菲利普·迪克（PhilipK.Dick）是美國著(zhù)名的科幻作家，他的作品以其獨特的思想深度和復雜的情節而聞名。他的小說(shuō)通常涉及虛擬現實(shí)、人工智能、時(shí)間旅行等科幻主題，探討人類(lèi)存在的意義和科技對社會(huì )的影響。菲利普·迪克的作品多次被改編成電影，如《銀翼殺手》和《全面回憶》等，這些電影都成為了科幻電影的經(jīng)典之作?！斗评铡さ峡说碾娮訅?mèng)》這部電視劇的制作團隊非常注重保持原著(zhù)小說(shuō)的精神，并在劇集中融入了迪克的獨特風(fēng)格。每一集都是一個(gè)獨立的故事，但它們都探討了人類(lèi)的自我認知、人工智能的發(fā)展以及科技對人類(lèi)社會(huì )的影響等主題。這部電視劇的演員陣容強大，包括布萊恩·克蘭斯頓、安娜·帕奎因和史蒂夫·布希密等知名演員?！斗评铡さ峡说碾娮訅?mèng)》以其獨特的故事情節和引人入勝的科幻元素而受到觀(guān)眾的喜愛(ài)。它不僅展現了迪克的想象力和洞察力，還引發(fā)了觀(guān)眾對人類(lèi)存在和科技發(fā)展的深思。這部電視劇的每一集都是一個(gè)獨立的故事，可以單獨觀(guān)看，但它們之間也有一些聯(lián)系和共同的主題?！斗评铡さ峡说碾娮訅?mèng)》是一部令人難忘的科幻電視劇，它將觀(guān)眾帶入一個(gè)充滿(mǎn)奇思妙想和未來(lái)科技的世界，讓人們重新思考人類(lèi)的存在和科技的影響。

這篇劇評可能有劇透

If you don't trust me, read me.

順序：

你若敞開(kāi)心扉，我就痛徹骨髓 | PKD電子夢(mèng)的第一夢(mèng)（面罩制造者）

何處是他鄉 |菲利普·迪克的電子夢(mèng)：第二夢(mèng)（不可能的星球）

有代價(jià)的烏托邦 | 菲利普·迪克的電子夢(mèng)：第三夢(mèng)（通勤人）

流吧！我的眼淚 | 菲利普·迪克的電子夢(mèng)：第四夢(mèng)（瘋狂鉆石）

醒時(shí)對人笑，夢(mèng)中全忘了 | 菲利普·迪克的電子夢(mèng)：第五夢(mèng)（真實(shí)人生）

何以為人 | 菲利普·迪克的電子夢(mèng)：第六夢(mèng)（人是）

人心自誅 | 菲利普·迪克的電子夢(mèng)：第七夢(mèng)（殺光所有人）

自動(dòng)工廠(chǎng) | 菲利普·迪克的電子夢(mèng)：第八夢(mèng)（自動(dòng)工廠(chǎng)）

安然無(wú)恙 | 菲利普·迪克的電子夢(mèng)：第九夢(mèng)（安然無(wú)恙）

父親怪|菲利普·迪克的電子夢(mèng)：第十夢(mèng)

警告：有劇透，有劇透，有劇透。

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第一夢(mèng) 面罩制作者

菲利普·K·迪克（PKD）的小說(shuō)曾改編為多部影視劇，包括膾炙人口的《銀翼殺手》，《宇宙威龍》等等，但總的來(lái)說(shuō)，他的長(cháng)篇改編的較少，電影改編多取自中短篇（《記憶裂痕》，《命運規劃局》，《少數派報告》等等），也許對于短篇而言，編劇和導演更能從容的展開(kāi)。

這一點(diǎn)在9月18日剛剛開(kāi)播的《菲利普·K·迪克的電子夢(mèng)》（Philip K. Dick's Electric Dreams）中得到了體現。該電視劇一口氣改編十篇迪克的短篇，來(lái)制作完全獨立的迷你劇集。實(shí)在是迪克粉絲，科幻粉絲的幸事。我昨晚剛在澳洲本地的Stan網(wǎng)站（專(zhuān)門(mén)注冊了會(huì )員，一個(gè)月之內免費）看完開(kāi)映的第一集The Hood Maker，針對原作和電視劇做個(gè)簡(jiǎn)單介紹，接下來(lái)有時(shí)間還會(huì )繼續追。

電子夢(mèng)由《絕命毒師》老白的演員，Bryan Cranston擔綱執行制片人，他自己也出演了其中一集

| PKD的原著(zhù)

TheHood Maker是PKD在1953年創(chuàng )作的短篇小說(shuō)，其版權經(jīng)紀公司SMLA在1953年1月26日收到稿件。后來(lái)，這篇小說(shuō)賣(mài)給了《想象力》（Imagination）雜志，在1955年6月號發(fā)表。這篇小說(shuō)在迪克生前的多本短篇選集，自選集中都沒(méi)有收錄，其第二次在市面上出現，已經(jīng)是1987年的PKD短篇大全的第二卷了。

35美分的1955年科幻雜志，封面風(fēng)格十分喜感

原作描述了一個(gè)年代不詳的世界，由于馬達加斯加氫彈試驗事故，產(chǎn)生一批變種人后代，他們擁有讀心術(shù)，這些變種人被稱(chēng)為T(mén)eep。原作中的頭罩制造者的想法很簡(jiǎn)單，就是將頭罩有選擇的寄給那些高級官員，好讓他們有抵抗Teep的能力。因為整個(gè)小說(shuō)篇幅很短，只有區區十二頁(yè)，因此劇情發(fā)展神速。

The Hood Maker的創(chuàng )作背景顯然是1950年代，美國麥卡錫白色恐怖的時(shí)代背景，政治審查，人人自危。就連迪克這樣的科幻界小作家，也因為他第二任妻子Kleo和左翼學(xué)生有關(guān)聯(lián)，受到過(guò)FBI的登門(mén)拜訪(fǎng)。不過(guò)PKD就是不一樣，他居然神奇的和FBI探員交上朋友，人家還手把手帶他練車(chē)。

The Hood Maker，原作摘錄，極權主義統治者的詭辯，細思極恐：

一個(gè)無(wú)辜的人，為什么會(huì )想把自己的思想藏著(zhù)掖著(zhù)？沒(méi)有理由這么干（言下之意，帶上頭罩就證明你心里有鬼）。

說(shuō)到麥卡錫主義的禍害，迪克在他同樣是1950年代中期創(chuàng )作的長(cháng)篇科幻《天空之眼》（Eye in the Sky，1957）中有更加淋漓盡致的展現，這里就不展開(kāi)說(shuō)了。另外，受到當時(shí)科幻界創(chuàng )作風(fēng)氣的影響，迪克還曾寫(xiě)了一本長(cháng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)系大樂(lè )透》（Solar Lottery，1956），也是以會(huì )讀心術(shù)的警察集團為主題，非常精彩，暢銷(xiāo)30萬(wàn)冊，是他生前銷(xiāo)量最好的小說(shuō)。

| 整體風(fēng)格和演員

整部電影的配色和氣氛，像極了另一部PKD作品改編的影視作品《高堡奇人》（The Man in the High Castle），是那種昏黃，暗綠，破舊，塵土飛揚，扭曲的世界觀(guān)，并沒(méi)有太多高科技可言，更像是一個(gè)平行宇宙下的20世紀六七十年代社會(huì )。這樣一來(lái)，這部電視?。ㄖ辽購倪@一集來(lái)說(shuō)），跟以揭示信息和媒體科技發(fā)展對社會(huì )和人性影響為己任，時(shí)常光鮮亮麗的《黑鏡》系列相比，完全是不同的路子。

男主角，特工Ross，對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，由久違（反正我是）的英國演員Richard Madden所扮演，如果說(shuō)他的名字你不熟悉的話(huà)，那么《權力的游戲》中的少狼主，羅柏，總該臉熟吧。

除了男主角之外，戲份相當吃重的是Holliday Grainger，她扮演Ross的Teep搭檔，Honor。喜歡看劇集的朋友對演員Holliday Grainger，可能比較熟悉，我就不大認識，她主演的電視劇包括《波吉亞家族》等等。

| 出色的改編

由于原作非常短小，編劇照搬PKD的人名，保留核心設定：防讀心的頭罩出現在社會(huì )上，引起Teep階層的震動(dòng)和對頭罩制造者的追捕。除此之外，進(jìn)行了相當全面的改編，我認為是非常成功和精彩的。

電視劇版中，所有Teep臉上都有極為明顯的胎記，使得他們雖然能刺探人心，但同時(shí)也把自己的身份暴露給普通人。因為他們的超能力，也讓看到他們的人既害怕，又嫌棄。成為社會(huì )中的被歧視者，甚至要在隔離的城區居住。（能力強，特征明顯，又被社會(huì )歧視，有點(diǎn)猶太人的意思。）

劇中的Teep在安全系統中廣泛應用，“幫助”人們解決社會(huì )難題。政府號召大家向Teep敞開(kāi)心扉。但這種讀心術(shù)顯然是對公民最內在權利（思想自由）的踐踏，劇中對反叛分子潛意識層面的刺探，比對人肉體上的強暴更為可怕。因為你內心深處絕不可能跟任何人訴說(shuō)的秘密和隱私都這樣強行暴露在別人面前。

劇集版本對Teep這變種人階層的處理，是從社會(huì )矛盾的角度來(lái)展開(kāi)的。并沒(méi)有把他們按照原作塑造成一個(gè)精英集團，反而是受到迫害的人群。神來(lái)之筆是由Teep人士服務(wù)的“妓院”。Teep人士敞開(kāi)自己的思想，由“客人”任意妄為，全靠語(yǔ)言去折磨自己的心智，讓人感到不寒而栗。由于Teep之間都可以讀心，這就使得Teep之間精神創(chuàng )傷可以傳遞，使得一個(gè)人的痛苦，很快變成一群人的噩夢(mèng)。

這是Teep群落的弱點(diǎn)，但又是其強大之處，所有的Teep實(shí)際上連成了一個(gè)可怕的人肉網(wǎng)絡(luò )。Honor可以通過(guò)一個(gè)接一個(gè)Teep，轉瞬之間無(wú)縫傳遞消息，這對于有組織的機構來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直是天賜的能力。

片中有不少非常不錯的構圖| 有關(guān)結尾

在原著(zhù)結尾，那些由于馬達加斯加氫彈試驗事故輻射產(chǎn)生的Teep一代，由于不育，便無(wú)法實(shí)現恐怖統治的延續。這個(gè)和PKD另一部長(cháng)篇《我們來(lái)自弗羅里克斯8的朋友們》（Our Friends From Frolix 8）的結局有異曲同工之處（所有擁有超級智慧的變種人都變成白癡了）。

不過(guò)電視劇因為敘述空間要大得多，所以，結尾還是很有轉折味道的，比迪克這么粗暴的搞法要好。大家自行去看吧！

| 有關(guān)讀心術(shù)再多說(shuō)兩句

讀心術(shù)在阿爾佛雷德·貝斯特的著(zhù)名長(cháng)篇《被毀滅的人》（The Demolished Man，1953）中即是核心設定，在那部小說(shuō)中，主角為了擺脫讀心術(shù)的干擾，特地死記了一段朗朗上口的歌謠，不停在腦子里想，以干擾對方的讀心。

《被毀滅的人》是貝斯特僅有的兩部長(cháng)篇之一，另一本是《群星，我的歸宿》

無(wú)獨有偶，在TheHood Maker的電視劇版本里，被抓到的反叛分子，為了干擾女主的讀心和思想偵測，開(kāi)始不停的念起來(lái)那句著(zhù)名的“The quick brown fox jumps over the lazy dog”（包含全部英文26個(gè)字母的一句無(wú)意義的話(huà)。）

沒(méi)想到讀心者（Teep）Honor，居然棋高一著(zhù)，會(huì )反制！她開(kāi)始不斷重復說(shuō)另一句毫無(wú)意義的話(huà)：The slow black dog bows before the regal fox。漸漸的，因為T(mén)eep不但能讀心，還能直接往對象的思想里“說(shuō)話(huà)”，就像洗腦一樣，反叛分子也開(kāi)始跟著(zhù)她開(kāi)始讀The slow black dog bows before the regal fox了。

腦補臺詞：“科技含量太低了吧，大哥，你就拿這個(gè)來(lái)唬我？”

最后提一句，這部電視劇的片頭，做得非常超現實(shí)，腦洞大無(wú)邊，絢爛詭異，超凡脫俗。這很迪克，這非常迪克！簡(jiǎn)直想一張張截圖下來(lái)。不過(guò)，還是留給大家自己去看吧。

Enjoy!

第二夢(mèng) 不可能的星球

Good night, young man.

