《南方與北方》是一部展現愛(ài)情與成長(cháng)的電視劇。故事發(fā)生在19世紀的英國，主人公瑪格麗特從一個(gè)天真無(wú)邪的少女逐漸成長(cháng)為一個(gè)堅定有力的女性。她的家庭搬到了北方小鎮米爾頓，與南方完全不同的環(huán)境讓她感到不適應。在米爾頓，瑪格麗特面對著(zhù)粗魯的工人和骯臟的環(huán)境，但她逐漸認識到工人們背后的溫柔和辛酸，堅定地站在他們這一邊。與此同時(shí)，她與紡織廠(chǎng)主約翰·桑頓之間產(chǎn)生了愛(ài)情，但由于桑頓不善于表達，兩人之間的關(guān)系變得復雜。這部電視劇通過(guò)瑪格麗特的經(jīng)歷，展現了南方與北方之間的沖突與吸引，以及人性中的善良與復雜。它讓人們對于人性和社會(huì )的問(wèn)題有更深入的思考。

這是一個(gè)講述南與北的故事，更是一個(gè)關(guān)于融和、理解和愛(ài)的故事。
它讓我屢次動(dòng)容。不壯觀(guān)也不華麗，然而我喜歡這樣的。對伊麗莎白·蓋斯凱爾和Wives & Daughters，我開(kāi)始有了更多的信心。她很聰明地通過(guò)當時(shí)英國社會(huì )的生產(chǎn)力以及發(fā)展，將南方與北方通過(guò)景象展現出來(lái)：南方，瑪格麗特的豪斯頓，到處都是郁郁蔥蔥的綠色景象，這也得益于南方溫暖的氣候，于是南方主要發(fā)展農業(yè)，人們生活閑適，就像氣候一樣慵懶；北方則是給人一種草木不生的感覺(jué)，冬天路面上的雪和深色的磚形成鮮明對比，什么都是硬邦邦冷冰冰的，甚至有些“狂野”（引用某夫人的話(huà)），桑頓先生的臉也是棱角分明。然而就像看到柯林·弗斯的達西迷人而帶有沉醉地微笑時(shí)，看到桑頓最終有了釋然、也同樣沉醉、幸福的笑容時(shí)，我的心終于放了下來(lái)，挺世俗地為這是個(gè)喜劇而感到高興。
1.瑪格麗特
BBC里的女主人公都不是現今大眾所認可的那種美，然而都帶著(zhù)性格、帶著(zhù)柔和、帶著(zhù)永遠都看不盡的氣質(zhì)?，敻覃愄匾彩沁@樣。她很可愛(ài)，起碼我看到她圓圓的臉蛋微微笑起來(lái)，就這么感到?！袄斫狻边@個(gè)主題，在她身上表現得最全面，在理解與接受了以后，她完全地融入了進(jìn)去。從南方到北方，她進(jìn)行的是一種歷史課上所說(shuō)過(guò)的“民族大融合”。雖然不存在民族上的問(wèn)題，但的確是一種涉及到文化、地域以及生存的融合。我覺(jué)得這是一個(gè)十分優(yōu)美的處理，展現“工業(yè)化”，并沒(méi)有弄得像男作家們筆下的那么生硬、壯闊而沒(méi)有人情。當瑪格麗特第一次遇見(jiàn)桑頓，在那個(gè)紡織工車(chē)間里，我和她一樣，打開(kāi)那扇門(mén)，被那門(mén)后的景象給震動(dòng)了。美，真美，四處飄散的棉絮就像白雪一樣，幾百臺機器同時(shí)工作著(zhù)，架著(zhù)白色的棉布。我感到，這是一種對于創(chuàng )造工業(yè)革命成果的勞動(dòng)人民的贊賞?？涩敻覃愄貐s看到了“一點(diǎn)都不像個(gè)紳士”的桑頓先生，他出手打人的景象可不是任何女士都想看的。而瑪格麗特也不知道他的憤怒是為了整個(gè)工廠(chǎng)的人的生命。再美的景，在桑頓留給她的壞印象下，她寫(xiě)信給表姐伊蒂絲說(shuō)：“I think I've seen hell. It's all white, snow whie....”多么有意味的句子，在一片白色飄絮中音樂(lè )進(jìn)行著(zhù)，我愛(ài)極了第一集的結尾。
瑪格麗特的不卑不亢與善良讓她完成了這一項融合，也成就了她生命中的幸福。她是個(gè)聰明的姑娘，可能也是受了好思考的父親的影響。
但她喜歡主觀(guān)臆斷，看事物不全面，又是個(gè)大膽、感情強烈的人。有時(shí)候覺(jué)得瑪格麗特就像是自己，那些缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)。我看到她對警官撒起慌來(lái)的樣子，真的是感到自己在說(shuō)話(huà)了。想做好事，又不自覺(jué)會(huì )做錯很多事，但最終穩穩當當生活在那里了。
