的蝴蝶夢(mèng)。

本話(huà)其實(shí)跟蝴蝶夢(mèng)很類(lèi)似。本身故事框架是很簡(jiǎn)單的，并沒(méi)有太多可以去推敲分析的情節。

“莊周夢(mèng)蝶”是莊子提出的一個(gè)哲學(xué)論點(diǎn)，他認為，人不可能確切地區分真實(shí)和虛幻。如果夢(mèng)足夠真實(shí)，人是沒(méi)有任何能力知道自己是否是在做夢(mèng)的。

當然那是基于夢(mèng)足夠真實(shí)，邏輯正確的前提下。其實(shí)在這個(gè)故事中，個(gè)人覺(jué)得還是比較容易區分哪個(gè)是夢(mèng)，哪個(gè)是現實(shí)。（前面缸中腦那個(gè)是夢(mèng)，后面那個(gè)則是現實(shí)。）

首先，如果按照前面那個(gè)夢(mèng)的邏輯，山崎早在25年前就去世了，那為什么會(huì )在8年前會(huì )突然冒出一個(gè)妻子出來(lái)？（就是那個(gè)一直堅信山崎一直還活著(zhù)，拿著(zhù)書(shū)念念有詞的“妻子”山崎芳枝）沒(méi)有傻子會(huì )在不認識的情況下突然認一個(gè)之前根本無(wú)交集的死人做丈夫。

其次就是陽(yáng)一郎的死突然跳躍到山崎的死。。。個(gè)人覺(jué)得劇情發(fā)展還是很突兀的。既然他們之前一口咬定陽(yáng)一郎已經(jīng)死了，那為何后來(lái)都集體出來(lái)認定是山崎死了。

所以如果按邏輯的角度說(shuō)，夢(mèng)跟現實(shí)還是有一定區別的，因為夢(mèng)相對而言還是比較天馬行空的。

這個(gè)故事比較讓人汗顏的一點(diǎn)是，最后現實(shí)中居然還真的出現了他夢(mèng)中的“妻子”山崎芳枝，而他在現實(shí)中根本就從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這個(gè)人。只能說(shuō)，有的時(shí)候夢(mèng)還是很神奇的。

俗話(huà)說(shuō)得好，日有所思夜有所夢(mèng)。其實(shí)對比山崎的夢(mèng)和現實(shí)，不難窺伺到他之前難以掩蓋的不快和夢(mèng)后的若有所思。

首先，他的父親是前研究所所長(cháng)，被寄予厚望的他心里其實(shí)并不喜歡研究所的工作。他其實(shí)更喜歡平常的工作，平凡的生活，就像陽(yáng)一郎的理發(fā)師一樣，但他沒(méi)有太多的自主權。我可以感受到承載在他身上的壓力有多大，他放棄了很多本應該不放棄的東西。

其次，因為生活的模式化和單調，他心里其實(shí)對現在的妻子明美是有一些厭煩的。在夢(mèng)中可以看到他看見(jiàn)明美和她的女兒名花有主，心中很失落的樣子。還有缸中腦（山崎）聽(tīng)到眾人說(shuō)去吃明美做的烤魚(yú)和味增湯后，自己卻只能聽(tīng)“妻子”山崎芳枝在那里念書(shū)。所以回到現實(shí)中，他開(kāi)始變得珍惜和明美在一起的時(shí)光，哪怕明美只擅長(cháng)味增湯和烤魚(yú)。一句“好吃”就是對明美最好的褒獎。

此外在夢(mèng)中他也有一些很珍貴難忘的童年回憶。例如山崎小學(xué)的時(shí)候鼓起勇氣向明美表白，望月陽(yáng)一郎山崎明美四人深厚的友情。。。這個(gè)夢(mèng)也在側面地告訴山崎，人生有得亦有失，如果當初他只是一個(gè)普通理發(fā)師的話(huà)，身邊不缺追求者的明美是不可能嫁給他的。研究所的工作雖然他不喜歡，但是不得不承認，這個(gè)頭銜在有意無(wú)意間為山崎建立了優(yōu)勢。

蝴蝶夢(mèng)為我們勾畫(huà)了一幅夢(mèng)想的藍圖，雖是美麗的，但是在誘惑面前，人都很容易迷失自己。人生如夢(mèng)，珍惜我們現在所擁有的，無(wú)論現實(shí)到底是處于塵囂還是遠離人世，都應該以一顆平常心和辯證的思想去看待事物。

本話(huà)山崎的扮演者是知名日劇綠葉演員近藤芳正，而陽(yáng)一郎的扮演者則是麥克斯的隊長(cháng)宍戶(hù)開(kāi)。

四.拼圖中的女人

本話(huà)通過(guò)涼和小剛對近年來(lái)發(fā)生的三人離奇死亡事件的深入，以及普通銷(xiāo)售員望月離奇的經(jīng)歷，揭露了他們背后的所牽連的女人對現實(shí)世界冷漠的哀怨，無(wú)助和寂寞。

涼和小剛夕陽(yáng)西下開(kāi)車(chē)去望月家時(shí)兩人的爭吵，正是靈異事件中的矛盾點(diǎn)。

說(shuō)句不中聽(tīng)的話(huà)，把別人的客氣當福氣，不好好在陰間待著(zhù)，跑到人間又要求過(guò)去關(guān)心過(guò)她的人在她死后還關(guān)心她，也沒(méi)有問(wèn)別人同不同意，就因為這三人害怕而殺了他們，最后還拉個(gè)活人當墊背。如果你不知道她的身世，這簡(jiǎn)直就是厚不要臉的自私行為。

本該享受花樣年華的她，卻遭遇父母雙亡，自己病重的一系列打擊，不到20歲就香消玉殞?zhuān)篮笠矝](méi)有人來(lái)祭奠她，孤身一人離去，就好像這世上她從沒(méi)有存在過(guò)一樣。

那女孩錯就錯在，身世凄慘的她對于關(guān)愛(ài)的貪婪超過(guò)一般人，為了達到目的，就用了一種很極端的手法強迫別人去愛(ài)她，去關(guān)心她。她把別人對她的關(guān)愛(ài)當成了一種理所應當的義務(wù)。

但事實(shí)是，除了父母，沒(méi)有人有責任一定要去關(guān)心她，別人的關(guān)心多數可能只是無(wú)心之舉，也許只是人與人之間的寒暄和慰藉罷了。每個(gè)人都有自己的社交圈子，但當一切回歸正軌的時(shí)候，這些意外認識的匆匆過(guò)客他們就會(huì )漸漸淡忘，重新回到他們以前的圈子里，久而久之也就沒(méi)有什么關(guān)系了。經(jīng)歷過(guò)孤獨的人曾經(jīng)感同身受過(guò)，他們深刻地了解這些人會(huì )以什么樣的心態(tài)做什么樣的事情，有過(guò)相似經(jīng)歷的人更能引起共鳴。

所以望月也是寂寞的。

孑然一身的他生活其實(shí)并不豐富多彩，那個(gè)所謂的“家”也只是他吃飯睡覺(jué)的地方。除了工作，其實(shí)他的業(yè)余生活也是空虛無(wú)聊的。所以我們看到，正是因為他理解這種孤獨帶來(lái)的無(wú)助感，即使在工作中，對于路邊遇到困難的人，他也在積極地傳達出他的一份善意。

相對于死的三個(gè)人，望月或許是真正體察她寂寞，也有勇氣去面對她的人。我相信為姑娘拼完整個(gè)圖，他是經(jīng)過(guò)慎重思考過(guò)的。如果他不愿意，大可像其他那些人一樣把拼圖燒掉，一死了之即可。但他并沒(méi)有這么做，而是竭力地為姑娘完成了她最后的心愿。拼完這一霎那，就是一種人性的光輝在閃耀。即便兩人之前只是萍水相逢，也沒(méi)有什么愛(ài)情可言，但，兩人心靈之間的橋梁早就已經(jīng)通過(guò)這道金色光芒悄無(wú)聲息地搭建完畢。

兩個(gè)寂寞的人，最終去了拼圖中的蔚藍世界。誰(shuí)也不知道這個(gè)世界究竟是好是壞，但望月的毅然決然的選擇，也說(shuō)明了這個(gè)冷暖自知的現實(shí)世界，其實(shí)不過(guò)是一個(gè)冷漠和空虛的傷心地。

PS：本話(huà)望月的扮演者金子貴俊，參演過(guò)知名日劇《西瓜》。

西瓜 (2003)9.32003 / 日本 / 劇情 喜劇 / 佐藤東彌 吉野洋 佐久間紀佳 / 小林聰美 友坂理惠

五.希羅尼姆斯的仆人

關(guān)于這兩個(gè)偽裝刑警的真正身份，以及他們?yōu)槭裁匆肿诱鹃L(cháng)推下樓。

有日本的博友認為他們是某個(gè)對立的組織派來(lái)的刺客，推下樓殺死他的目的或許在于維持社會(huì )秩序。至于為什么胖子站長(cháng)被推下樓后消失了？或許是因為桑原被殺的事實(shí)真相被揭開(kāi)了，并且也發(fā)現了他們的網(wǎng)站，這都是為了不把自己組織的情報泄露給敵方。

在桑原事件中，我們后來(lái)也看到了錄影帶，圖像里的桑原全部消失了。這就說(shuō)明，只要用希羅尼姆斯機器把人弄消失的話(huà)，與其相關(guān)的所有物品都會(huì )相應地消失，也就是說(shuō)胖子站長(cháng)所持有的相機、被收押的名單、甚至連運營(yíng)的主頁(yè)都會(huì )被消除?！　　?/p>

胖子站長(cháng)既然拿到了偷拍涼和小剛的視頻，那為什么即便涼和小剛做出了無(wú)視警告的行動(dòng)后倆人也沒(méi)事？

這說(shuō)明僅憑視頻無(wú)法取得足夠的關(guān)于他們的波動(dòng)情報。只是警告嚇嚇他們而已。

本話(huà)通過(guò)一個(gè)女主播的無(wú)故消失事件，牽引出這個(gè)社會(huì )人與人之間復雜的社交關(guān)系、利益圈以及人們“以自我為中心”的自大心態(tài)。