菲利普·K·迪克（PKD）的小說(shuō)曾改編為多部影視劇，包括膾炙人口的《銀翼殺手》，《宇宙威龍》等等，但總的來(lái)說(shuō)，他的長(cháng)篇改編的較少，電影改編多取自中短篇（《記憶裂痕》，《命運規劃局》，《少數派報告》等等），也許對于短篇而言，編劇和導演更能從容的展開(kāi)，但對于篇幅太短的作品，編劇有時(shí)候也會(huì )抓瞎，比如今天的這一部?？赐觊_(kāi)映后的第二集《不可能的星球》（The Impossible Planet），針對原作和電視劇做個(gè)簡(jiǎn)單介紹，接下來(lái)有時(shí)間還會(huì )繼續追。

| PKD的《不可能的星球》原著(zhù)

菲利普·K·迪克（PKD）所寫(xiě)的短篇小說(shuō)《不可能的星球》，和他的另一個(gè)名篇《規劃小組》（Adjustment Team，后改編為電影《命運規劃局》），于1953年2月11日同時(shí)寄到了文學(xué)經(jīng)紀SMLA那里。后來(lái)，《不可能的星球》發(fā)表在1953年10月號的《想象力》（Imagination）雜志，并收錄于1955年在英國出版的第一部PKD短篇科幻集：A Handfull of Darkness。再之后，就是1987年P(guān)KD短篇大全集的第二卷（這套短篇全集的英美版目錄、標題都十分魔性……連我這種PKD老司機都買(mǎi)錯了兩本）。

想象力雜志1953年10月號，嗯……

《不可能的星球》原作小說(shuō)很短，只有8頁(yè)，十幾分鐘就看完了。這篇小說(shuō)很難看出有太顯著(zhù)的PKD特色，如果把作者名隱藏起來(lái)，很難讓人猜出來(lái)是他的作品（相比較而言，《規劃小組》那種對現實(shí)的構建和懷疑，就頗有他的色彩）?？紤]到迪克在1953（24歲）年才開(kāi)始發(fā)表短篇小說(shuō)，應該說(shuō)，此時(shí)還是他風(fēng)格和主題嘗試的階段。

值得一提的是，原作里提到的環(huán)保話(huà)題（商業(yè)開(kāi)發(fā)耗盡地表），在迪克后來(lái)的大部分主要作品里，十分罕見(jiàn)。結尾處，主角的偶然發(fā)現，暗示他們到訪(fǎng)的星球，其實(shí)就是地球，這一點(diǎn)，跟1963年的法國科幻小說(shuō)《人猿星球》的結尾有異曲同工之妙，但因為鋪墊很稀薄，所以這個(gè)結尾有些突兀，來(lái)得遠不如《人猿星球》震撼?！度嗽承乔颉返慕Y尾發(fā)現了海邊的自由女神像，說(shuō)明we fucked up。但《不可能的星球》暗示的是we fucked up and no one even remembered it.

從時(shí)間線(xiàn)上來(lái)說(shuō)，《不可能的星球》描述的地球已經(jīng)完全在戰爭和過(guò)度采礦下，完全變得無(wú)法居住。像是迪克很多講述有關(guān)人類(lèi)發(fā)生核戰爭后的地球的幾百年后的遠景。

《不可能的星球》原作的結尾暗示了類(lèi)似《人猿星球》的那種結尾：We fucked up.

| 電視劇改編

在看電視之前，我就在想，這篇原作該怎么改。

原作的劇情很簡(jiǎn)單，三百多歲的老人從自己的祖父那里聽(tīng)說(shuō)過(guò)現在早已成為傳說(shuō)的星球，所謂人類(lèi)的家園，地球，于是要花掉一生的積蓄，在死前去看看地球。與她相伴的只有一個(gè)機器人。安德魯和諾頓兩位合謀欺騙老人，在星系中找了一個(gè)和地球差不多的星球（某個(gè)太陽(yáng)系的第三個(gè)星球，有一個(gè)月球），然后帶著(zhù)老人和機器人去了，但沒(méi)想到這個(gè)星球上充滿(mǎn)了輻射和毒氣，老人和機器人下飛船后不久就都死了……安德魯回來(lái)之前在地上的灰燼中，撿到一個(gè)銅幣，上面刻著(zhù)E PLURIBUS UNUM （美國國徽上的拉丁文，合眾為一），暗示他們隨便選的假的地球，可能真的是地球。

兩位演員的表演都很投入，但男主角略呆板

劇集版保留了原作的四人框架（兩個(gè)船員，老太Irma和機器人），但修改幅度很大，包括將兩名船員的上下級關(guān)系改為同事，機器人的戲份也大大增加。不過(guò)，編劇很可能感到原作實(shí)在是缺少太多懸念和深度，霸王硬上弓……搞砸了。

第一，劇集在一開(kāi)始加入了一個(gè)設定，就是一種類(lèi)似虛幻實(shí)景的體驗，將人們帶到星空某處，讓他們欣賞宇宙的壯闊景觀(guān)，但其實(shí)都是大屏幕特效。從而引出了一個(gè)商業(yè)化造夢(mèng)，滿(mǎn)足人們夢(mèng)想的主題。如果往這條路走到黑，也還不算太差。

第二，在老太和機器人登場(chǎng)后，直到劇集結尾，都十分“忠實(shí)原著(zhù)”，但只有幾頁(yè)紙的原著(zhù)，怎么撐起來(lái)后面三十多分鐘的劇情呢……我都替編劇捉急。最后大概是編劇找到了原著(zhù)里的一句話(huà)，“我祖父跟我提到過(guò)地球，我相信他來(lái)自地球”。于是死死的抓住這句話(huà)不放，強行開(kāi)腦洞……可惜這個(gè)腦洞開(kāi)的完全失敗。為了將這個(gè)業(yè)已崩塌的故事拉回到原作劇情上，劇集最后用看上去十分廉價(jià)的特效，將諾頓和Irma安排出艙行走，然后，用了一個(gè)“我就不解釋?zhuān)屇悴隆钡慕Y局完結了這雷人一集。

第三，這個(gè)結尾讓人完全摸不著(zhù)頭腦，說(shuō)真的，為什么諾頓會(huì )“夢(mèng)見(jiàn)”這個(gè)老太太，他難道是她的祖父多年前逃離地球冷凍起來(lái)保持青春？然后諾頓最后摘下氧氣面罩，看到老太太回眸一笑，變成自己幾百年前的老婆，然后周?chē)膳碌牡厍颍ó愋牵┉h(huán)境忽然（做夢(mèng)？神經(jīng)毒氣引發(fā)的幻覺(jué)？純粹是回憶？死前的回光返照？）變成了山清水秀的瀑布，兩人歡快的開(kāi)始裸泳？

第四，機器人到底是怎么回事……發(fā)現了安德魯和諾頓在騙老太太，于是決定幫他們一把，把老太太騙到底，然后也不像原作那樣跟著(zhù)老太太下船，而是呆在船上跟安德魯玩心機？問(wèn)題是你丫也沒(méi)玩什么心機啊，兩眼一放光是什么意思……簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是這個(gè)劇集從頭到尾就沒(méi)有一個(gè)角色能立得住，劇情支離破碎令人發(fā)指，只會(huì )兩眼放光的機器人的演技都差的要命。

從《火星救援》到《銀翼殺手2049》，Benedict Wong同學(xué)各種出鏡，在這個(gè)一共只有三個(gè)人類(lèi)的片子里，他也是很無(wú)語(yǔ)的存在

第五，劇集一開(kāi)始從消費主義的角度切入讓人類(lèi)滿(mǎn)足夢(mèng)幻的話(huà)題，拍好了也就是個(gè)不俗的黑鏡吧，但后來(lái)又扯上了三百多歲老奶奶對祖父的夢(mèng)，然后成功勾起疑似祖父的年輕人的夢(mèng)？ 而男主角還要花時(shí)間跟女朋友來(lái)聊聊自己飛行途中對夢(mèng)的感悟，因為有個(gè)三百多歲的老人夢(mèng)到過(guò)自己因為自己長(cháng)得特像她的祖父而自己從來(lái)沒(méi)夢(mèng)到過(guò)自己的女盆友于是要跟她斷，然后毅然跟老太太帶著(zhù)氧氣不足的設備走入極其險惡的異星環(huán)境送死……這種強行插入的疑似愛(ài)情戲，讓人徹底凌亂。

第三夢(mèng) 通勤人

It's a town that almost existed.

之前對第二夢(mèng)吐槽過(guò)猛，后來(lái)看到許多網(wǎng)友點(diǎn)評，發(fā)現雖然劇情邏輯不太嚴密，但還是有很多人喜歡那個(gè)調調的。而且我在想，第一夢(mèng)是潛意識里浮現的夢(mèng)，第二夢(mèng)的似是回憶，似是譫妄的夢(mèng)，都點(diǎn)了整個(gè)電視劇的題眼，就是Dream。

夢(mèng)也是PKD本人最著(zhù)名的小說(shuō)，《仿生人會(huì )夢(mèng)見(jiàn)電子羊嗎？》的關(guān)鍵詞，以至于在其電影版《銀翼殺手》中，直接在某人（？）夢(mèng)境中出現一只獨角獸。

閑話(huà)休提，書(shū)歸正傳，第！三！夢(mèng)！

| 原作

到目前為止的三夢(mèng)，都選自同一卷迪克的短篇合集，就是1987年的《PKD短篇全集》第二卷。（1989年第二卷由英國出版社Gollancz再版，命名為Second Variety，1991年則又由美國出版社Citadel Twilight出版，命名為We Can Remember It for You Wholesale，篇幅有所調整，此處省去1216字PKD短篇購書(shū)血淚史）。該卷按PKD版權代理收到手稿的時(shí)間進(jìn)行排列（而非雜志刊登時(shí)間），共收入1952年8月，到1953年4月的27篇短篇小說(shuō)。發(fā)表時(shí)間則集中在1953到1955年，也正是PKD這個(gè)短篇狂魔創(chuàng )造力大迸發(fā)的時(shí)期。

電子夢(mèng)所選的10篇PKD短篇小說(shuō)，集中在這個(gè)五卷本的第二（4篇）和第三卷（5篇），第四卷（1篇）。這個(gè)第二卷很了不得，有三篇小說(shuō)改編過(guò)大銀幕電影，分別是《全面回憶》、《命運規劃局》和《冒名頂替》（Impostor，還有一個(gè)更牛的翻譯，叫做強殖入侵）。

回到第三夢(mèng)的《通勤人》（Commuter），1952年11月9號，經(jīng)紀人收到PKD的手稿，后來(lái)賣(mài)給了著(zhù)名的老牌科幻雜志《驚奇故事》（Amazing Stories），刊登在1953年的8-9月號。（該雜志當年在美國的影響力如同國內的《科幻世界》，如日中天。）

刊登《通勤人》的《驚奇故事》雜志，在140頁(yè)上

《通勤人》的長(cháng)度和《面罩制造者》差不多，都是12頁(yè)，比《不可能的星球》略長(cháng)（只有10頁(yè)），本篇戲劇沖突非常強烈，后半段尤為精彩，是PKD短篇中的精華。也難怪在PKD的伯樂(lè )，著(zhù)名科幻編輯Don Wollheim在1973年選編的小說(shuō)集The Book of Philip K. Dick中，收錄了本篇。

《通勤人》的寫(xiě)作背景是1950年代早期，正是人們開(kāi)始大規模通過(guò)通勤方式，住在市郊，每天通過(guò)兩個(gè)小時(shí)甚至更多的時(shí)間用來(lái)通勤上班的時(shí)代。小說(shuō)的背景就是：七年前，市議會(huì )在決定興建幾個(gè)新的市郊衛星鎮時(shí)，Macon Height這個(gè)鎮子的地點(diǎn)和名字，都被否決了。

但當時(shí)否決的票數非常接近，也就基于這一點(diǎn)，使得現實(shí)產(chǎn)生了裂隙的可能，那些從另一個(gè)平行宇宙（Macon勝利了的現實(shí)）中穿越過(guò)來(lái)的人，在當下的現實(shí)里，會(huì )問(wèn)大家這個(gè)不存在的地名，要乘車(chē)去那里。一旦他們看了地圖，或是火車(chē)時(shí)刻表，發(fā)現這個(gè)地名確實(shí)不存在之后，他們就消失了……類(lèi)似于可能性瓦解了這種。（當然，在PKD原作的短短篇幅里，這些背后可能的原理他都沒(méi)時(shí)間解釋?zhuān)?/p>

