通靈少女第二季是一部續集電視劇，主要融合了懸疑和奇幻元素。該劇宣布由郭書(shū)瑤繼續擔任女主角“小真”，并將更加注重宮廟文化的呈現。導演陳和榆表示，第二季將探討更加復雜的人性問(wèn)題。這一消息引發(fā)了觀(guān)眾們的期待，相信第二季將帶來(lái)更加精彩的故事情節和角色發(fā)展。

這篇劇評可能有劇透

我在《通靈少女》第一季的影評里說(shuō)過(guò)，這個(gè)系列的設定之所以出色，是因為它不僅觀(guān)察少女對于世俗世界的干涉，也觀(guān)察世俗世界對少女內心的干涉。很遺憾的是，這一季把這個(gè)優(yōu)點(diǎn)丟得七七八八了。

這個(gè)故事本身是構建在臺灣獨特、完整的廟宇信仰體系之上的，然后通過(guò)作為主角的少女、以她尚未被世俗同化的視角去觀(guān)察俗世，使得整個(gè)故事具有寓言式的深厚和宏大感。但很可惜的，這一季過(guò)度關(guān)注故事的奇幻屬性，把與本土文化的連結斬斷，導致整部劇降格為一部尋常的志怪片而已。如果這個(gè)類(lèi)型的恐怖寵物店、夏目友人帳和蟲(chóng)師還沒(méi)讓你看夠，還有cheers這種架設于現世的劇集可以看。

新男主的引入其實(shí)是個(gè)很好的機會(huì )，編劇也給了他很完整的個(gè)人故事線(xiàn)，但不知道為什么仍要遮遮掩掩。很明顯，張宇軒這個(gè)角色的設定是一位性倒錯者，他感覺(jué)束縛于自己的身體、不被自我、家人和世界所接納，所以才選擇了那樣的路途。而因為這種遮遮掩掩，導致結局的處理方式也變得非常流于表面，無(wú)法深入到角色本身的掙扎中。最終他和家人、和自己和解了嗎？他如何面對身體與靈魂不同調的煎熬？明明角色被給與了第二次機會(huì )，透過(guò)“what if……？”式的劇情展開(kāi)，作品有機會(huì )大聲地吶喊：不，并不是變成另一個(gè)人、并不是選擇另一種方式、并不是以更容易被社會(huì )接納的形態(tài)活成“父母期待”的樣子，就是答案；而真正的答案，需要全社會(huì )一起參與到答題中?？上?，最終影片只給了一個(gè)安慰性質(zhì)的收尾，實(shí)在太敷衍了。

而也正因為在這個(gè)角色上的處理失敗，也讓這一季的另一大主題嚴重發(fā)揮失常。擔任仙姑職能的小真，如何在世俗與校園生活夾縫中找到自己的位置？編劇花了那么大精力把媽媽這一角色帶回來(lái)、也提到了“尋求普通（/正常）的人生”這種臺詞，卻沒(méi)能很好地將這些表達與小真角色本身的人物弧光交織。作為小真鏡像的曉彤，走上了和小真高度相似的生活方式，卻最終只通過(guò)一個(gè)事件潦草收尾。這種對照最終體現了什么嗎？很失敗。曉彤做了仙姑、小真不做仙姑，這種反差應當體現的是，仙姑這一身份、這種能力不僅是重大的責任，同時(shí)也是人物不可或缺的組成部分，它將少女從庸常的生活和泯然眾人的命運中抽離（不管這種抽離是主動(dòng)還是被動(dòng)），賦予人物獨一無(wú)二的人生體驗。由此，劇作也才能去討論“尋?！迸c“非?！敝g的抉擇，討論社會(huì )對于生存方式的規訓，討論任何個(gè)體生活在群體中的掙扎和挑戰。

而這是，這種討論才能以回環(huán)的方式，與男主角的性小眾身份形成映襯、達成角色的相互理解、也為角色故事尋找到出處。男女主角這時(shí)的情感關(guān)系，才能從單純的少男少女懵懂情感，上升到惺惺相惜的深刻理解之愛(ài)，最終少女的艱難告別與成長(cháng)才獲得了分量。

缺失了這種分量感，小真在故事中呈現的“少女的個(gè)體成長(cháng)”變得毫無(wú)意義，整部劇的過(guò)程中她也被迫釘在原地，去圍觀(guān)和見(jiàn)證其他角色和故事的發(fā)展，自身卻不能夠前進(jìn)；上一季結尾，她終于得到的“仙姑”與“少女”這兩種身份的統一，也完全被拋棄。一切的安排，都只為了最后后“感人肺腑的最終告別”戲碼，可如果角色本身失去了成長(cháng)性，“告別”所諭示的改變和可能還有什么存在空間呢？

上一季的成功，想必帶給制作方更多空間，編劇也在議題上放了更多心思，廟宇體系的現代化蛻變是一個(gè)很有意義、很值得討論的議題，但最終同樣不了了之。正如劇中兩件廟宇對于鬼神之事的不同態(tài)度所呈現的，信仰并非由鬼神而生，而是由人心而生；信仰的本源，是人對生活的失控感和無(wú)力感，這種失控和無(wú)力是金錢(qián)、理性、醫學(xué)甚至心理咨詢(xún)都無(wú)法提供救濟的，因此人必須依賴(lài)不可依賴(lài)之物。也正是這種深植于人心的無(wú)能為力，成就了信仰存在的必要性和必然性。然而上一季還有議員替老婆續命這種故事來(lái)討論這個(gè)議題，這一季就只剩了干巴巴的臺詞，廟宇所象征的信仰體系的現代化、與當今生活的相適性進(jìn)化這么重要的議題也自然地流產(chǎn)了，變成了“企業(yè)化運作“”建立網(wǎng)站和apps”“視頻和直播等新技術(shù)和新媒介的參與”等等表面文章。

而在失去了這一本土化文化的土壤之后，這部劇也終于搖搖欲墜，把自己從一部無(wú)可替代的文化作品，貶低成了一部裝神弄鬼的玄幻片。

這就是它讓人失望的原因。