2.桑頓
他自始至終都善解人意。我的確是這么認為的。由于童年的變故他知道人世的很多。在工業(yè)革命時(shí)期有個(gè)有良心講原則的雇主真是那一帶人的慶幸了，然而工人們居然還要罷工。因為他是主人，主人被窮人誤解，是正常的事。他理解了瑪格麗特，理解了希金斯。最終他居然能夠憑著(zhù)那股愛(ài)跑到豪斯頓，摘下那朵花，真是讓人格外感動(dòng)。令人更加感動(dòng)的是他居然把那朵花帶在身邊，交到瑪格麗特手上?；疖?chē)站，真可能使他們的宿命?，敻覃愄睾透绺绲膿肀г斐傻恼`會(huì )是在火車(chē)站——那樣漆黑的夜晚，他們偏偏都在火車(chē)站。最終瑪格麗特去米爾頓回來(lái)、桑頓去豪斯頓回來(lái)，列車(chē)就這樣停在站臺上，兩人相遇。
還有一個(gè)令我格外感動(dòng)的場(chǎng)面。就是瑪格麗特乘馬車(chē)離去時(shí)，桑頓站在門(mén)前，說(shuō)：“Look back, look back at me....”那神情，那語(yǔ)氣，太有意味了。然而瑪格麗特沒(méi)有回頭。這是讓我十分遺憾的。但也許是情節的緣故，按照一般道理，如果瑪格麗特回頭了，桑頓就要沖上去了，故事也會(huì )這樣草草結束。
3.桑頓太太
桑頓先生的母親桑頓太太是個(gè)我十分喜歡的角色。她不喜歡瑪格麗特，并且表示過(guò)要恨她。這都是由于她對兒子的愛(ài)。只有瑪格麗特才能把她的約翰從她身邊帶走。知道桑頓太太怎樣把約翰培養成這樣堅強、果斷、明智的人以后我就開(kāi)始喜歡這位母親了。她擁有高度的尊嚴，卻絕不是那些膚淺無(wú)知的富太太的狂妄自大。她有責任感，答應了瑪格麗特的母親要把瑪格麗特當作女兒一樣勸誡就說(shuō)到做到，盡管她恨那姑娘。面對家業(yè)的跌宕，她有非凡的鎮定。她擔心的不是錢(qián)，而是自己的兒子約翰。她說(shuō)，母親的愛(ài)堅如磐石。她就是這樣的母愛(ài)的奉獻者。和她的兒子一樣，有著(zhù)大勇的一個(gè)人物。
4.希金斯
看這位人物要一直看下去，這樣就會(huì )越來(lái)越喜歡。
剛開(kāi)始他站在講臺上，對著(zhù)一對工人說(shuō)那些煽動(dòng)性的話(huà)語(yǔ)，“We'll all stick together!”、“Strike!”，這讓人有些不大喜歡。因為站在主人公桑頓的立場(chǎng)上，工人罷工是極其糟糕的一件事。然而看到后來(lái)就知道，他強調的是有組織、有紀律的工會(huì )，是一種大眾化的利益。要干什么事都好好地干。罷工時(shí)堅定地罷工，工作時(shí)認真地把事情完成。但當家里有妻子和六個(gè)孩子要養活的人控訴他沒(méi)有人性時(shí)，我突然感到任何罷工行動(dòng)的殘忍性。希金斯雖然看上去是個(gè)莽漢子，圓圓的臉上卻充滿(mǎn)了愛(ài)和關(guān)懷。他和瑪格麗特一家的友誼、對女兒貝西的愛(ài)，都讓人感動(dòng)。貝西死時(shí)他是那樣柔和平靜。不出聲地落淚。每一次將女兒攬入懷中，都是小心翼翼、充滿(mǎn)父愛(ài)。他最后和桑頓的關(guān)系變得那么好，真是讓人欣慰。
又一部沒(méi)有所謂“壞人”的作品。但對于每個(gè)人，作品都強調了讓旁觀(guān)者加以足夠的理解去看待。因此會(huì )發(fā)現其中有足夠的愛(ài)。在四處都是冰冷磚頭的米爾頓，卻有著(zhù)直率灑脫的情感。這劇也涉及了工業(yè)革命帶給環(huán)境的影響。染坊里的紫色燃料流進(jìn)運河，河水都變紫了。許多細節的處理都很出色。
能看到桑頓先生后來(lái)竟然那樣滿(mǎn)懷深情，而瑪格麗特幾乎有些傻了，感覺(jué)比看到達西和伊麗莎白的結局要有意思許多。在看這劇之前，我一直以為是兩人永遠的離別。但我更加喜歡他們之間的這種互相理解，而不是達西和伊麗莎白的。
蓋斯卡爾的原著(zhù)寫(xiě)得很長(cháng)。如果我能夠堅持把Wives & Daughters的原著(zhù)讀完的話(huà)，應該也有信心去讀North & South。發(fā)現其實(shí)她的故事也都很簡(jiǎn)單，但North & South的社會(huì )性更加強烈，而這通常都是跟地域性緊密相聯(lián)的。

這篇影評有劇透