《世紀末》是一部關(guān)于兩個(gè)同性之間的愛(ài)情故事的電影。故事發(fā)生在巴塞羅那，主人公Ocho是一位來(lái)自阿根廷的詩(shī)人，他在度假期間遇到了來(lái)自柏林的西班牙人Javi。他們在陽(yáng)臺上偶然相遇，之后又在沙灘上錯過(guò)了兩次的機會(huì )。最終，在第三次偶然的相遇中，他們建立了聯(lián)系，并開(kāi)始一段獨特而美麗的關(guān)系。這部電影通過(guò)展示Ocho和Javi之間的情感糾葛和成長(cháng)歷程，探索了同性之間的愛(ài)情和人性的復雜性。導演通過(guò)精彩的劇情和出色的表演，將觀(guān)眾帶入了這個(gè)充滿(mǎn)激情和挑戰的世界。觀(guān)眾將會(huì )被故事中的角色所打動(dòng)，并對導演對于人性和情感的深刻洞察力感到震撼?！妒兰o末》是一部令人難忘的電影，它通過(guò)講述一個(gè)特殊而真實(shí)的愛(ài)情故事，向觀(guān)眾展示了愛(ài)情的力量和人性的復雜性。無(wú)論是同性戀還是異性戀，觀(guān)眾都能從中感受到愛(ài)情的美麗和挑戰，以及人們在追求幸福和真實(shí)自我的過(guò)程中所經(jīng)歷的成長(cháng)和困惑。這部電影將會(huì )讓觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴，并思考自己對于愛(ài)情和自我認知的理解。

這篇影評可能有劇透

《世紀末》是阿根廷新人導演盧西奧·卡斯特羅的處女作，講述了阿根廷詩(shī)人Ocho(巴貝里尼飾)和西班牙人Javi(普霍爾飾)的同性愛(ài)情故事。

電影最主要的特色是模糊了三條時(shí)間線(xiàn)，三段時(shí)空以“性”為紐帶聯(lián)結。第一段時(shí)空里兩個(gè)男人一見(jiàn)鐘情，在做愛(ài)沒(méi)有避孕套的情況下仍然能夠起身去買(mǎi)，炙熱的欲望不會(huì )因此消退。在這一段結尾兩人的交流中，觀(guān)眾得知了Ocho有一段長(cháng)達20年的感情，而Javi已婚有了女兒。第二段時(shí)空是年輕時(shí)Ocho的性覺(jué)醒與解放，他會(huì )追隨陌生男子讓他口交，會(huì )和Sonia的男朋友Javi曖昧上床，又獨自離開(kāi)。導演很巧妙的在這里閃回到了第一段的交流，第一第二段時(shí)空變得模糊又曖昧，一如兩人的感情。Ocho得知Javi在自己離開(kāi)后和Sonia坦白了一切并兩人分手，Sonia發(fā)生車(chē)禍逝世了。Ocho想挽留Javi，卻只得到了一句再見(jiàn)。獨自一人的Ocho踩到一只橡皮小鴨，導演順勢開(kāi)啟了第三段時(shí)空，在這個(gè)時(shí)空中，Ocho和Javi結婚了，那只橡皮小鴨是他們的女兒的。第二第三段的時(shí)空產(chǎn)生聯(lián)結，而他們的婚姻就像踩到了那只橡皮小鴨，硌腳了。這一次，他們沒(méi)有了激情，做愛(ài)體位也發(fā)生了變化。Ocho在樓上向下探看見(jiàn)了年輕的Javi，時(shí)空交織，一如二十年前。

三段時(shí)空交互，導演使用了不同媒介來(lái)轉換，如轉場(chǎng)拍照的相機、kiss衫、橡皮小鴨、一空一滿(mǎn)的兩種冰箱狀態(tài)等。同時(shí)“水”也在電影里象征著(zhù)“性”，第一段兩人在海中相會(huì )，周?chē)鲃?dòng)的海水比喻情感的流動(dòng)，兩人浸在試探和愛(ài)欲里；第二段Ocho在噴泉旁寫(xiě)信，隨后他就遇到了讓他動(dòng)心的陌生男子，和《湖畔的陌生人》一樣跟他走了，噴泉噴出的是磅礴的欲望和性解放的勇氣。