然而，事情真正吊詭之處在于，當車(chē)站經(jīng)理Bob Paine打算一探究竟時(shí)，真的給他找到了煙霧朦朧中的Macon小鎮。當他發(fā)現這個(gè)小鎮“真的存在”之后，他意識到，它不可能單獨存在，好幾千人呢，肯定會(huì )跟主城市有大量的工作，人員的互動(dòng)。

那么，問(wèn)題來(lái)了，如果Macon存在，那么這七年中，主城里會(huì )發(fā)生多大的變化啊。帶著(zhù)這樣的疑問(wèn)和不安，Bob回到了“家中”，心安理得的發(fā)現，原來(lái)的女友（甚至談不上是女友，讓他請出門(mén)吃頓晚飯都難），已經(jīng)成了老婆，臥室里還有一個(gè)新生兒。

關(guān)鍵的關(guān)鍵在于，Bob的轉變是那么的自然，仿佛這個(gè)新的現實(shí)就應該是真正的那個(gè)現實(shí)。

也許它一直在那兒。也許在，也許不在。所有東西都似乎在變換。新事物開(kāi)始浮現，舊的消散。過(guò)去也隨之改變，而記憶恰恰與過(guò)去相連。他怎么才能信賴(lài)他的記憶？他如何才能確信不疑？PKD《通勤人》| 精彩的改編

本劇的主演是老戲骨Timothy Spall，在《哈利波特》，《國王的演講》中都有戲份，獲得過(guò)多個(gè)表演獎項提名。

Timothy在本劇中奉獻了可以拿獎的表演水準

首先撂結論，第三夢(mèng)的改編個(gè)人認為非常成功，足以將整個(gè)劇集的水準拉上一個(gè)臺階。由于本集探索的是日常生活下真相，真實(shí)的變換和不確定，而非第一夢(mèng)的反烏托邦社會(huì )，也非第二夢(mèng)的太空探索背景，從而更顯編劇功力。因為沒(méi)有那種超能力和未來(lái)設定，編劇需要從人們的日常內心生活出發(fā)，發(fā)掘劇情結構的核心支撐。此外，整個(gè)劇集在特效上的運用也十分克制和恰到好處，有幾分《雙峰》的神韻。

整個(gè)劇集在前半段較為符合PKD原著(zhù)的走向，車(chē)站工作人員Ed遇到前來(lái)買(mǎi)票的Linda，她要去的Macon Height不存在。Ed決定前去調查，沒(méi)想到真讓他發(fā)現了Macon Height。

編劇在塑造Ed這個(gè)人物的動(dòng)機方面花了很大功夫，Ed和老婆關(guān)系一般，青春期的獨子有控制不住的暴力傾向，讓他很煩惱，甚至害怕。正如那些所有遇到生活中不可控制的部分的人那樣，Ed內心深處也曾夢(mèng)想過(guò)沒(méi)有這個(gè)兒子的世界。

從父子關(guān)系入手，可見(jiàn)編劇對原作的細節運用和發(fā)揮達到什么水平，在原作結尾，那個(gè)驚鴻一瞥的嬰兒，一定是給了編劇這方面的靈感。劇集來(lái)了一個(gè)反轉，不是自己在新的現實(shí)里有了兒子，而是在新的現實(shí)里沒(méi)有了兒子。那么問(wèn)題就在于，為什么新的現實(shí)里沒(méi)有了兒子，因為腹黑，虛偽，整天總是將虛假的笑容掛在臉上的Ed，在原先的現實(shí)里對這個(gè)兒子又愛(ài)又恨。

每個(gè)家庭都有自己的煩惱，有些是無(wú)法解決的

然而隨著(zhù)Ed探訪(fǎng)Macon鎮，這個(gè)不存在的小鎮似乎處在現實(shí)和非現實(shí)的邊緣，而那個(gè)一開(kāi)始去買(mǎi)票的Linda也被賦予了更有深意的背景。這個(gè)理想化的小鎮里有著(zhù)迷人的女招待，能做好吃的蛋糕，有歡快無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的玩風(fēng)箏的孩子，有真誠向路人分享自己訂婚的男女，一切都太美好了。美好到甚至可以改變你的現實(shí)，老婆變得更愛(ài)你了，不省心的兒子干脆從來(lái)沒(méi)出生過(guò)，甚至和老婆相識的過(guò)去，也變得那么一見(jiàn)鐘情和順利了。

我個(gè)人最喜歡的構圖，Ed坐在Macon的長(cháng)椅上，看著(zhù)孩子們玩耍

但Ed還是意識到了不對勁，雖然他喜歡回到Macon鎮，正如我們所有人那樣，受夠了現實(shí)的壓力山大，那些無(wú)法排解的悲痛，愿意逃避到一個(gè)不存在的世界中，越來(lái)越上癮，但這代價(jià)也太大了。Ed愛(ài)著(zhù)自己的兒子，他不想活在沒(méi)有兒子的世界。于是Ed這個(gè)人動(dòng)機就立起來(lái)了，結尾也再次反轉到PKD原作的結尾，但觀(guān)眾的心已經(jīng)跟著(zhù)Ed一起起落了五十分鐘。

原作的標題《通勤人》是字面上的意思，而劇集則大大升華了《通勤人》這個(gè)標題的含義。通勤成了那些為了逃避現實(shí)，不斷去Macon鎮這個(gè)烏托邦之地的人們的代名詞。如果說(shuō)生活總是甜蜜中帶著(zhù)苦澀，如果要完全逃避痛苦，那么唯一的辦法就是逃避真實(shí)，并且拒絕去愛(ài)。而一旦拒絕去愛(ài)，任何真誠的快樂(lè )，也就失去了基礎。

神秘的Linda，有點(diǎn)像權力游戲里的紅女巫| 一個(gè)PKD式的恒久命題：什么是真實(shí)？

熟悉和喜歡PKD作品的讀者都知道，他有兩大命題，就是什么是人，以及什么是真實(shí)。對于后者，幾乎可以在他所有的名篇中都有涉及，簡(jiǎn)直是全方位三百六十度無(wú)死角的開(kāi)腦洞。

例如，《尤比克》中的現實(shí)的時(shí)間流方向紊亂，所有東西開(kāi)始變得古老，最后發(fā)現其實(shí)大家都在中陰身狀態(tài)；《高堡奇人》中的現實(shí)和書(shū)中的作家筆下的現實(shí)產(chǎn)生了平行宇宙之感；《流吧！我的眼淚》干脆由于嗑藥嗑出一個(gè)唯我論的現實(shí)，并且還能把別人卷進(jìn)來(lái)；《天空之眼》（Eye in the Sky）更是一口氣造了數個(gè)由于加速器事故誘發(fā)的現實(shí)，讓深陷其中的人如墜噩夢(mèng)；《死亡迷局》更不得了，你所處的世界到底在哪一層現實(shí)都不知道；《倒數第二個(gè)真相》，現實(shí)被政府操作的媒體完全扭曲和固化，讓人到了21世紀看了仍然脊背發(fā)冷；更不用說(shuō)《幻覺(jué)》（Time out of Joint）中那個(gè)為了達成上層目的，虛構的現實(shí)，只差一張紙就能戳破。

《通勤人》原作在構思上極為巧妙的一點(diǎn)，就是在結尾，你不知如何，就接受了這個(gè)新的現實(shí)。很多小事都是慢慢，慢慢變化的。那個(gè)小鎮的存在，對現實(shí)的滲透，也是蔓延式的，最終影響到所有人當下的“現實(shí)”。

你接受這個(gè)現實(shí)嗎？不接受也沒(méi)關(guān)系，因為這是唯一的現實(shí)，你所疑惑的那些不對勁，只不過(guò)是這個(gè)現實(shí)成立之后，那些不重要的瑕疵。

| 另一個(gè)消失的小鎮

消失的小鎮，這個(gè)概念和設定，后來(lái)在PKD的長(cháng)中篇奇幻小說(shuō)《黑暗之鏡》（1953，后更名為《宇宙傀儡》在1957年出版單行本）中有更為精彩的演繹。

《宇宙傀儡》（Cosmic Puppets）講述了一個(gè)帶著(zhù)老婆回到多年未歸的家鄉，卻發(fā)現家鄉所在的小鎮上的所有地名，街名，商店都變了，也沒(méi)人記得他了，他也不認識其他所有人，后來(lái)他老婆受不了，走了。他留下來(lái)發(fā)現了一個(gè)驚人的秘密，這個(gè)鎮子居然成了宇宙中兩個(gè)古神的爭奪的戰場(chǎng)，現實(shí)在這里產(chǎn)生了可怕的消解。

正義一方為了讓“真實(shí)”回歸原位，與邪惡一邊展開(kāi)了恐怖、驚悚、詭異的大戰。自始至終，沒(méi)有一絲一毫的科幻元素……但卻很好看。

1957年Ace雙響炮的《宇宙傀儡》（左），封面完全四六不著(zhù)。注意宣傳詞：An American Town Run By Galactic Invaders

關(guān)于PKD早期長(cháng)篇小說(shuō)出版的歷史，可參見(jiàn)我的小文：從35美分到8億美元

第四夢(mèng) 瘋狂鉆石 Flow My Tears| 不是PKD的電子夢(mèng)……

首先亮一個(gè)基本事實(shí)：第四夢(mèng)的劇集不基于PKD的任何一部短篇小說(shuō)，是一集原創(chuàng )作品。不過(guò)，在各處的介紹里，出品方還是指出，是基于PKD的短篇《推銷(xiāo)員》（Sales Pitch）改編的，但估計自知區別太大，名字也改了，叫做《瘋狂鉆石》（Crazy Diamond）。

在第四夢(mèng)《瘋狂鉆石》中，大體借鑒了《推銷(xiāo)員》原作的基本結構，就是夫妻二人，家里來(lái)了個(gè)推銷(xiāo)員；除此之外，就是原作中的推銷(xiāo)員，機器人Fasrad，在劇集中的Sally和Jill的對話(huà)中，由Sally提了一下。但因為整個(gè)設定完全跟《推銷(xiāo)員》無(wú)關(guān)，所以Sally所說(shuō)的推銷(xiāo)員Fasrad，如何如何，都和原著(zhù)無(wú)關(guān)。

不過(guò)既然提到了《推銷(xiāo)員》，那么也簡(jiǎn)單介紹一下吧，誰(shuí)讓PKD跟我前世有仇，后世有冤呢。

| 科幻短篇之魔1953年的收官之作：《推銷(xiāo)員》

我說(shuō)PKD是科幻短篇之魔并非信口開(kāi)河，他在1953年寫(xiě)了35篇短篇小說(shuō)，在當年，以及之后幾年全部發(fā)表。1953年11月他的產(chǎn)量相對較低，只寄給經(jīng)紀人一篇作品，也是全年的最后一篇，就是《推銷(xiāo)員》。

發(fā)表《推銷(xiāo)員》一文的《未來(lái)科學(xué)幻想》雜志1954年6月號，PKD的名字終于上封面了

《推銷(xiāo)員》是一個(gè)短小精致的短篇。這是一個(gè)開(kāi)飛船幾小時(shí)之內能在木星和地球之間跑個(gè)來(lái)回的時(shí)代。但是，迪克運用他擅長(cháng)的現實(shí)投影未來(lái)手法，諷刺推銷(xiāo)橫行，廣告霸占人們眼球的1950年代。而故事的核心，就是每天行星際通勤的職員Ed Morris，被廣告折磨，直到有一天家里上門(mén)來(lái)一個(gè)機器人推銷(xiāo)員，fasrad，全稱(chēng)Full Auto Self Regulated Android：（全自動(dòng)自調節機器人）。

這個(gè)推銷(xiāo)員推銷(xiāo)的不是別的，正是它自己：修墻補洞，無(wú)所不能的家政機器人。問(wèn)題在于，它展示自己能干的方式十分野蠻，為了展示自己能修家具，就先一巴掌把家具拍碎了；比如能幫女主人寬衣解帶，就沖上去了……這些如果說(shuō)還有點(diǎn)迂腐的話(huà)，但接下來(lái)就可怕了，讓它走還不走，它還有一套二十二條軍規理論：我不能聽(tīng)你的，除非你買(mǎi)下我。

最后Ed想出一條毒計，就是丟下老婆Sally，開(kāi)著(zhù)飛船跑了，機器人跟屁蟲(chóng)一樣上了飛船。但沒(méi)想到Ed悄悄把航線(xiàn)改為恒星際線(xiàn)路，直奔自己一直想去的比鄰星了，小飛船承受不了加速，崩了。Ed本以為總算擺脫了fasrad，沒(méi)想到重傷的機器人還是爬了過(guò)來(lái)，繼續毫不氣餒的跟他推銷(xiāo)自己……

1978年，迪克指出，當年讀者們很不喜歡這個(gè)結局，他說(shuō)，自己想把結局改成機器人跟主人公成了好朋友……但又覺(jué)得這樣反轉還是會(huì )被人罵。

