川上稔的小說(shuō)，就是傳說(shuō)中的十萬(wàn)字里9萬(wàn)五千字是設定，剩下5千字才是正文的東西。他的《終焉的年代記》，那本傳說(shuō)中的辭典小說(shuō)（厚度）我也看過(guò)，頭第兩卷看完立馬放棄。這種往小說(shuō)里狂注設定，把劇情沖淡了的東西，只有狂熱的設定黨人才受的了。 說(shuō)實(shí)話(huà)，我一開(kāi)始根本不知道境界線(xiàn)上的地平線(xiàn)是川上稔原作，純粹是沖著(zhù)那華麗的聲優(yōu)陣容去的?？墒强赐甑谝辉?huà)不知所謂的劇情（學(xué)院戰斗馬拉松？），以及更不知所謂的設定，這種強烈即視感讓我忍不住去官方網(wǎng)站上去查資料?！霸鳎捍ㄉ巷弊屛宜查g明白了，原來(lái)某個(gè)假裝在寫(xiě)小說(shuō)的設定狂又出來(lái)了。 川上稔的小說(shuō)，準確來(lái)說(shuō)根本不算是小說(shuō)。借用一段話(huà)就是“設定應該是放在Fanbook里，讓想看的人看。不知道設定就無(wú)法看懂的小說(shuō)，只能是同人小說(shuō)?！?一本小說(shuō)，關(guān)鍵在于故事，以及講故事的手法。世界的設定再宏大，故事無(wú)聊就是無(wú)聊。人物設定的再有內涵，表現不出來(lái)就是白搭。 很遺憾，川上稔的小說(shuō)就是這樣。確實(shí)，他筆下的世界的設定龐大的不得了，給人感覺(jué)是不是打算一個(gè)人去挑戰DND或是SWORD WORLD的設定，可是小說(shuō)中龐大的設定把本來(lái)就算不上精彩——就算是在某些人眼中還算精彩的劇情給沖淡了，給人腦海里留下的只有”雖然不知道你在說(shuō)什么，但看起來(lái)很厲害”的印象“，至于故事什么的早就不記得了?；蛟S有少部分考據狂設定黨的斯德哥爾摩癥候群發(fā)作（作者給人的意圖就是：我的設定可是很厲害的，來(lái)夸我吧），覺(jué)得如此神設定肯定是神作。但是，在我眼中，這根本就是本末倒置。 人物設定也是一樣，不需要在小說(shuō)里一遍又一遍強調某人的背景，某人的世界觀(guān)、價(jià)值觀(guān)——應該用人物的言行來(lái)表達這些。就像月姬里，我們不需要知道白姬的實(shí)際活動(dòng)時(shí)間只有一年，從她那帶著(zhù)些殘忍的天真就足以表現出來(lái)了。 有位同學(xué)曾把川上稔的小說(shuō)和月世界做比較，以證明其龐大而富有內涵云云?？墒菫槭裁丛率澜鐒?chuàng )造了商業(yè)奇跡，而川上稔只能算是個(gè)小眾向輕小說(shuō)家呢？就拿月姬的動(dòng)畫(huà)版來(lái)看就好了，那部被稱(chēng)為是”偽月譚“的，原作者和粉絲們都不滿(mǎn)意的動(dòng)畫(huà)。當時(shí)的月世界還沒(méi)有現在那么高人氣，完全明白月姬設定的人比現在少很多。所以很多看動(dòng)畫(huà)的人都不知道志貴的反轉沖動(dòng)還有遠野之血是怎么回事。但是，真月譚至少把故事講明白了，不至于讓觀(guān)眾看的一頭霧水——作為一部很淺的宣傳片，它也算是成功的了——吸引了很多之前不知道月姬的人去啃設定。這說(shuō)明什么？說(shuō)明月姬即使不去深究設定——例如27祖、魔法使、人外之類(lèi)，也是一部很好看的作品。而不想這個(gè)境界線(xiàn)，如果拋掉設定第一話(huà)只讓人看到學(xué)生和老師一起跑馬拉松。而加上設定只會(huì )讓人覺(jué)得不知所云。更不用提女主角悲劇的連臺詞都沒(méi)說(shuō)幾句。作為吸引觀(guān)眾的第一集，可以說(shuō)是完全不合格?；蛟S耐心的觀(guān)眾會(huì )為了”看懂“去看第二集，但如果第二集還是這種大塊大塊的旁白設定 不知所謂的劇情，那么也就到此為止了。 我并不清楚境界線(xiàn)的小說(shuō)怎么樣，是不是還是像終焉的年代記一樣，一頁(yè)紙一半是設定內容——如果真的是這樣的話(huà)，我勸各位不是對設定有著(zhù)瘋狂愛(ài)好的同學(xué)，就別去試毒了，只能把自己搞的頭暈腦脹?；蛟S有人會(huì )說(shuō)，那是你弱爆了，只要花點(diǎn)心思就能看懂。那么我要說(shuō)，一本輕小說(shuō)，如果讓讀者覺(jué)得比看經(jīng)典文學(xué)或是科普書(shū)籍（例如果殼中的宇宙之類(lèi)的）還要累的話(huà)，那不叫本事，而是無(wú)能和自以為是的裝模作樣——別忘了，白居易每次作詩(shī)都要讓老婆婆都能讀懂才滿(mǎn)意。 在設定上，川上稔或許能算的上是個(gè)鬼才（當然，我覺(jué)得或許新生代應該先看看五星物語(yǔ)和強殖裝甲再來(lái)說(shuō)鬼才這個(gè)詞），但是在小說(shuō)上，或者說(shuō)在輕小說(shuō)領(lǐng)域，只是個(gè)失格者罷了。