電影真的是講一段求而不得的同性愛(ài)情故事嗎？若沒(méi)有第三段時(shí)空，我認為是，兩個(gè)人因為誤會(huì )錯過(guò)了，因緣再會(huì )卻時(shí)過(guò)境遷，最終有緣無(wú)分。導演加入了第三段兩人的婚姻故事，要講的不僅僅是朱砂痣和蚊子血的對比，是Ocho對自由的追求。Ocho是個(gè)有原則又謹慎的人，他會(huì )因為約炮軟件上沒(méi)有喜歡的人而把手機仍在一旁自慰，會(huì )因為在美術(shù)館被劇透而提出自己的意見(jiàn)，會(huì )因為口交后害怕得艾滋而查閱資料。這樣一個(gè)人，在這20年間從一個(gè)主動(dòng)問(wèn)別人“喜歡小孩嗎”的人變成了聽(tīng)到“你沒(méi)有小孩很奇怪”后露出尷尬笑容的人，他信誓旦旦得說(shuō)“不要小孩，世界會(huì )被狹隘、偏見(jiàn)、有種族歧視的人霸占”，但有了小孩后呢？或者有了婚姻后呢？書(shū)上寫(xiě)著(zhù)“如果我能找到一種方法，永遠都在中轉，保持失聯(lián)和不熟悉，我就能永遠留在自由里”，婚姻和孩子已經(jīng)困住了這個(gè)渴望自由的人。同志電影里的女性角色一般都是配角，有些甚至無(wú)關(guān)緊要。在這部電影里一共出現了兩位女性，一位是女兒，另一位是Sonia。Sonia在分手后選擇自殺卻活了一下，又因為追逐夢(mèng)想死于意外，碾死她的還是垃圾車(chē)，很諷刺。她的歌聲代表了死亡，Sonia、Ocho和女兒三人同框是在臨近結尾的街上，Sonia唱著(zhù)死亡之歌，Ocho抱著(zhù)束縛自己的女兒，相顧無(wú)言。壓死他的最后一根稻草是那件被丈夫說(shuō)無(wú)用的kiss衫，犧牲自由換來(lái)的只是愛(ài)的消耗殆盡。他如美術(shù)館里飛翔的鳥(niǎo)那般投奔哭泣的太陽(yáng)。

很有意思，Ocho可以看作阿根廷的化身，Javi是西班牙的化身，而阿根廷曾經(jīng)是西班牙的殖民地，他沒(méi)有自由。所以導演借Javi之口像Ocho道歉：“我很難過(guò)你病了，我以這個(gè)城市的名義向你道歉”，細想有一絲浪漫??！再往外延伸，Ocho不學(xué)經(jīng)濟學(xué)改學(xué)文學(xué)，是否在暗示曾經(jīng)經(jīng)濟輝煌的阿根廷的沒(méi)落呢？

導演將Javi的職業(yè)設置成電影導演，在電影里拍電影，我認為是一件很浪漫的事情。世紀末的每個(gè)人都對2000年感到焦慮，電影是這些經(jīng)歷的投影。最終，電影里的那部電影沒(méi)有完成，因為Javi更多審視自己的體驗，更少審視自己的愛(ài)好。而Ocho認為愛(ài)好是體驗一種，真實(shí)的導演是在和自己內心的矛盾對話(huà)，拍攝完成了這部《世紀末》

作為一部新人導演的處女作，我會(huì )給它好評，它有想法，有設計，有作者表達。在“世紀末”這個(gè)宏大的主題下，聚焦如此小的感情波折，倒像張愛(ài)玲的《傾城之戀》，傾一座城來(lái)相聚，到世紀末卻分離。但它里面的情感細膩程度不及馬可·伯格的電影，對話(huà)給人的感受也遠沒(méi)有侯麥那么舒服，甚至兩個(gè)同性主角換成一男一女，故事也是可以發(fā)展的?！墩堃阅愕拿趾魡疚摇穼⑼灶}材去獵奇化，但抽真空抽到如此空，不知道對影片是利多還是弊多。同樣的，兩位主演容顏不變這個(gè)設計也會(huì )給人帶來(lái)迷惑性。攝影很平淡，結尾的空鏡頭太像PPT展示了，功虧一簣。