《愛(ài)情的溫度》是一部浪漫愛(ài)情喜劇電視劇，講述了電視劇作家志愿生“簡(jiǎn)”和夢(mèng)想成為法國廚師的“善良斯夫”之間的愛(ài)情故事。他們通過(guò)線(xiàn)上聊天相識，并在網(wǎng)絡(luò )世界中相互吸引。然而，他們對于愛(ài)情的時(shí)機卻有著(zhù)不同的認知，導致了一系列波折和分分合合的經(jīng)歷。盡管經(jīng)歷了許多困難和挫折，但最終他們再度相遇，并找到了適合彼此的愛(ài)情溫度。這部電視劇以幽默的方式展現了兩個(gè)人之間的愛(ài)情故事，讓觀(guān)眾們在歡笑中感受到了愛(ài)情的溫暖。通過(guò)觀(guān)看這部電視劇，我們可以體會(huì )到愛(ài)情的力量和魅力，同時(shí)也能夠反思自己對于愛(ài)情的態(tài)度和認知。無(wú)論是在線(xiàn)上還是現實(shí)生活中，愛(ài)情都是不可抗拒的，而《愛(ài)情的溫度》給觀(guān)眾們展示了愛(ài)情的甜蜜和坎坷，讓我們更加珍惜和感恩身邊的愛(ài)情。這部電視劇輕松愉快，給觀(guān)眾們帶來(lái)了歡樂(lè )和笑聲，同時(shí)也讓我們思考愛(ài)情的真諦。無(wú)論是在網(wǎng)絡(luò )世界還是現實(shí)生活中，我們都可以找到適合自己的愛(ài)情溫度。

??(Jak Ga)：作家

在韓語(yǔ)中，寫(xiě)劇本的編劇、寫(xiě)書(shū)的作家、和畫(huà)畫(huà)的畫(huà)家，全都被稱(chēng)呼為“??”。

然而，如果以我們更熟悉的漢語(yǔ)語(yǔ)義來(lái)解讀，那么在現如今的韓劇圈中，真正能被稱(chēng)為“作家”的編劇，其實(shí)寥寥無(wú)幾。

專(zhuān)攻言情劇的洪氏姐妹和金恩淑，一個(gè)類(lèi)似于晉江小白文寫(xiě)手、一個(gè)是略高階于小白文的現言大神。專(zhuān)攻類(lèi)型劇的金恩熙，則約等于隔壁起點(diǎn)的白金級簽約作者。

而巧妙雜糅了這兩者的“邏輯系浪漫小言”老樹(shù)新花宋載正和樸惠蓮，綜藝出身熟諳觀(guān)眾G點(diǎn)的樸智恩和李有靜，換算到文學(xué)范疇，比起“作家”這個(gè)title，依然更符合“寫(xiě)手”的設定。

與描繪人間百態(tài)宣揚普世價(jià)值的通俗型作家、或表達個(gè)人意志與情趣至上的個(gè)人型作家不同，寫(xiě)手的最高任務(wù)，是使盡渾身解數投其所好，留住大多數讀者。無(wú)論是天才型還是勤奮型，無(wú)論主攻題材為何，無(wú)論使用的是哪門(mén)哪派的技巧，受眾的喜好與需求，永遠是他們寫(xiě)作時(shí)的第一出發(fā)點(diǎn)。

當然，介于編劇這一工種本身就不是不計收益表達至上的個(gè)人創(chuàng )作，而是影視劇這一基于觀(guān)眾而存在的文化商品的生產(chǎn)步驟之一，這樣的初衷并不能說(shuō)有錯，也沒(méi)有必要非要以深度、品位、檔次這樣的條條框框加以貶低。

尤其在廣告主是奶娘、收視率等于一切的電視劇業(yè)，能緊抓甚至引領(lǐng)觀(guān)眾口味風(fēng)向、高效戳心高頻娛樂(lè )高速圈粉的寫(xiě)手型編劇，往往比題材節奏腔調一律堅持my pace的作家型編劇，更能、也確實(shí)更受到大多數觀(guān)眾的青睞。

