《反芻》劇情介紹
《反芻》是由徐若濤執導，徐若濤編劇，邱洪峰,小五,孫向陽(yáng),楊旭,鄧斌,朱等明星主演的劇情,電影。
這是一部將歷史事件倒置的影片，但是人物卻順應自然規律在成長(cháng)?！ ∫粋€(gè)長(cháng)不大的男孩和他心目中那個(gè)自由的青年、一對貌合神離的夫婦和一群紅衛兵、一個(gè)告密者、一個(gè)超然物外的流浪者，他們在1966年到1976年間相遇、交叉，在情感和政治抉擇間作出選擇，以不同的方式對抗命運或順應命運?！ 」适略?973年發(fā)生逆轉，男教師和紅衛兵一行人經(jīng)過(guò)跋涉進(jìn)入了一座陳舊的工廠(chǎng)，在這里他們的革命理想已經(jīng)成為遺跡，并且與一個(gè)流浪者相遇，他們用時(shí)代所特有的方式與其交流，并對時(shí)間產(chǎn)生疑問(wèn)：難道革命剛剛開(kāi)始就結束了？難道我們被偉大的時(shí)代拋棄？ 哲學(xué)的困擾并沒(méi)有阻礙紅衛兵們的暴力的熱情，他們成功地打倒了他們的老師并將流浪者帶回到1974年的物理時(shí)空。這一切都被男孩看在眼里，在影片最后他擦干臉上的血跡成長(cháng)為高大的年輕人，并宣告了一個(gè)重大事件的來(lái)臨。
《反芻》別名：Rumination，于2009上映，制片國家/地區為中國大陸。時(shí)長(cháng)共90分鐘，語(yǔ)言對白普通話(huà)，該電影評分0.0分，評分人數577人。
《反芻》演員表
《反芻》評論
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《反芻》影評
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發(fā)表：2010-10-29 13:07閱讀：1147
原文作者David Bovdwell（美國電影理論家）
翻譯：張伊寧 校對：小五，叢峰
魯伊斯認為（，）現代（主義的）敘述技巧包括不可靠的陳述者和幻想式的時(shí)間轉換，至少在兩方面依賴(lài)于一個(gè)悠久的傳統。首先，常常是傳統方式首當其沖。像邁爾斯騰伯格和羅伯特阿爾伯特一樣的學(xué)者用年表和希臘經(jīng)典以及圣經(jīng)中的觀(guān)點(diǎn)展示復雜戲劇。其次，不尋常的劇情結構也許會(huì )在比較傳統的結構中激發(fā)出意想不到的回響）。此種情況如：倒轉的劇情順序。
再一次，這看起來(lái)是有點(diǎn)當代傾向的。主要的例證是‘哈羅德品脫的1978戲劇《背叛》。此劇中，一幕幕劇情以反向編年的方式展開(kāi)。這部戲劇1983年被拍成電影，并且為著(zhù)名的美劇《Seinfeld 》其中的一集提供了靈感。你知道，《失憶》，〈不可撤消〉，以及其他的一些近期的電影延續了這種年表反轉的劇情敘述。事實(shí)上有一些更早的例子。值得一提的是1934年考夫曼和哈特的戲劇《我們一起快樂(lè )的滾動(dòng)》。（由斯蒂芬桑德海姆改編為音樂(lè )?。┻€有W.R.BURNETT1934年的小說(shuō)《再見(jiàn) -過(guò)去》。還有一些很早的例子，見(jiàn)列表。
反芻-徐若濤-溫哥華電影節青年導演龍虎競賽單元的片子，使結構具有政治目的。簡(jiǎn)化到骨架結構。影片講述了中國文化大革命時(shí)期的一個(gè)老師和他的妻子，兒子的遭遇。父親遇到了一群在鄉里城外橫沖直撞的年輕紅衛兵。兒子在一旁偷偷尾隨這群人偶爾干預他們的暴力行為。這些故事情節被分段編排。每一組鏡頭與一個(gè)特定年份關(guān)聯(lián)。各段落在時(shí)間進(jìn)程上向后進(jìn)行。從1976到1966.開(kāi)場(chǎng)白后，影片展現了大革命的衰落。故事結尾，我們看到一個(gè)忠實(shí)的擁護者宣布大革命的開(kāi)始。