殺人其實(shí)說(shuō)得很籠統，殺人的背后代表著(zhù)個(gè)人的利益、名譽(yù)和權力爭奪的欲望。

但是在人人平等的法治社會(huì )，我們大部分人早就把“尊重生命”的思想根深蒂固，所以殺人會(huì )讓我們產(chǎn)生罪惡感和畏懼感。再加上法律、道德倫理等一系列的束縛，人們只能把欲望埋在心里。

希羅尼姆斯機器的出現，就像潘多拉的匣子一樣，把人們禁錮起來(lái)的欲望重新解封，給了人們冠冕堂皇的殺人理由：因為我是希羅尼姆斯的仆人，不乖乖照辦，我會(huì )變不見(jiàn)的。這樣他們就可以堂而皇之地殺人，然后一股腦兒地把責任全推到希羅尼姆斯身上，似乎心中的罪惡感就這樣可以完全被心安理得所替代。但殊不知，這樣的心安理得只會(huì )讓自己的欲望之火越燒越旺。就像那個(gè)警官說(shuō)的，“一旦開(kāi)了殺戒，人就無(wú)法控制自己了，殺人者的心中再也不會(huì )感到有事不能做了?！?/p>

這是一個(gè)類(lèi)似于邪教的組織。它利用人們對于欲望的渴求，賜予人們欲望的權利。但是作為交換，自己的生命也將交予希羅尼姆斯（姑且這么叫吧）手中。組織的領(lǐng)頭利用人們渴求欲望的心理，危害社會(huì )治安，從而也達到控制世界的目的。

最終的結局是：那些想要冠冕堂皇來(lái)殺人的、所謂的希羅尼姆斯的仆人們最終也都沒(méi)有得到什么好下場(chǎng)。

為什么？

因為他們忘了，想要滿(mǎn)足自己內心欲望而害別人的人，也隨時(shí)有可能會(huì )被別人的欲望給害死。

六.去樂(lè )園

本話(huà)是我認為除《小町》外，拍得最好的一話(huà)。

看了第一遍，本來(lái)我也覺(jué)得劇情平淡如水，從立意上來(lái)說(shuō)本話(huà)的“樂(lè )園”和賽文X第二話(huà)所體現的“烏托邦”所差無(wú)幾。但當我了解到本話(huà)所體現的社會(huì )背景之后，才發(fā)現本話(huà)所體現的社會(huì )現實(shí)價(jià)值遠遠高于烏托邦的立意。

看到這個(gè)辰巳人物，我莫名地想到《半澤直樹(shù)》的近藤。這兩人的命運，是如此相同。

這兩人都是因為在總部沒(méi)能站住腳被調任，在被調任的職位上工作也沒(méi)能如意，時(shí)常受著(zhù)同事的排擠和欺負。（雖然片中沒(méi)有關(guān)于辰巳工作狀況的直接描述，但從他同事傲慢的態(tài)度來(lái)看，十有八九和近藤差不多。）

辰巳原本是總公司的營(yíng)業(yè)部長(cháng)，后來(lái)被調派到分公司，擔任著(zhù)無(wú)實(shí)權還要看人臉色的部長(cháng)。這種有點(diǎn)帶有“貶謫”意味的調派，就是“出向”。

出向是日本的一種勞務(wù)輸出的形式。日本是一個(gè)非常注重年資的管理社會(huì )，在競爭中失敗的人要保留在原來(lái)的職位是不可能的。同時(shí)期進(jìn)入公司的人中只要有一個(gè)人被提拔了，其他人就要出向，也就是被安排到別的公司。否則讓年輕的人管理比自己資格老、年紀大的人，威權體制就會(huì )受到威脅。所以每一次出向的同時(shí)也是大量人員整理的刀口，成王敗寇在此一舉，沒(méi)有中間道路可走。在競爭中失敗的敗組的命運就會(huì )被派遣到外部管理社會(huì )，這就是出向的實(shí)態(tài)。一般從主流排除出來(lái)的人，就會(huì )面臨非常艱難的道路，通常從40到50歲，工資大約400萬(wàn)—500萬(wàn)左右，以此結束自己的一生。

了解到這樣的背景，可見(jiàn)辰巳部長(cháng)心中的痛苦。其實(shí)他心里是很要強的，作為被大公司排除出來(lái)的人，突如其來(lái)的閑職，換了誰(shuí)恐怕都不會(huì )甘心吧。40多歲的出向，意味著(zhù)他將很難在他的職業(yè)生涯上有所作為了。

至于他的女兒喜代子，她可能并不明白她父親為何無(wú)故失蹤，其實(shí)辰巳部長(cháng)是不愿意拖累她才這么做的。從她拜托小剛去找她父親來(lái)看，可見(jiàn)她的孝心和責任心，她絕對不是那種丟下自己的父親不管的人。

讓女兒無(wú)牽無(wú)掛，幸福地生活，或許對他，對女兒都好。所謂的“樂(lè )園”，辰巳部長(cháng)已經(jīng)說(shuō)得很清楚了，意為“安樂(lè )之園”，說(shuō)得直白點(diǎn)就是等死的地方。這個(gè)組織有一套很規范的流程，他們先培訓出一些配送人，分落在各個(gè)公司。在普通人看來(lái)可能只是普通的職員，這些人就是所謂的“線(xiàn)人”，由他們來(lái)負責尋找類(lèi)同辰巳和后藤這些已對生活絕望的人。然后花言巧語(yǔ)一番把他們騙入樂(lè )園。

我看到這些生活在樂(lè )園的人是利用改良的蓄電池來(lái)?yè)Q食物的，屬于就地取材，但事實(shí)上可能會(huì )有源源不斷的蓄電池材料供他們改良嗎？難道他們就沒(méi)想過(guò)如果材料用完該怎么辦？

只有一個(gè)可能，這些電池的原料，是這個(gè)組織的線(xiàn)人故意留下的。而他們則是利用這些人的余熱來(lái)賺快錢(qián)。

為什么大家都愿意停留在樂(lè )園呢？

最根本的原因是，跟外界相比，這個(gè)樂(lè )園沒(méi)有他們所討厭的爭斗，沒(méi)有歧視，人人平等，盡管這個(gè)樂(lè )園只能保證最起碼的生活起居。

大部分去樂(lè )園的人其實(shí)還是明白他們是做什么的，但也有一些人其實(shí)并不知道。這也是為什么后來(lái)這些人與瓦斯部隊的人爭斗的原因。

但人不可能一輩子活在虛幻里，終歸是要回到現實(shí)的。事實(shí)上哪有什么“樂(lè )園”呢，隨著(zhù)時(shí)間的推移，這些人也會(huì )認清這里的狀況。瓦斯部隊和那輛“挖掘機”的出現，不過(guò)是一針掩蓋“樂(lè )園”現實(shí)的“安樂(lè )死”罷了。

這些人悲慘結局的背后，是這個(gè)社會(huì )競爭的激烈和殘酷，人與人之間的爾虞我詐，以及敗者的眼淚和墳墓。

七.綺亞羅

面對演藝圈不可能花紅百日的現實(shí)，面對夢(mèng)想中的事業(yè)瓶頸與挫折，田中和坂口這一對摯友選擇了截然不同的道路。

田中選擇了現實(shí)，原本還參演過(guò)國民電視劇的他，做起了一家錄音公司的負責人，活得滋潤的同時(shí)，利用職務(wù)之便，得到了很多人想得到卻得不到的東西——比如坂口最想要的Buster絕版唱片。但他卻距離自己的夢(mèng)想越來(lái)越遠，且變得世俗刻薄，甚至還以炫耀為樂(lè )。

而坂口在一場(chǎng)手術(shù)后，毅然辭職，勇敢地去追求當一名杰出貝斯樂(lè )手的夢(mèng)想，但卻過(guò)著(zhù)四處討生活，沒(méi)有錢(qián)交國民年金，甚至連糊口都困難的生活。他拉下藝術(shù)家的自尊，四處懇求別人給他機會(huì )，卻不肯放棄他鐘愛(ài)的貝斯事業(yè)，傻傻地等待成功的機會(huì )。

說(shuō)到底坂口所推崇的爵士樂(lè )并不是當今主流音樂(lè )中的強音，只是所謂“小眾音樂(lè )”中的一股。這也就意味著(zhù)默默無(wú)聞，連帶著(zhù)本話(huà)三流音樂(lè )家都算不上的坂口先生也受到了主流的冷落。

要為大眾所接受是需要用大量時(shí)間、人力和財力去堆積推廣出來(lái)的一個(gè)結果，還要有杰出的代表作，這并非一朝一夕就能改變的。至少目前，他坂口一沒(méi)錢(qián)沒(méi)勢，二沒(méi)有能為大眾所接受的代表作，想混出名堂？不可能。

所以，坂口傻嗎？

傻，對于一條明知前途未卜的路還鍥而不舍的走下去，這是對自己的人生很不負責任的表現。也就是這種執拗，幾乎斷送了他的生命。

綺亞羅是存在于坂口和Buster腦中的“精神鴉片”。說(shuō)到底只是他們內心深處自己對自己的慰藉，來(lái)獲得一種認可，不過(guò)處于一種不正常的狀態(tài)當中罷了。而現實(shí)是，懷才不遇的頹廢和生存競爭的殘酷狠狠地給了他們當頭一棒。他們或許可以等，也終于盼到了屬于他們的時(shí)代，但此時(shí)早就心有余而力不足了吧。這也難怪有人會(huì )說(shuō)“很多哲學(xué)家、藝術(shù)家都是在死后才出名”，就是這個(gè)道理。

是，我們在生活中，總是會(huì )聽(tīng)到所謂一夜成名的例子，其中不乏有人追逐夢(mèng)想追逐成功了的，而且故事還很勵志。但這樣的人又有多少呢？掰著(zhù)指頭都數得過(guò)來(lái)。并不是所有人都能“多年媳婦熬成婆”的，更多的人，活在各行各業(yè)的底端，過(guò)著(zhù)吃著(zhù)上頓沒(méi)下頓的日子。處在行業(yè)金字塔尖的，就那么幾個(gè)人。

當一個(gè)人連生計都成問(wèn)題的時(shí)候，夢(mèng)想什么的就趕緊丟一邊去吧。人是鐵，飯是鋼，所謂的窘境都是自己造成的，而并非這個(gè)世界?；蛟S你生錯了時(shí)代，但因此去怨懟世界就是最傻的行為了。