(2019.1.13更新：偶爾上豆瓣查個(gè)資料，發(fā)現幾年前寫(xiě)的拙文下冒出了不少?lài)娂S之輩莫名其妙的哀嚎。雖然我把想說(shuō)的話(huà)已經(jīng)寫(xiě)的很清楚了，但對于這些不具有基本閱讀理解能力，且對此毫無(wú)自知還為此沾沾自喜者，秉承人道主義的慈悲，還是稍微給他們“講解”一下我這篇文章的主要內容：

1、我對《境界上的地平線(xiàn)》的評價(jià)低，不是因為它的設定繁雜，而是因為它沒(méi)做到一本小說(shuō)的基本要求：講一個(gè)好故事。關(guān)鍵詞是“講”，我早以棄書(shū)，所以我不知道這是不是一個(gè)好故事。但是就我所見(jiàn)部分，以及前作的經(jīng)驗，在“講”方面上，完全不合格，最明顯的即是：設定喧賓奪主。

2、我對川上稔的評價(jià)低，不是因為他的設定能力“強”，而是在于他講故事的能力差。如果他是某個(gè)acg公司的設定師，游戲或是動(dòng)畫(huà)的劇情被設定喧賓奪主，我不會(huì )給他打低分，因為問(wèn)題是出在腳本師和監督身上。作為一個(gè)設定師他已經(jīng)做好薪水份的工作。然而他是一個(gè)小說(shuō)家，更進(jìn)一步說(shuō)，是一個(gè)“輕小說(shuō)家”，進(jìn)行的不是可以無(wú)視普通讀者閱讀體驗的純文學(xué)創(chuàng )作。正文里的設定部分影響了閱讀體驗，跟他有沒(méi)有“設定才能”是兩回事。作為一個(gè)設定師，他或許能稱(chēng)為“有才”，但作為一個(gè)“輕小說(shuō)家”，純粹因為“講故事技巧差”讓作品淪為小眾，就只能叫做“失格”。

3、最后，我懶得看這樣的書(shū)，不是因為沒(méi)法看懂，而是因為我很清楚自己看輕小說(shuō)是為了什么——消遣。這不值得驕傲，但也沒(méi)什么可恥。至于喜歡跑到輕小說(shuō)里追求哲學(xué)三問(wèn)之類(lèi)的，這是你們的自由，我最多是嘟囔一句“不覺(jué)得這池子淺了點(diǎn)嗎?”當然，只要自己玩得開(kāi)心，在小孩池里撲騰幾下也沒(méi)什么?？善行┘一锟匆?jiàn)我們這些在岸邊曬日光浴的人，就覺(jué)得自己才是會(huì )水的，自我感覺(jué)好到不得了，出聲嘲諷甚至滿(mǎn)嘴噴糞——這些家伙沒(méi)有出海翻浪的能耐，卻以為自己在小孩池里練就的泳技天下第一。真是可悲可笑。)