影片是由相對松散而獨立的片斷組成的，所以有好一會(huì )我沒(méi)有發(fā)覺(jué)反向結構。但我的不確定有其他原因，徐插入了每一年日期的鏡頭。只有一年例外，不是當年的行為時(shí)間顯示。實(shí)際上當時(shí)間片段反向行進(jìn)，年份稱(chēng)號是按年表順序行進(jìn)的。
開(kāi)始的1976章節是按1966標注的。1975年部分標注為1967，如此直到結尾，當1966年的部分指定為1976年發(fā)生。所以，我們看到父親和他的妻子重聚在決定離家出走前很久的笨拙的擁抱。定然其中的一年行為事件和標注年份是相符合的—1971，這是唯一一年由當年資料圖片記錄片段構成的部分。這是不同尋常的一年，徐解釋說(shuō)，因為這一年是林彪神秘飛機失事死亡的一年。林彪戰功卓著(zhù)，也是文革的領(lǐng)導者之一，被指策劃了暗殺“毛”的行動(dòng)。
以我的觀(guān)察，誤導的日期幫助隱藏了年表的反向運行。對于大量不明身份人物的鄉間亂跑，打過(guò)路的人，偷雞等不太相關(guān)片段，我選擇默認和假定其是按時(shí)間前后順序排列的。此外，影片中很多場(chǎng)景都是在陰天的野外和廢舊工廠(chǎng)中拍攝，我無(wú)法在野外場(chǎng)景中發(fā)現一年和另一年更替的暗示?？捶雌c第二遍我更清晰的看到了倒轉。但我仍然認為一些段落在考驗我們獨自發(fā)覺(jué)時(shí)間先后順序的線(xiàn)索。前部的章節中父親早晨起床（常規的段落開(kāi)始方式）早請示（，）念毛主席語(yǔ)錄。這個(gè)鏡頭已經(jīng)設定在1975年，在父親結束他的紅衛兵時(shí)代回到妻子身邊之后。
再有，一些證據表明兒子確實(shí)在片中成長(cháng)為成年人，雖然鏡頭顯示他客觀(guān)上變得很年輕。故事結尾（故事最開(kāi)始的部分）他看起來(lái)把自己變成了一個(gè)高大的紅衛兵。支持這種解釋的事實(shí)依據是放映后的問(wèn)答，徐提及對這部影片構思的有影響的一個(gè)興趣點(diǎn)是—本杰明巴頓。
徐解釋說(shuō)文化大革命的悲劇性無(wú)法通過(guò)常規的講故事方式闡釋。我覺(jué)得如果觀(guān)眾熟悉電影中相關(guān)時(shí)間的口號，插圖，和間接的引文（甚至是戈達爾的）才能夠跟上這種反向順序。但我認為其他的觀(guān)眾要借助對歷史年表的敏感和知識，才能領(lǐng)會(huì )劇情的3-2-1順序。
對我來(lái)說(shuō)徐—一個(gè)畫(huà)家，成功展示了如何對依賴(lài)慣例的常規劇情結構進(jìn)行革新，雖然困難重重！
大衛·波德維爾：廢墟上的反芻
這篇影評可能有劇透
發(fā)表：2010-10-29 13:07閱讀：1147
原文作者David Bovdwell（美國電影理論家）
翻譯：張伊寧 校對：小五，叢峰
魯伊斯認為（，）現代（主義的）敘述技巧包括不可靠的陳述者和幻想式的時(shí)間轉換，至少在兩方面依賴(lài)于一個(gè)悠久的傳統。首先，常常是傳統方式首當其沖。像邁爾斯騰伯格和羅伯特阿爾伯特一樣的學(xué)者用年表和希臘經(jīng)典以及圣經(jīng)中的觀(guān)點(diǎn)展示復雜戲劇。其次，不尋常的劇情結構也許會(huì )在比較傳統的結構中激發(fā)出意想不到的回響）。此種情況如：倒轉的劇情順序。
