《痛苦與榮耀》是一部由佩德羅·阿莫多瓦執導的電影，主演是安東尼奧·班德拉斯和阿謝爾·埃特塞安迪亞。該片講述了一位晚年電影導演的故事，涵蓋了他的初戀、第二次戀愛(ài)、母親、死亡以及與演員的關(guān)系。故事時(shí)間跨越了60年代、80年代和現代，展示了導演內心的空虛感和對電影創(chuàng )作的困擾。影片將于7月上半月開(kāi)拍，預計將以其深刻的劇情和出色的演員陣容吸引觀(guān)眾的關(guān)注。

看過(guò)《痛苦與榮耀》已經(jīng)好些天了，我試圖寫(xiě)下些什么，卻擦擦寫(xiě)寫(xiě)無(wú)法成文。一想到它呀，那種感覺(jué)好比胸口中了槍?zhuān)瑺砍吨?zhù)心臟的神經(jīng)讓人痛到淚流。每每憶起，感覺(jué)自己也跟著(zhù)阿莫多瓦一起老了，任憑時(shí)間如流沙般在故人的指縫間流逝。

我對阿莫多瓦的愛(ài)，情不知所起，卻一往情深?；蛟S是從《欲望法則》開(kāi)始吧，我被阿莫多瓦電影畫(huà)面中的濃烈的色彩深深吸引，那是多么馥郁而醇厚的背景，仿佛畢加索的版畫(huà)，彰顯著(zhù)西班牙的奔放與自由。而在這片自由的背景之上，更讓人震驚的是電影的內容?！队▌t》里兩個(gè)男人陽(yáng)剛的狂放的愛(ài)被阿莫多瓦毫無(wú)保留地呈現出來(lái)，那對于年輕、炙熱的肉體的癡迷一幕幕，仿佛沖刷著(zhù)我年輕的心，畢竟這部電影和我和出生年份一樣。那是1987年，班德拉斯對愛(ài)人說(shuō)，“我懷疑，你是否還能找到這樣的愛(ài)，像我對你這樣純潔的愛(ài)?！弊源艘院?，阿莫多瓦成為我最?lèi)?ài)的同志導演，他涉及同性題材的創(chuàng )作，比歐容早了十余年。他是現代的賴(lài)納·維爾納·法斯賓德和德雷克·賈曼，甚至已有超過(guò)他們的成就。

《欲望法則》

自己說(shuō)自己的故事，難免矯情，將自己的軟弱呈現出來(lái)的繳械投降，那是一種把自我私密剖開(kāi)展示的決絕，一種飛蛾撲火的勇氣。仿佛圣塞巴斯蒂安的殉教，任萬(wàn)箭穿心，卻如沐圣光?！锻纯嗯c榮耀》也如是。這是阿莫多瓦的第21部長(cháng)片，因和費里尼的《8 1/2》結構類(lèi)似且帶有自傳性質(zhì)，或許本片也可以被稱(chēng)為阿莫多瓦的《20 1/2》?！锻纯嗯c榮耀》與阿莫多瓦眾多作品互文呼應，串聯(lián)起《欲望法則》、《不良教育》，被譽(yù)為阿莫多瓦自傳的三部曲的終章，它說(shuō)的是他遲暮的人生。

《痛苦與榮耀》的片頭用動(dòng)畫(huà)展現了身體的各種疾病，那些身體的疼痛被一一列舉，它像一把刀，扎入年近七旬的阿莫多瓦的身體，他說(shuō)：“如果痛苦把你的背切開(kāi)，你便再也無(wú)法變回原來(lái)的樣子?！?這是他艱難的晚年。偏頭痛、耳鳴、胃潰瘍：像電影男主角薩爾瓦多一樣，病痛纏身的他喜歡在夏天靜坐在游泳池的水底，通過(guò)這樣的冥想來(lái)緩釋痛苦，以求身體的寧靜。阿莫多瓦說(shuō)，他不僅像薩爾瓦多一樣病痛纏身，背上也像他一樣有手術(shù)留下的傷疤，他不得不像薩爾瓦多一樣僵硬、小心地起立和坐下。然而他不想自怨自艾，因此僅僅通過(guò)片頭的一分鐘便交代了一切，轉而開(kāi)始講述薩爾瓦多的三段故事。