要我說(shuō)，可以這么改，就是這個(gè)機器人最后為了保住被推銷(xiāo)者的生命安全，自己主動(dòng)跳出飛船減重……Ed看著(zhù)窗外遠去的機器人，漸漸陷入了沉思。到了比鄰星后不久，他的信箱里收到了機器人公司的賬單。

| 流吧什么鬼的眼淚？

《瘋狂鉆石》的劇集一開(kāi)頭，就是詭異的綠色天空下的燈塔，背景響起約翰·道蘭的歌《流吧！我的眼淚》（Flow My Tears !）。呃，這也是本劇和PKD有關(guān)的第二個(gè)因素，因為PKD非常喜歡文藝復興時(shí)期的這位英國音樂(lè )家，以至于本人曾用杰克·道蘭的筆名發(fā)表過(guò)小說(shuō)。他在1974年出版的長(cháng)篇小說(shuō)《流吧！我的眼淚》（Flow My Tears, the Policeman Said）更是直接在標題中引用了這首歌，并以分段歌詞作為每一部的題詞。

流吧！我的眼淚，泉眼里灑下淚千行！永遠流浪，剪不斷的憂(yōu)傷。聽(tīng)黑鳥(niǎo)在夜里歌唱，她唱得不堪，唱得心愴，唱得人，日夜嘆孤茫。

《流吧！我的眼淚》最早以精裝本在1974年問(wèn)世，這是1975年出的平裝本封面，設計思路十分……直接。該書(shū)在PKD生前十分受歡迎，在他1982年去世前，光在美國就出了十版。

而我恰好是《流吧！我的眼淚》這本書(shū)的中文版（譯林）的譯者，所以，這個(gè)劇集一開(kāi)始就讓我很興奮呀！緊接著(zhù)燈塔，開(kāi)頭的一幕，就是Jill一下子變得像枯骨那么老，也暗示《流吧！我的眼淚》中最驚悚的一個(gè)場(chǎng)景。

最后，好幾個(gè)鏡頭出現的唱片，包括Morris最后被兩位大姐踹下船后，在沙灘上抱著(zhù)唱片又哭又笑的。也暗合《流吧！我的眼淚》作為關(guān)鍵道具的唱片……編劇同志的腦子肯定讓這本書(shū)給開(kāi)了不小的洞。

| 把我轟到體無(wú)完膚的劇情

不過(guò)雖然看到這些梗，我還是被劇情給轟到體無(wú)完膚呀。實(shí)在是看著(zhù)頭疼，各種點(diǎn)子滿(mǎn)天飛，人豬基因融合，人類(lèi)居住環(huán)境的惡化，植物變質(zhì)速度加快，老婆在綠色的車(chē)里詭異的笑（特么到處都是惡心的、病態(tài)的綠色，再加上那種空靈悠長(cháng)的音樂(lè )，簡(jiǎn)直叫人發(fā)狂），仿生人極速衰老，再摻合弱智的黑幫分子劇情，男女主角之間莫名其妙的相愛(ài)，簡(jiǎn)直要摔筆記本好不好。

還好有兩位實(shí)力派演員的表演，將整個(gè)劇的撐了起來(lái)。雖然劇情荒誕，超現實(shí)，無(wú)比脫力，但好歹還沒(méi)有徹底瘋掉。不過(guò)，這些都是我的個(gè)人觀(guān)點(diǎn)，我覺(jué)得這部劇雖然劇情有些散，但也不妨有人喜歡這個(gè)調調……

Steve Buscemi（《大西洋帝國》）和Sidse Babett Knudsen（《西部世界》）奉獻了撐場(chǎng)面的表演

但為什么會(huì )有這么弱智、無(wú)聊、生硬、可笑的黑幫火并槍?xiě)饝蚰?p>

第五夢(mèng) 真實(shí)人生There is only one world, Sarah

第五夢(mèng)《真實(shí)的人生》（Real Life）是電視劇開(kāi)播以來(lái)第二次沒(méi)有采用原作標題，并且進(jìn)行了深入改編的一集。也是到目前為止我認為最好看的一集。因為這一集緊扣“夢(mèng)”這個(gè)主題，用不到50分鐘的時(shí)間敘述了一個(gè)懸念迭生，非常精彩的故事。

| 冷戰背景下的原作

本集基于菲利普·迪克的短篇小說(shuō)《展覽品》（Exhibit Piece）改編。迪克的經(jīng)紀公司在1953年10月21日收到該作品（10月份他們還收到另外兩篇迪克的短篇）。并在1954年8月號的《if：科幻世界》雜志發(fā)表。

1954年8月號的 if 雜志，好有冷戰初期的那股子末世勁

《展覽品》是個(gè)十一頁(yè)的短篇，相當精彩。說(shuō)的是22世紀的歷史學(xué)家George Miller在歷史展覽館工作，他負責二十世紀中葉這一層樓的布展。Miller這個(gè)人熱愛(ài)歷史，特別肯鉆研自己的研究方向，20世紀50年代的美國。在22世紀那個(gè)社會(huì )，他還有模有樣的穿起兩百多年前流行的西裝，抽著(zhù)煙斗，說(shuō)著(zhù)那時(shí)候流行的俚語(yǔ)。

“我首先忠誠的是我的藝術(shù)?！迸匀艘荒樸卤?，什么叫“藝術(shù)”？

Miller對20世紀50年代的美國很有幻想，認為這個(gè)時(shí)代，相對于他所在的22世紀，言論要自由的多，社會(huì )風(fēng)氣要開(kāi)放的多（他所在的是一個(gè)有些反烏托邦的未來(lái)社會(huì )），他很向往呀。如果是在1954年的美國讀者讀到這一篇小說(shuō)，可想而知它的諷刺性，因為那光景正是麥卡錫主義橫行，自由氛圍受到嚴重威脅的時(shí)代。

回到小說(shuō)，有一天，跟同事日常斗嘴后，Miller聽(tīng)到自己的展臺里面有些動(dòng)靜，于是跨過(guò)護欄進(jìn)去探個(gè)究竟。沒(méi)想到自己的布景居然成真，本人也成了有著(zhù)賢妻在家，兩個(gè)兒子，工作有些煩惱的中產(chǎn)階級丈夫。他在這個(gè)時(shí)代覺(jué)得有什么地方不對，去找心理醫生，說(shuō)自己是22世紀的歷史學(xué)家，布展的，結果掉到這個(gè)時(shí)代回不去了。醫生也是一臉懵逼，但建議他回到當初“進(jìn)來(lái)”的地方看看。

Miller回到一開(kāi)始進(jìn)到展區內部的交界處，發(fā)現這里真的是一個(gè)時(shí)空邊界。這時(shí)候，同事們，包括上司紛紛過(guò)來(lái)勸他回來(lái)，不要瞎搞，再不出來(lái)他們就要拆展臺了。但Miller還是決定回到50年代那個(gè)現實(shí)，享受他的中產(chǎn)美好生活。但心理醫生一直提醒他的一個(gè)細節，就是他找不到的早上的報紙。最后他找到后，才揭露了這個(gè)時(shí)代的恐怖真相：俄國人搞了個(gè)核彈大新聞，世界大戰就在眼前。

看過(guò)電視劇，就會(huì )發(fā)現，編劇只是將《展覽品》的內核（包括一些人名）拿了過(guò)來(lái)用，但在劇情構造的復雜程度上大大超過(guò)了原作。同時(shí)也舍棄了原作略諷刺的結尾。說(shuō)到這里，又忍不住吐槽一下《瘋狂鉆石》的編劇，空有野心，但加的料太多，使得主線(xiàn)變得很模糊，人物弧到最后也沒(méi)立起來(lái)……可惜。

| 陣容強大的演員和導演

本集兩大主角配置陣容十分豪華。男主角Terrence Howard曾是鋼鐵俠的好基友，也是大熱電視劇《嘻哈帝國》的男主角，出演過(guò)《撞車(chē)》。女主角的扮演者Anna Paquin更是來(lái)頭不小，她曾出演《鋼琴別戀》，《真愛(ài)如血》，《X-戰警》（小淘氣）等等，是拿過(guò)奧斯卡最佳女配角和金球獎最佳女主角的優(yōu)秀女演員。

事實(shí)也證明Terrence和Anna在本集中奉獻了高水準的表演，展露主角那種對現實(shí)的不確定和懷疑，以及對心靈傷痛（或內在或外在）的反應。我覺(jué)得有時(shí)候看演員牛不牛，要看他沒(méi)有臺詞的時(shí)候，要全靠面部表情，肢體動(dòng)作來(lái)演。（比如高斯令在《銀翼殺手2049》里……唉，我都二刷了還要再憋一陣子才能給大家放出感想）

喜歡《嘻哈帝國》的朋友可能有走錯片場(chǎng)的感覺(jué)

導演Jeffrey Reiner曾執導過(guò)電視劇版《冰血暴》，編劇Ronald D. Moore曾擔任《太空堡壘卡拉狄加》和《星際迷航：下一代》的編劇。

| 高科幻設定

與前四夢(mèng)有一個(gè)很大的差別是，第五夢(mèng)充滿(mǎn)了許多高科技的科幻設定。我們從中能看到類(lèi)似《銀翼殺手》遍布全息投影的城市景象；全自動(dòng)駕駛的汽車(chē)讓人們已經(jīng)忘了如何開(kāi)車(chē)；類(lèi)似《少數派報告》中的那種直接投影在眼前的多功能菜單；模擬海底景觀(guān)的落地窗屏幕等等。

當然，核心的科幻設定是在未來(lái)，有了這種遠超過(guò)我們現在的虛擬現實(shí)（VR）的實(shí)景虛擬玩具（“度假”），這個(gè)玩意兒的特征是可以通過(guò)探測人潛意識里想要的東西，來(lái)構造出一個(gè)世界，一個(gè)不同的人生，讓你生活其中。

| 二重逃避的劇情

《真實(shí)的人生》的主角是一位未來(lái)世界的女警官Sarah，她因為工作上的壓力，以及創(chuàng )傷，心里很壓抑，愛(ài)人為了緩解她的痛苦，將自己所在的公司新產(chǎn)品的原型交給她使用，讓她進(jìn)行一場(chǎng)虛擬度假。

此為本劇的第一次現實(shí)切換。

在Sarah進(jìn)入虛擬世界后，發(fā)現自己成了一名黑人男性Miller（并且時(shí)間線(xiàn)拉到了我們這個(gè)時(shí)代），非常富有，但心中有很深的傷痛。同時(shí)伴有失憶癥。在以Miller為身份生活的時(shí)候，他時(shí)而感到有些頭暈。他決定使用自己公司發(fā)明的新型VR頭盔，來(lái)遁入“度假”世界。

此為本劇的第二次現實(shí)切換。

Miller來(lái)到的世界并非別的，正是Sarah的世界，他感受到的，就是Sarah的生活。而不久后，Sarah就在一次出警中受傷倒地。

此為本劇的第三次現實(shí)切換。

又來(lái)到了Miller 的世界，Miller面臨一堆麻煩，決定再次戴上VR逃避現實(shí)。最重要的是，他發(fā)現自己被黑幫殺掉的老婆，居然跟Sarah的愛(ài)人長(cháng)的一樣，名字也一樣。

第四次切換。

回到Sarah的現實(shí)，續上了Sarah在醫院中醒來(lái)的時(shí)間點(diǎn)（前面受傷昏迷）。晚上Sarah和Katie親熱后（求Miller的心理陰影面積），她已經(jīng)開(kāi)始有些搞不清到底哪個(gè)是真實(shí)的世界。最重要的是，Sarah 覺(jué)得自己的世界太完美了：

這難道不像是什么古代男人的幻想世界？就是他們以前說(shuō)的科幻？開(kāi)一輛飛行車(chē)，是個(gè)女同，有個(gè)美艷絕倫的老婆，整天想跟我做愛(ài)。我不配。

她不聽(tīng)Katie的勸告，又戴上了設備。

第五次。

在Miller的世界里，Miller聽(tīng)從了朋友Paula的勸告，不再進(jìn)入虛擬世界，停止幻想自己的老婆還活著(zhù)的世界，踩碎了VR眼鏡。

第六。

Sarah的世界里，Katie在她腦部活動(dòng)的投影上看到了Miller切斷了跟這個(gè)世界的聯(lián)系，她再也無(wú)法喚醒愛(ài)人了。

