這篇劇評可能有劇透

看第一集時(shí)內心是崩潰的，被里邊的一堆詞兒整蒙了，抱著(zhù)試試看的心態(tài)接著(zhù)，結果竟然看完了，天哪嚕這劇有毒！后來(lái)發(fā)現編劇是在模仿美劇結構，不過(guò)這么玩咱中國人看不懂可就棄劇了！

大家都知道一維是直線(xiàn)，二維是平面，三維是立體，加上時(shí)間是四維，劇中關(guān)于空間投影概念還挺腦洞的，說(shuō)的是一切高維體在低維都有投影，比如影子是三維人在二維的投影，三維人（羅佳明）是四維人（雨霽）的投影，所以這倆竟是同一個(gè)人！這也是這部劇稱(chēng)為科幻劇的核心。

談到中國科幻繞不開(kāi)劉慈欣和他的《三體》系列。

如同復旦大學(xué)中文系教授嚴峰所言，劉慈欣單槍匹馬把中國科幻提升到了世界水平。在他之前，童恩正、鄭文光、王晉康、星河、柳文揚都曾經(jīng)努力過(guò)，但論深度、廣度和科幻的硬度，《三體》系列真可以算是目前中國科幻第一書(shū)。

在《三體Ⅲ·死神永生》中，劉慈欣創(chuàng )造了一個(gè)詞匯，降維打擊——對三維宇宙中某個(gè)區域發(fā)射一個(gè)很小的二維空間碎塊，碎塊用一種力場(chǎng)封裝，力場(chǎng)蒸發(fā)以后，被攻擊的三維空間的空間維度降低至二維空間，致使目標無(wú)法在低維度的空間中生存從而毀滅。這個(gè)降維過(guò)程不會(huì )停止，要想逃避這種降維的過(guò)程，唯一的可能，就是以光速逃逸。在劉慈欣的描寫(xiě)之中，降維打擊將整個(gè)太陽(yáng)系變成了二維空間，而所有的星體（當然也包括所有的人類(lèi)）都變成了二維空間里的“紙片”。

這個(gè)畫(huà)面，讓讀者們看后背心發(fā)涼。

不多久，諾蘭推出了《星際穿越》，諾蘭將維度的概念替換了建筑的概念，與《三體》中描寫(xiě)的降維理論暗合。

在這部電影里，諾蘭用最直觀(guān)的方式解釋了蟲(chóng)洞、黑洞的理論，并且對愛(ài)因斯坦的相對論也進(jìn)行了影像化：大家應該記得庫珀（馬修·麥康納飾）去到的第一個(gè)星球（有著(zhù)驚濤駭浪的那個(gè)），因為星球靠近黑洞而使得重力過(guò)于巨大，時(shí)間產(chǎn)生了扭曲。星球上一個(gè)小時(shí)的時(shí)間，卻等于7個(gè)地球年。

至于后來(lái)庫珀掉入黑洞之中，諾蘭更是讓人意想不到地向我們展示了：生活在四維空間里的我們認為不可逾越的時(shí)間，在五維空間里很可能不過(guò)是爬過(guò)了一個(gè)山頭而已。關(guān)于三維、四維和五維空間的關(guān)系，就在諾蘭的鏡頭里這樣被不經(jīng)意地表現了出來(lái)。

無(wú)獨有偶，還有科幻作家對于空間（維度）也充滿(mǎn)著(zhù)深深的迷戀。

何夕憑借《六道眾生》贏(yíng)得了第五屆銀河獎，在這部小說(shuō)中，他寫(xiě)到因為普朗克衡量的取值的不同，人類(lèi)生存的四維空間被科學(xué)家們人造出了另外的五層空間，以解決人口大爆炸的問(wèn)題。這六個(gè)能級之間，只能通過(guò)“眾生門(mén)”才能躍升，而主人公竟然撞上了十萬(wàn)億分之一的幾率，成為了可以穿梭層疊空間的人，也因此引發(fā)了后面的故事。

郝景芳的《北京折疊》，因為獲得了2016年的第74屆雨果獎最佳中短篇小說(shuō)獎而被大眾所關(guān)注。這同樣是一個(gè)與維度有關(guān)的故事：未來(lái)的北京按照社會(huì )階層被分成三個(gè)空間，互相折疊，隱喻上流、中產(chǎn)和底層三個(gè)階層。生活在第三空間的垃圾工老刀為了讓養女可以接受教育，冒著(zhù)生命危險穿梭在三個(gè)空間之中為人送信。小說(shuō)描寫(xiě)的正是老刀在此過(guò)程中所看到、聽(tīng)到和經(jīng)歷到的事情，而整個(gè)城市尺度的空間和時(shí)間雙重折疊的意象恢弘，映射出當代社會(huì )中人們對于階層割裂趨勢的深切焦慮。

錢(qián)莉芳在寫(xiě)作完宏大的《天意》和《天命》之后，奉獻上了一個(gè)短篇小說(shuō)《飛升》。在這個(gè)故事里，漢武帝竟然因為服用“仙丹”而飛升到了“仙境”之中?！跋删场本壓未嬖?？原來(lái)，是大地的沉重（地心引力）使它所在的空間為之扭曲，這就好比平直的空間變成了一只巨碗，所有在這個(gè)空間里的物體都會(huì )向下滑。但再光滑的碗，也會(huì )有肉眼看不到的細微凹凸，而“仙丹”的功能，就是讓人黏附在“碗壁”之上的“空間褶皺”里。沒(méi)有服用過(guò)“仙丹”的人當然就無(wú)法進(jìn)入到這個(gè)折疊空間里。

在這個(gè)充斥著(zhù)古裝玄幻的青春偶像劇的時(shí)代，這部國產(chǎn)劇對科幻的探索雖然談不上十分成功，但這種創(chuàng )新和冒險的精神是可圈可贊的。