在韓國電視劇界，真正能寫(xiě)出點(diǎn)名堂來(lái)的作家型編劇，往往盤(pán)踞在周末劇場(chǎng)。她們的劇作如果用當代文學(xué)作比，比較接近于描繪家庭生活的長(cháng)篇通俗小說(shuō)。因為周末劇篇幅較長(cháng)，有足夠的浸入時(shí)間與架構空間，類(lèi)型又比較單一化生活化，所以深度、現實(shí)意義與情感細膩度兼具、角色立體主題清晰架構完整的作家型作品，更容易從一堆靠堆砌狗血橋段惡俗套路奪人眼球的寫(xiě)手型作品中脫穎而出，成為膾炙人口經(jīng)得起時(shí)間考驗的經(jīng)典之作。比如韓劇編劇至高峰金秀賢老太，以及周末劇女王蘇賢京，就是這類(lèi)作家型編劇中的佼佼者。

而像鄭成珠這樣近年來(lái)轉攻迷你劇，題材鋒芒冷冽敘事風(fēng)格個(gè)人特色極強的作家型編劇，則基本只能在有線(xiàn)臺偶爾放閃亮瞎一小群人的狗眼?；貧w到三大臺主流觀(guān)眾群中，反響大都口碑與收視不成正比、平淡收場(chǎng)。

放眼韓國目前臺面上的所有作家型編劇，盧熙京大概算是一個(gè)比較特別的存在。

上個(gè)世紀九十年代就已經(jīng)出道的她，起先一直以短劇作品活躍在小熒幕上。2000年，她的第一部迷你劇“傻瓜一樣的愛(ài)情”播出，在那個(gè)收視率動(dòng)不動(dòng)20%＋，不破30%都上不了新聞的韓劇“高水位”時(shí)代，這部劇以1.8%的超低收視，創(chuàng )下后來(lái)維持了近20年的韓劇史上最低收視紀錄，直到前不久才被manhole打破。而傻瓜一劇也以“被詛咒的杰作”之名，永遠留在了韓國觀(guān)眾的記憶里。

與前面那些在周末檔里寫(xiě)通俗小說(shuō)，在有線(xiàn)臺寫(xiě)倫理小說(shuō)的作家型編劇不同，盧編是韓劇界第一個(gè)敢把迷你劇當成散文詩(shī)寫(xiě)的編劇。在那個(gè)狗血當道觀(guān)眾尚在沉迷套路的年代，這樣的大膽顯然有些生不逢時(shí)。繼傻瓜慘烈撲街后，她的迷你劇作品孤獨、再見(jiàn)獨奏、他們生活的世界、吧嗒吧嗒，也一直處于叫好不叫座的狀態(tài)， 別說(shuō)從來(lái)與收視冠軍無(wú)緣，甚至屢屢同檔墊底。

在那十年里，如果純按收視率來(lái)算，以盧編的成績(jì)按說(shuō)早就該被電視臺制作社和導演們默默拉黑，無(wú)劇可寫(xiě)黯然退圈了。然而神奇的是，非但盧編沒(méi)有放棄這個(gè)圈子，這個(gè)圈子也始終沒(méi)有放棄盧編。一年一年，她倔強地按照自己的風(fēng)格筆耕不懈、修煉不止，而制作社和電視臺也毫無(wú)怨言地繼續有一部拍一部播一部，并且照樣輕松招募到大牌演員。

然后某一瞬間，終于膩煩了狗血套路的觀(guān)眾get到了她獨特的頻率，以往的矯情變成了戳心，以往的小眾變成了格調，以往的瑣碎變成了細膩，以往的平淡變成了治愈，于是才終于有了那年冬天風(fēng)在吹／沒(méi)關(guān)系是愛(ài)情?。疍ear My Friends這媳婦熬成婆般苦盡甘來(lái)的高收視三部曲。