Rachelle Lefevre與Anna Paquin的女女對手戲

兩個(gè)世界有截然不同的配色，看著(zhù)很舒服

快樂(lè )不是罪，但我們內心深處總認為自己該受到懲罰

最后，編劇最讓我感到欣慰的一點(diǎn)是，沒(méi)有在Colin那個(gè)兩個(gè)世界都存在的犯罪（恐怖）分子身上花太多筆墨，最多只是當作一個(gè)背景來(lái)交代。著(zhù)墨不多，但問(wèn)題講明白，這就很好，這里導演的火候（敘事方法和干凈利落的鏡頭切換）明顯比《瘋狂鉆石》來(lái)的好（繼續將瘋狂鉆石按在地上摩擦）。

第六夢(mèng) 何以為人 What's your name, your real name?| 原著(zhù)簡(jiǎn)介，燦爛的1953年2月

不知不覺(jué)間，電子夢(mèng)上映快兩個(gè)月了。今天跟大家分享的是第六夢(mèng)《何以為人》（Human Is）。還是老規矩，先介紹原作。

原作《何以為人》是菲利普·迪克在1953年2月創(chuàng )作的的短篇小說(shuō)，根據經(jīng)紀人的記錄，同月還收到了他另外三個(gè)短篇。有意思的是，包括《何以為人》在內，這四篇小說(shuō)，都改編成影視劇了，包括電子夢(mèng)的第二夢(mèng)，《不可能的星球》，以及電影《命運規劃局》和《冒名頂替》的原作。真是牛逼閃閃的1953年2月啊。

《何以為人》后來(lái)在《駭人故事》（Startling Stories）雜志1955年冬季號發(fā)表。并在1977年選入《菲利普迪克最佳短篇選》之中。更之后則選入1987年的《菲利普迪克短篇全集》第二卷。

刊登《何以為人》那一期的《駭人故事》封面

《何以為人》的原作講述了Jill和Lester Herrick夫妻之間的故事。Lester是個(gè)科學(xué)家，工作狂，粗魯，毫無(wú)生活情趣，特別討厭小孩，對妻子頤指氣使。Jill將自己的侄兒Gus接到家里來(lái)玩，都要看他臉色半天。用Jill的原話(huà)來(lái)說(shuō)就是：

He is so —— so inhuman.

一次去Rexor IV星球外出公務(wù)回來(lái)后，Lester卻大變樣了。他變得對周?chē)氖挛锍錆M(mǎn)興趣，對食物變得十分喜愛(ài)，人禮貌的要命，還浪漫了起來(lái)。最不同的是，他跟Gus玩的十分投機，還想讓孩子搬來(lái)跟他們住在一起。

與《面具制造者》中的一樣的組織，“聯(lián)邦清洗特工”（這名字夠直接的）發(fā)現，其實(shí)回到地球的Lester是個(gè)Rexor人！其他跟他一起去的人，回來(lái)路上就被發(fā)現，就地處決了，但他因為駕駛私人飛船，才躲過(guò)一劫。問(wèn)題在于，現在既然他已經(jīng)在地球，就不能隨便干掉，必須按照地球的內政法律行事，要證明他是個(gè)Rexor人。（好諷刺啊大哥）

在原作中，Rexor人之所以扮成Lester（真的Lester沒(méi)死，困在外星球了）來(lái)地球，因為他們母星十分荒涼，是個(gè)瀕死的星球。

Jill的哥哥Frank拼命勸她跟清洗局合作，指證這個(gè)Lester是假的，這樣大家就可以把它氣化掉，然后去找回她真正的丈夫，讓她的生活重回正軌。結局想必你也猜到了，在各路權威面前，Jill不但沒(méi)說(shuō)丈夫是個(gè)冒牌的，還欣然將他帶回家，當作不知道他們在質(zhì)問(wèn)些什么。

回家后，兩人獨處時(shí)，Jill問(wèn)Lester：

你叫什么名字？你的真名。Lester眨了眨眼，溫柔的笑了笑，回答道：“我怕就算我告訴你，你也發(fā)不出來(lái)那個(gè)音。聲音沒(méi)法按你們……”

Human Is 當年在雜志上刊登的頁(yè)面，感覺(jué)抓住了靈魂！

菲利普·迪克的名篇《第二類(lèi)》，在雜志上刊登時(shí)的題圖，不知為什么好萌！| 明星薈萃的一集

本季匯集了不少大牌明星。其中的男主角是歷史上演技最強的演員之一，“毒師”老白，Bryan Cranston（他也是電子夢(mèng)的行政制片）；女主角Vera是澳大利亞演員和制片人，Essie Davis，曾出演過(guò)《權力的游戲》，扮演一位戲班的戲子（就是Arya所在的那個(gè)戲班的Lady Crane），但她更有名的作品是擔綱主角的《費雪小姐探案集》；另一位來(lái)自《權力的游戲》班底的是“洋蔥騎士”，Liam Cunningham，在本集中飾演Olin將軍。

本集主要筆墨放在老白和Essie扮演的這對夫妻關(guān)系的塑造上。從一開(kāi)始充滿(mǎn)緊張的對峙，到后來(lái)的各種溫存和信任，演技飆得十分精彩。但因為劇集的篇幅限制，也使得二人的臺詞發(fā)揮空間有限。所以只能靠許多眼神交流，面部表情，身體動(dòng)作（包括床戲）來(lái)補充。

Bryan Cranston在《絕命毒師》中，他很擅長(cháng)塑造二元關(guān)系人物的復雜性格

Essie Davis的演技十分了得，這是她在《費雪小姐探案集》中的劇照

正如Liam Cunningham在《權力的游戲》中近期的表現一樣，他在本集中也是個(gè)可有可無(wú)的準龍套角色| 不離核心想法的電視劇版改編

在許多年之后，菲利普·迪克談到《何以為人》，曾這么評價(jià)：

從五十年代到現在，我的觀(guān)點(diǎn)沒(méi)有變過(guò)，那就是何以為人，不在于你住在哪個(gè)星球，長(cháng)什么樣子，而是你的善良，決定了你做為人，和石頭，和棍子的區別?！逗我詾槿恕肥俏业男艞l，希望也是你的。

劇集版遵循了原作的基本框架，就是不解風(fēng)情的工作狂丈夫外出，回來(lái)后“變了個(gè)人似的”。最后關(guān)頭，在妻子的幫助下，沒(méi)有被當局干掉，從此幸福的生活在一起，連原作中最后老婆問(wèn)“老公”真名的對白都一字未改。

盡管如此，編劇還是用了不少心力來(lái)充實(shí)故事的背景和設定，并在結尾做了一些稍微復雜一點(diǎn)的改編。比如將男主角Silas去外星球的動(dòng)機介紹的更為清楚，是為了掠奪那兒的資源（地球此時(shí)反而成了資源短缺的瀕死星球）。在執行任務(wù)的過(guò)程中，遇到當地人（一種類(lèi)似水母的物種）的攻擊，Silas和另外一個(gè)同伴逃了回來(lái)，但后來(lái)發(fā)現，跟著(zhù)他們一起進(jìn)飛船的，還有兩只外星水母……

劇集用了大量筆墨交代Silas被附身后的個(gè)性變化，沒(méi)有什么熊孩子亂入，反而更集中表現夫妻感情的變化。特別是從Vera角度而言，她同樣作為政府人員，對于Silas的真實(shí)身份也充滿(mǎn)懷疑，卻對這個(gè)徹底變成“好丈夫”的人對她的付出甘之如飴。也許我們需要的只是那一層感覺(jué)，至于他本質(zhì)上到底是誰(shuí)，有什么關(guān)系呢？

然而政府方面畢竟老謀深算，并且搞定了另外一個(gè)回來(lái)的人，從而更加確信Silas是個(gè)被附身變形的外星人，于是趁夜闖進(jìn)家門(mén)把他帶走進(jìn)行疲勞審訊，讓他承認自己是外星人：早點(diǎn)承認你不是人，你就能睡覺(jué)了（諷刺啊諷刺）。

結尾處的改編則有些詭辯了。無(wú)論是出賣(mài)Vera的同僚心機女，還是懟Silas毫不留情的Olin將軍，都想把這個(gè)外星人附身的家伙置于死地。但Vera卻還是堅持這個(gè)人就是自己的丈夫，沒(méi)想到反而讓自己處于險境，有明知故犯的叛國危險（好吧，嚴格來(lái)說(shuō)，的確是叛國呀）。但被外星人附身的Silas卻舍己為人，說(shuō)只要你們別整她，那我就是外星人附身也沒(méi)關(guān)系，斃了我吧。正當大家準備把他拖去處決時(shí)，Vera忽然指出，你們不是說(shuō)外星人沒(méi)有同情心嗎，你看他剛才犧牲自己要救我，這么舍己為人，怎么會(huì )是外星人了。于是成功搭救“老公”，生活回到正軌。

這個(gè)反轉，說(shuō)實(shí)話(huà)，有些勉強……外星人那邊的動(dòng)機變得十分詭異，難道就是為了鮮美的草莓（黑市買(mǎi)的），溫馨和激情的家庭生活，打算在地球過(guò)一輩子嗎……啥時(shí)候派你去殺你自己人看你怎么辦呢。

總之，沒(méi)點(diǎn)陰謀論的結局實(shí)在太過(guò)美好，好得像是夢(mèng)呀！

Silas對Vera那種處處壓制的家庭冷暴力，與后來(lái)的脆弱，溫情，形成強烈反差

Vera家各種懸掛在玻璃球里的植物。樹(shù)猶如此，人何以堪。

最后，更新一下IMDB上目前六夢(mèng)的評分，我的感覺(jué)是，第六夢(mèng)不過(guò)不失，雖然劇情上沒(méi)有太大驚喜，但表演方面沒(méi)有什么槽點(diǎn)：

• 第一夢(mèng)：面罩制造者——6.9
• 第二夢(mèng)：不可能的星球——6.7
• 第三夢(mèng)：通勤者——7.4
• 第四夢(mèng)：瘋狂的鉆石——6.3
• 第五夢(mèng)：真正的人生——8.4
• 第六夢(mèng)：何以為人——7.8 （目前評分不多，估計最后穩定在7.5上下）

全劇總平均分7.3。

至此，2017年的《菲利普·迪克的電子夢(mèng)》

六夢(mèng)完結！

大家來(lái)年再夢(mèng)！

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第七夢(mèng) 吊死陌生人

《菲利普·迪克的電子夢(mèng)》后四夢(mèng)，在1月初一起放出了，關(guān)注我這個(gè)評介系列的網(wǎng)友在知乎和豆瓣還有公眾號可勁催更，可是1月份到現在真的忙到飛起呀！

總之，我的時(shí)間不多，只能慢慢讀，慢慢看，慢慢寫(xiě)了。如果對這個(gè)系列有興趣，還請耐心一點(diǎn)。

原著(zhù)：吊死陌生人

老規矩，先聊原作。

第七夢(mèng)名為Kill All Others，又是改了原作名字的一集。本集基于迪克的原作《吊死的陌生人》（The Hanging Stranger）。迪克的版權經(jīng)紀SMLA于1953年5月4日收到文稿，作品則在當年晚些時(shí)候，《科幻小說(shuō)冒險》雜志的12月號發(fā)表，第13到25頁(yè)。據考證，這也是迪克唯一一部發(fā)表在這本雜志上的作品。

誰(shuí)想到這么清新的封面里有這么黑暗的一篇小說(shuō)呢？

《吊死的陌生人》最初的插圖

《吊死的陌生人》未曾收入過(guò)PKD生前的各種短篇小說(shuō)選集中，后來(lái)則在1987年收入了《菲利普·迪克短篇全集》的第三卷（科幻世界正在編輯這套書(shū)，不知第三卷何時(shí)能出版呀）。

《吊死的陌生人》的原作劇情十分黑暗，政治隱喻也很強。大體來(lái)說(shuō)，就是Pikesville小鎮的電視店的員工EdLoyce 在上班附近發(fā)現路燈上吊死了個(gè)人。Ed嚇得魂飛魄散，但卻發(fā)現，周?chē)娜?，無(wú)論是同事還是街坊鄰居，都一副漠不關(guān)心的樣子，還以為他要么喝醉，要么抽風(fēng)了。

兩位警察將近乎歇斯底里的Ed帶走，不過(guò)，卻讓Ed察覺(jué)到，雖然自己在鎮子上住了25年，卻不認識他們。擺脫警察后，他又發(fā)現了一個(gè)更大的秘密，就是鎮子上的人已經(jīng)都讓外星人（趁著(zhù)黑夜，利用某種維度工具，從市政府大樓上侵入的有點(diǎn)類(lèi)似昆蟲(chóng)的外星人）給控制了。這就有點(diǎn)海因萊因的《傀儡主人》的意思了。

《銀河》1951年9月號刊登的《傀儡主人》

不過(guò)，讓外星人控制，或者成為行尸走肉，這個(gè)設定對于PKD來(lái)說(shuō)，只是設定而已，他也完全沒(méi)有往這個(gè)方向進(jìn)行展開(kāi)。