PS：本話(huà)坂口理的扮演者野村宏伸，也是日劇《鳶》照云師傅的扮演者。

鳶 (2013)9.22013 / 日本 / 劇情 / 平川雄一朗 / 內野圣陽(yáng) 佐藤健

八.烏尼特羅達的報恩

這話(huà)我就不多贅述了。一個(gè)類(lèi)似滴水之恩，涌泉相報 人類(lèi)與外星人和睦相處的故事。

九.午前2點(diǎn)的誘惑

這個(gè)故事還蠻有趣的，詼諧輕松，其實(shí)這話(huà)倒也沒(méi)什么特別深的寓意。左不過(guò)一個(gè)電視購物控的白領(lǐng)大媽誤打誤撞地遇上了宇宙人的電購頻道，服用了有奇妙特效的藥——年輕年輕靈之后所發(fā)生的故事。

我們在生活中，評論或者做決定的時(shí)候，時(shí)刻有可能會(huì )被一些個(gè)人喜好或者情感因素所左右，當我們反應過(guò)來(lái)時(shí)，有些人會(huì )利用此來(lái)得利，但只要看清其本質(zhì)和目的后，其實(shí)狐貍尾巴是藏不住的。

本話(huà)的主人公，小剛的上司宏子小姐恰恰就是一個(gè)并不能夠撥開(kāi)天花亂墜迷霧的天真女人。對愛(ài)情，對電視購物，只要花言巧語(yǔ)一上來(lái)，立馬化身成為不理智的“死忠粉”。被前任男友宏拋棄后，這種對愛(ài)情的向往渴求就變得愈加強烈，例如：她買(mǎi)的那枚毫無(wú)實(shí)際意義的鏡子和幾次三番利用職權幫助本不能報賬的植田難掩她渴求被別人注意的心情。

只可惜這些并不是真真切切發(fā)生的實(shí)情，都只是她美好臆想的泡沫罷了。

她的暗戀對象——植田分明就是一個(gè)偽君子，但不知為何之前她竟然如此地迷戀他。而狡猾的植田也十分清楚這一點(diǎn)，利用了宏子小姐對他有好感這一利好關(guān)系，每次都以一種揉三揉再打一巴掌的形式，借機報銷(xiāo)掉了本不應該報銷(xiāo)的私人費用。而他本人當然對她一點(diǎn)興趣都沒(méi)有，所以你會(huì )發(fā)現每當他達到目的之后，他始終與其保持一定的距離。

但多虧了這瓶年輕年輕靈，也讓她看清了植田的真面目：不過(guò)是一個(gè)好色之徒卻不負責的渣男罷了。最后她撕掉了植田名為交際費實(shí)為私人泡妞所產(chǎn)生費用賬單。說(shuō)明她吸取教訓，看清其本質(zhì)后，植田所謂的通過(guò)朦朧的“共情”對她而言就再也沒(méi)有任何用處了，而自知理虧的他也只能選擇獨吞啞巴虧，悻悻離去了。

關(guān)于“電視購物”。要知道電購的主要目的是把一些難賣(mài)的東西通過(guò)電視的形式賣(mài)出去，最終目的是要賺錢(qián)的，所以這些推銷(xiāo)員說(shuō)得天花亂墜其實(shí)也可以說(shuō)是見(jiàn)怪不怪了。所以電視購物其實(shí)并不十分可靠，宏子雖然清楚這一點(diǎn)，但仍耐不住性子買(mǎi)，可能只是抱著(zhù)一種過(guò)家家的寂寞心態(tài)。宇宙電視購物和那些個(gè)騙人玩意兒可不同，講求的是實(shí)打實(shí)的服務(wù)，實(shí)打實(shí)的效用。最后宏子小姐卻意外地被宇宙人的優(yōu)質(zhì)商品耍得團團轉，習慣電視購物天花亂墜的虛假卻適應不了真實(shí)。不得不說(shuō)，這話(huà)對于地球的電視購物節目以及這個(gè)虛假的社會(huì )來(lái)說(shuō)其實(shí)有一點(diǎn)諷刺的意味在里面。

十.送祖靈火

本話(huà)以黑頭巾男殺人這一撲朔迷離的傳說(shuō)開(kāi)篇，通過(guò)深入調查后發(fā)現送祖靈火使者的存在，繼而引出“安樂(lè )死”這一社會(huì )爭論話(huà)題，矛頭直指人權與人情之間的選擇之爭。

鹟充當的，其實(shí)就是一個(gè)安樂(lè )死使者的身份，他能夠感知這些人的心情，帶著(zhù)這些絕癥末期的病人來(lái)到屬于他們的“motherland”，讓病人能夠安詳幸福地離去，這就是鹟的使命。

即便鹟能夠感知這些人的心情，但在法治社會(huì )，任何人都不能以任何形式，剝奪別人的生命。鹟幫助他人自殺，間接故意剝奪他人生命的行為，在法律上是不容許的。這也是為什么這些警察要將其抓獲的原因所在。

看完這話(huà)，我突然想到一則四年前的新聞：重慶彭水縣一名男子不愿見(jiàn)母親忍受傷病痛苦，禁不住母親再三請求，將敵敵畏遞給母親助其“安樂(lè )死”，卻仍被法院以故意殺人罪的罪名被判處其有期徒刑3年?！　?/p>

雖然說(shuō)“法不外乎人情”，也是患者自愿選擇的路，但是這樣的懲罰無(wú)不說(shuō)明，對于“安樂(lè )死”，社會(huì )仍對其有一定的歧視和批判。因為涉及的點(diǎn)是十分復雜的，即便是患者自愿的。

首先，每一個(gè)人都有活下去的權利，法律也給予充分的條例來(lái)保障這項權利。人死了，我們誰(shuí)都不知道另一個(gè)世界是怎樣的。在我們大多數人的觀(guān)念中，活著(zhù)總比死要好，因為活著(zhù)起碼能保障你的權利。

另外自愿又是難以界定的，你說(shuō)一個(gè)患者在疼痛發(fā)作或因服用藥物而精神恍惚或抑郁時(shí)表示的意愿是否可以算數？那萬(wàn)一患者在疼痛緩解或意識清醒時(shí)又放棄他的安樂(lè )死請求該怎么辦？

再來(lái)，患者受到民生診斷的影響，有了某種絕望的愿望，但如果這種診斷是錯誤的，對家屬和患者來(lái)說(shuō)，又意味著(zhù)什么。

安樂(lè )死折射出當今社會(huì )的法律和醫療體系，人民素質(zhì)的不完善，仍舊沒(méi)有辦法讓安樂(lè )死的有法可依。因此，對于安樂(lè )死，我們應當以客觀(guān)的態(tài)度謹慎對待，不可輕易肯定或否定其價(jià)值。

十一.圖騰之眼

本話(huà)通過(guò)橘意外得到圖騰之眼，并由此發(fā)生了一系列的悲劇，點(diǎn)明了人類(lèi)無(wú)止境的貪欲和天誅地滅的警告。

橘本是一個(gè)健康陽(yáng)光的女孩子，雖然父親英年早逝，但是因為有母親細心的庇佑，她的生活過(guò)得無(wú)憂(yōu)無(wú)慮。因為有體育的特長(cháng)，也讓這個(gè)文靜的小女生有了自信的資本。

多好的女孩子啊，有這么愛(ài)她的媽媽和爺爺，每天吃著(zhù)媽媽煮的菜，也有讓她媽媽自豪的資本，幾乎是幸福家庭的范本。

欲望的萌芽，始于她對熊谷學(xué)長(cháng)的愛(ài)慕。

橘對于喜歡的熊谷，她并不懂得如何去接近和面對。一向文靜的她以為，感情是會(huì )憑空從天上掉下來(lái)的。

她不是采用一種溝通接近的方式，而是通過(guò)歪門(mén)邪道——圖騰之眼的安排（當然她本人并不知道），讓她有機會(huì )救自己心愛(ài)的熊谷學(xué)長(cháng)，以救命恩人的身份成功接近了自己從不敢溝通的人。但殊不知，即便熊谷真的覺(jué)得她很好，在他的心里，也會(huì )被一種深深的犯罪感所壓迫，別人被逼無(wú)奈的選擇，這真的是她想要的嗎？

此后，我們發(fā)現，幸福，從未光顧過(guò)這個(gè)女孩子。圖騰之眼似乎總能找到她的軟肋，讓人不寒而栗，而她要填的“坑”，越填越大。隨著(zhù)這些事件的深入，她發(fā)現自己已經(jīng)無(wú)力去面對這一切。

想得到熊谷學(xué)長(cháng)的注意，卻是以犧牲了自己引以為傲的腳和賽場(chǎng)榮譽(yù)來(lái)獲得的；想得到很多錢(qián)阻止媽媽賣(mài)掉房子籌錢(qián)來(lái)為自己治療腳傷，卻是以橘媽媽自殺換來(lái)的高額保險金的形式得到的；想讓媽媽復活，到頭來(lái)卻發(fā)現犧牲了自己的靈魂。而她，就這樣莫名其妙地香消玉殞了。

嚴格意義上說(shuō)，她的三次愿望，只有第二次她是認真考慮過(guò)的，但這也是最關(guān)鍵的一次。當涼告訴她圖騰之眼的危害時(shí)，她好幾次都是可以規避掉的。她媽媽是知道腳對于橘的重要性才選擇去為她治療，如果她真的在意這個(gè)房子，可以徹底地和媽媽談一談，想一想其他的解決之道，或者她可以通過(guò)努力學(xué)習取得的好成績(jì)來(lái)轉移掉媽媽對她短跑健將的期許。但是無(wú)力面對現實(shí)的橘，想要留住身邊的一切，只能選擇快捷的圖騰之眼的幫助，卻不知自己已經(jīng)把最重要的東西給交了出去，就這樣一步步地踏進(jìn)地獄的深淵。