然后要說(shuō)的，就是我們今天的主角河明熙。

作家型編劇除了上述那幾位，早期的河編，顯然也屬于其中一員。

在探討離婚問(wèn)題的綜藝節目夫妻門(mén)診-愛(ài)情與戰爭里擔任了近十年短劇編?。ǜ鶕鎸?shí)事件改編）的河明熙，作為電視劇編劇出道后的兩部作品，完美展現了之前十年在婚戀專(zhuān)門(mén)節目里積累的經(jīng)驗與功底。我們可以結婚嗎、溫暖的一句話(huà)，把婚姻前后那些百轉千回的大事小情描寫(xiě)得巨細無(wú)遺淋漓盡致。

值得稱(chēng)道的是，這類(lèi)通常只在周末長(cháng)劇里出現的現實(shí)婚戀題材，被她濃縮成20集的迷你劇后，非但細節與故事沒(méi)有縮水，哲理與思考反而更加凝練，甚至多了一些迷你劇獨有的反轉趣味。雖然這兩部劇的收視都不出眾，但卻憑著(zhù)過(guò)硬的口碑，讓她一躍成為“現實(shí)”系作家活躍在迷你劇舞臺上為數不多的一抹亮色。

然而，與一條路走到黑死不悔改的盧編不同，從接下來(lái)的上流社會(huì )開(kāi)始，河編顯然開(kāi)始了向市場(chǎng)向收視的妥協(xié)。上流搬出了財閥男女做主角開(kāi)始寫(xiě)愛(ài)情劇，雖然依舊標榜現實(shí)，卻已經(jīng)從前兩部的普世現實(shí)，走向了編劇頭腦中虛構的所謂“現實(shí)”。

而到了Doctors，更是連這層虛構的現實(shí)都被拋掉，徹底淪為了披著(zhù)醫療劇外衣、實(shí)則靠演員擺攤買(mǎi)糖拉收視的偶像小言。就連負責深度的醫療case部分，也透露著(zhù)一股濃濃的取材不足思考不夠的知音體低齡雞湯味。

丟掉現實(shí)主義作家的厚度與堅持，變身“寫(xiě)手”迎合觀(guān)眾的編劇河明熙，既沒(méi)有金恩淑百發(fā)百中的女心狙擊，也沒(méi)有金恩熙跌宕起伏的劇情抓人。雖然這兩部作品靠著(zhù)題材取巧和演員號召力，收視都拿到了同檔冠軍，但河編的名聲，卻實(shí)實(shí)在在地從現實(shí)主義實(shí)力派，變成了只有三集和部分臺詞能看的高級流水賬寫(xiě)手&爛尾專(zhuān)業(yè)戶(hù)。

這一點(diǎn)，從節節走低的豆瓣評分里就可見(jiàn)一斑。

從這個(gè)意義上講，這次這部愛(ài)情的溫度，其實(shí)可以算作河編作為作家型編劇的回歸之作。

劇本的主要人設與大綱，改編自她14年發(fā)表的第一部長(cháng)篇小說(shuō)《好湯不接電話(huà)》。原著(zhù)的背景設定在二十多年前，男女主角的緣分始于聊天室網(wǎng)友線(xiàn)下約見(jiàn)。作為女主角寫(xiě)的一部劇本，它也出現在了劇集最近更新的幾集里。當然，也許可能大概，它是個(gè)悲劇。

如果說(shuō)之前的我們可以結婚嗎和溫暖的一句話(huà)，是基于河編之前十年工作經(jīng)驗的總結報告，上流社會(huì )和Doctors是打怪升級攢金幣用的應用文，那么愛(ài)情的溫度，或許才是她作為一個(gè)作家，真正“我手寫(xiě)我心”的出道作。

而正如絕大多數內心總是有五個(gè)瓊瑤五個(gè)張愛(ài)玲在打架的文藝女青年，她們的處女作，總是不可免俗地要明晃晃或者暗戳戳地秀一把個(gè)人小傳。

愛(ài)情的溫度也不例外。

結合原著(zhù)好湯描寫(xiě)的時(shí)代、女主的職業(yè)與最后的結局，我們完全可以把它大膽設想成是河編年輕時(shí)親身經(jīng)歷的一段遺憾戀情。而愛(ài)溫劇本雖然把故事背景搬到了當下的首爾，人設劇情也根據時(shí)代做了糅合，但是故事的個(gè)中情調和人物心思里的那些彎彎繞，卻依然留存著(zhù)一些非當事人不可解讀的濃濃私人感。