這篇小說(shuō)真正厲害的地方在于其背后讓人不寒而栗的隱喻。Ed在好不容易逃離自己所在的小鎮，來(lái)到另一個(gè)小鎮后，在當地的警方的一番盤(pán)查之下，他才恍然大悟，為什么自家鎮子上吊死個(gè)人，大家還都當沒(méi)看見(jiàn)。這不是為了反應人心冷漠那么簡(jiǎn)單，而是一個(gè)誘餌，用來(lái)釣出來(lái)人群中，到底誰(shuí)還沒(méi)有被同化。

需要指出的是，在迪克寫(xiě)這篇小說(shuō)的20世紀50年代，私刑在美國雖然不說(shuō)猶如19世紀那么猖獗，但也談不上聳人聽(tīng)聞。所以Ed才會(huì )在小說(shuō)里安慰自己，也許是什么3K黨干的，也許自己因為白天在家里地下室挖什么東西，錯過(guò)了什么新聞，吊死的那個(gè)人是當局授意的，不用大驚小怪。也就是說(shuō)，只要是在制度和系統的框架下，能夠合理解釋的話(huà)，那么光天化日之下，吊死個(gè)人，作為民眾，也不用太擔心。

當Ed明白自己小鎮的那個(gè)吊死的人只是誘餌之后，他才明白，自己就是上鉤的魚(yú)。不久后，在他剛到的那個(gè)小鎮，又有人在鎮子上發(fā)現了一個(gè)吊死的陌生人，感到大驚小怪。大家也就不用猜誰(shuí)被吊死了。

問(wèn)問(wèn)題的人被吊死了。

改編：殺光他們

第七夢(mèng)的導演Dee Rees是名黑人女導演，同性戀身份。1977年出生的Dee不光是本集的導演，還是編劇，看她的資料，自編自導像是一個(gè)標簽：《賤民》，《藍調女王》，《泥沼》都是她自編自導的電影。

《殺光他們》設置了相當豐富的細節打造了一個(gè)近未來(lái)的反烏托邦社會(huì )。此時(shí)，美國，墨西哥，加拿大合并成了一個(gè)美加墨超級國。增強現實(shí)廣告，聲控設備，滲透到了生活的方方面面。主人公Noyce是個(gè)有些守舊的人，刷牙時(shí)候常常被增強現實(shí)廣告的人嚇一跳。他老婆就成天埋怨他不會(huì )用聲控。

極具諷刺的是，由于產(chǎn)業(yè)轉移，發(fā)達國家的工廠(chǎng)流水線(xiàn)成了擺設，由于工會(huì )的抗爭，才會(huì )讓主人公，以及劇中的另外兩個(gè)同事在毫無(wú)意義的工作上消磨時(shí)間。

然而，該劇最為犀利的諷刺還是劇中劇的部分，就是美加墨超級國總統選舉的鬧劇。之所以說(shuō)它是鬧劇，因為這個(gè)選舉只有一個(gè)候選人。饒是如此，女候選人還在那里大談這是民主的終極形式。

隨著(zhù)“競選”進(jìn)行，Noyce忽然發(fā)現候選人居然在公共電視上公開(kāi)宣稱(chēng)要“殺光他們”（Kill All Others），把他嚇得不輕，但是，無(wú)論是老婆，還是同事，都表示自己沒(méi)注意到。隨著(zhù)他對此事的執著(zhù)，也很快被送去進(jìn)行沉浸式心理治療，而候選人的“殺光他們”政策，也慢慢從演講中說(shuō)漏嘴，變成了堂而皇之的廣告牌上的公告。

有意思的地方在于，為了淡化人們對Kill All Others這三個(gè)字的反感，畢竟太露骨不是么？政客和媒體開(kāi)始用首字母，KAO來(lái)代替。也許大眾在聽(tīng)多了KAO之后，也就不太在乎，至少沒(méi)有“Kill All Others”這么在乎其內在的含義了。這個(gè)怎么說(shuō)呢，把某些具體的口號縮略為首字母，或者概略的幾個(gè)字之后，對民眾的洗腦效果也就更強了。

問(wèn)題是在于，你怎么知道自己是不是Other呢？劇中給出的答案是：

If you are an Other. You know you are an Other.

這就很可怕了，因為被劃為異類(lèi)的標準是看不見(jiàn)的，任何人都是潛在的異類(lèi)，只要這個(gè)體系是對異類(lèi)產(chǎn)生排異反應的，那么總歸會(huì )找出來(lái)異類(lèi)。所謂人人自危，人心自誅。

在電視劇的后半程，有點(diǎn)執拗的男主角最終一點(diǎn)點(diǎn)一點(diǎn)點(diǎn)的把自己逼成了一位Other。巨大廣告牌下吊死的男主角，是對原作的一個(gè)致敬，也似是對1950年代美國社會(huì )壓迫異己分子的一個(gè)回響。

唯一的候選人

工廠(chǎng)里的頭兒和主角

IMDB 評分：7.6

本作IMDB評分7.6，略低于第五夢(mèng)（Real Life），可能是吃了沒(méi)有大牌演員的虧。我個(gè)人覺(jué)得第七夢(mèng)素質(zhì)相當不錯，無(wú)論是表演，改編，還是對未來(lái)社會(huì )的科幻演繹，以及對現實(shí)的諷喻。

那么，接下來(lái)擠時(shí)間來(lái)跟大家聊聊第八夢(mèng)：《自動(dòng)工廠(chǎng)》（Autofac）。

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第八夢(mèng) 自動(dòng)工廠(chǎng)

（本系列電子夢(mèng)順序按澳洲版放出的順序，因此第九夢(mèng)，第十夢(mèng)分別為Safe and sound 和 The Father thing）

劇 | 透 | 預 |警

1954年，原作背景

這又是一篇1950年代，PKD早期的小說(shuō)。迪克的版代SMLA于1954年10月11日收到Autofac（自動(dòng)工廠(chǎng)）手稿，當天還收到了另一篇小說(shuō)手稿（Service Call）。

《自動(dòng)工廠(chǎng)》后來(lái)首次發(fā)表在《銀河科幻小說(shuō)》雜志1955年11月號上。這一期的封面，以及《自動(dòng)工廠(chǎng)》這篇小說(shuō)的插圖畫(huà)家，都是 Ed Emshwiller。

最早發(fā)表的《銀河科幻小說(shuō)》雜志上《自動(dòng)工廠(chǎng)》的插圖，自動(dòng)工廠(chǎng)的送貨車(chē)

《自動(dòng)工廠(chǎng)》原作有20頁(yè)長(cháng)，估計文字量在8000左右，已算是篇幅不短的短中篇。由于劇情有些復雜，為了照顧讀者對起承轉合的理解，PKD還給小說(shuō)分了四個(gè)小節。

本篇在迪克的諸多短篇中一直有非常突出的地位，僅在他身前就收入過(guò)好幾種他的短篇集，也被其他科幻短篇集收錄過(guò)。例如Robert Silverberg編輯的《失去控制》（Beyond Control）。最后，編進(jìn)了迪克中短篇全集第四卷。

1976年迪克回憶這篇作品時(shí)，曾說(shuō)：

Tom Disch認為這是最早反映生態(tài)災難的科幻作品。不過(guò)，我當時(shí)寫(xiě)的時(shí)候，腦子里想的是，假如工廠(chǎng)真的完全自動(dòng)化了，那么，它們也許會(huì )像有機生命一樣，顯出某種生存本能……

迪克本人前述的說(shuō)法，顯然是點(diǎn)出了《自動(dòng)工廠(chǎng)》原作的精髓，這也是PKD多部小說(shuō)，包括許多長(cháng)篇的精髓，簡(jiǎn)言之，就是兩個(gè)字：CRAZY GOD。瘋掉的神。如果宇宙被一個(gè)瘋掉的神控制了，作為人類(lèi)的境遇會(huì )怎么樣？在他的長(cháng)篇《三圣痕》，《天空之眼》中都有精彩闡述。至于瘋掉的機器，那就更多了。

其實(shí)，Autofac的背景設定與PKD的另一篇著(zhù)名中篇小說(shuō)《第二類(lèi)》（The Second Variety, 1953）十分相似，在那部小說(shuō)里，也是機器變得瘋狂，開(kāi)始不以為人類(lèi)服務(wù)為目的，而是形成了某種集體意識，變成了會(huì )進(jìn)化的偏執狂。當然《第二類(lèi)》的主題是戰爭，《自動(dòng)工廠(chǎng)》則是消費文化，但兩者完全可以看作發(fā)生在同一個(gè)“菲利普·K.迪克”宇宙之中（關(guān)于該宇宙的描述，迪克好友，PKD研究專(zhuān)家Patricia S. Warrick在她的著(zhù)作Mind inMotion中曾有過(guò)精彩闡述，今后有機會(huì )再展開(kāi)）。

原作簡(jiǎn)述

《自動(dòng)工廠(chǎng)》小說(shuō)發(fā)生在近未來(lái)，全球核戰后，人類(lèi)萎縮在若干的小聚集地上，整個(gè)世界卻被一大批戰前設計組裝好的自動(dòng)工廠(chǎng)所控制，包括各種自然資源。這些工廠(chǎng)遵守老規矩，總是給人類(lèi)送來(lái)各種大量用不到的物資，比如剃須刀，收音機等等，并且持之以恒占據著(zhù)自然資源生產(chǎn)各種人造食品，比如難喝的人造牛奶。

幾位主人公（Earl Perine, O'Neil）為了和工廠(chǎng)交流，故意攔下一輛車(chē)，喝了牛奶之后在面前怪叫，這樣有了機會(huì )給工廠(chǎng)投訴產(chǎn)品。為了難倒工廠(chǎng)，故意用了“pizzled”這個(gè)完全不通的詞來(lái)形容牛奶的產(chǎn)品質(zhì)量。果然引出了產(chǎn)品代表來(lái)到村里。

本來(lái)大家的目的是為了讓代表能夠理解，戰爭結束了，工廠(chǎng)應該把控制權交還給人類(lèi)，整天生產(chǎn)這些無(wú)用的物資除了污染環(huán)境，消耗資源毫無(wú)意義。但沒(méi)想到，工廠(chǎng)有一套類(lèi)似二十二條軍規的詭辯邏輯（大意是工廠(chǎng)停工的前提是外部環(huán)境的生產(chǎn)水準超出工廠(chǎng)內部，但因為自動(dòng)工廠(chǎng)的存在，人類(lèi)根本無(wú)法進(jìn)步），讓它停不下來(lái)。

后啟示錄儼然成為科幻小說(shuō)（游戲）一大分支，PKD是該領(lǐng)域的始作俑者之一

最后主人公的辦法是找到自動(dòng)工廠(chǎng)的資源缺陷，故意收集這些搶手資源，然后放在好幾個(gè)工廠(chǎng)的勢力范圍交叉點(diǎn)，引發(fā)工廠(chǎng)之間的爭奪戰。工廠(chǎng)們大概沒(méi)什么宏觀(guān)思維，果然就上當，打了起來(lái)，各種武器橫飛。

《自動(dòng)工廠(chǎng)》并沒(méi)有如這位爺那么深的人工智能，但也把人類(lèi)整的夠嗆

與電影的‘大團圓’結尾不同的是，《自動(dòng)工廠(chǎng)》小說(shuō)原著(zhù)的結尾要更為開(kāi)放，也黑暗一些。當各大自動(dòng)工廠(chǎng)打得不可開(kāi)交之際，它們自然也沒(méi)有多余的資源來(lái)給人類(lèi)繼續生產(chǎn)毫無(wú)用處的消費品。人類(lèi)的生活水平變得更加低下（想象一下一片氫彈坑的廢墟夾縫中，開(kāi)始養牛，種菜，可以說(shuō)是有點(diǎn)田園風(fēng)光的），甚至有人開(kāi)始懷疑當初誘發(fā)自動(dòng)工廠(chǎng)大戰的決策是否正確。

跟《第二類(lèi)》一脈相承的意思就是，讓自動(dòng)工廠(chǎng)撩起袖子來(lái)互懟，它們造出來(lái)的機器，炸彈，比人類(lèi)主導的時(shí)代不知道厲害多少。直到有一次，幾位主角在臨近工廠(chǎng)的入口處，目睹了另外一個(gè)敵對工廠(chǎng)以詭計將導彈（威力極其巨大）射入其大門(mén)之中。