薩爾瓦多的三段故事，講述的仿佛是阿莫多瓦的三段回憶，每個(gè)故事我們都能看到他以前作品的影子。

有過(guò)錯，但沒(méi)有錯過(guò)

在阿莫多瓦的第一個(gè)故事里，薩爾瓦多為了追緬自己曾經(jīng)的愛(ài)人費德里克，不惜將自己的劇本《上癮》交出讓別人擔綱主演。這一情節和《不良教育》驚人相似：男主角同樣是導演和演員，同樣爭執于鳩占鵲巢的劇本。而在《欲望法則》里，男主角也是個(gè)導演，他也試圖把自己變性“姐姐”的故事拍成電影。

阿莫多瓦坦言，自己的很多經(jīng)歷和薩爾瓦多的很類(lèi)似，但是當他陷入這個(gè)故事里，他便模糊了真實(shí)和創(chuàng )作的界限。他還說(shuō)，之所以選擇班德拉斯做男主不僅因為他經(jīng)歷了電影中80年代的那些阿莫多瓦經(jīng)歷過(guò)的重要事件，他也能深刻地理解疼痛：班德拉斯在兩年前也因心肌問(wèn)題三次躺在手術(shù)刀下，那種生命隨時(shí)可能被疼痛奪走的危機感他能夠感同身受。而在薩爾瓦多馬德里公寓里掛的畫(huà)作，其實(shí)都是阿莫多瓦自己的，之所以他喜歡這些鮮艷的色彩，是因為他的童年晦暗無(wú)光，直到20歲后他來(lái)到了馬德里。弗朗哥政權結束后的馬德里新潮文化運動(dòng)才將自由帶給了阿莫多瓦，賜予了他新生。那些鮮艷的畫(huà)作便是他對“波普”那個(gè)色彩爆炸時(shí)代的記憶。

《上癮》是一個(gè)話(huà)劇，阿莫多瓦的電影里話(huà)劇層出不窮，不管是《對她說(shuō)》里的話(huà)劇《縮水情人》，還是《關(guān)于我母親的一切》里的話(huà)劇《欲望號街車(chē)》。阿莫多瓦喜歡用戲中戲的手法去解構故事，《痛苦與榮耀》里的《上癮》，其實(shí)是阿莫多瓦對于表演的詮釋?zhuān)骸爸粫?huì )哭算不上好演員，懂得克制眼淚才是好演員”。

電影里的薩爾瓦多曾經(jīng)深深?lèi)?ài)過(guò)費德里克，多年后依然珍藏著(zhù)那份感情，即便費德里克曾經(jīng)深深傷害過(guò)他。兩人曾因毒品分道揚鑣，而在薩爾瓦多的晚年，他疼痛難忍時(shí)卻也以身試險，但這已經(jīng)說(shuō)不清究竟是為了止痛，或者是為了體驗費德里克曾經(jīng)的感覺(jué)。然而那種失去身體和記憶的痛都在這一部話(huà)劇里被呈現到極致：阿爾貝多和費德里克的淚，都是薩爾瓦多和阿莫多瓦的。

阿莫多瓦說(shuō)，在自己疼痛難忍的時(shí)候，的確也想過(guò)食用海X因來(lái)止痛。在八十年代他也見(jiàn)證過(guò)不少親愛(ài)的朋友因為吸食海X因去世。在人生的旅途上，在愛(ài)情的征程上，誰(shuí)不曾犯過(guò)錯，然而幸而有些人仍活著(zhù)，仍記得那些深刻的感情。于是當費德里克回到馬德里，給了薩爾瓦多深深的吻，熱烈如《烈焰焚幣》的焚心之火，也燒出了觀(guān)者因時(shí)光荏苒而無(wú)法抑制的淚，那感動(dòng)于歲月的無(wú)情，更感動(dòng)于他們這一次，沒(méi)有錯過(guò)。