這場(chǎng)看似荒誕的鬧劇，正是橘和魔鬼之間的一場(chǎng)賭博游戲，魔鬼讓橘初嘗“得到男友注意”的甜頭，隨后故布疑陣，讓橘陷入了蠅頭小利灰飛煙滅，自己血本無(wú)歸的局面。橘試圖想要回本，卻發(fā)現自己深陷其中，不能自拔。人類(lèi)一旦嘗到了貪婪的甜頭，就會(huì )永遠追逐下去，有了第一次，就會(huì )有第二次，第三次。有這樣快捷有效的途徑，人們就不由自主地開(kāi)始學(xué)會(huì )依賴(lài)，但漸漸地，就會(huì )發(fā)現自己?jiǎn)适Я嗣鎸щy的能力。所以到最后就算圖騰之眼不去引誘，那些充滿(mǎn)欲望的靈魂也會(huì )自動(dòng)找上門(mén)來(lái)。橘和那個(gè)之前遇害的男孩子，就是血淋淋的例子！

最后，本話(huà)以?xún)蓚€(gè)打扮夸張的學(xué)生許了三個(gè)莫名其妙的愿望來(lái)收場(chǎng)，當搞笑藝人的情婦，當總理大臣，征服世界。。。嗯，當然咯，這些任性的愿望如果實(shí)現，她們的下場(chǎng)就會(huì )和希特勒一樣遺臭萬(wàn)年。至于情婦么？當小三總是會(huì )被人唾罵一生的。

十二.夢(mèng)之石

這話(huà)與其說(shuō)談夢(mèng)想，倒不如說(shuō)是在談責任。

我不禁想問(wèn)：大人們的共同夢(mèng)想難道真的如卯木所說(shuō)只是想做一群只會(huì )玩的怪物而已嗎？

當然不是。卯木輕率錯誤地理解了月崎鎮這些大人們想變成孩子的目的。他自作聰明地以為，這些人的目的不過(guò)是在逃避沉重的現實(shí)，只是想跟孩子一樣無(wú)拘無(wú)束自由自在玩這么簡(jiǎn)單而已。

在我看來(lái)，與其說(shuō)他們的夢(mèng)想是變成小孩子，倒還不如說(shuō)他們真正需要的是十年的追夢(mèng)光陰。

當我們在人生的十字路口時(shí)，會(huì )面臨艱難的抉擇。有人或保守，有人或激進(jìn)。只有極少數的一部分人在追逐夢(mèng)想的道路上遵從自己的初心并成功實(shí)現。大部分的人可能則是過(guò)著(zhù)被安排好或者自己并不喜歡的生活。就像小洋的媽媽?zhuān)贻p的時(shí)候可能夢(mèng)想著(zhù)要當魅力四射的女演員或者迷倒萬(wàn)千男人的封面女郎，可一旦到了談婚論嫁，結婚生子的年齡，這些夢(mèng)想就都是浮云。

追逐夢(mèng)想的時(shí)間是有限的。人生在世，又有幾個(gè)十年供我們揮霍呢？社會(huì )賦予了我們傳宗接代的任務(wù)和勇于承擔社會(huì )責任的義務(wù)。新陳代謝是自然規律，社會(huì )需要中堅力量去支撐，一代代傳承下去，這是不容逃避的。

人生當中有許多的無(wú)可奈何，有些事情并不是我們自愿選擇的，但我們仍要為它們承擔責任，就像小洋媽媽做的家庭主婦。

雖然我們可能無(wú)法改變自己在工作和生活中的位置，但是我們可以改變對待事務(wù)的態(tài)度。試圖積極愉快地接受它，只要我們把它當做一種不可推卸的責任，全身心地投入，一樣能夠把事情做得很出色。

十三.影子的侵略者

這是一個(gè)刻骨銘心的、為愛(ài)獻身的故事。

不得不說(shuō)，太田愛(ài)真的很擅長(cháng)寫(xiě)這種情愛(ài)纏纏綿綿的劇集，美而不膩，柔而不媚。仔細咀嚼，你會(huì )覺(jué)得，亞乃留這個(gè)人物的影子，似乎有跡可循。她既有小香的冷酷和隨心所欲，又有千子小姐的溫柔多情。咋看之下像是一個(gè)矛盾體的存在。這中間的曲折過(guò)程雖然因為時(shí)長(cháng)關(guān)系進(jìn)展過(guò)快，但是依然能夠感受到主人公小剛對亞乃留的小心呵護。正是這種貼心的關(guān)愛(ài)和幾次被她撞見(jiàn)的“生活真善美”，融化了亞乃留的內心。也讓我們相信：愛(ài)，是能改變一個(gè)人，是能引發(fā)奇跡的。

至于為何這些替身直到現在才來(lái)到人類(lèi)世界。我個(gè)人覺(jué)得太田愛(ài)給出的原因還是很籠統的——人類(lèi)的社會(huì )崩壞，人心累積了黑暗。但是追根溯源，這些被替身的人的經(jīng)歷與社會(huì )崩壞的聯(lián)系其實(shí)并沒(méi)有做出一定的交代，主題沒(méi)有點(diǎn)到位，似乎能聯(lián)系在一起的，只有他們面前的那枚鏡子。本話(huà)的現實(shí)意義和內涵的體現上面就有些大打折扣，這也是這話(huà)唯一讓我覺(jué)得不太好的地方。

嗯，當然我們可以延伸腦補一下。

其實(shí)為何人心會(huì )累積黑暗。鏡子是映照人內心的地方，替身之所以來(lái)到人間這樣猖獗，和這些被替身的人本身有著(zhù)密不可分的關(guān)系，說(shuō)明在這些人的心中，充滿(mǎn)著(zhù)陰暗和對現實(shí)的不甘。舉個(gè)例子，在這個(gè)社會(huì )，我們難免會(huì )遭遇各種各樣的“潛規則”，受到不公平的待遇。當我們面對這些阻力無(wú)能為力的時(shí)候，我們的內心會(huì )充滿(mǎn)不甘、嫉恨、憤怒這樣的情緒，但是卻無(wú)力發(fā)泄出來(lái)。久而久之，看得多了，人心就會(huì )變得黑暗、冷漠、無(wú)情。

我還記得“小悅悅事件”。年僅兩歲的女童小悅悅走在巷子里，相繼被兩車(chē)碾壓。最讓人覺(jué)得匪夷所思的是，事件發(fā)生的前幾分鐘內在女童身邊經(jīng)過(guò)的十八個(gè)路人，居然都選擇離開(kāi)。最后，還是一位拾荒的阿姨把小悅悅抱到路邊并找到她的媽媽。2011年10月21日，小悅悅經(jīng)醫院全力搶救無(wú)效，在0時(shí)32分離世。

為何人們見(jiàn)到兩次碾壓的女童卻熟視無(wú)睹，拂袖離去？其實(shí)深究起來(lái)，與我們所處的社會(huì )輿論和人們習慣性的“吃一塹長(cháng)一智”的思維有關(guān)。這些年，在報紙上，在網(wǎng)上，在電視上見(jiàn)過(guò)了太多“好心扶老人反被訛”的新聞，路人可能只是好心地幫忙送到醫院，這些個(gè)老頭老太太卻一口咬定送醫院的好心人是撞他們的人，由于缺乏證據，鬧上法院被判賠十幾萬(wàn)二十幾萬(wàn)的都有。在這種判決不公的導向下，人們習慣性的保護自己，不愿意與這些意外事件有瓜葛，這也造成了18個(gè)路人居然無(wú)一出手相救的尷尬場(chǎng)景。不得不說(shuō)，正是由于這種前車(chē)之鑒的屢次發(fā)生，一次又一次地消費了人們的愛(ài)心，堆積了人們心中的冷漠。長(cháng)此以往，隨著(zhù)人心的黑暗的遞增，社會(huì )秩序也會(huì )因此而坍塌。

世界上沒(méi)有絕對的公平，只有我們自己提高自身的素養，完善相應的法律法規，像扶老人這樣的事件才會(huì )越來(lái)越少。人是有感情的，試著(zhù)對自己身邊的人施展自己的善意，即便是很小的一件事情，也足以溫暖他人的內心。

十四.李依里與Lily

主人公一樣的名字，一樣的火車(chē)軌道，一樣的救人，熟悉老版奧特Q的人都看得出來(lái)，這話(huà)很明顯是在致敬66版奧特Q的第25話(huà)《惡魔之子》。但這兩話(huà)要表達的主題是截然不同的。

看完這話(huà)，首先想到的并不是本話(huà)最后所點(diǎn)出的“孩子的寂寞”，而是新Q的第四話(huà)《潘多拉之穴》里的那個(gè)叫黒木的男人。

他為了自己的醫學(xué)研究，居然對自己的未婚妻進(jìn)行人體試驗，導致后來(lái)出現了無(wú)可挽回的結果。而本話(huà)這個(gè)叫御廚的男人多少讓我覺(jué)得和他有些類(lèi)似，只是，御廚的行徑更讓人覺(jué)得發(fā)指，（黒木至少還是和未婚妻商量過(guò)的）。為了滿(mǎn)足自己的研究私欲，他明知道實(shí)驗的副作用還把魔爪伸向自己的親骨肉。

就像新Q第4話(huà)說(shuō)的那樣，有些東西，是不能夠去觸及底線(xiàn)的，即便這是人類(lèi)未知的領(lǐng)域。

李里依的媽媽說(shuō)起來(lái)其實(shí)很不容易，李里依雖然好不容易擺脫父親的魔爪，卻仍然飽受實(shí)驗副作用的困擾。李里依魂魄所制造出來(lái)的那些事件，讓她比任何時(shí)候都害怕失去李里依，她害怕外界得知真相后對李里依的惶恐，害怕李里依被搶走，被隔離，甚至有可能被消滅，這也導致她不得不和李里依過(guò)著(zhù)躲躲藏藏的日子。

為了看住李里依，不讓其出去制造困擾，她可謂是全程監護，平時(shí)幾乎連班都不怎么上。但是畢竟她也是人，做不到24小時(shí)密不透風(fēng)的看守。所以她做的一切其實(shí)都只是徒勞罷了。

她以為，只要像犯人一樣看住李里依，天下就會(huì )太平了。但她并不懂得李里依心里到底在想什么，真正需要的是什么。她只是一個(gè)勁地向李里依解釋其拋頭露面的后果，拼命地防范外界對其女兒的注意，卻一點(diǎn)也沒(méi)有覺(jué)察到李里依內心的寂寞。而李里依愈發(fā)變本加厲的、對外界的好奇心卻是隨著(zhù)她的不斷阻止而不斷增大，這也是她的靈魂一直肆無(wú)忌憚在外面游蕩的主要原因之一。時(shí)間長(cháng)了就會(huì )對孩子的成長(cháng)造成不可挽回的影響。

