《幕后之王》是一部以愛(ài)情為主線(xiàn)的電視劇，講述了傳媒學(xué)院學(xué)生布小谷對頂級制作人淳于喬的崇拜，為了接近偶像而加入星天制作公司實(shí)習的故事。然而，布小谷發(fā)現淳于喬實(shí)際上是一個(gè)冷漠、惡劣的人，讓她感到失望。然而，在一次意外中，布小谷被淳于喬所救，并得到他的幫助重新站起來(lái)。在這個(gè)過(guò)程中，布小谷逐漸發(fā)現淳于喬內心善良，他的冷漠是由過(guò)去的傷痛所致。隨著(zhù)時(shí)間的推移，布小谷和淳于喬之間的關(guān)系逐漸升溫，最終克服困難走到了一起?！赌缓笾酢吠ㄟ^(guò)展現兩人的成長(cháng)和愛(ài)情故事，探討了真愛(ài)的力量和人性的復雜性。這部電視劇不僅僅是一部愛(ài)情劇，更是對人性和成長(cháng)的深刻思考。

批評職場(chǎng)劇無(wú)職場(chǎng)，職業(yè)劇不職業(yè)，已經(jīng)是國產(chǎn)劇的老生常談了。就像《翻譯官》里的楊冪，是考不上法語(yǔ)碩士的?！赌缓笾酢防锏闹芏?，傳播學(xué)碩士的身份也無(wú)法讓人信服。

劇中，周冬雨大叫了一聲（不是鴨子那種叫），就輕松的獲得了在星天制作公司的實(shí)習機會(huì )。羅晉夸了一句張雨綺“其實(shí)你只是個(gè)女孩”就成功化敵為友，將對方簽到自己公司。周冬雨造成重大直播事故，因為羅晉的護犢子反而獲得了入職的機會(huì )。

職業(yè)的皮，言情的骨。這種事在近些年國產(chǎn)劇中屢見(jiàn)不鮮：醫生隨手拿起手術(shù)刀給女朋友修眉毛，律師不了解法律條文通過(guò)非法渠道收集證據，翻譯官只管愛(ài)得轟轟烈烈。

諸如此類(lèi)細節都擺明主創(chuàng )的意圖，只是將職場(chǎng)化作修煉情感的道場(chǎng)。職業(yè)人的邏輯、職業(yè)本身的魅力、職場(chǎng)里的競爭，以及競爭背后的人情溫度，并不是重點(diǎn)。

國產(chǎn)職業(yè)劇批量生產(chǎn)的不外乎是成功學(xué)和厚黑學(xué)。假職業(yè)劇長(cháng)盛不衰的奇怪現象，本身就表征了一種大眾文化的普遍癥候。大眾文化擅長(cháng)講述兩種反映小資和白領(lǐng)生活的故事，一個(gè)是如《來(lái)自星星的你》的愛(ài)情劇，一種就是如《紙牌屋》的職場(chǎng)劇。

然而單集售價(jià)為867萬(wàn)元的《幕后之王》，打著(zhù)職業(yè)劇的口號搞愛(ài)情劇那一套，合二為一變得不倫不類(lèi)。不僅收視拖了北京衛視和東方衛視的后腿（CSM55城數據，1月9日分別為0.598、0.597），豆瓣評分也始終在6分上下掙扎（1月9日到1月10日從5.7升至6.0），更引發(fā)周冬雨粉絲的普遍質(zhì)疑，為啥要給咱金馬影后接這種??？

去年該劇剛進(jìn)入制作階段，就被天貓技術(shù)以3.9億買(mǎi)下了網(wǎng)播權。但其中有1.31億元來(lái)自“非公開(kāi)發(fā)行股票”的方式募集。且不論去年優(yōu)酷爆出的高層貪污丑聞，就單看劇集質(zhì)量也不值這個(gè)價(jià)吧。