《烈焰焚幣》

有遺憾，但沒(méi)有遺忘

阿莫多瓦喜歡拍女性，從《瀕臨崩潰的女人》開(kāi)始，阿莫多瓦就走上了專(zhuān)注拍攝女性的創(chuàng )作之路，《情迷高跟鞋》、《對她說(shuō)》、《關(guān)于我母親的一切》、《回歸》、《胡麗葉塔》都是女性題材，阿莫多瓦對于女性敏銳的捕捉可以說(shuō)是無(wú)與倫比的，他電影中的女性都格外堅強、勇敢，面對邊緣人依然公正友善，是阿莫多瓦理想和現實(shí)中的母親形象。因此他的電影也有不少母親：《關(guān)于我母親的一切》里喪失兒子的母親，《回歸》里兩代飽受家庭問(wèn)題折磨的母親，《胡麗葉塔》里喪夫喪子的母親。

在阿莫多瓦的電影里，父親的形象一直是缺失的，在這部《痛苦與榮耀》里也不例外。佩內洛普·克魯茲飾演的母親，與《回歸》里的那個(gè)母親形象很類(lèi)似。薩爾瓦多一直從在母親的鼓勵下從事創(chuàng )作，且被給予最好的教育，即便他憎惡童年教會(huì )的時(shí)光。母親的那串玫瑰念珠，居然成了遺物。薩爾瓦多也因此自責，他沒(méi)能成為讓母親驕傲的兒子，僅僅因為“他所呈現的是自己本來(lái)的樣子”，卻不是母親希望的樣子。

因此當母親離開(kāi)人世，曾經(jīng)許諾帶著(zhù)母親回到故鄉卻痛失時(shí)機的薩爾瓦多失聲痛哭。電影中，小薩爾瓦多在母親的教育下給鄰居寫(xiě)信念信。然而現實(shí)中，阿莫多瓦的母親也是一位給文盲念信和抄寫(xiě)的抄寫(xiě)員。她于1999年離開(kāi)人世。

人生總會(huì )有遺憾，薩爾瓦多沒(méi)有來(lái)得及帶母親回到故鄉，仿佛是阿莫多瓦沒(méi)能成為母親的驕傲的遺憾。所幸阿莫多瓦沒(méi)有遺忘，《關(guān)于我母親的一切》唱盡了母親的偉大；《回歸》里，母親“死而復生”；而在《痛苦與榮耀》里，薩爾瓦多終于不再思考死亡，重新開(kāi)始創(chuàng )作，也象征著(zhù)母親靈魂的永生。生與死在阿莫多瓦的電影里如一曲詠嘆調，好似《對她說(shuō)》里的鴿子之歌，簡(jiǎn)單而雋永。

《關(guān)于我母親的一切》

有遲到，但沒(méi)有缺席

在《欲望法則》里，男主的“姐姐”曾說(shuō)：她一生只有兩個(gè)男人，一個(gè)是教堂的神父，一個(gè)是她的父親。這影射著(zhù)教會(huì )的性侵問(wèn)題。而《不良教育》則更加直接地控訴，甚至通過(guò)謀殺和復仇等極端的手段放大牧師性侵問(wèn)題帶來(lái)的傷害。電影里的這些經(jīng)歷或多或少有阿莫多瓦的所見(jiàn)所聞，在傳統的西班牙家庭里長(cháng)大的阿莫多瓦，童年時(shí)就與教徒們一起學(xué)習、在唱詩(shī)班里唱歌。于是在《痛苦與榮耀》里，那個(gè)有些懵懂卻聰慧的小薩爾瓦多，在唱詩(shī)班第一次發(fā)出如天籟的音符，就注定了他的童年，將是灰暗與晦澀。