我覺(jué)得這話(huà)呼吁的，就是在這個(gè)競爭激烈，每天快速運轉的社會(huì )下，那些被家長(cháng)和社會(huì )忽視，坐在無(wú)人知曉的一角自顧自玩著(zhù)吹泡泡的孩子。本話(huà)通過(guò)李里依這個(gè)特殊例子告訴我們，對于孩子要給予的不僅僅是物質(zhì)上的關(guān)心，或許給他們成千上萬(wàn)的玩具，還不如陪伴在孩子身邊來(lái)得珍貴。

十五.閃亮之舟

這是一個(gè)對現實(shí)生活失意的人受重傷昏迷后穿越回現實(shí)的故事。

閃亮之舟寓意著(zhù)他們的人生，就如同這艘小船一樣因為內在不夠穩固，而時(shí)刻有可能在河上翻船。

事實(shí)上，洗剪吹已經(jīng)“重生”過(guò)一次了。

他很幸運，他從夢(mèng)中“穿越”回了現實(shí)，他遇到了一個(gè)給他“重生”船的老爺爺和一個(gè)同樣失意的人，放飛能讓他重生的船。但事實(shí)這艘破船能漂嗎？你看這兩人在河上擺弄了半天，這船依舊沒(méi)辦法在河上漂。但兩人一心想要重生，努力的修補這艘象征著(zhù)重生的船，終于船化成了一道絢爛的彩虹。當這兩人說(shuō)出“沒(méi)有重生過(guò)也挺好的”的時(shí)候，雖然他們的人生就如同爛泥一樣扶不上墻，但是人生同樣是可以通過(guò)后天的彌補努力，讓自己的人生旅程變得多姿多彩。

當我們被接踵而至的挫折不如意壓垮，或許就會(huì )想著(zhù)，如果這些挫折并不發(fā)生我身上，那該有多好，所以大家才會(huì )嚷嚷著(zhù)“重生”。但事實(shí)上這是一種對現實(shí)的逃避，并不是重生就能夠避免不如意，相反重生就意味著(zhù)你要從頭再來(lái)，你之前所取得的所有東西，都將化為烏有。

至于什么東西能飛卻不飛。我想本話(huà)的結尾，謎題的答案已經(jīng)告訴我們了：汽船。

汽船其實(shí)是能飛的，但是天空之浩大掩蓋了他的飛行速度，所以我們肉眼看上去像是靜止不動(dòng)的?？赡墚斘覀兇_立人生遠大的目標時(shí)，在你看來(lái)，努力的過(guò)程，就如同你肉眼看著(zhù)天空中汽船的速度一樣，比拖拉機還慢，似乎永遠都可能達到你自己的目的地。但當你換一個(gè)角度看世界，例如你現在正坐在汽船上望著(zhù)大地，你就會(huì )發(fā)現，汽船的速度并沒(méi)有想象的那么慢。人生其實(shí)也是如此，或許我們會(huì )遇到這樣那樣的不如意，這些過(guò)多的不如意隨著(zhù)量的積累會(huì )使我們的意志消沉?；蛟S，如果我們試著(zhù)以樂(lè )觀(guān)的態(tài)度對待世界，世界或許就會(huì )像一枚鏡子，回報你的善意。

本話(huà)當中哲夫的扮演者是寺島進(jìn)，那個(gè)著(zhù)名的byplayer大叔。

Byplayers：如果這6名配角共同生活的話(huà) (2017)8.32017 / 日本 / 喜劇 / 松居大悟 / 遠藤憲一 大杉漣

十六話(huà).嘎啦Q的逆襲

這話(huà)是第一話(huà)的延續，其向我們展示了蟬女人步步可謂處心積慮的復仇計劃，也讓我們看到利用信息作為武器的危害性。

首先蟬女人聯(lián)合涼的兩個(gè)土豪鄰居，利用栽贓陷害的方式詆毀涼手中的加拉Q，坐實(shí)加拉Q偷竊財物的事實(shí)，因為之前加拉Q就就給人留下侵略者爪牙的印象，那么鄰居們的矛頭自然也就對準了加拉Q的擁有者涼。

面對鄰居的指控，不管涼有沒(méi)有認罪，對于蟬女人來(lái)說(shuō)，結果都一樣。因為一個(gè)過(guò)程是絕對省不了的：引渡來(lái)教授介入調查。即便涼承認了自己主使加拉Q偷竊的事實(shí)，身為涼朋友的小剛和渡來(lái)又怎么可能看著(zhù)涼去坐牢而不管不顧呢，其結果肯定是會(huì )讓渡來(lái)教授對加拉Q進(jìn)行細致的調查，來(lái)洗脫涼偷竊的嫌疑。

那么好在，涼還算比較聰明，利用渡來(lái)教授的威望保住了自己，但這卻并沒(méi)有妨礙到蟬女人的計劃。

因為這樣一來(lái)，加拉Q再一次回到了渡來(lái)教授手中，那么蟬女人的想讓渡來(lái)教授介入的目的就達到了，也就更容易對渡來(lái)教授下手了。

她利用加拉Q分別侵占了政府、麻省理工大學(xué)和銀行的電腦，這些行動(dòng)都是在為他那封網(wǎng)上的聲明信鋪墊。竊取機密是為了讓人覺(jué)得他要以此來(lái)要挾政府，借此來(lái)凸顯他“站在世界頂端，君臨天下”的野心。竊取機器人工學(xué)權威的論文也符合渡來(lái)教授想研究并制造的加拉Q的計劃，雖然有涼和小剛這兩個(gè)證人在此，但即便涼和小剛想為教授開(kāi)脫，也避免不了渡來(lái)教授在研究加拉Q的事實(shí)。至于賬戶(hù)多了大筆金額，作為研究費也是可以想見(jiàn)的。

那么一切事情完畢，一夜之間，渡來(lái)教授就這樣被活生生地刻畫(huà)成了人類(lèi)的公敵，也讓我們清楚地看到蟬女人是如何利用信息作為武器，幾乎是輕而易舉地利用人們?yōu)樗Я?。而且提供的證據確鑿，非常符合人們平常的邏輯思路，于是蟬女人就這樣兵不血刃地解決掉了自己的心頭之恨，又沒(méi)有暴露自己的身份，陷害渡來(lái)教授的計劃可謂天衣無(wú)縫。

只是蟬女人機關(guān)算盡太聰明，反算了卿卿性命。她錯誤地低估了人類(lèi)的智商，她并不明白過(guò)于完美的計劃和過(guò)程，有的時(shí)候也會(huì )造成事件邏輯的不和諧。也就是這種過(guò)于自大的性格，在失敗了第一次之后也就會(huì )有第二次。

這個(gè)故事再一次說(shuō)明隨著(zhù)時(shí)代發(fā)展，人們對于信息愈發(fā)變本加厲的依賴(lài)性，而這種依賴(lài)性也會(huì )毀了人類(lèi)自己，從而引發(fā)如何合理利用信息的思考。

十七話(huà).小町

這是一個(gè)頹廢男和保姆女之間的故事。

在這個(gè)趨炎附勢，物質(zhì)品質(zhì)都看重的年代，結婚早就不是兩個(gè)人的事情了，講求的是門(mén)當戶(hù)對。連老少戀，姐弟戀，人們都是談之色變，更何況若林喜歡的是一個(gè)機器人，在道德倫理上，傳宗接代上，至少我覺(jué)得父母是很難去接受這樣的戀情的。

最讓我覺(jué)得感動(dòng)的是若林對待愛(ài)情的勇氣和平等，這是非常難能可貴的。即便他后來(lái)知道小町是機器人之后，對待小町依然和被撞之前一視同仁?？梢哉f(shuō)兩人已經(jīng)超越了道德倫理的種種枷鎖，真正的用心真誠地對待彼此?；蛟S，這就是愛(ài)情的真諦吧。

但現實(shí)通常是殘酷的，人類(lèi)這個(gè)競爭激烈的社會(huì )大熔爐當中不得不遵循自然規律的法則，變得爾虞我詐。久而久之，人的性格就會(huì )變得自私自利，冷漠無(wú)情。這種無(wú)情也在潛移默化當中影響著(zhù)人們的價(jià)值觀(guān)，戀愛(ài)觀(guān)，從而用有色眼鏡去看待這個(gè)世界。而若林和小町這種非常純粹的愛(ài)難能可貴，這種愛(ài)是幸福的，不計回報的，不論背景的。

PS：本話(huà)的另一大亮點(diǎn)是若林扮演者堺雅人的出演。代表作《半澤直樹(shù)》《legal high》

半澤直樹(shù) (2013)9.22013 / 日本 / 劇情 / 福澤克雄 棚澤孝義 田中健太 / 堺雅人 上戶(hù)彩

十八話(huà).后面的正面

坦率地說(shuō)，我特別的不喜歡這話(huà)，無(wú)疑就是一個(gè)多重人格的女人運用她的兩個(gè)人格造成了一系列的殺人事件，但是男女主之間和警察之間無(wú)關(guān)緊要的對話(huà)太多，顯得這一話(huà)十分拖泥帶水。另外我總覺(jué)得，通過(guò)一個(gè)精神病人來(lái)反映潛在意識的主題顯得毫無(wú)說(shuō)服感。

或許，我們不應該把焦點(diǎn)全部放在這個(gè)名叫莊野麻子的女人身上。

我不禁想問(wèn)：為什么會(huì )有這么多的男人前仆后繼傻傻地去和這個(gè)名叫“詩(shī)織”的陌生女人赴約？難道他們并不知道網(wǎng)絡(luò )不真實(shí)的一面？連最起碼的自我保護意識都沒(méi)有？

我想之所以相信，是因為這些表面看似正兒八經(jīng)的男人心中都已經(jīng)被詩(shī)織的美貌迷上。他們都對突如其來(lái)的美女而心生占有欲，但恰恰是這種被自然而然激發(fā)出來(lái)、邪惡的占有欲，促使他們變得偷偷摸摸，局促不安，也讓他們忘記了身后的一切。這種被激發(fā)的潛在占有欲就如同潘多拉的匣子，一旦打開(kāi)，就很難再收回去。最后，只是在比一場(chǎng)誰(shuí)的潛在意識更邪惡的游戲，僅此而已。