賢秀與靜善的一見(jiàn)鐘情勢均力敵、你來(lái)我往臺詞互撩，看似火花四濺金句頻頻，實(shí)則除了夜跑時(shí)的第一面，后面總是越來(lái)越充滿(mǎn)與劇情發(fā)展的割裂感。有些時(shí)候，兩個(gè)人更像是坐下來(lái)演了一幕即興小品，斗了幾句貧嘴段子。說(shuō)的時(shí)候蜜里流油，一起身，卻只剩下滿(mǎn)座空虛。

而賢秀在悲春傷秋林黛玉和勇氣陽(yáng)光美少女之間隨時(shí)轉換的情緒，她面對任何人都說(shuō)掉就掉的眼淚說(shuō)露就露的笑容說(shuō)掏就掏的真心話(huà)，她的執拗任性口無(wú)遮攔出爾反爾，她的對待自己和對待他人都不夠誠實(shí)，也充滿(mǎn)了非本人不能理解的肉麻與狗血。

如果不是徐玄振用她自然率真的表演方式正面消化掉了這個(gè)角色的許多婊氣，這個(gè)活在自我為中心的邏輯世界里，以“我的性格就是這么酷”為名各種有來(lái)無(wú)回地占便宜、撂攤子、言而無(wú)信、打退堂鼓、得便宜賣(mài)乖、得理不饒人，在能作死的全部作了一遍卻依然抱得帥哥歸后，作為三角戀中唯一一個(gè)擁有上帝視角的人，卻對誤成情敵的摯友中的任何一方都不明說(shuō)的埋雷大王，早應該收獲比現在更多得多得多的罵聲。

誠然，對比劇中的兩個(gè)男性角色始終站在相對完美的一邊，賢秀是那個(gè)一直在變化成長(cháng)、負責全劇人物弧光的角色。但是從種種細節、種種描述來(lái)看，河編試圖通過(guò)賢秀這個(gè)人物達到的目的，與其說(shuō)是反省，不如說(shuō)是紀念。她對這個(gè)女人每一個(gè)不成熟的行為、每一次不計后果的任性，乃至她嘴里吐出來(lái)的一個(gè)咄咄逼人的標點(diǎn)，都愛(ài)到了骨子里。

因為那就是她自己的曾經(jīng)。起碼她希望是。

這部劇里，沒(méi)有結婚，沒(méi)有出軌，沒(méi)有財閥，沒(méi)有灰姑娘，也沒(méi)有可以一女打翻十八大漢的劉慧靜。有的只是一個(gè)充滿(mǎn)小資情調和矯情細胞的中年女作家，她曾經(jīng)或者想象里與她相愛(ài)過(guò)的男人，愛(ài)上過(guò)她的男人，以及曾經(jīng)最真最美最勇敢最有個(gè)性、品味最好的她自己。

Amy Winehouse - Back To Black

看著(zhù)這部劇，你會(huì )忽然發(fā)現，河編之前四部作品里的現實(shí)或者庸俗都是假的，唯有臺詞字里行間浮現出來(lái)的那份矯情是真的。適當的油膩，適當的文藝，適當的裝逼，加上絕對的矯情。這才是河編本體的真正文風(fēng)。

讓人驀然想起那些年讀過(guò)的張小嫻和亦舒。

幸好離瓊瑤阿姨還是有一些距離。

所幸，雖然劇集整體走勢看上去溫吞平淡又私人，但比起前兩部純跑流量的架空作品，回歸作家模式后這樣的意淫自己過(guò)去意淫得有理有據有溫度有情趣的河編，還是更討人喜歡一些。

而作為愛(ài)情不可缺少的組成部分，我們人生中也總有某些階段，是適合并且需要這份真情實(shí)感還帶點(diǎn)技術(shù)含量的矯情的。即便現在碰巧不是，也總有另一些人，正在度過(guò)需要它們的時(shí)光。

更何況劇里除了美輪美奐的畫(huà)面、層出不窮的美食以外，還有360度無(wú)死角的四張美顏呢。

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