大伙兒壯著(zhù)膽子走進(jìn)工廠(chǎng)內部，發(fā)現完全炸得里焦外嫩，本來(lái)還指望能撿一些工具，生產(chǎn)線(xiàn)什么的回去用，但結果發(fā)現根本是癡心妄想。隨著(zhù)繼續深入到深埋地下的工廠(chǎng)核心，忽然感到地底下傳來(lái)震動(dòng)。原來(lái)在核心里面的鋼鐵地板下面還有鬼，劇開(kāi)地板后，他們發(fā)現，里面居然還有一個(gè)五臟俱全的自動(dòng)工廠(chǎng)，但不知道在造什么。順藤摸瓜，發(fā)現這個(gè)藏在地底的工廠(chǎng)所造的東西發(fā)射出去的管道，并且在山體外緣找到發(fā)射管道的出口。一個(gè)個(gè)出口正在忙不迭的往外射，某種立方體？

于是又是一陣爬山，找到射在附近的一個(gè)立方體，這才揭露出這些自動(dòng)工廠(chǎng)在忙著(zhù)造什么：全都是小型的自動(dòng)工廠(chǎng)（這里有點(diǎn)兒納米機器的味道）。

它們已經(jīng)學(xué)會(huì )了自己制造自己。在不久的將來(lái)，它們不僅會(huì )占領(lǐng)全世界，搞不好還會(huì )占領(lǐng)全宇宙。

PKD不朽名篇《第二類(lèi)》，結局與《自動(dòng)工廠(chǎng)》異曲同工，曾改編為電影

關(guān)于改編

本劇集改編十分大膽，在保留原作人類(lèi)與自動(dòng)工廠(chǎng)對立這個(gè)基本設定（甚至保留了pizzled這個(gè)讓電腦摸不透的詞）之外，融合了一條完整的線(xiàn)索，就是人類(lèi)其實(shí)都是自動(dòng)工廠(chǎng)的產(chǎn)品。并且從邏輯上也完全講得通，因為核戰爭讓人類(lèi)死絕了，工廠(chǎng)必須延續它的存在目的：為消費者制造消費品。那么，既然消費者沒(méi)了，先制造消費者吧。

但是，由于這些消費者的人格模型來(lái)自于真人，所以，它們又不是完全意義上的玩偶。與其他比較扭曲的瘋狂機器人的科幻設定，比如《無(wú)聲狂嘯》不同的是，《自動(dòng)工廠(chǎng)》并沒(méi)有一個(gè)邪神瘋腦，邪惡到以折磨人性為目的，它只是一個(gè)有點(diǎn)認死理的機器。而這些“電子腦”人里面，藏著(zhù)一個(gè)掃地僧，不是，掃地黑客，居然是自動(dòng)工廠(chǎng)的締造者。最后親身用自己的大腦帶著(zhù)病毒把工廠(chǎng)給停了，然后回到村子里和（不知道自己是電子腦人）的圖書(shū)管理員小哥從此以后幸福的生活下去。

好吧，我承認這個(gè)結局有點(diǎn)太光明和溫柔了。原著(zhù)那個(gè)人類(lèi)呆呆的看著(zhù)一個(gè)個(gè)微縮版自動(dòng)工廠(chǎng)射向天空的場(chǎng)景太美，不敢想象。不過(guò)劇集版這個(gè)大家都是假人，假人相愛(ài)的橋段，在PKD的作品里倒也不罕見(jiàn)，比如名篇Impostor（改編過(guò)電影）里就反應過(guò)這一點(diǎn)，你我都是人造人，但卻愛(ài)的深沉（細思極恐）。當然，這里面比較扭曲，也是讓人有點(diǎn)悵然的，就是相愛(ài)的雙方，或者一方，并不知道自己是人造人（銀翼殺手2049飄過(guò)：誰(shuí)知道人的靈是往上升，仿生人的魂是下入地呢？）。不過(guò)，限于50分鐘的迷你劇長(cháng)度，編導也不可能這么深挖的。

Impostor的老譯名叫做強殖入侵，把電影檔次拉低了1/3個(gè)PKD

對了，喜愛(ài)《輻射》系列的玩家，一定會(huì )對Emily那幫人一大攤破零件堆出來(lái)的土制弩炮感到十分親切。而片中關(guān)于自動(dòng)工廠(chǎng)的外部特效，以及工廠(chǎng)內部的布景，都蠻有誠意。另外，女歌星Janelle Monáe飾演的電子人Alice也是片中的點(diǎn)睛之筆，有點(diǎn)人畜無(wú)害，又有點(diǎn)心機，但基本來(lái)說(shuō)，是那種自以為是的呆頭呆腦。

《自動(dòng)工廠(chǎng)》在IMDB上的評價(jià)很不錯，它獲得了8分（1233張投票），名列本劇集榜首。

有外媒的評論很犀利，說(shuō)整集說(shuō)的都是當心未來(lái)的自動(dòng)工廠(chǎng)和無(wú)人機通知的世界，而（在美國）這部劇集就是自動(dòng)工廠(chǎng)和無(wú)人機的大力某推廣者（亞馬遜）發(fā)行的。

其實(shí)是亞馬遜自黑的一集

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第九夢(mèng) 安然無(wú)恙

呼，歷時(shí)一年，終于翻譯完了手頭一個(gè)大長(cháng)篇，此時(shí)回顧半年前寫(xiě)的文字，更是多了一份感觸，這個(gè)山丘，無(wú)論如何，我翻過(guò)來(lái)了。

為了與自我和解，我們必須翻越每一個(gè)山丘

那么，開(kāi)始做夢(mèng)。

| 弗斯特，你死了

Safe and Sound 這一集，基于菲利普·迪克的短篇小說(shuō)《弗斯特，你死了》（Foster，You‘re Dead，以下簡(jiǎn)稱(chēng)《弗》）。老樣子，在看劇之前，我先找來(lái)原作細看，并且稍微了解了一下這篇小說(shuō)的相關(guān)創(chuàng )作背景，以及有意思的花絮。

《弗》這篇小說(shuō)，根據迪克版權經(jīng)紀SMLA的記錄，于1953年12月31日收到。前一天，他們收到的是PKD的另一個(gè)短篇《Upon the Dull Earth》。

《弗》后來(lái)收在1955年1月的科幻年度選，《群星科幻小說(shuō)》第三號。從這本書(shū)的封面上，能看出不愧是黃金時(shí)代，高手如云：阿西莫夫，克拉克，PKD，杰克萬(wàn)斯，雷布拉德布里。特別是剛出道不久的PKD，像火箭一樣竄升到了跟大佬們平起平坐的位置。

《弗》這篇小說(shuō)的主角是個(gè)小男孩，名叫邁克·弗斯特，故事發(fā)生在1971年的近未來(lái)美國。故事的大致背景是：核戰爭（以及全面化學(xué)武器戰）的氣氛非常濃重，政府號召民眾支持“備戰”，具體行動(dòng)就是拿出收入的30%投入到本地的民防系統建設之中。除此之外，通用電氣公司還開(kāi)發(fā)出了家用避難所設備，可以建在普通人家的后院，讓單個(gè)家庭能在核打擊時(shí)有地方躲避。

也有少數人對“備戰”不屑一顧，認為這只是政府把國防開(kāi)支轉移到人民身上的宣傳手段。而且，也不愿意花巨資購買(mǎi)家用避難所，因為，戰爭手段日益升級，老避難所總要換成新一代，一旦入了這個(gè)坑，等于跟通用這樣的商業(yè)公司綁定了。不買(mǎi)升級版，在核戰面前就是死。這類(lèi)不愿意為社區民防做貢獻的人被稱(chēng)為Anti-P（反備戰）人士，對他們的懲罰就是，核戰來(lái)臨時(shí)，子女不能躲進(jìn)學(xué)校的公共避難所。

1965年6月10日，總統曾到弗斯特所在的小鎮來(lái)訪(fǎng)，送了一面綠色的備戰旗幟，鼓動(dòng)大家投入到備戰之中。但弗斯特的老爸鮑勃對此不以為意，當眾諷刺了總統，標明了自己的反P態(tài)度。不但如此，他作為一個(gè)家具店的店主，無(wú)論理智上（認為都是政府的套路），還是現實(shí)中（沒(méi)錢(qián)），都不愿意去買(mǎi)那個(gè)什么家用避難所。

六年后，弗斯特已是一名小學(xué)生，他非常憂(yōu)郁。因為父親是反P人士，核戰來(lái)臨時(shí)，他不能用學(xué)校的公眾避難所。此外，不像同學(xué)和鄰居，自己家里竟然也沒(méi)有家用避難所。鎮上的公共避難所則要五十美分才能在緊急情況下進(jìn)去。

最終，母親魯斯再也受不了家里的緊張情緒，以及四鄰八鄉的那種眼光，掀桌大怒。老鮑勃不得不妥協(xié)，決定花兩萬(wàn)美元，以分期付款的形式，買(mǎi)一套72款的最新避難所——能在核戰后撐上12個(gè)月。安裝好后，鄰居們都來(lái)參觀(guān)，嘖嘖羨慕。

然而，沒(méi)想到，才買(mǎi)了不久，新聞公布，蘇聯(lián)發(fā)明了一種新式武器，可以往地底下鉆——這就讓那些避難所統統成了廢物。不過(guò)，通用公司很快宣布了新的反地鉆裝置，可以抵抗蘇聯(lián)人的武器，當然，需要花更多的錢(qián)。老鮑勃的家具生意不好。投入更多的錢(qián)升級家庭避難所，意味著(zhù)生意完蛋，不能繼續付余款，避難所必然收回；不投入，避難所等于廢了。最后，他沒(méi)跟麥克商量，便把避難所退了（拿回了一部分已付款）。

五十年代的真實(shí)家庭避難所，哪個(gè)孩子不想住這里面呢？

PKD用極為細致的筆觸描繪了小男孩在學(xué)校、社區和通用電氣公司避難所展示點(diǎn)的活動(dòng)和心理細節。從一開(kāi)始的極度失落和憂(yōu)郁，到買(mǎi)了避難所之后的興奮（每天放學(xué)回家就往里面鉆，吃過(guò)晚飯又往里面鉆……），直到發(fā)現避難所不見(jiàn)了之后的極度絕望。這些細膩的兒童心理描寫(xiě)，讓我想起PKD的長(cháng)篇名著(zhù)《血錢(qián)博士》（Dr. Bloodmoney）中的那些兒童。

《血錢(qián)博士》是我最?lèi)?ài)的PKD長(cháng)篇之一，極為精彩地描繪了一個(gè)核戰后的美國社會(huì )。印象最深的還是那個(gè)弟弟長(cháng)在自己身體里的小女孩。

關(guān)于《弗》這篇小說(shuō)，最為神奇的一點(diǎn)是，它曾在1950年代出現在前蘇聯(lián)發(fā)行量極大的《星火》雜志上。創(chuàng )刊于19世紀末的沙俄時(shí)代，經(jīng)歷了整個(gè)蘇聯(lián)起落的《星火》，在1950年代的封面畫(huà)風(fēng)是這樣的：

斯大林、毛澤東、紅領(lǐng)巾，《星火》在那個(gè)時(shí)期的封面已成為重要史料

據PKD書(shū)信（PKD書(shū)信集第一卷，1938-1971，第48頁(yè)），1958年12月30號這天，在給柏克萊高中時(shí)代的好友Walter Lanferman的信中，他開(kāi)玩笑似的跟這位老友比國際影響力：不但自己的書(shū)現在有了德語(yǔ)，西班牙語(yǔ)，法語(yǔ)等版本行銷(xiāo)世界；還無(wú)意中得知，蘇聯(lián)發(fā)行量近百萬(wàn)冊的《星火》雜志，刊登了《弗斯特，你死了》這篇小說(shuō)（具體是哪一期，待查）。迪克寫(xiě)到，現在自己在蘇聯(lián)的讀者，比在美國還要多。

有趣的是，1974年3月20日，在迪克給FBI的去信中（PKD書(shū)信集第三卷，1974，第31頁(yè)），還特地提到了《星火》跟他追付稿費這件事。早年讓他沾沾自喜的一件事，后來(lái)可能成了某個(gè)——也許是想象出來(lái)的——麻煩根源。

| 安然無(wú)恙——翻天覆地的改編

其實(shí)，電子夢(mèng)看到現在，大家也多半發(fā)現了編劇的套路，就是取PKD原著(zhù)的點(diǎn)子，或是故事架構，來(lái)做一個(gè)符合當代社會(huì )矛盾的闡釋。一般來(lái)說(shuō)，都會(huì )放在一個(gè)有更為現代化的科幻背景之下。

根據《弗斯特，你死了》所改編的《安然無(wú)恙》也是如此。

《安》從《弗》繼承的基本元素包括：作為學(xué)生的弗斯特（性別變成女孩了），和父母的沖突（這里變成了母親，而非父親），以及對安全的執念。除此之外，故事結構上有很大的變化：在《安》中，避難所這個(gè)安全象征變成學(xué)生們的手環(huán)。