布小谷VS鹿小葵

《幕后之王》講述女主周冬雨飾演的布小谷，進(jìn)入電視制作業(yè)，拜在學(xué)長(cháng)兼男神兼霸總的制作人淳于喬（羅晉飾）手下，一集集開(kāi)掛并俘獲對方的故事。

好嘛，傻白人設我沒(méi)有意見(jiàn)，干嘛名字也這么幼稚??！歐陽(yáng)娜娜的鹿小葵，周冬雨的布小谷，是不是只要把名字改成“X小X”就能同時(shí)愛(ài)情職業(yè)雙豐收？還有，羅晉你告訴我，什么時(shí)候霸道總裁的敬業(yè)標準改成了“打吊瓶堅持工作”？支付寶的“敬業(yè)?！狈悄隳獙倭?。

對于裝逼這件事，國產(chǎn)職業(yè)劇里的男性，那是“輕傷不下火線(xiàn)，重傷也不住院”。且不說(shuō)《幕后之王》的胃藥廣告隔不膈應人，看了8集，羅晉幾乎每一次都要胃疼兩三次。每一次發(fā)病就龜縮在辦公室沙發(fā)上，然后咱們的布小谷遞上藥，守在門(mén)口。

咱們大名鼎鼎，威震業(yè)界的制作人，手里的王牌節目叫《十二歌王》。主持人的串場(chǎng)臺詞直接照搬《歌手》，動(dòng)不動(dòng)就是“今天的十二位歌手已經(jīng)競演完畢”。一看舞美布置更山寨，直接安了四把《好聲音》的椅子。

還叫啥《十二歌王》啊，不如改名叫《芒果臺浙江臺，你來(lái)打我呀》更貼切。幾集過(guò)去，除了布小谷打點(diǎn)小雜，挨點(diǎn)痛罵，沖杯奶茶外，《幕后之王》沒(méi)有展現出任何傳媒制作的專(zhuān)業(yè)知識和背景，倒是職場(chǎng)的“過(guò)家家”宮斗占了大部分篇幅。持續用“戲精”代替“糖精”，刺激觀(guān)眾的“神經(jīng)”。

要制作節目就好好制作，《幕后之王》還硬生生的介入一個(gè)“道可道”的概念。讓布小谷通過(guò)淳于喬的處事手段，若有所悟的去學(xué)習怎么制作節目。學(xué)個(gè)《道德經(jīng)》就能制作節目，那《老子》應該寫(xiě)進(jìn)你們的工作指導啊。

羅晉的角色淳于喬，集萬(wàn)千痛恨于一身，但偏偏恃才放曠，讓人好不嫉妒！對外，有前東家ME的圍追堵截，搶資源拼收視發(fā)黑稿，樣樣精通。對內，其他制作部門(mén)的掌門(mén)聯(lián)合抵制，尤以星天女老板的弟弟孫廷遠為代表，挖黑料打報告插眼線(xiàn)，招招下流。

周冬雨的角色布小谷，聚錦鯉運氣為一體，但偏偏勤奮好學(xué)，讓人好不眼紅！學(xué)校里，有婊里婊氣的同學(xué)排擠。公司內，又有同事的呼來(lái)喝去。男主和女主，一個(gè)人緣差得要死，一個(gè)運氣高得爆棚，你們不在一起“紅黑平衡，酸堿中和”一下，怕不是要把普通人給禍害死？

傻白甜VS腹黑男

永遠的少女，永遠的周冬雨。似乎她總是可以和任何一個(gè)男演員有CP感的，然而魔法到羅晉這里失效了。

千篇一律的小妞型角色背后，金馬影后的靈氣恐怕總會(huì )有耗盡的一天。幸好還有校友黃燦燦鼎力加盟，僵硬的表情和完全看不出撲過(guò)粉的臉，把周冬雨襯托得都有點(diǎn)讓人喜歡了。