再一次，這看起來(lái)是有點(diǎn)當代傾向的。主要的例證是‘哈羅德品脫的1978戲劇《背叛》。此劇中，一幕幕劇情以反向編年的方式展開(kāi)。這部戲劇1983年被拍成電影，并且為著(zhù)名的美劇《Seinfeld 》其中的一集提供了靈感。你知道，《失憶》，〈不可撤消〉，以及其他的一些近期的電影延續了這種年表反轉的劇情敘述。事實(shí)上有一些更早的例子。值得一提的是1934年考夫曼和哈特的戲劇《我們一起快樂(lè )的滾動(dòng)》。（由斯蒂芬桑德海姆改編為音樂(lè )?。┻€有W.R.BURNETT1934年的小說(shuō)《再見(jiàn) -過(guò)去》。還有一些很早的例子，見(jiàn)列表。
反芻-徐若濤-溫哥華電影節青年導演龍虎競賽單元的片子，使結構具有政治目的。簡(jiǎn)化到骨架結構。影片講述了中國文化大革命時(shí)期的一個(gè)老師和他的妻子，兒子的遭遇。父親遇到了一群在鄉里城外橫沖直撞的年輕紅衛兵。兒子在一旁偷偷尾隨這群人偶爾干預他們的暴力行為。這些故事情節被分段編排。每一組鏡頭與一個(gè)特定年份關(guān)聯(lián)。各段落在時(shí)間進(jìn)程上向后進(jìn)行。從1976到1966.開(kāi)場(chǎng)白后，影片展現了大革命的衰落。故事結尾，我們看到一個(gè)忠實(shí)的擁護者宣布大革命的開(kāi)始。
影片是由相對松散而獨立的片斷組成的，所以有好一會(huì )我沒(méi)有發(fā)覺(jué)反向結構。但我的不確定有其他原因，徐插入了每一年日期的鏡頭。只有一年例外，不是當年的行為時(shí)間顯示。實(shí)際上當時(shí)間片段反向行進(jìn)，年份稱(chēng)號是按年表順序行進(jìn)的。
開(kāi)始的1976章節是按1966標注的。1975年部分標注為1967，如此直到結尾，當1966年的部分指定為1976年發(fā)生。所以，我們看到父親和他的妻子重聚在決定離家出走前很久的笨拙的擁抱。定然其中的一年行為事件和標注年份是相符合的—1971，這是唯一一年由當年資料圖片記錄片段構成的部分。這是不同尋常的一年，徐解釋說(shuō)，因為這一年是林彪神秘飛機失事死亡的一年。林彪戰功卓著(zhù)，也是文革的領(lǐng)導者之一，被指策劃了暗殺“毛”的行動(dòng)。
以我的觀(guān)察，誤導的日期幫助隱藏了年表的反向運行。對于大量不明身份人物的鄉間亂跑，打過(guò)路的人，偷雞等不太相關(guān)片段，我選擇默認和假定其是按時(shí)間前后順序排列的。此外，影片中很多場(chǎng)景都是在陰天的野外和廢舊工廠(chǎng)中拍攝，我無(wú)法在野外場(chǎng)景中發(fā)現一年和另一年更替的暗示?？捶雌c第二遍我更清晰的看到了倒轉。但我仍然認為一些段落在考驗我們獨自發(fā)覺(jué)時(shí)間先后順序的線(xiàn)索。前部的章節中父親早晨起床（常規的段落開(kāi)始方式）早請示（，）念毛主席語(yǔ)錄。這個(gè)鏡頭已經(jīng)設定在1975年，在父親結束他的紅衛兵時(shí)代回到妻子身邊之后。
再有，一些證據表明兒子確實(shí)在片中成長(cháng)為成年人，雖然鏡頭顯示他客觀(guān)上變得很年輕。故事結尾（故事最開(kāi)始的部分）他看起來(lái)把自己變成了一個(gè)高大的紅衛兵。支持這種解釋的事實(shí)依據是放映后的問(wèn)答，徐提及對這部影片構思的有影響的一個(gè)興趣點(diǎn)是—本杰明巴頓。
徐解釋說(shuō)文化大革命的悲劇性無(wú)法通過(guò)常規的講故事方式闡釋。我覺(jué)得如果觀(guān)眾熟悉電影中相關(guān)時(shí)間的口號，插圖，和間接的引文（甚至是戈達爾的）才能夠跟上這種反向順序。但我認為其他的觀(guān)眾要借助對歷史年表的敏感和知識，才能領(lǐng)會(huì )劇情的3-2-1順序。
對我來(lái)說(shuō)徐—一個(gè)畫(huà)家，成功展示了如何對依賴(lài)慣例的常規劇情結構進(jìn)行革新，雖然困難重重！