隨著(zhù)弗斯特拿到手環(huán)后，很快故事走向成了政府對她進(jìn)行洗腦，以及最后利用她制造假恐怖襲擊，以在政治上扳倒她的母親（住在西部各個(gè)獨立運作的社區的代表，政府對民眾宣傳恐怖分子都是從哪兒出來(lái)的）。

電視劇版的弗斯特是標準的“坑媽”

原作批判的點(diǎn)是政府通過(guò)不斷升級的戰爭威脅，來(lái)挾持民眾付出安保方面的消費。電視劇的重點(diǎn)則不在消費本身，而是政府利用人心對恐怖活動(dòng)的恐懼，來(lái)提高監控水平。

但在短短幾十分鐘內，想把一個(gè)比較復雜的故事，從背景到邏輯，到人物弧光，都說(shuō)圓，還是有點(diǎn)力不從心。一些配角的存在的意義，也顯得很弱。最后結尾把觀(guān)眾其實(shí)已經(jīng)知道的謎底，再揭開(kāi)，有點(diǎn)畫(huà)蛇添足。

本片的亮點(diǎn)在于對未來(lái)高科技的塑造：無(wú)人機送貨（天空中到處是無(wú)人機飛馳畫(huà)出的彩帶），以及增強現實(shí)手環(huán)為基礎的課堂（想起了《彩虹盡頭》），都有不錯的特效展現，從細節方面給整個(gè)劇集加分不少。

AR課堂……我還蠻想在這樣的課堂上課的。

本集在IMDB上評分7.5，在所有10集中評分中等偏上。

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第十夢(mèng) 父親怪

后記：自從2017年9月開(kāi)始寫(xiě)第一夢(mèng)的介紹以來(lái)，過(guò)去一年多了，當初跟《科幻世界》的PKD短篇全集編輯橙子，聊起來(lái)要去寫(xiě)這個(gè)系列時(shí)，未曾想到這是個(gè)多么大的坑，吭哧吭哧碼了好幾萬(wàn)字，需要填這么久。

另外，《科幻世界》官方公眾號（scifiworld）后來(lái)陸續轉載了我這個(gè)系列的全部文章。能夠在SFW的平臺上得到推廣，讓更多人了解這部電視劇以及改編短篇的創(chuàng )作背景，也是一件大好事。此外，SFW的PKD短篇全集，也出到了第三卷（總共5卷），真的為推廣PKD在中國的傳播有重要作用，愿大家多多支持。

書(shū)歸正傳，下面談一下電子夢(mèng)最后一夢(mèng)《父親怪》的原作，以及我對這部劇集的一些看法（吐槽）。

| 《父親怪》原作

PKD的經(jīng)紀人SMLA于1953年7月21日收到《父親怪》（The Father Thing）的手稿，后來(lái)，發(fā)表于1954年《幻想與科幻》（Fantasy & Science Fiction）雜志12月號。據PKD書(shū)信集第一卷，1953年9月2日給Anthony Boucher和Anthony McComas的信，可知，本作曾經(jīng)過(guò)修改，特別是結尾：

“這里是重寫(xiě)的‘父親怪’，11頁(yè)新內容。按照你們的建議，修改了結尾部分，另外改了些我覺(jué)得還能改得更好的其它內容……對我來(lái)說(shuō)，之前的版本最大的問(wèn)題是我花了很多筆墨來(lái)描繪孩子們之間的忠誠，組織；卻在危急關(guān)頭到來(lái)之際，讓Daniels和Peretti逃走了，叫Charles獨自面對。對孩子們來(lái)說(shuō)，這簡(jiǎn)直是一種侮辱！”

（P30, The Selected Letters of Philip K. Dick Vol 1, 1938-1971）

最早刊登《父親怪》的F&SF 雜志封面。

《父親怪》這篇短篇在國內可能不是很知名，但在它卻是在PKD短篇改編

為電影之前，他影響最為廣泛短篇小說(shuō)之一。從最初刊登的1954年，到1987年P(guān)KD短篇首次合集出版，它被廣泛收錄于很多影響力巨大的短篇小說(shuō)選，不僅包括1977年的PKD最佳短中篇（THE BEST OF PKD），還有Anthony Boucher在1959年編輯的《偉大科幻寶庫，第一卷》（A Treasury of Great Science Fiction）；阿西莫夫于1966年編輯的科幻合集《明日兒童》（Tomorrow's Children）等等。

另外，上面提到的PKD短篇全集，在Gollancz出版的版本之中，第三卷就直接以Father Thing為標題。此外，本篇從1960年代開(kāi)始，也不斷在日本，法國，德國的各種PKD選集中收錄。有趣的是，它還被收入過(guò)牛津大學(xué)出版的《少兒牛津外星人故事集》（The Young Oxford Book of Aliens）。

| 原作劇情

《父親怪》原作的開(kāi)頭，是中產(chǎn)階級Walton一家人的普通一晚：媽媽June準備好了晚飯，讓8歲兒子Charles去車(chē)庫叫爸爸Ted來(lái)吃晚飯。但兒子卻不敢去，因為他看到爸爸在“跟自己說(shuō)話(huà)”，媽媽以為兒子的意思是爸爸在自言自語(yǔ)。但實(shí)際上，卻是兩個(gè)爸爸在對話(huà)，所以Charles反問(wèn)媽媽?zhuān)拔以撊グ涯膫€(gè)叫過(guò)來(lái)吃飯？”

正在母子對話(huà)之時(shí)，‘爸爸’來(lái)了，一切都那么平常，但兒子卻嚇得呆若木雞，動(dòng)也不敢動(dòng)。忽然，‘爸爸’的臉上出現奇怪的表情，那位疲倦的中年男人Ted不見(jiàn)了，出現了某種特別詭異，讓人陌生的特征。兒子認定，進(jìn)來(lái)的是“另一個(gè)”。接著(zhù)，Charles想辦法去了車(chē)庫，發(fā)現一個(gè)大桶里是真正的爸爸“留下來(lái)的部分”。像是一張空皮。

Charles去找了14歲的大男孩Peretti幫忙，先是跟他展示了那張爸爸皮，然后兩人又悄悄從窗外目睹了正在看報紙的“父親怪”像是忽然失去動(dòng)力的樣子——由此猜測其實(shí)另有其物在控制這個(gè)“父親怪”。接著(zhù)，他們又去找了一個(gè)八九歲大的黑人男孩Daniels，幫忙一起來(lái)找控制源。這個(gè)Daniels果然是這個(gè)找東西的好手，很快，他在院子里找到石頭下面有一個(gè)金屬物體，像一個(gè)紅褐色的大蟲(chóng)子，但很快鉆到土里去了。

不久，父親怪走出屋子來(lái)找Charles，把他逼進(jìn)一個(gè)小竹林；Charles發(fā)現，竹林里還有另外一個(gè)繭，馬上就要成型了，是他媽媽的模樣（母親怪），接著(zhù)，又發(fā)現一個(gè)，跟他一模一樣的Charles-thing（查爾斯怪），就在父親怪要把Charles喂給那個(gè)兒子怪時(shí)候，Charles的小伙伴們將控制源干掉了，于是怪物們紛紛倒斃。

| 人的異化

《父親怪》和PKD的許多其它小說(shuō)（例如《弗斯特，你死了》）一樣，以孩子的視角來(lái)描述故事，展現出他在這方面的高超技藝。但《父親怪》最出色的地方，也是PKD眾多小說(shuō)的核心概念，是對“人的異化”的描寫(xiě)?！案赣H怪”本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是一個(gè)行尸走肉，但他也有對應的“母親怪”和“兒子怪”，也就是說(shuō)，外星人是打算將這一家子一鍋端了——想必對人類(lèi)的家庭組織很了解。

這種人的異化（假人）的概念，在不久后PKD的長(cháng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)系大樂(lè )透》（Solar Lottery，1955）里也作為核心元素出現，不過(guò)那里面是由人去控制非人的“假人”，也十分精彩。到了《仿生人會(huì )夢(mèng)見(jiàn)電子羊嗎？》（1968）的時(shí)候，這類(lèi)異化則從另一個(gè)角度去闡釋?zhuān)辉偈侨耍ɑ蛲庑侨耍┛刂频募偃?，而是具有自主意識的“非人”。到了他晚期的長(cháng)篇小說(shuō)《A Scanner Darkly》（心機掃描，1978），異化已經(jīng)不再局限于外部，而是人本身的分裂導致的異化。

回到《父親怪》本身，從兒童視角來(lái)看，父母的異化，也是很有意思的，當孩子發(fā)現父母有非常不一樣的情緒時(shí)，在他們眼里，那就是完全不同的兩個(gè)人。而對PKD本人來(lái)說(shuō)，他的父親Edgar在他五歲（1933年）時(shí)和母親離異。許多年后，當PKD回憶起兒時(shí)的父親時(shí)（Edgar曾上過(guò)一戰戰場(chǎng)）：

在小時(shí)候，每次聽(tīng)爸爸說(shuō)他的戰場(chǎng)故事，我都很焦慮和緊張；不過(guò)，讓我最害怕的是當爸爸帶上他的防毒面具和頭盔的時(shí)候。他的整個(gè)臉都消失了。這不是我的父親了。這根本不是人類(lèi)的一員。

（P14, Divine Invasions: A Life of Philip K. Dick, Lawrence Sutin）

PKD和他的父親（1930年左右）

PKD和他的兒子（1978年左右）

|電子夢(mèng)中的《父親怪》

劇集版的《父親怪》大體上參照了原著(zhù)的框架：父親被替換成父親怪，最后被小伙伴們合力干掉。演員的表演也都可圈可點(diǎn)，特別是開(kāi)頭一段用棒球比賽，野營(yíng)等場(chǎng)景來(lái)烘托父子之間的感情，讓人很期待接下來(lái)的變化。

但是，這部劇集犯了一個(gè)電子夢(mèng)系列里常見(jiàn)的毛病，就是意圖把世界觀(guān)搞大：原作里原本一家三口，加兩個(gè)鄰居小毛孩的故事，在劇集里變成了世界性大事件，外星人叮叮哐哐從天而降殖民地球，不光父親被替換（和原著(zhù)不同的是，小男孩目睹了外星人“吞掉”父親的過(guò)程，場(chǎng)面十分炫目），學(xué)校的老師，警察系統，什么都變成外星人了。

親眼目睹了父親被吞，難道不會(huì )有什么心理陰影嗎？

這樣的鋪墊和格局，在兩個(gè)多小時(shí)的電影里都不一定能說(shuō)得圓，何況四十幾分鐘的電視劇呢?；蛘呤恰豆制嫖镎Z(yǔ)》那樣，得用整整一季來(lái)慢慢鋪展劇情，塑造人物。

最讓人無(wú)法接受的是結尾，一大堆外星人的繭就這么攤在森林里，沒(méi)有軍隊沒(méi)有警察，甚至沒(méi)有消防員來(lái)消滅它們，卻讓幾個(gè)孩子給燒了。此外，讓人無(wú)語(yǔ)的是，燒完外星繭之后，小男主還在互聯(lián)網(wǎng)義正言辭的上呼吁大家起來(lái)抗爭外星人——各種突兀的強行拔高主題。

本集IMDB目前為止的評分是6.7分，在所有十集里，中等偏下。

菲利普·迪克電子夢(mèng)，十夢(mèng)至此完。

感謝大家這么長(cháng)時(shí)間的關(guān)注和督促我填坑，今年絕大部分創(chuàng )作精力用在翻譯和修訂一本科幻長(cháng)篇上（不是PKD的，但作者和PKD……挺熟……線(xiàn)索可以從本公眾號發(fā)表過(guò)的文章里找），明年應該有更多時(shí)間來(lái)看PKD的作品和傳記資料，并和大家分享閱讀和研究心得（求不取關(guān)……）。

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更新：關(guān)注公眾號：陳灼的字（isChenzhuo），已更新至全部十夢(mèng)的分析和原作介紹。

（我看的順序是Stan網(wǎng)站上的順序，和亞馬遜的夢(mèng)的順序完全不同……不過(guò)無(wú)所謂了，反正放出來(lái)了。）

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最后打一個(gè)小廣告，我2017年到2020年翻譯的兩本書(shū)預計將在今年和明年出版，到時(shí)候還請大家多多關(guān)照哈哈，分別是：

LEM的長(cháng)篇科幻《慘敗》（暫譯）

Fiasco評價(jià)人數不足Stanislaw Lem / 1988 / Mariner Books

Lawrence Sutin的菲利普·K.迪克傳記，《菲利普·迪克的一生》（暫譯）

Divine Invasions評價(jià)人數不足Lawrence Sutin / 2005 / Da Capo Press