在他那灰暗晦澀的童年時(shí)代，唯一明亮的一抹色彩，或許就是那個(gè)給他帶來(lái)性萌動(dòng)的泥瓦匠。那個(gè)燥熱的夏日，小薩爾瓦多在床上如臨春潮，身體如中暑般體會(huì )著(zhù)燥熱的暈厥，那介于病與欲之間的熱浪，仿佛一場(chǎng)夢(mèng)，又似乎是一場(chǎng)性的覺(jué)醒，在小薩爾瓦多的心里打開(kāi)了潘多拉的盒子，此后的每一場(chǎng)戀愛(ài)，都是它的樣子。

那如同春潮般的性覺(jué)醒

有些劃過(guò)自己生命的人，就這么匆匆離去了。然而曾經(jīng)的邂逅，那短暫擦亮彼此人生的火花，仿佛卻一直在心底的角落里微弱地燃燒。若干年后偶然遇見(jiàn)，才發(fā)現那些沒(méi)有來(lái)得及說(shuō)的話(huà)，雖然遲到，卻從未缺席。那一團心火便重新有了燎原之勢，好似那一幅象征著(zhù)愛(ài)情萌芽的畫(huà)，兜兜轉轉，卻殊途同歸。五十年，也不過(guò)是彈指之間。

時(shí)光啊，有時(shí)候很無(wú)情。阿莫多瓦年近七旬，已經(jīng)拍了21部長(cháng)片，六次爭奪金棕櫚，卻從未問(wèn)鼎。1999年他敗給了達內兄弟的《羅塞塔》，那一年他拍了《關(guān)于我母親的一切》；2006年他敗給了肯·洛奇的《風(fēng)吹麥浪》，那一年他拍了《回歸》；2009年他敗給了邁克爾·哈內克的《白絲帶》，那一年他拍了《破碎的擁抱》。如今他敗給的三位導演都加入了雙金棕櫚俱樂(lè )部，而他卻沒(méi)有放棄，還在用他的熱情去演繹，讓觀(guān)眾一次又一次流著(zhù)眼淚、笑出聲來(lái)。

這好比陪伴著(zhù)阿莫多瓦電影成長(cháng)的班德拉斯。1982年，班德拉斯第一次在阿莫多瓦的電影《激情迷宮》里出鏡，此后在阿導的21部長(cháng)片中，總共擔綱7部電影的男主角，可以說(shuō)是阿莫多瓦一手培養了班德拉斯。班德拉斯之后在好萊塢名聲大噪，成了西班牙性感符號，也像阿莫多瓦一樣逐漸步入晚年。37年后，他終于憑借《痛苦與榮耀》摘得戛納影帝，這個(gè)獎雖然遲到了，卻最終沒(méi)有缺席。

那一個(gè)三十年后重逢的吻；那一串母親留下的玫瑰念珠；那一幅穿越半個(gè)世紀來(lái)找自己的畫(huà)像；那一個(gè)夏日里男子俊美的身軀；那一幕停格在車(chē)站里的戲中之戲：它們已經(jīng)遠遠逝去，再也不會(huì )回來(lái)，卻無(wú)比清晰地活在了你的記憶里。

“我愛(ài)你，太美好，時(shí)間會(huì )知道?！?看完阿莫多瓦的電影，我慨嘆光陰似箭、人生苦短。人們終其一生，不過(guò)是為了收集深刻的記憶。我又不免有些羨慕、有些妒忌，人生要有多少運氣，才能像阿莫多瓦一樣在遲暮之年回望：

有過(guò)錯，但沒(méi)有錯過(guò)；有遺憾，但沒(méi)有遺忘；有遲到，但沒(méi)有缺席。

畢竟，長(cháng)情如你，時(shí)間會(huì )珍惜。