每個(gè)人的心中都住著(zhù)一個(gè)“金發(fā)少年”，就如同每一個(gè)女人都會(huì )有出軌的可能，每一個(gè)男人都會(huì )有偷腥的沖動(dòng)一樣。

當然啦，說(shuō)這話(huà)并不只是在說(shuō)出軌和偷腥，而是指隱藏在我們背后的，我們毫無(wú)覺(jué)察到的、從來(lái)沒(méi)有想過(guò)的邪惡潛意識。只是說(shuō)，這種邪惡的、或許違背道德倫理的潛意識，會(huì )在一個(gè)特定的時(shí)機，特定的事件中激發(fā)出來(lái)，進(jìn)而控制你的思想和身體，不過(guò)藏得深淺而已。

至于警方懷疑這起連續殺人案件的手法是否只是她一個(gè)人所為是有道理的。因為這看起來(lái)更像是麻子被人利用企圖制造事端。為什么她發(fā)給每個(gè)受害人手機的信息里都包含著(zhù)那首看似和本案毫無(wú)關(guān)聯(lián)籠中鳥(niǎo)之歌？我實(shí)在對一個(gè)已經(jīng)接受過(guò)治療的女人抱有懷疑，她真的聰明到有這樣的心計來(lái)清楚地掌握自己轉換人格的時(shí)機嗎？如果不是天意，那么就是人為了。

不管是不是有人蓄意策劃和利用這個(gè)女人，說(shuō)到底，這種邪惡的潛意識，恰恰反映了人心的失衡，社會(huì )的失衡。當社會(huì )缺失公平，貧富差距過(guò)大的時(shí)候，人們就會(huì )難免出現非常消極的心態(tài)，比如浮躁、喧囂、忽悠、炒作、炫富、裝窮、暴力、冷漠、仇富。這些情緒恰恰說(shuō)明了人們難以平復的心理落差，這種落差的出現，也會(huì )激增你內心潛意識的危害，這種潛意識，隨著(zhù)時(shí)間的增長(cháng)，進(jìn)而也會(huì )對社會(huì )造成危害。

本話(huà)麻子的扮演者山田麻衣子，參演過(guò)《魔女的條件》，飾演takki的同學(xué)木下純。

魔女的條件 (1999)8.41999 / 日本 / 劇情 愛(ài)情 / 土井裕泰 難波一弘 片山修 / 松島菜菜子 瀧澤秀明

十九話(huà).穿越鏡頭的愛(ài)

這話(huà)故事懸念迭生，環(huán)環(huán)相扣。通過(guò)阿忠認識60年前爺爺的初戀情人，感嘆奶奶的時(shí)日不長(cháng)，于是決定幫助爺爺的初戀情人，讓奶奶以另一種方式在人世間生活下去，卻出人意料地劇情反轉。阿忠原本是想通過(guò)犧牲自己和父親存在的方式來(lái)成全她和爺爺的幸福生活，卻不料謎底揭開(kāi)，爺爺的初戀情人正是他的奶奶，所以他最后才發(fā)現他走的每一步其中成全的是并不是他奶奶，而是他自己！真的替阿忠捏了一把汗，如果阿忠沒(méi)有因為私人情感提醒她逃離東京是不是才意味著(zhù)他和他父親的消失？

因為阿忠的善意提醒，阿忠的奶奶才在一場(chǎng)幾乎必死無(wú)疑的轟炸當中死里逃生，過(guò)上了她向往的幸福生活。這60年的愛(ài)情始終如一，深厚的祖孫情，以及阿忠為奶奶著(zhù)想的心，都讓這話(huà)充滿(mǎn)了幸福溫馨感人的味道。最后奶奶對于阿忠的感謝其實(shí)對自己后半輩子的幸福生活的感恩，讓她的人生無(wú)憾。

對于時(shí)間反論，我個(gè)人覺(jué)得這種說(shuō)法我不太能接受，因為這聽(tīng)起來(lái)更像是大雄乘著(zhù)時(shí)空機穿越到未來(lái)把自己的老婆從胖虎的妹妹換成靜香一樣荒誕無(wú)稽，毫無(wú)邏輯性可言。因為每一個(gè)事件的發(fā)生有太多不確定的因素在里面，有的時(shí)候也并不會(huì )按照個(gè)人的想法走，我倒寧愿相信“是因為年輕的矢島靜枝聽(tīng)到阿忠的心靈感應，才幸運逃脫”的這種說(shuō)法更靠譜些。

雖然作為發(fā)動(dòng)二戰的法西斯主義國家，讓我覺(jué)得日本人談戰爭結束更像是在看笑話(huà)，這種話(huà)題對于日本而言其實(shí)十分敏感。盡管本話(huà)中日本人把自己的在二戰的境遇描繪得凄凄慘慘確實(shí)有些讓人覺(jué)得不舒服，但是仍不難看出，本話(huà)通過(guò)這段穿越的愛(ài)，通過(guò)矢島靜枝之口，向人們說(shuō)明了戰爭的殘酷性，表達了日本大部分民眾對于和平的向往和希望。

本話(huà)的卡司陣容憑良心說(shuō)相當不錯，原知佐子 柊瑠美（《千與千尋》） 高橋一生。還有一個(gè)大看點(diǎn)：這是高橋一生和草刈正雄在《民王》之前的共演。

民王 (2015)8.52015 / 日本 / 劇情 喜劇 / 木村ひさし 本橋圭太 / 遠藤憲一 菅田將暉

特攝粉比較熟知的應該是原知佐子，著(zhù)名導演實(shí)相寺昭雄的夫人。嗯，我對她的印象還停留在雷歐第37話(huà)中那個(gè)誘拐小香的壞女人馬扎拉斯星人。她在雷歐中所表現出的這種偽善，也是所有雷歐粉的噩夢(mèng)。所以，對她印象深了，在這集所飾演的慈祥奶奶總感覺(jué)哪里有些怪怪的。

不過(guò)作為昭和粉來(lái)說(shuō)，她的出演本身也是很讓人感動(dòng)和值得懷念的，當時(shí)她都已經(jīng)68歲了，還能演得這么到位。遺憾的是今年一月她就已經(jīng)去世了，享年84歲。

二十話(huà). 隱約的尾聲

本話(huà)通過(guò)人造生命山瀨留美子一系列的匪夷所思的殺人事件，企圖通過(guò)同化他人來(lái)獲得優(yōu)良DNA，從而改造和同化人類(lèi)這一系列大膽的行為，展現了人類(lèi)多樣性的重要性，警示人類(lèi)過(guò)度的同質(zhì)化會(huì )阻礙社會(huì )的發(fā)展，甚至自取滅亡。

山瀨討厭人類(lèi)，但是她忘記了一個(gè)重要的事實(shí)，那就是：她自己也是人類(lèi)制造出來(lái)的，也是存在致命缺陷的。她根本沒(méi)有資格站在上帝視角審視人類(lèi)，任意剝奪他人生命，如她所說(shuō)吸了那么多人的優(yōu)良基因，卻連最基本的善惡廉恥都分不清，把人權生命輕易地踩在腳下，不見(jiàn)得她自己的DNA有多好。

沒(méi)有絕對正確的DNA存在，在她的世界觀(guān)里，人類(lèi)應該只是優(yōu)劣品種的差異罷了。

這其實(shí)和轉基因是一樣的，目的在于通過(guò)幾種優(yōu)良基因的結合而得到優(yōu)良的新品種，但是為什么轉基因沒(méi)有得到推廣，就是因為我們無(wú)法預知基因突變帶來(lái)的后果。如果我們過(guò)度推崇，新品種很可能破壞我們原有的生態(tài)系統，或許也會(huì )對人體健康產(chǎn)生不可預知的危害。DNA其實(shí)也是如此，無(wú)論多么優(yōu)秀的DNA，也會(huì )有復制錯誤的可能，也沒(méi)有辦法完全從父母處完全繼承。

另外我覺(jué)得，山瀨她或許是過(guò)于沉溺和迷信于DNA的研究，對外面的世界，以及對人性的了解似乎是太少了。人類(lèi)丑惡的內心，原因當然不會(huì )僅限于所謂DNA的優(yōu)劣上面，例如后天環(huán)境，父母的教育、人生觀(guān)以及眼界深淺對人的影響同樣也是潛移默化、不可忽視的。

隱約的尾聲，似乎是對這個(gè)社會(huì )優(yōu)勝劣汰日益激烈殘酷的擔憂(yōu)?？v然適者生存，不適者淘汰是自然法則。但就像涼說(shuō)的“即便不是優(yōu)秀的人，也應該有存活的權利啊”。但是沒(méi)有人會(huì )拒絕成功，落敗狗當然沒(méi)有被同情的價(jià)值。這個(gè)社會(huì )的功利性，自發(fā)性，人們特有的嫉妒心理，以及所謂成功人士的經(jīng)驗會(huì )驅使人們以及后代們前仆后繼地加入到這些大大小小的競爭當中。人們逐漸淪為生產(chǎn)線(xiàn)上的產(chǎn)品，成為應付競爭的機器，卻丟掉了很多彌足珍貴的東西。

PS：本話(huà)川野耕平扮演者是桐島優(yōu)介，也是奈克瑟斯奧特曼姬矢準的扮演者。

奈克瑟斯奧特曼 (2004)9.42004 / 日本 / 劇情 動(dòng)作 科幻 / 小中和哉 根本実樹(shù) 北浦嗣巳 阿部雄一 八木毅 小原直樹(shù) / 川久保拓司 桐島優(yōu)介

二十一話(huà).今夜也是夜霧喲

赫卡忒（希臘語(yǔ)：Εκ?τη）為希臘神話(huà)中前奧林波斯的一個(gè)重要的提坦女神，也是掌管幽靈和魔法的女神，是夜之女神之一的阿斯忒瑞亞（星光璀璨之夜）同破壞神珀耳塞斯所生的女兒。

