初看《地下》，覺(jué)得是一片混亂的政治問(wèn)題。但再次觀(guān)摩這個(gè)影片，卻發(fā)現實(shí)則包含了很多元素，無(wú)論是從政治上，還是從文化上，亦或是對於電影技術(shù)與拍片模式的探索上。
   這是一部充斥著(zhù)酒精、槍聲的影片，是一部濃縮了前南斯拉夫人巨變的心靈史。而正如導演庫斯圖裡卡為這部影片的命名《地下》一樣，導演也為貫穿始終的地下時(shí)空進(jìn)行了一次完美的構建。
 我們印象里的“地下”是黑暗、潮濕的象徵，而影片中除了表達這幾個(gè)表層的含義之外，還表達了一種虛幻、欺騙與混噸的狀態(tài)。而我認為導演用了這麼一個(gè)大的可以表現荒誕的元素----地下，實(shí)在是一種精心的構思。
   地窖一般與地下通道向連接，近年基本上升為“謊言”的符號。這個(gè)時(shí)期的整個(gè)南斯拉夫是一片混亂的局勢，導演就直接用“地下”時(shí)間做了一個(gè)與同時(shí)期南斯拉夫真實(shí)地上時(shí)期的平行時(shí)期；而我認為，導演構建的地下空間也是地上空間的濃縮，只不過(guò)是這兩個(gè)空間進(jìn)行著(zhù)不同的事情，上演著(zhù)不同的故事而已。

   四年之后，侵略者被趕走了，南斯拉夫解放，馬高沒(méi)有將這個(gè)消息告訴生活在地窖里的人，而是以各種手段讓他們相信戰爭還在繼續，告訴他們報國的唯一方法就是在地窖里為“革命”繼續制造槍炮?？v使很多人認為這是馬高對於人類(lèi)最大的欺騙，但我覺(jué)得這是可以理解的，導演借馬高，來(lái)為地下全部的人製造了一個(gè)美麗的謊言，黑仔是他的好朋友，歷盡千辛把他從法西斯軍隊里救出來(lái)，不會(huì )對他有一絲的加害之心，所以在他考慮，他覺(jué)得人們在地下生活了這麼多年，已經(jīng)不再適應地上的生活，人們癡迷于地下群居共同勞作共同享受樂(lè )趣的精神家園，這未嘗又不是一件好事？在地下生活了幾十年，借一只猴子的一次失誤，人們脫離了底下的生存環(huán)境，但是到了地面之后，人們卻開(kāi)始懷念地下的生活。地面上的一切，與他們幾十年前躲入地下時(shí)沒(méi)有什么兩樣。這也充分證明了馬高的可取之處。

   我一直認為導演用《地下》來(lái)命名且構建了這麼大的一個(gè)地下時(shí)空，是為了和地上的時(shí)空做一個(gè)全面對比，若說(shuō)對比，倒不如說(shuō)是對地上時(shí)空的諷刺和反襯，無(wú)論從人數上，人員成份上，還是從事的事情與從事的熱情上。一直覺(jué)得地下的人們有一種地上人們沒(méi)有的激情與凝聚力，所有的集體主義在地下這個(gè)空間里得到完美地體現：集體打造兵器，集體循環(huán)地用水以及人們集體對於“革命”的信仰背誦圣經(jīng)。
人類(lèi)的命運總是在不斷循環(huán)相通著(zhù)，就像是這地下一樣，有不同的通道，但是人們可以在底下道道相通，我寧愿祝福他們可以永遠在地下生活。

這篇影評有劇透