不管關(guān)于女性獨立的社會(huì )呼聲多么高漲，到了國產(chǎn)職業(yè)劇中。價(jià)值觀(guān)念卻又被拉回到了一段段莫名其妙的感情戲里，原本自強、獨立的真實(shí)職業(yè)女性，被迫成為了又一個(gè)“瑪麗蘇”。

職場(chǎng)傻白甜，需要的只是99%的天真無(wú)邪，外加1%的男主垂涎。來(lái)到人事復雜的制作公司，周冬雨像玩大富翁一樣，幸運的躲開(kāi)所有雷區，直奔輝煌的重點(diǎn)，插上一桿“老娘這樣也能成功”的大旗。

泄露了使用藝人的工作機密，領(lǐng)導被開(kāi)除，她被調到了行政處；負責接待的明星在舞臺休克，卻能全身而退一張律師函和辭退信都沒(méi)收到；被同事設計陷害私自帶出工作錄像帶檢修，卻受到高人指導反將一軍，讓壞人看到她畢恭畢敬。

種種這一切的背后緣由，都不是因為周冬雨的業(yè)務(wù)素質(zhì)和努力，而是因為金牌制作人羅晉要保她。只要得到男領(lǐng)導的垂青，女孩子工作失誤闖禍不斷算個(gè)屁??！當我們看到女主叫“X小X”時(shí)，就很應該明白她已擁有一雙隱形的水晶鞋。

永遠的土直羅晉，永遠由Tony老師創(chuàng )意的發(fā)型。從《歸去來(lái)》到《為了你我愿意熱愛(ài)整個(gè)世界》再到《幕后之王》，羅晉飾演了越來(lái)越多的職場(chǎng)男性或創(chuàng )業(yè)者。然而令人感到空乏一直是職業(yè)的虛置和勵志的蒼白。

在我們大談職業(yè)劇女性角色的穿水晶鞋的時(shí)候，也不能忽略其男性角色王子光環(huán)的加持。他們要么是行業(yè)精英要么天賦異稟，在迅速的積累財富和上升階層后，被忽略的是核心的奮斗過(guò)程。

無(wú)論是律師還是作家抑或制片人，保留主線(xiàn)替換職業(yè)，對于這部劇沒(méi)有任何影響?？梢哉f(shuō)，國產(chǎn)職業(yè)劇中的職業(yè)，就像宮斗劇的朝代一樣，隨意置換無(wú)足輕重。

羅晉飾演的淳于喬，人送外號魔鬼魚(yú)，代表的是精于計算的工作倫理，它充分體現在這位制片人的人設上。不管你的工作過(guò)程，只看你的工作結果。在他看來(lái)，布小谷為被開(kāi)除的上級鳴不平的做法。非但不值得同情，反而完全是給別人找麻煩的行為。

一方面，淳于喬的人設是精明老練的職場(chǎng)教父，事業(yè)有成的他成為別人歆羨的對象；另一方面，淳于喬對布小谷的情感又顯露其“人性”的一面。淳于喬之所以成功，是因為他把一切都精打細算，把一切可以利用的資源全部為我所用，也就是在現有的制度內獲取最大的收益。

于是《幕后之王》呈現了一場(chǎng)吊詭的男女性別敘事：它倡導女性只要傻白，就能成功。而男性需要精打細算，方可不敗。溝通男女對話(huà)的橋梁，不是工作的默契和靈魂的相惜，而是赤裸又脆弱的愛(ài)情。

假職場(chǎng)VS中產(chǎn)夢(mèng)

在國產(chǎn)職場(chǎng)劇的制作方的眼里，或許中國觀(guān)眾根本不需要真的職場(chǎng)劇。他們只想被賦予一個(gè)希望，有人能告訴他們，你看只要肯努力——盡管沒(méi)人知道這努力具體指的是什么，總有—天房子會(huì )有的，面包和牛奶也會(huì )有的。