赫卡忒總是和月光、夜晚、鬼魂、地獄、精靈、魔法、巫術(shù)和妖術(shù)聯(lián)系在一起。她是著(zhù)名的不可抗拒的死神、無(wú)法戰勝或無(wú)人能及的女皇、也是妖術(shù)、魔咒和女巫的守護女神，她曾經(jīng)幫助宙斯打敗過(guò)獨眼巨人，所以她有著(zhù)巨人一般的強大力量，即使是宙斯也要畏懼她三分。古希臘人認為赫卡忒代表了世界的黑暗面，而在晚期神話(huà)中，赫卡忒也被認為是月亮女神之一：代表冥月。

在宙斯分配給眾神的權力中，赫卡忒享有特殊的地位。這位女神并不明確地屬于天神或者地神，在地位森嚴的男性神世界中，她代表著(zhù)某種游戲、快樂(lè )和偶然。她能夠隨心所欲地施舍幸運或者厄運。例如：她既可以讓水中的魚(yú)種類(lèi)繁多也可以讓它們絕種，對空中的鳥(niǎo)兒和地上的牲畜也都如此。她的特權是不受限制的，也干預嬰兒的降生、兒童的教育、財富的創(chuàng )造、漁獵和航海等人間事物。月夜，她經(jīng)常在妖魔鬼怪和三頭狗的伴隨下，出沒(méi)于三岔路口和墳場(chǎng)。因此，每個(gè)月的最后一天，人們總要在三岔路口用蛋和魚(yú)向她獻祭。

這個(gè)貫穿全話(huà)的神靈設置其實(shí)很有意思，看似平時(shí)混跡在枝繁葉茂、無(wú)人問(wèn)津的野花雜草叢中十分不起眼，涼只是很無(wú)意很虔誠地祭拜了它一次，卻也沒(méi)想到最后日本神靈竟有這樣的神力能夠與之抗衡。只是可憐了貴為掌管幽靈和魔法的古希臘女神赫卡忒，在日本神靈面前徹底淪為了炮灰。

本話(huà)想表達的核心意思其實(shí)很簡(jiǎn)單：借神明赫卡忒之口，控訴人類(lèi)對于自然的過(guò)度索取和破壞。進(jìn)而影響了其他平行世界里的人類(lèi)生活。

二十二話(huà).卡內貢努的發(fā)光之路

本話(huà)是致敬66版奧特Q第15話(huà)【卡尼貢之繭】之作。其實(shí)兩話(huà)想傳達的主題都差不多，都是在暗諷這個(gè)追逐名利的世界，凸顯了人們?yōu)殄X(qián)趨炎附勢，不擇手段的丑態(tài)。

就劇情而言，兩話(huà)各有千秋，下面我為大家列舉幾個(gè)劇情的點(diǎn)來(lái)做比較。

首先是主人公的性格塑造上，66版的金男更勝一籌，更符合卡內貢奴的性格。

無(wú)論是他把賣(mài)雞蛋孩子的錢(qián)占為己有，還是獨占卡尼貢之繭這幾件小事上，無(wú)不反映出金男愛(ài)錢(qián)如命、霸道的守財奴本性。

而04版的主人公花枝說(shuō)她愛(ài)錢(qián)就顯得有些牽強。

【卡內貢奴】是什么？是一種可以為了錢(qián)什么都肯做的人而變成的怪物。但片中僅僅只是在花枝變成卡內貢奴的時(shí)候，在漩渦中提到了花枝很多想要的東西，但就算是一般人，有很多愿望也是很正常的，由此說(shuō)來(lái)缺乏變成卡內貢奴的說(shuō)服力，我并不認為花枝是一個(gè)愛(ài)錢(qián)的小姑娘，相反她十分重情，要不然也不會(huì )有這么多朋友在她變成卡內貢奴的時(shí)候幫助她，她也不會(huì )對因為無(wú)能被媽媽趕出家的父親念念不忘了。

其次是主人公變回原來(lái)模樣的辦法。

兩者都是通過(guò)占卜師指點(diǎn)迷津找到變回自己的方法，但變回模樣的辦法不同，66版更趨于搞笑無(wú)厘頭，居然是讓胡子大叔倒立，但仔細推敲顯得和“金錢(qián)”的主題關(guān)系不大；而04版則是遇到內心深?lèi)?ài)你的人才能變回人類(lèi)。兩者一對比，04版通過(guò)這么一個(gè)細節主題深化了很多，點(diǎn)明和升華了“人們之間的感情大于金錢(qián)”這樣的一個(gè)中心思想，高下立見(jiàn)。

當然66版在細節方面不需要太吹毛求疵，因為它的主人公性格塑造是成功的，形象塑造的成功，劇情也就順利了一大半，因此最后降低逼格取悅觀(guān)眾也是可以理解的。相比之下，04版的翻拍就顯得有些差強人意，盡管細節是亮點(diǎn)，也可以看出編劇對于主題的深度下了很多苦功。但是或許是因為太在意細節，這話(huà)的主體框架就顯得有些支離破碎，故事的邏輯性上也和原版有很大的差距，就更別提片中充斥著(zhù)類(lèi)似“一眾小姑娘在那里糾結是去西班牙女人還是荷蘭人那里占卜”這種可有可無(wú)，有充水嫌疑的情節了，拖泥帶水的發(fā)展也讓觀(guān)眾很難抓到事件的脈絡(luò )，這是我個(gè)人覺(jué)得04版不太好的地方。

除了上面所提到的那個(gè)占卜的細節之外，文中的其實(shí)還有幾個(gè)細節值得去大家推敲一下。

這句話(huà)體現了花枝爸爸對于人們瘋狂追求名利浮躁心態(tài)的無(wú)奈，這句話(huà)放在今時(shí)今日依舊值得思考。

隨著(zhù)人們生活水平的提高，人們對于生活質(zhì)量的追求與日俱增。所以花枝家的母女組合終于開(kāi)始不滿(mǎn)“每天吃炸肉餅”的“窮苦”日子，要買(mǎi)貴重奢侈的包包，所以?huà)昴屈c(diǎn)可憐工資的爸爸自然遭到了她們的嫌棄，被無(wú)情地掃地出門(mén)。亦或是花枝的姐姐錯認為電視上吃金幣的卡內貢奴是花枝，而第一時(shí)間騎車(chē)尋找花枝，企圖殺雞取卵，母女倆為了錢(qián)毫無(wú)親情可言的行為固然讓人厭惡，但是你是否覺(jué)得這類(lèi)人在現實(shí)生活中其實(shí)并不少見(jiàn)。。。

還有我們看到卡內貢奴因為饑餓而去搶那些募捐志愿者箱子里的錢(qián)，包括“播報卡內貢奴吃掉金幣的新聞”這樣的一些場(chǎng)景。不知編劇是否有心，放在今時(shí)今日仍然是十分敏感的話(huà)題。利用人們的善心或者利用職務(wù)之便而中飽私囊的人在我們的現實(shí)生活中大有人在。在金錢(qián)面前，大部分的人往往會(huì )失去克制力。失去克制力的背后，是貧富差距帶來(lái)的不公，是生活水平提高帶來(lái)的壓力，是世俗眼光帶來(lái)的虛榮感。

最后花枝的那句“原來(lái)成年就是變成卡內貢奴呀”是點(diǎn)睛之筆。諷刺了當今社會(huì )金錢(qián)至上，人們?yōu)榱嗣呏酊F，自私自利的現狀。這種淳樸品質(zhì)的丟棄，對于這個(gè)社會(huì )而言無(wú)疑又多了幾分冷漠和寒心。

PS：爸爸的扮演者是我修院達也，參演過(guò)知名日劇《司法研習八人組》。

司法研習八人組 (2003)8.62003 / 日本 / 劇情 / 水田成英 川村泰祐 松山博昭 / 美村里江 小田切讓

二十三話(huà) 右365度的世界

所謂的右365度的世界，其實(shí)不過(guò)是在說(shuō)只有一個(gè)人的幻想世界。從乙村小姐的世界來(lái)推測，這個(gè)右365度的世界充滿(mǎn)了主宰這個(gè)世界的人對過(guò)去的美好回憶。

沒(méi)有必要去糾結本話(huà)當中“量子旋轉2次”“虹之波動(dòng)”“渡來(lái)方程式”這樣的“物理術(shù)語(yǔ)”，這只是吉安和乙村進(jìn)入右365度世界的鋪墊而已。

吉安為什么選擇留在自己的世界呢？

一是吉安本身所具有的與眾不同的才華天賦并沒(méi)有獲得多少人的認同，他的好奇，他的假設，他的認真，在外界看來(lái)，似乎從小是一個(gè)不合群的存在。

看得出來(lái)，吉安的家庭在生活條件方面其實(shí)并不拮據，或許正是離開(kāi)父母的懷抱，似乎就變得無(wú)可適從。在人際關(guān)系的處理上似乎也是十分失敗，在他失蹤的那一天，只是成為同學(xué)口中輕描淡寫(xiě)的談資，可見(jiàn)在同學(xué)的心目中，他并不是十分有存在感的人。所以他房間的記憶，只停留在了自己的中學(xué)時(shí)期。

正是由于這份與現實(shí)世界的格格不入，讓他開(kāi)始陷入迷茫，并堅定地留在了自己的右365度的世界。因為在這個(gè)世界，他可以隨心所欲地做自己想做的事，沒(méi)有人會(huì )對他的想法進(jìn)行打擊潑冷水，他也不用把自己偽裝起來(lái)，盡力地讓自己融入這個(gè)他并不喜歡的同學(xué)團體中去。

而乙村不同，盡管有時(shí)她會(huì )感到孤獨，但是她更能發(fā)現生活的美好點(diǎn)滴，她更在意周?chē)说母惺?，我是不懂什么一滴眼淚量子旋轉2次什么啦，我個(gè)人覺(jué)得，那一滴淚，恰恰說(shuō)明，雖然她對過(guò)去的回憶充滿(mǎn)懷戀，但是她并不迷戀過(guò)去，她依然對未來(lái)的生活充滿(mǎn)了向往。我相信在她的朋友或者家人眼里，她也并不是可有可無(wú)的存在。

最后手機短信上的那句“你在你的世界嗎？”更像是對現實(shí)社會(huì )中人與人之間的維系越來(lái)越少的擔憂(yōu)。城市化之加劇，競爭之激烈，生活壓力之大，亦或是個(gè)人性格使然，都讓人們無(wú)暇去維系家人朋友之間的感情。正是這種維系越來(lái)越少的痛，使得人們在不經(jīng)意間一步步走入自己的右365度的世界。

PS：吉安光雄扮演者小西大樹(shù)，正是深夜特攝《牙狼-GARO-》男主

牙狼 (2005)8.82005 / 日本 / 動(dòng)作 奇幻 恐怖 / 雨宮慶太 橫山誠 梶研吾 金田龍 / 小西遼生 肘井美佳

二十四話(huà).人偶

我思故我在，最直接的意思就是“我思考，所以我存在?！逼鋵?shí)現在笛卡爾的這句話(huà)被認為是純粹認識論的內容，他這句話(huà)是對外界事物的一種質(zhì)疑。而不是跟本話(huà)門(mén)野所認為的那樣，有很明顯很極端的個(gè)人主觀(guān)唯心主義。

（半）永動(dòng)機是什么？是在不需要外界輸入能源、能量或在僅有一個(gè)熱源的條件下便能夠不斷運動(dòng)并且對外做功的機械。這當然是不可能實(shí)現的，因為我們知道它違反了能量守恒定律，能量的轉化是有方向性的，自然界里無(wú)論什么運動(dòng)都會(huì )產(chǎn)生熱，熱向四周擴散，成為無(wú)用的能量，這就意味著(zhù)能量不可能100%完全被利用，如果外界不補給能量，任何運轉的機器就都將會(huì )停下來(lái)。

能量守恒的定律的出現，有力地打擊了那些認為物質(zhì)運動(dòng)可以隨意創(chuàng )造和消滅的唯心主義觀(guān)點(diǎn)，它使永動(dòng)機的幻夢(mèng)被徹底的打破了。

真柄教授所謂的“人類(lèi)的思念能轉化成一種物理力量”的理論，其實(shí)就是在力證永動(dòng)機的存在。一旦成功，這必將是震驚世界的大發(fā)現，名利唾手可得。但是要知道，現在人們早就已經(jīng)不接受任何形式的永動(dòng)機專(zhuān)利申請了，因為這是違背客觀(guān)規律的研究，招搖撞騙嚴重的還將受到法律的制裁。

他的人偶“雛”就是他的永動(dòng)機。但他和笛卡爾思念女兒不同，他拖著(zhù)一個(gè)裝著(zhù)“雛”的箱子，其實(shí)是去向人們游說(shuō)自己理論的成立。他和門(mén)野所認為的“雛”的動(dòng)，我個(gè)人覺(jué)得只是精分患者真柄教授和門(mén)野老師把自己內心的一個(gè)“靈魂”分給了“雛”罷了，他們誤把他們自己靈魂之間的對話(huà)當成“雛”的動(dòng)力。然后極力地想證明這種思念動(dòng)力的存在。

最后京子用詛咒的形式殺死了雛，感到難受的并不是雛，而是門(mén)野本人。這就暗示我們雛的靈魂其實(shí)是“存在”于門(mén)野的體內，而并非是存在于雛這個(gè)單獨的個(gè)體。他的死也恰恰說(shuō)明以思念作為動(dòng)力是十分荒謬可笑的。

自然，沒(méi)有人會(huì )去理會(huì )瘋子的言論，于是他們便在人們的哂笑歧視中逐漸迷失了自我。違背客觀(guān)規律的研究，到最終不過(guò)是毫無(wú)希望的無(wú)用功罷了。

可悲的是，門(mén)野臨死前還沉溺于自己所信仰的那句“我思故我在”，還在用自己原來(lái)的那套理論去解釋存在，“我放棄了存在，因為我已經(jīng)不想了”，但這兩者其實(shí)根本不存在必然的因果關(guān)系。從客觀(guān)角度來(lái)說(shuō)，人并不會(huì )因為不思考，而這樣東西就會(huì )憑空消失。說(shuō)到底，這只不過(guò)是門(mén)野自己的一廂情愿的解釋罷了，根本不是客觀(guān)事實(shí)。

二十五話(huà). 黑暗

本話(huà)非常完美地詮釋了“黑暗幻想”的主題，對這部作品而言這是畫(huà)龍點(diǎn)睛的一話(huà)。

這是一場(chǎng)事先被導演仙童洗腦的拍攝。

這場(chǎng)“戲”的真實(shí)布景其實(shí)并沒(méi)有大家所看到的那樣恐怖，不過(guò)是一片無(wú)人問(wèn)津的廢墟罷了。連所謂的黑暗都只是人為的黑簾布景而已。

有意思的是，因為事先向這個(gè)封閉的團隊告知了恐怖轉播和鬼故事傳說(shuō)的關(guān)系，眾人的心理狀態(tài)卻因導演添油加醋的過(guò)度渲染而發(fā)生了各種微妙的變化。

首先是工作人員佑子（小佑）過(guò)度害怕周?chē)沫h(huán)境，終于因為看到恐怖的面具而暈倒。

其次則是工作人員的反應。

“那么先把手套和背心脫下來(lái)吧?！薄拔?，我不知道該怎么弄呀，這個(gè)?！薄昂昧?，好了，我來(lái)我來(lái)?！辈浑y看出這些工作人員在黑暗中手忙腳亂，慌慌張張的狀態(tài)。偏偏在這時(shí)黑色布景內的燈光不合時(shí)宜地熄滅了。這個(gè)小插曲，再次激化了眾人心中的彷徨。

其實(shí)最有趣的，還是隨后趕到的主播后藤美姬的心理狀態(tài)。

“那個(gè)人怎么了？”

“沒(méi)什么，只是睡眠不足倒下了?！?/p>

工作人員隨口掩蓋事實(shí)的善意，卻讓膽小的美姬心存芥蒂?！翱傆X(jué)得這里很恐怖”“我好像比平常人能感覺(jué)到一些東西”。但事實(shí)上，根本什么東西都沒(méi)有，心懷鬼胎倒是真的。

所謂的“雕刻家和情人”的故事不過(guò)是導演仙童隨意編造出來(lái)的都市傳說(shuō)罷了。因為導演仙童故意對故事細節模棱兩可，導致自稱(chēng)有“預知千里眼”的美姬因為看到昏倒的佑子而開(kāi)始陷入了腦洞大開(kāi)的瘋狂模式當中。

“美姬，你看到了什么？”

“這件事情的話(huà)等轉播之后再說(shuō)?！?/p>

“我想你先告訴我，你是個(gè)可以看到什么的人?！?/p>

“雕刻家夫人發(fā)現了丈夫和情人的尸體是撒謊，夫人她親眼看見(jiàn)了，丈夫真正愛(ài)的是誰(shuí)，雕刻家的妻子親手用鑿子插進(jìn)了丈夫和情人的腦袋，然后自殺了?！?/p>

這幾乎是美姬腦洞的高潮，我們驚訝地看到，能夠把無(wú)中生有的傳說(shuō)描述得如此入木三分，這絕不是想象力的體現，而是反映了美姬真實(shí)的心理狀態(tài)。誠然，可怕的面具和雕刻家的故事讓她觸景生情想到了什么。至于她在現實(shí)中做過(guò)什么，扮演了什么角色，她為何糾結雕刻家和情人是因為殉情自殺還是謀殺，我想大家此時(shí)應該很清楚了：不過(guò)是一個(gè)外表看似光鮮，實(shí)則暗地里勾引別人丈夫的女人罷了。

本來(lái)可能只是很偶然的廢墟坍塌事件，卻因為眾人的恐慌心理而引向高潮。

最后拍攝以不了了之而告終，或許一直籍籍無(wú)名的仙童從一開(kāi)始就沒(méi)有打算讓原先計劃的“廢墟轉播”順利下去，就如他的助手所質(zhì)疑的那樣，“本來(lái)從這個(gè)不能象征昭和時(shí)代的公館，沒(méi)有必然的因素要轉播，在正式轉播的時(shí)候，你只需要引導一下即可?！边@本身就說(shuō)明仙童在電視臺可有可無(wú)的地位?？蔀榱瞬╆P(guān)注，私自把“廢墟轉播”突然改為“恐慌轉播”，為了更好地體現恐慌轉播的恐怖性和意外性，硬塞一個(gè)演幽靈的人，對工作人員們說(shuō)些鬼故事的因緣，創(chuàng )造陰森的氛圍，突然修改原有的臺本，亦可見(jiàn)他作為一個(gè)導演的野心和才能。他也許是想用這樣的方式，來(lái)和一直讓其拍命名題材的電視臺抗爭，仔細想來(lái)有那么一點(diǎn)懷才不遇的意思在里面。

所謂這個(gè)公館中的“牛鬼蛇神”都不過(guò)是仙童帶領(lǐng)的這個(gè)團隊的成員們所幻想出來(lái)的黑暗，而這個(gè)處在人心深處的黑暗恰恰是大家最不愿觸及的東西。他，只是負責把它們引導和激發(fā)出來(lái)，僅此而已。

仙童雖然十分懂人心，也有一種類(lèi)似“人有多大膽，地有多大產(chǎn)”、面對黑暗時(shí)的無(wú)畏勇氣。這確實(shí)是電視人所需要的一種精神，但是他最致命的地方就在于對人心黑暗缺乏一種敬畏之心。就如同人類(lèi)對自然的開(kāi)發(fā)索取一樣，如果過(guò)分激發(fā)，其后果就猶如滾滾而來(lái)的泥石流，將會(huì )一發(fā)不可收拾。

并不是所有的光都能照亮黑暗的。

仙童之死，死于自己面對人心黑暗過(guò)度的自信當中。

二十六話(huà).虛無(wú)的門(mén)

本話(huà)意在說(shuō)明想象力的重要性，因為想象力是人類(lèi)社會(huì )進(jìn)步的源泉。而笹山的幻想也向我們展示了沒(méi)有想象力的社會(huì )，將會(huì )是一潭死水，人們也將會(huì )面臨倒退甚至滅亡的命運。

從劇情剪輯的角度上來(lái)說(shuō)，雖然那種“劇中劇”的手法是亮點(diǎn)，但是這話(huà)給人的感覺(jué)就是各種亂，小剛的回憶毫無(wú)邏輯地穿插在主線(xiàn)當中且沒(méi)有任何交代，導致劇情主線(xiàn)很混亂，亮點(diǎn)全失。

（完）