對此，我只能脫帽致哀。國產(chǎn)劇中的職場(chǎng)故事，其實(shí)體現了一種歷史的線(xiàn)索。

90年代，大眾文化經(jīng)常講述發(fā)家致富、家族企業(yè)成長(cháng)的故事，講述帝王的故事或泥腿子將軍的故事，這里面也有英雄的成長(cháng)，但主要是如何做一個(gè)大英雄、成為一個(gè)強者的故事，也是個(gè)人奮斗成功的美國夢(mèng)故事。

2005年前后，《杜拉拉升職記》、《奮斗》等職場(chǎng)劇、辦公室劇開(kāi)始流行，這些故事的核心看似和美國夢(mèng)的故事很像，就是如何奮斗、如何晉級、如何成功，但卻是美國夢(mèng)的另一面——中產(chǎn)夢(mèng)。

職場(chǎng)故事與從奴隸到將軍的故事的區別在于，從奴隸到將軍實(shí)現的是一種階級的逆襲。而職場(chǎng)故事則是在白領(lǐng)、中產(chǎn)階層當中晉升，從一個(gè)小白領(lǐng)變成一個(gè)大白領(lǐng)。

這種在可見(jiàn)的階梯中爬格子，是從工業(yè)社會(huì )向后工業(yè)社會(huì )轉型中白領(lǐng)中產(chǎn)階級崛起的產(chǎn)物，也就是《杜拉拉升職記》等白領(lǐng)故事出現的制度基礎。

而2010年后，《甄嬛傳》和《紙牌屋》都把政治講述為腹黑術(shù)和黑暗王國里的勾心斗角。歷史和現實(shí)政治不過(guò)是故事的噱頭，看點(diǎn)是腹黑術(shù)和權謀，這非常吻合于當下白領(lǐng)、中產(chǎn)觀(guān)眾對于職場(chǎng)的想象。

如果說(shuō)個(gè)人奮斗是大眾文化應該宣揚的白日夢(mèng)，那么現在連這種職場(chǎng)白日夢(mèng)也已經(jīng)無(wú)法被講述了。于是出現了“傻白甜逆襲職場(chǎng)”的職業(yè)劇敘事，我們看到假的律師、假的醫生、假的談判官，就是看不到“奮斗及其意義所在”。若論起消極避世，中國職業(yè)劇當稱(chēng)第一。

與“職場(chǎng)腹黑化”對應的是徹底的“職場(chǎng)白蓮化”?，F實(shí)競爭有多激烈、機會(huì )減少有多殘酷、階層固化有多迅速，國產(chǎn)職業(yè)劇里的布小谷和鹿小葵們，就有多天真和幸福。

有趣的是，這種轉移現實(shí)矛盾的修辭術(shù)，同樣出現在《歡樂(lè )頌》里?！稓g樂(lè )頌》為我們呈現出一個(gè)中國社會(huì )內在分裂的寓言。作品一方面呈現出五姐妹之間難以彌合的階層裂痕，另一方面又試圖用“友情”想象性地去彌合這一裂痕。

這種逃避，已經(jīng)不能算是代糖或解藥了，基本相當于飲鴆止渴。當“女強人”形象已無(wú)法面臨新的職場(chǎng)困境，就以“傻白甜”對所有的體制和封鎖橫中直撞。你甚至不能說(shuō)這是“職場(chǎng)童話(huà)”，它只能是女性角色的徹底失語(yǔ)。

職場(chǎng)劇的價(jià)值觀(guān)，凸顯了90年代以來(lái)中國社會(huì )的文化變遷?？茖又葡碌穆殘?chǎng)劇，無(wú)時(shí)不在宣揚這樣一種法則：誰(shuí)更能適應這樣一個(gè)由資本主導的職場(chǎng)，并從中獲取資源，誰(shuí)就可以享受美好人生，獲得甜蜜愛(ài)情。

在這種法則里，男性的感情被擺布，女性的大腦變荒蕪。如果勵志的只有類(lèi)似“鹿小葵加油”的口號，那這種油還是不加為妙。